I.
I.
Библиография:
II.
II.
Сочинения:
Литература:
Ф. В. Путнин, В. К. Козлов.
С. Н. Сергеев-Ценский: биографическая справка, Сергеев-Ценский Сергей Николаевич, Год: 1971
Время на прочтение: 8 минут(ы)
СЕРГЕЕВ-ЦЕНСКИЙ Сергей Николаевич [1876—] — писатель. Был учителем, затем офицером, поручиком запаса. Участвовал в русско-японской войне. Впервые в печати выступил в 1901 сборником ‘Думы и грезы’.
Своим дооктябрьским творчеством С.-Ц. отразил поворот буржуазной интеллигенции вправо, вызванный ростом пролетарской революционности. До революции 1905 С.-Ц. хранил веру в свободное развитие человечеств (‘Верю!’). Характерна его попытка создать образ революционера. Но революционер у С.-Ц. — Шевардин (‘Сад’), Хохлов (‘Маски’) — это беспочвенный и стихийный поборник отвлеченной правды, не понимающий реальных методов борьбы.
Творчески самоопределяется С.-Ц. в период 1905. Он оставляет мечтания о свободе и становится на реакционные позиции, Круг основных идей С.-Ц. невелик и постоянен. Жизнь представляется в многочисленных его произведениях как чудовище, бессмысленный рок. Разум человека оказывается бессильным, человек целиком фатально подчинен случайностям. Основные герои С.-Ц. — пессимисты, иппохондрики, лишенные воли и страсти. Рок довлеет над ними, они живут обособленной, индивидуалистической жизнью. Так, в поэме ‘Движения’ С.-Ц. рисует в гротескной форме бессмыслицу бытия, суетность всякого дела, подчиненность человека слепым случайностям (образ помещика Антона Антоновича). Идея вырождения с глубоким лиризмом развертывается С.-Ц. в одной из лучших его поэм ‘Печаль полей’ [1908]. Фатально обречены на вырождение и лучшие люди (Игнат, Анна) и природа (образ грозы, гибели дерева). Финал рассказов С.-Ц. смерть, перипетии умирания рисуются им детально (‘Наклонная Елена’, пьеса ‘Смерть’ и др.).
В 1907 вышел принесший лит-ую известность роман ‘Бабаев’, в к-ром революция интерпретируется как рок, разгул бесчеловечности и жестокости. Симпатии автора — на стороне поручика Бабаева, выступающего в роли ‘усмирителя’ и хранителя старого порядка.
Великую Октябрьскую пролетарскую революцию С.-Ц. встретил враждебно. В рассказе ‘Капитан Коняев’ [1918], он тенденциозно изобразил теневые стороны революционной эпохи — стихийный разгул матросов, поведение обывателей, проституток. В многочисленных пореволюционных рассказах и повестях С.-Ц., концентрируя внимание на явлениях разрушния, насилия, жестокости, тенденциозно искажает современную действительность. Деградация России — лейтмотив его рассказов о гражданской войне, о голоде. Действительность изображается им как ужас, тьма. Человек человеку оказывается врагом. Революция означает с точки зрения С.-Ц. торжество народной дикости, озверения. Разделяя кулацкую идею, С.-Ц. рисует крестьянство целиком враждебным пролетариату (‘Жестокость’). Обращаясь к образам новых людей — рабочим, революционерам-коммунистам, — С.-Ц. извращает их. Предревком Золоторенко (‘Павлин’), матрос Семен Подканаев — это дегенераты, в прошлом убийцы, в к-рых безудержна разнузданность, своеволие. В рассказе ‘Павлин’ в символическом образе нелепо убитого павлина С.-Ц. проводит мысль о том, что революция убивает все прекрасное, ценное.
