Соловьев С. M. Идея церкви и поэзии Владимира Соловьева // Богословский вестник 1915. Т. 1. No 1. С. 59-86 (3-я пагин.). (Начало.)
Идея церкви въ поэзіи Владиміра Соловьева.
I.
Я буду говорить объ иде церкви въ поэзіи Вл. Соловьева, но прежде слдуетъ уяснить, что понимать подъ словами ‘поэзія Вл. Соловьева’. Понимать ли подъ ними то, изъ написаннаго Вл. Соловьевымъ, что иметъ стихотворную форму? Нтъ. Для всякаго знакомаго съ творчествомъ Вл. Соловьева ясно, что одна изъ оригинальныхъ чертъ этого философа-поэта именно въ томъ, что почти невозможно провести границу между его философскимъ и поэтическимъ творчествомъ. Ясно и то, что ни въ области философіи, ни въ областіг поэзіи его нельзя назвать спеціалистомъ въ строгомъ смысл этого слова. И поэзія, и философія были для Вл. Соловьева лишь двумя орудіями религіознаго дйствія. Если меня спросятъ. что было ‘спеціальностью’ Вл. Соловьева, я отвчу: только религія, и при томъ религія христіанская. Онъ самъ признавалъ главной характерной чертой русской народности — преобладаніе религіознаго интереса надъ интересами умозрительными и художественными. Эта русская черта со всей силой проявилась въ самомъ Вл. Соловьев. Создатель русской философіи, онъ превращаетъ философію въ богословіе, ученикъ Пушкина и Фета, онъ единственный изъ русскихъ поэтовъ беретъ въруки лиру только для того, чтобы прославить Бога.
Отшельникъ скромный, обожатель Бога,
Монахъ-поэтъ Владиміръ Соловьевъ.
характеризовалъ его Бальмонтъ.
Большой ошибкой было бы считать Соловьева диллетантомъ въ философіи и поэзіи. То, что написано имъ въ области чистой научной философіи и чистаго искусства достаточно показываетъ, что онъ могъ стать философомъ въ школьномъ смысл этого слова и спеціалистомъ-поэтомъ, что тотъ путь религіознаго служенія, для котораго презрлъ онъ лавры Академіи и Парнаса, былъ избранъ имъ добровольно.
Гармоническимъ сочетаніемъ философскаго и поэтическаго генія Вл. Соловьевъ напоминаетъ Платона. Подчиненіемъ философіи и поэзіи религіозному началу — великаго византійскаго богослова и перваго изъ поэтовъ церковныхъ — Іоанна Дамаскина.
Если мы хотимъ найти начало, объединяющее всю дятельность Соловьева, то тщетно мы стали бы искать его въ философіи или поэзіи. Соловьевъ на много лтъ бросалъ и философію, и писаніе стиховъ. Одно только оставалось неизмннымъ въ теченіе всей его жизни: его отношеніе къ Христу и церкви. Философія была для него познаніемъ высшей мудрости — Софіи, эта же Софія для его религіозно-мистическаго воспріятія являлась ‘нетлнной порфирой Божества’, ‘ризой Христовою’. Та же женственная постась Божества проявляетъ себя въ исторіи человчества, какъ церковь. Она же была Музой поэта, его ‘вчной подругой’.
Потому, касаясь основной идеи поэзіи Вл. Соловьева, идей Софіи и Церкви, мы неизбжно выходимъ за тсныя рамки его стихотвореній. Врное пониманіе поэзіи Вл. Соловьева не можетъ быть составлено на основаніи однихъ его стиховъ. Смутные намеки, разсянные въ стихахъ Вл. Соловьева и подающіе поводъ къ обвиненію его въ мистической эротик и языческой теософіи, пріобртаютъ ясный христіанскій смыслъ, будучи сопоставлены съ соотвтствующими мстами его богословскихъ трактатовъ. Къ тому же такія творенія, какъ Исторія Теократіи, кром своего богословскаго значенія, является совершеннйшимъ образцомъ религіозной поэзіи, и несомннно, что Соловьевъ могъ, если бы захотлъ, создать религіозную эпопею въ дух ‘Божественной Комедіи’ Данте.
II.
Валерій Брюсовъ въ стать о поэзіи Вл. Соловьева говорить, что форма стиха у него тусклая и бдная, что нкоторые его стихи такъ напоминаютъ Фета, что могли бы быть приложены къ сборнику Фета, какъ въ древнемъ Рим къ сборникамъ Овидія прилагали стихи безъимянныхъ подражателей — poetae Ovidiani. (Примромъ такихъ стиховъ Брюсовъ приводитъ: ‘Зной безъ сіянія’.) Это не врно. Несмотря на небольшое количество написанныхъ имъ стихотвореній, Вл. Соловьевъ почти везд является подлиннымъ мастеромъ слова. Отношеніе его къ поэзіи было всего мене диллетантское, его стихи не были, подобно стихамъ Гюйо ‘Les vers d’un philosophe’. Онъ потому и писалъ такъ мало, что придавалъ большое значеніе каждой стихотворной строк. Изученіе его стихотворныхъ рукописей открываетъ въ немъ стилиста Пушкинской школы, эти рукописи сплошь покрыты помарками и варіантами. Видно, что поэтъ тщательно обдумывалъ каждый эпитетъ. Это отношеніе къ форм приближаетъ Вл. Соловьева къ Пушкинской плеяд, отдаляя его отъ друзей-поэтовъ серебрянаго вка — Фета и Полонскаго.
Вліяніе Фета на Соловьева безспорно, но Брюсовъ его значительно преувеличилъ.
Подобно Фету, Вл. Соловьевъ былъ чистый лирикъ, не признававшій другихъ видовъ поэзіи. Онъ самъ говорилъ, что его не трогаетъ ни эпосъ, ни драма. Также былъ онъ равнодушенъ къ пластическимъ искусствамъ и живописи. Вся сила его поэтическаго таланта ушла исключительно въ лирику. Понятно поэтому его пристрастіе къ чистому лирику Фету, особенно если принять во вниманіе его тсную дружбу съ Фетомъ и то, что Фетъ являлся для него единственнымъ борцомъ Пушкинскаго поэтическаго исповданія, поруганнаго и заплеваннаго гражданской критикой 60-хъ годовъ! Приближало Соловьева къ Фету и то, что онъ былъ. подобно ему, поэтъ символистъ. Фетъ особенно цнилъ слдующее символическое стихотвореніе Вл. Соловьева:
Мыслей безъ рчи и чувствъ и безъ названія
Радостно мощный прибой….
Зыбкую насыпь надеждъ и желанія
Смыло волной голубой.
Синія горы кругомъ надвигаются,
Синее море вдали.
Крылья души надъ землей поднимаются,
Но не покинутъ земли.
Въ берегъ надежды и беретъ желанія
Плещетъ жемчужной волной
Мыслей безъ рчи и чувствъ безъ названія
Радостно мощный прибой.
Это стихотвореніе, какъ и другія символическія стихотворенія Вл. Соловьева (Зачмъ слова? Блые колокольчики, Les rvrants) родственны стихамъ Фета, но выгодно отличаются отъ нихъ необыкновенной ясностью своего символизма, логической послдовательностью въ смн образовъ и строгимъ чеканомъ формы.
Эти черты приближаютъ Вл. Соловьева къ другому поэту, боле родственному ему по духу, чмъ Фетъ, къ Пушкину.
По собственному признанію Вл. Соловьева Пушкинъ съ дтства былъ его любимымъ поэтомъ. Въ написанной не за долго до смерти стать ‘Особое чествованіе Пушкина’ онъ говоритъ, что вдохновеніе Пушкина идетъ сверху, не изъ расщелины, гд срные и удушливые пары, а оттуда, гд свободная и свтлая, недвижная и вчная красота’. Эту свтлую, горнюю красоту, которой служилъ онъ самъ, Вл. Соловьевъ находилъ только у Пушкина. Будучи самъ религіознымъ проповдникомъ, онъ связываетъ свое дло не съ дломъ религіозныхъ проповдниковъ Толстого и Достоевскаго, а съ поэтическимъ дломъ Пушкина. Однажды ему задали вопросъ:
‘Скажи, за что ты любишь Пушкина?’