После Октября С.-Ц. написал роман ‘Обреченные на гибель’ — вторую часть начатой еще до революции эпопеи ‘Преображенье’. (первая часть ‘Валя’). С.-Ц. стремится показать предреволюционное и послеоктябрьское русское общество в различных его слоях. В период реакции 1907—1909 интеллигенция, испытывая панический страх перед народом, все надежды переносила на защищающую ее от ярости народа власть штыков. Это отношение к революции сохраняется С.-Ц.
В последний период С.-Ц. дал новый роман ‘Зауряд-полк’, являющийся продолжением романа ‘Обреченные на гибель’. В романе, тематически посвященном описанию жизни полка, нет солдат, не показаны их настроения и отношение к офицерам и офицеров к ним. Единственный стереотипный эпизод учения солдат на плацу написан с целью показать ‘благородство’ прапорщика Ливенцова, а не тяжелую участь солдат.
Сергеев-Ценский написал за последние годы ряд повестей о классиках русской литературы. В повестях ‘Поэт и поэт’ [1933], ‘Гоголь уходит в ночь’ [1933], ‘Невеста Пушкина’ [1934] С.-Ц. дает поверхностное, трафаретное, выдержанное в духе либеральной критики изображение жизни, судьбы и личностей писателей. Так, Гоголь напр. дан только мракобесом, мистиком, прогрессивная роль Гоголя-художника стерта, без оценки оставлено давление на художника николаевской реакции.
В рассказах 1934 — ‘Памяти сердца’ и ‘Поезд с юга’, — С.-Ц. создает искаженный образ нового человека и с тоской вновь пишет о ‘слабой’ интеллигенции и ее ‘страданиях’. Рассказы загромождены ложными, надуманными психологическими подробностями.
Свое отрицательное отношение к действительности С.-Ц. прикрывает подчас символами, условностями и недосказанностями, аллегорическим развертыванием идей. Он пристрастен к уродствам жизни и уродливым, искривленным людям. Показывая бессмыслицу жизни, нездоровую психику людей, С.-Ц. противопоставляет этому непреоборимую силу природы. Он воскрешает традицию дворянской лит-ры, боготворит землю, ее целебную силу. Природа у него очеловечена. Но в соответствии с общим характером творчества С.-Ц. и природу дает печальной. Не случайно преобладание образа осени, увядания (‘Печаль полей’, напр.). Стиль его манерен. В нем сочетаются натуралистическая струя, детализация с отрывочностью и склонностью к символам и недомолвкам.
I. Рассказы, т. I—VII, СПБ — М., 1907—1916,
Полное собр. сочин., изд. ‘Мысль’, Л., 1928,
Бабаев, Роман, изд. то же, Л., 1928,
В грозу, [Рассказы], изд. ‘Федерация’, Л., 1928,
Поэт и чернь. (Дуэль Лермонтова). Повесть, изд. ‘Пролетарий’, Харьков, [1928],
Печаль полей, изд. 4, Моск. т-во писателей, [М., 1929],
Преображение. Эпопея, ч. 1. Валя. Роман, изд. 3, кн. II. Обреченные на гибель, Роман, изд. то же [М., 1929],
Поэт и поэтесса, изд. ‘Федерация’, М., 1930,
Гоголь уходит в ночь, изд. ‘Советская литература’, М., 1933,
Избранные произведения, ГИХЛ, [М.], 1933,
Движение, [Рассказы], изд. Моск. т-ва писателей, [М., 1933],
Мишель Лермонтов, Роман в 3 чч., изд. то же, [М., 1933],
Около моря [Рассказы], ГИХЛ [М. — Л.], 1934,
Невеста Пушкина, Роман в 2 чч., изд. ‘Советская литература’, М., 1934,
Зауряд-полк, Роман, Гослитиздат, М., 1935,
Маяк в тумане, Рассказы, изд. ‘Советский писатель’, М., 1935.