Соловьевъ, не задумываясь, отвтилъ:
А вотъ за что:
Пришелъ сатрапъ къ ущельямъ горнымъ
И видитъ: тсныя врата
Замкомъ замкнуты непокорнымъ,
Грозой грозится высота,
И, надъ тсниной торжествуя,
Какъ мужъ, на страж, въ тишин,
Стоитъ, бля, Ветилуя
Въ недостижимой вышин.
Эту высокую торжественность и религіозный восторгъ, создавшій Пророка и Монастырь на Казбек, Вл. Соловьезъ назвалъ однимъ библейскимъ словомъ Ветилуя — домъ Божій, противопоставивъ это сверху идущее вдохновеніе соизму, діонисизму Гоголя, Лермонтова, Достоевскаго и Толстого, восхваляемому Розановымъ. Соловьевъ говоритъ объэтихъ четырехъ писателяхъ: въ нихъ… Ветилуи настоящей почти не видать. Гоголь и Достоевскій всю жизнь тосковали по ней, но въ писаніяхъ ихъ она является боле дломъ мысли и нравственнаго сознанія, нежели прямого чувства и вдохновенія, при томъ главнымъ образомъ лишь по контрасту съ разными Мертвыми Душами и Мертвыми Домами, Лермонтовъ до злобнаго отчаянія рвался къ ней и не достигалъ, а Толстой подмнилъ ее ‘Нирваной’, чистой, но пустой, и даже не блющейся въ вышин’. Этими словами Соловьевъ рзко отмежевываетъ себя отъ того, еще только возникавшаго при немъ ‘новаго религіознаго сознанія’, основой которой является діонисическое пониманіе христіанства, выводимое изъ религіознаго вдохновенія Лермонтова, Достоевскаго и Толстого. Вл. Соловьевъ противопоставилъ этому пониманію христіанства аполлиническое, горнее созерцаніе Пушкина:
Страсти волну съ ея пной кипучей
Тщетнымъ желаньемъ, дитя, не лови.
Вверхъ посмотри, на недвижно-могучій,
Съ небомъ сходящійся берегъ любви.
Этотъ Пушкинскій взглядъ вверхъ.
Туда бъ въ заоблачную келью,
Въ сосдство Бога скрыться мн.
противопоставляется взгляду вглубь, психологическому самоанализу Толстого и Достоевскаго.
Только теперь, когда религія Толстого и Достоевскаго дала новое религіозное сознаніе Мережковскаго, а методъ психологическаго анализа привелъ къ полному разнузданію хаоса у Леонида Андреева и его послдователей, мы можемъ оцнить въ полной мр этотъ призывъ Соловьева къ объективной красот Пушкина.
Изъ стихотвореній Соловьева, выдержанныхъ въ Пушкинскомъ дух, назовемъ: Кумиръ Набукеднецара, Панмонголизмъ, Ex oriente lux, Неопалимая Купина и ‘въ землю обтованную’.
Можно ли совершенне воспроизвести пріемы Пушкина, чмъ сдлалъ это Соловьевъ въ слдующей строф:
О, Русь! Забудь былую славу,
Орелъ двуглавый сокрушенъ,
И желтымъ дтямъ на забаву
Даны клочки твоихъ знаменъ.
Или
Въ трудахъ безславныхъ, въ сонной лни,
Какъ сынъ пустыни, я живу,
И къ мидіанк на колни
Склоняю праздную главу.
Подъ этими ямбами подписался бы Пушкинъ.
Сближаетъ Соловьева съ Пушкинымъ также исключительный блескъ остроумія и вкуса. Если мы прочтемъ письма Вл. Соловьева, его экспромты, то передъ нами прежде всего встанетъ образъ Пушкина. У обоихъ поэтовъ — высшій аристократизмъ духа, общительность, веселіе, добродушіе, щедрость, осторожное и тонкое проявленіе обширной эрудиціи и европеизма въ лучшемъ смысл этого слова — черты, прямо противоположныя Лермонтову, Достоевскому и Толстому.
Въ самомъ значительномъ изъ своихъ стихотвореній, въ поэм ‘Три свиданія’ Вл. Соловьевъ слдуетъ Пушкину во всемъ, что касается формы, и въ легкомъ, свтскомъ тон шутливаго повствованія, которое назначено для аристократическихъ дамъ Петербургскаго салона, и въ торжественномъ, какъ церковный благовстъ, пролог:
Я съ раннихъ лтъ привыкъ не врить міру,
И подъ корой тяжелой вещества
Я осязалъ нетлнную порфиру
И узнавалъ сіянье Божества.
III.
Мене Пушкина и Фета вліялъ на Соловьева Алексй Толстой. Все же связь Соловьева съ Ал. Толстымъ очень глубока. Цитаты изъ стиховъ А. Толстого часто встрчаются въ стихахъ Вл. Соловьева. Нельзя упустить изъ виду и той личной связи, которая была у Соловьева съ А. Толстымъ. Онъ былъ связанъ тсной дружбой со вдовою А. Толстого, его племянникомъ, княземъ Д. И. Цертелевымъ и племянницей С. П. Хитрово. Въ украинскомъ имніи А. Толстого ‘Красномъ Рог’ прошли лучшіе годы его юности. Особенно любилъ Соловьевъ и часто цитировалъ изъ Толстого: ‘Слеза дрожитъ въ твоемъ ревнивомъ взор’. Вліяніе этого стихотворенія чувствуется въ юношескомъ стихотвореніи къ кузин Кат Рошановой:
Что рокомъ суждено, того не отражу я
Безсильной дтской волею своей.
Пройти мн должно путь земной, тоскуя
По свтломъ неб родины моей.
Звзда моя вдали сіяетъ одиноко,
Въ волшебный край лучи ее манятъ,
Но недоступенъ этотъ міръ далекій,
Пути къ нему не радость мн сулятъ.
Прости жъ, и лишь одно послднее желанье,
Послдній вздохъ души моей больной,
О если бъ я на горькое страданіе,
Что суждено мн волей роковой,
Теб могъ дать златые дни и годы,
Теб могъ дать вс лучшіе цвты,
Чтобъ въ новомъ мір свта и свободы
Отъ злобной жизни отдохнула ты.
Чтобъ смутныхъ сновъ тяжелыя виднья
Бжали вс отъ солнечныхъ лучей,
Чтобъ на всемірный праздникъ возрожденья
Явилась ты всхъ чище и свтлй.
Отрицательное вліяніе формы А. Толстого сказалось въ легкости, съ которой Вл. Соловьевъ относился къ нечистымъ римамъ. И въ приведенномъ стихотвореніи есть: одиноко-далекій. Въ другихъ стихахъ мы встрчаемъ: проси — пути, яркій — парка и т. д.
Любимымъ поэтомъ Соловьева посл Пушкина и Фета былъ Жуковскій. Онъ любилъ говорить наизусть ‘Замокъ Смальгольмъ’. Стихотвореніе Жуковскаго ‘Сельское кладбище’ онъ считалъ началомъ ‘истинно-человческой поэзіи въ Россіи посл условно-риторическаго творчества Державинской эпохи’. Подобно Пушкину, Вл. Соловьевъ считалъ пышную грусть элегіи основнымъ свойствомъ русской жизни. Понятно, почему создателемъ русской поэзіи считаль онъ Жуковскаго, а его ‘Сельское кладбище’ называлъ ‘Родиной русской поэзіи’.
Тамъ, на закат дня, осеннею порою,
Она, волшебница, явилася на свтъ,
И принялъ лсъ ее опавшею листвою
И тихо шелестилъ печальный свой привтъ.6
И псни строгія къ укромной колыбели
Неслись изъ за моря, съ туманныхъ острововъ.
Но, прилтивши къ ней, он такъ сладко пли
Надъ вщей тишиной родительскихъ гробовъ.
На сельскомъ кладбищ явилась ты не даромъ,
О, геній сладостный земли моей родной!
Хоть радугой мечты, хоть юной страсти жаромъ
Плняла посл ты, но самымъ лучшимъ даромъ
Останется та грусть, что на кладбищ старомъ
Теб навялъ Богъ осеннею порой.