II. Кранихфельд В., Поэт красочных пятен, ‘Современный мир’, 1910, VII (перепеч. в его книге ‘В мире идей и образов’, т. II, СПБ, 1912),
Морозов М., Поэт безволия, в книге автора ‘Очерки по истории новейшей литературы’, СПБ, 1911,
Горнфельд А., Путь Сергеева-Ценского, ‘Русское богатство’, 1913, XII,
Бочачер М., Певец ‘обреченных’, ‘Русский язык в советской школе’, 1931, IV,
Воровский В., Нечто о г. Сергееве-Ценском, Сочинения, т. II, М. — Л., 1931,
Гоффеншефер М., Движение на месте, ‘Литературный критик’, 1933, III,
Усиевич Е., Творческий путь Сергеева-Ценского, ‘Литературный критик’, 1935, No 3.
Источник текста: Сергеев-Ценский // Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 10. — [М.: Худож. лит., 1937]. — Стб. 694—696.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/lea/lea-6942.htm
СЕРГЕ ЕВ-ЦЕ НСКИЙ (псевдоним, настоящая фамилия — Сергеев), Сергей Николаевич [18(30).IX.1875, с. Преображенское Тамбовской губ., — 3.XII.1958, Алушта] — рус. сов. писатель. Акад. АН СССР (с 1943). Род. в семье учителя, ветерана Севастопольской обороны 1854—55. Рано начал писать стихи. После смерти родителей учился на казен. счет в учит. ин-те в Глухове (окончил в 1895). До 1904 был учителем. В 1904—05 — на воен. службе. За выступления в защиту солдат и против черносотенных погромов уволен из армии в конце 1905. С этого времени поселился в Алуште. В 1914 как прапорщик запаса был призван в армию (уволен в запас в 1915).
Печататься начал в 1898. Первый сб. юношеских стихов ‘Думы и грезы’ (1901) привлек внимание критики своей гражданственностью. Ранние рассказы С.-Ц. проникнуты сочувствием к трагич. участи бедняка-труженика, верой в лучшее будущее, они часто аллегоричны (сказка ‘Коварный журавль’, 1898, ‘Тундра’, 1903, и др.). С.-Ц. пишет о тяжкой доле крестьянства, о провинц. интеллигенции, показывает нарастание протеста против социальной несправедливости (рассказы ‘Колокольчик’, 1903, ‘Медуза’, 1904, повести ‘Сад’, 1905, ‘Лесная топь’, 1907, и др.). За опубл. повести ‘Сад’ был закрыт журн. ‘Вопросы жизни’. В романе ‘Бабаев’ (1907) создан образ крайнего индивидуалиста, ставшего царским карателем, даны картины революц. событий 1905 в губернском городе. Чрезмерная усложненность психики героя, вычурность стиля — недостатки романа, в 1955 переработан автором. В годы реакции испытал влияние поэтики модернизма (пьеса ‘Смерть’, 1908). В импрессионистич. этюде ‘Береговое’ (1908) писатель, по его словам, ушел ‘в область сравнений, сближений, намеков’ (журн. ‘Лебедь’, 1908, No 1).
Этапной для писателя стала лирич. повесть ‘Печаль полей’ (1909), пронизанная острой тревогой за судьбу рус. деревни. В след. произв. с демократич. позиций и с возрастающим мастерством изображаются различные слои охваченного предреволюц. кризисом рус. общества: бурж. дельцы, терпящие жизненный крах (повесть ‘Движения’, 1910), полиция и арм. офицерство (повести ‘Пристав Дерябин’, 1911, ‘Медвежонок’, 1912), интеллигенция, сочувствующая рабочему классу (повесть ‘Наклонная Елена’, 1913). В романе ‘Преображение’ (1914, иное название — ‘Валя’) изображена другая прослойка русской интеллигенции — рефлектирующая, индивидуалистически настроенная. В этом романе С.-Ц. выступил ‘…большущим русским художником, властелином словесных тайн, проницательным духовидцем и живописцем пейзажа, — живописцем, каких ныне нет у нас’ (Горький М., Собр. соч., т. 29, 1955, с. 412). В 10-е гг. передовая критика высоко ставила достижения С.-Ц. — прозаика. С начала 1-й мировой войны С.-Ц. надолго замолчал.