Но, что всего боле привлекало Вл. Соловьева къ Жуковскому, это его мистическій идеализмъ, его близость къ міру духовъ и привидній, это наслдіе германскаго романтизма. Въ самомъ Соловьев было какъ бы дв души: одна унаслдованная отъ отца: ясная, трезвая, великорусская, Пушкинская: другая, унаслдованная со стороны матери, темная, мистическая, украино-польская. Эта вторая душа была пожалуй сильне первой, эта душа влекла его въ таинственный міръ поэзіи Жуковскаго.
Съ дтства Вл. Соловьевъ чувствуетъ себя изгнанникомъ на земл:
Жалкій изгнанникъ я въ мір земномъ,
Въ мір мн чуждыхъ людей.
Пройти мн должно путь земной, тоскуя
По свтломъ неб родины моей.
Съ дтства поэтъ уходитъ въ міръ своихъ мистическихъ грезъ. Надъ всми грезами царитъ одна греза любви къ мистической подруг.
Близко-далеко, не здсь и не тамъ,
Въ царств мистическихъ грезъ,
Въ мір, невидномъ смертнымъ очамъ,
Въ мір безъ смха и слезъ.
Тамъ я, Богиня, впервые тебя
Ночью туманной узналъ.
Страннымъ ребенкомъ былъ я тогда,
Странные сны я видалъ.
Въ образ чуждомъ являлася ты,
Странно твой голосъ звучалъ,
Смутнымъ созданіемъ дтской мечты
Долго тебя я считалъ.
Разв это не то же стремленіе къ ‘очарованному тамъ’. которымъ дышетъ вся поэзія Жуковскаго?
И Жукавскій исходитъ изъ противопоставленія ‘здсь’ и ‘тамъ’, и его поэзія — стремленіе въ ‘царство мистическихъ грезъ’, гд является ему его таинственная возлюбленная ‘геній чистой красоты’, ‘Лалла Рукъ’.
А когда насъ покидаетъ,
Въ даръ любви у насъ въ виду
Въ нашемъ неб зажигаетъ
Онъ прощальную звзду.
Но то, что у Жуковскаго является окутаннымъ романтической дымкой и не выходитъ за предлы поэтической мечты, у Вл. Соловьева является во всей сил мистическаго реализма и религіознаго знанія.
Мистическое настроеніе души находитъ у Жуковскаго свою форму, облекается въ таинственные звуки, какъ бы проникающіе на землю изъ невидимаго міра духовъ.
Владыка Морвены
Жилъ въ ддовскомъ замк могучій Ордалъ
Эти звуки оживаютъ у Вл. Соловьева. Мы узнали забытый порывъ баллады въ строфахъ:
Шире, шире растетъ кругозоръ,
Все яснй и яснй при лун
Очертанія срыя горъ,
Отраженныхъ въ Ломондской волн.
Мы прослдили основныя вліянія въ поэзіи Вл. Соловьева.
Хотя онъ по эпох примыкаетъ къ плеяд Фета и Полонctcaro, къ поэтамъ ‘серебрянаго вка’, онъ не теряетъ связи съ традиціями Золотого Вка, съ Жуковскимъ и Пушкігнымъ.
У Лермонтова онъ заимствовалъ одинъ стихъ:
Очами полными лазурнаго огня.
Но въ общемъ остался чуждъ Лермонтову и произнесъ надъ нимъ строгій, и не совсмъ справедливый судъ. Еще боле несправедливо отнесся Соловьевъ къ Баратынскому, явно не всмотрвшись въ философскую и религіозную сущность этого великаго поэта Пушкинской плеяды. Несправедливость суда надъ Лермонтовымъ и Баратынскимъ особенно поражаетъ, когда рядомъ мы находимъ панегирики Фету, Полонскому и Алексю Толстому. Здсь Соловьевъ отдаетъ данъ своей эпох. Здсь сказывается также односторонность его поэтическаго генія, ограниченнаго областью чистой лирики.
Остается сказать объ отношеніи Вл. Соловьева къ тому поэту, съ которымъ онъ неразрывно связалъ свое имя, сказавъ о немъ геніальное философское слово. Этотъ поэтъ — Тютчевъ. Сравненіе Вл. Соловьева съ Тютчевымъ приводитъ насъ къ нашей. основной тем. Если Тютчевъ былъ поэтомъ природнаго хаоса, то Вл. Соловьевъ восплъ природу, просвтленную дйствіемъ божественнаго Логоса, ту одухотворенную и нетлнную природу, которая, вмст съ соборнымъ, тломъ христіанскаго человчества, опредляется Соловьевымъ, какъ ‘свтлое тло Вчности — Софія’ невста Христова — Церковь.
IV.
Вл. Соловьевъ первый опредлилъ Тютчева, какъ поэта хаоса, ночной души человка, темнаго и подсознательнаго корня бытія. Отъ этого хаотическаго мрака Тютчевъ, по Соловьеву, стремится уйти въ христіанство, онъ взываетъ ‘къ ряз чистой Христа’, говоритъ, что его душа ‘готова, какъ Марія, къ ногамъ Христа навкъ прильнуть’. Несомннно однако, что не это обращеніе къ христіанству составляетъ оригинальность Тютчева, а именно его прозрніе подсознательнаго хаоса. Онъ .не иметъ твердой христіанской надежды Баратынскаго. Въ одномъ изъ самыхъ задушевныхъ стихотвореній онъ говоритъ:
Не знаю я, коснется ль благодать
Моей души, болзненно грховной,
Не знаю, суждено ли мн возстать,
Пройдетъ ли обморокъ духовный.
Въ минуту покаянія поэту его основное настроеніе является болзненно-грховнымъ, обморокомъ духа. Онъ обыкновенно именно это стихійное настроеніе привтствуетъ восторженнымъ гимномъ. Онъ вполн сознательно и отчетливо противопоставляетъ ‘блаженство рая’ радостямъ земной весны и любви, отдавая предпочтеніе вторымъ:
Что предъ тобой блаженство рая,
Пора любви, пора весны?
Опредляя сущность своего поэтическаго таланта, онъ говоритъ:
Инымъ дарованъ отъ природы
Инстинктъ пророчески-слпой.
Оознательное предпочтеніе природной жизни и ‘родного хаоса’ — ‘блаженству рана и ‘сладострастью безплотныхъ духовъ’ неизбжно ведетъ къ трагизму. И Тютчевъ является трагикомъ въ истинномъ смысл слова, какъ были трагиками Эсхилъ и Софоклъ. И у него надъ жизнью тяготный безпощадный и неодолимый рокъ. Принявъ законъ природной жизни, какъ благой и необходимой, Тютчевъ долженъ принять и послдствія этого закона: смерть и тлніе. Отъ этого послдняго не укроетъ ‘риза чистая Христа’, если не пріобщиться длу Христова искупленія. Начало же этого дла есть отрицаніе той природной жизни, пвцомъ которой является Тютчевъ. Не имющему надежды на спасеніе поэту остается только оплакивать свой жребій и жребій человчества. И никто не достигалъ такой безотрадности въ трагическомъ изображеніи отчаянія души, разбитой необорной силой Рока, какъ Тютчевъ.
Слезы людскія, о слезы людскія!
Мрачность Тютчева — мрачность до христіанская, трагическая, мрачность Эсхила и Софокла, сказавшаго, что всего лучше человку не родиться. Бездна хаоса не закрыта для него свтлымъ видніемъ Олимпійцевъ, какъ въ лучезарной поэзіи Пушкина. Для ‘инстинкта пророчески слпого жизнь лишена ‘логоса’, ‘смысла’. Это полное отрицаніе смысла личной жизни ведетъ къ отрицанію смысла жизни общественной, прогресса. Безпощадный консерватизмъ Тютчева, особенно сказавшійся въ его стихотвореніи ‘Къ декабристамъ’, вытекаетъ изъ подпочвенныхъ родниковъ его мистическаго міроощущенія. Если Тютчеву природа дорога только, въ свой оторванности отъ Логоса, въ своей одержимости стихійными силами хаоса, то для Вл. Соловьева, наоборотъ. природа дорога только, какъ начало, стремящееся къ освобожденію отъ хаоса, къ просвтленію силой Логоса. Красота цвтущей земли не пробуждаетъ въ душ Соловьева ‘пророчески слпого инстинкта’. Она говоритъ ему о томъ, что прямо противоположно слпой страсти, о любви!