Годы революции и гражд. войны С.-Ц. провел в Крыму. Пишет он в это время очень мало. Повести нач. 20-х гг. ‘Чудо’, ‘В грозу’, ‘Жестокость’ и др. стали первой пробой сил писателя в худож. освоении новой действительности. Однако эти произв. отразили известную растерянность писателя и его подавленное настроение. С 1923 С.-Ц. обращается к историч. темам (пьесы, повести и романы об А. С. Пушкине, М. Ю. Лермонтове и Н. В. Гоголе, наиболее удачен роман ‘Мишель Лермонтов’, 1933). В конце 20-х и особенно в 30-е гг. он выступает с произв. о современности, показывая преображенную жизнь народа после Октября, поднимая проблемы воспитания детей и молодежи, обличая ‘мелких собственников’, мещан: повести ‘Счастливица’ (1932), ‘Маяк в тумане’ (1933), очерк ‘Харьковский тракторный’ (1932), рассказы ‘Живая вода’ (1927), ‘Устный счет’ (1932), ‘Воронята’ (1934) и др. Сов. действительности посвящен и роман ‘Искать, всегда искать!’ (1935), овеянный пафосом революц. и трудового подвига, поэтизирующий процесс науч. творчества. Роман этот вошел в многотомную эпопею ‘Преображение России’, начатую еше романом ‘Преображение’ (‘Валя’). Роман ‘Обреченные на гибель’ (1927, новая редакция — 1955), второй в эпопее, рисует настроения рус. довоен. общества, направлен в защиту реализма в иск-ве.
Рапповская критика в 20 — нач. 30-х гг. с недоверием относилась к творчеству С.-Ц. В отличие от нее Горький поддерживал писателя, видя в нем одного из продолжателей традиций рус. классич. лит-ры. Романы ‘Зауряд-полк’ (1934) и ‘Массы, машины, стихии’ (1936, др. назв. ‘Лютая зима’), продолжавшие эпопею, показывают царскую армию в годы 1-й мировой войны, раскрывают антинар. характер этой войны. Здесь выдвигается также тема воен. иск-ва, к-рая займет важное место и в след. ‘военных’ романах С.-Ц. Особую популярность приобрела военно-патриотич. эпопея ‘Севастопольская страда’ (1937—39, Гос. премия СССР, 1941). В ней воссозданы образы героич. защитников города, Крымская война 1853—56 прослежена на широком историч. фоне, ее главный герой — рус. народ.
В годы Великой Отечеств. войны С.-Ц. пишет публицистич. статьи (‘Величие духа!’ и др.), рассказы о героях-современниках (сб. ‘Настоящие люди’, 1943), романы ‘Брусиловский прорыв’ (1943, ч. 1 — ‘Бурная весна’, ч. 2 — ‘Горячее лето’), ‘Пушки выдвигают’ (1944) и ‘Пушки заговорили’ (1944, опубл. 1956). Эти романы также входят в эпопею ‘Преображение России’. В послевоен. годы С.-Ц. продолжает свою ‘коронную вещь’, как он называл свою эпопею. Все больше внимания уделяет он образам большевиков. Написаны роман ‘Утренний взрыв’ (1952), повесть ‘Суд’ (1955, 2-я ч. романа ‘Преображение человека’, 1-й ч. стала повесть ‘Наклонная Елена’), этюд ‘Ленин в августе 1914 года’ (1957), роман ‘Весна в Крыму’ и повесть ‘Свидание’ (оба опубл. 1959, не завершены). ‘Преображение России’ состоит из 12 романов, 3 повестей и 2 этюдов, создававшихся на протяжении 45 лет. Они объединены как общими героями, так и осн. идеей — мыслью о необходимости преображения людей и нравов старого бурж. мира, о том, что эти перемены невозможны без революц. преобразования страны под руководством Коммунистич. партии. К революции идут три главных героя эпопеи: прапорщик-демократ Ливенцев, инженер, впоследствии профессиональный революционер Матийцев-Даутов и художник-реалист Сыромолотов. Наиболее полно раскрыты в эпопее жизнь дореволюц. рус. общества, события 1-й мировой войны и Февр. революции, меньше места занимают картины гражд. войны и жизни сов. общества. Были задуманы романы ‘Приезд Ленина’, ‘Зрелая осень’, ‘Великий Октябрь’ и др., но смерть помешала осуществлению замыслов С.-Ц. От романа к роману усиливался историзм и социальная глубина повествования, от изображения изолированных человеч. судеб, трагедии интеллигента-индивидуалиста С.-Ц. шел к широкому эпич. изображению нар. жизни. Структура ‘Преображения России’, как отмечала критика, не имеет подобных в сов. лит-ре. В целом же эпопея С.-Ц. изучена еще недостаточно.
С.-Ц. — автор ряда пьес, частично опубл. стихотворного ‘Дневника поэта’, статей и воспоминаний о М. Горьком, И. Е. Репине, А. С. Новикове-Прибое, Н. В. Гоголе и др. (сб. ‘О художественном мастерстве’, 1956). Разнообразие тем и сюжетов книг С.-Ц., знание жизни и языка народа, мастерство пейзажиста и портретиста, богатство изобразит. средств — все это ставит С.-Ц. в ряд выдающ. мастеров рус. сов. прозы. Его книги переведены на мн. иностр. языки и языки народов СССР. В доме писателя в Алуште в 1961 учрежден лит.-мемориальный музей.
Собр. соч. [Вступ. ст. В. Борисовой], т. 1—10, М., 1955—56,
Собр. соч. [Вступ. ст. В. Козлова и Ф. Путница. Послесл. Н. Любимова], т. 1—12, М., 1967,
Родная земля… Стихи, М., 1958 (Биографич. справка),
Радость творчества. Статьи. Воспоминания. Письма, Симферополь, 1969.
М. Горький и сов. писатели. Неизд. переписка, в кн.: Лит. наследство, т. 70, М., 1963 (см. именной указатель),
М. Горький и сов. печать, Архив А. М. Горького, т. 10, кн. 1—2, М., 1964—65 (см. указатель имен),
Замошкин Н. И., Сорокалетие, ‘Октябрь’, 1940, No 11—12,
Макаренко Г. С., Сергей Николаевич Сергеев-Ценский, Симферополь, 1957,
Щербина В. Р., С. Н. Сергеев-Ценский, в его кн.: Эпоха и человек, М., 1961,
Сергеев-Ценский в жизни и творчестве. Воспоминания современников. Ред.-сост. А. В. Прямков, Тамбов, 1963,
Степанов Г., А. С. Новиков-Прибой. С. Н. Сергеев-Ценский (Письма и встречи), Краснодар, 1963,
Сурпин М. Л., О реалистич. прозе 10-х гг. (М. Горький и С. Н. Сергеев-Ценский), в кн.: Горьковские чтения 1964—65, М., 1966,
Плукш П. И., С. Н. Сергеев-Ценский, М., 1968,
Пресняков О. П., С. Н. Сергеев-Ценский, в кн.: История рус. сов. лит-ры, 2 изд., т. 2, М., 1968,
Жиляев Г. Е., Эпопея С. Н. Сергеева-Ценского ‘Севастопольская страда’, в сб.: Вопросы советской литературы, Ростов-на-Дону, 1970,
История рус. лит-ры конца XIX — нач. XX века. Библиографич. указатель, под ред. К. Д. Муратовой, М. — Л., 1963,
Рус. сов. писатели-прозаики. Биобиблиографич. указатель, т. 4, М., 1966,
Дом-музей С. Н. Сергеева-Ценского в Алуште. Путеводитель, Симферополь, 1969.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 6: Присказка — ‘Советская Россия’. — 1971. — С. 795—798.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke6/ke6-7951.htm