Земля Владычица! Къ теб чело склонилъ я,
И сквозь покровъ благоуханный твой
Родного сердца пламень ощутилъ я,
Почуялъ трепетъ жизни міровой.
Въ полуденныхъ лучахъ такою нгой жгучей
Сходила благодать сіяющихъ небесъ,
И блеску тихому несли привтъ пвучій
И вольныя рки и многошумный лсъ.
И въ явномъ таинств вновь вижу сочетанье
Земной души со свтомъ неземнымъ,
Отъ огня любви житейское страданье
Уносится, какъ мимолетный дымъ.
Это стихотвореніе написано Соловьевымъ въ Пустынк въ ма 1886 г., въ дни высокаго расцвта его религіознаго дла. Черезъ 12 лтъ онъ вспоминаетъ объ этомъ дн, когда онъ молитвенно склонилъ чело къ земл:
Другой былъ, правда, день, безоблачный и яркій.
Съ небесъ лился потокъ ликующихъ лучей,
И всюду межъ деревъ запущеннаго парка
Мелькали призраки загадочныхъ очей.
Съ отношеніемъ Соловьева къ природ тсно связано его отношеніе къ любви.
V.
Смыслъ любви Соловьевъ всего ясне раскрываетъ въ символик античнаго эллинизма, которой особенно любилъ онъ пользоваться въ юности. Его кандидатское сочиненіе было ‘О миологическомъ процесс въ древнемъ язычеств’. Миологію онъ понималъ въ дух Теллинга, и Крейцера. Античные образы никогда не изсякали въ его стихахъ. Онъ прекрасно владлъ античной формой гексаметра, какъ показываютъ его стихи ‘Истинно тотъ есть любимецъ боговъ’ и переводъ І-й эклоги Вергилія. Античный терминъ ‘боги’ встрчается у него даже въ самыхъ ортодоксальныхъ стихахъ. На пути къ ‘завтному храму’ душа его молилась ‘невдомымъ богамъ’. Только врность церковному преданію, символизируемому въ ‘Сіонскихъ твердыняхъ’ и ‘чистыхъ розахъ Сарона’ можетъ навести насъ на слдъ потерянныхъ ‘боговъ’. Въ ‘Трехъ свиданіяхъ’, обращаясь къ ‘Вчной подруг’, онъ говоритъ: ‘Богамъ и людямъ сродно смяться бдамъ, разъ они просили’! Самое Софію онъ неоднократно называетъ ‘богиней’.
Тамъ я, богиня, впервые тебя
Ночью туманной узналъ.
Познаніе божества въ красот и мудрости, это начало эллинизма, окончательно воплотившее себя въ ‘Федр’ Платона, было особенно близко Вл. Соловьеву. Конечно, его подходъ къ эллинизму одностороненъ. Говоря терминами Ничше, его влекла только символическая, объективная прекрасная, аполлиническая Эллада. Онъ остался чуждъ Діонисову духу аттической трагедіи, воскресшему въ Тютчев и Достоевскомъ. Я не говорю здсь о діонисическомъ оргіазм, которому вообще лучше бы не воскресать, а o положительномъ зерн Діонисовой трагедіи, о ‘познаніи черезъ страданіе’, получившемъ развитіе въ христіанств. Этой трагически-христіанской идеи о богопознаніи черезъ страданіе нтъ у Соловьева. За то со всей силой развита имъ другая идея: идея подвига во имя красоты, спасаемой и обожествляемой актомъ мистической любви. Первый подвигъ любви — подвигъ эстетическій. Это — воплощеніе мечты въ искусств. Символомъ его является оживленіе Галатеи Пигмаліономъ. Второй подвигъ — нравственный. Воплощенная мечта, совершенная въ своей красот Галатея превращается въ Андромеду, плненную дракономъ грха. Посл воплощеніе мечты и побды надъ дракономъ грха остается третій подвигъ: побда надъ смертью. Эта побда символизируется въ образ Орфея, изводящаго Евридику изъ Аида. очаровавъ боговъ преисподней звуками лиры: