![Любовь Гуревич в молодости []](https://electronic-library.ru/wp-content/uploads/2023/05/gurevich.jpg)
К. А. Кумпан.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 2. М., ‘Большая Российская энциклопедия’, 1992
Гуревич Л. Я.: биографическая справка, Гуревич Любовь Яковлевна, Год: 1992
Время на прочтение: 5 минут(ы)
ГУРЕВИЧ Любовь Яковлевна [20.10(1.11).1866, Петербург — 17.10.1940, Москва], лит. и театр, критик, прозаик, переводчица. Дочь изв. педагога Я. Г. Гуревича, племянница писательницы Е. И. Жуковской. Окончила (включая 8-й дополнит. класс на звание ‘дом. наставницы’) петерб. г-зию кн. А. Л. Оболенской (1884) и ист.-филол. отд. Высших жен. (Бестужев. ) курсов (1888). ‘Сочинительствовать … стала рано. Лет в 13 написала … повесть ‘Сестра» (Фидлер, с. 185), из юношеской беллетристики сохранилось неск. набросков и пов. ‘Три ночи’ (ЦГАЛИ, ф. 131, оп. 1,д. 14, 25).
Первые опубл. статьи — ‘Памяти М. Башкирцевой‘ (‘Новости и бирж, газ.’, 1-е изд., 1887, 11 июня) и ‘М. К. Башкирцева. Биогр.-психол. этюд’ (РБ, 1888, No 2) — написаны под впечатлением ‘Дневника’ художницы, к-рый был опубл. в пер. Г. (СВ, 1892, No 1—12, до 1916 выдержал неск. переизданий). В 1887 в кружке А. А. Давыдовой (секр. ж. ‘Сев. вест.’) познакомилась с H. M. Минским, Д. С. Мережковским и
А. Волынским. С последним вскоре сблизилась и под его руководством в 1887—88 перевела (с латинского) ‘Переписку’ Спинозы (СПб., 1891). Будучи в этот период пламенной единомышленницей Волынского, приобрела (1891) ‘Сев. вест.’, сделав ж-л пост. трибуной его выступлений. В качестве владелицы и издателя Г. привлекла к сотрудничеству Н. С. Лескова, Л. Н. Толстого, М. Горького, В. В. Стасова и др., одновременно объединив вокруг ж-ла Мережковского, Минского, З. Н. Гиппиус, позже Ф. Сологуба, К. Д. Бальмонта. Сама Г. ‘писала довольно много, во всех отделах журнала, начиная с беллетристического и кончая библиографией’ (Волынский А., Рус. женщины. [Гуревич].— ‘Жизнь иск-ва’, 1924, No 6, с. 18). С 1896 вела отд. ‘Провинциальная печать’ (под псевд. Л. Горев). В ‘Сев. вест.’ впервые увидели свет ее рассказы ‘Шурочка’ (1893, No 2), ‘Поручение’ (1893, No 10), ‘Странная история’ (1894, No 11), ‘Тоска’ (1897, No 10) и ром. ‘Плоскогорье’ (1896, No 9—12, 1897, No 1—4, пролог к роману под назв. ‘Разлука’ был опубл. там же, 1895, No 9, отд. изд. романа — СПб., 1897), вызвавший многочисл. отклики в прессе. Большинство критиков приветствовало появление романа, отразившего ‘страшную трагедию’ интеллигенции эпохи безвременья (Скриба <Е. Соловьев> — ‘Новости и бирж. газ.’, 2-е изд., 1897, 15 мая), но справедливо отмечало недоработки стиля и композиции (<А. Богданович> — МБ 1897, No 7), нечеткость в обрисовке главных персонажей (‘Нов. слово’, 1897, No 10, июль), что объяснялось спешкой (роман писался под диктовку для заполнения беллетристич. отд.). Образ героини, с ее пост. духовными поисками, тревогой, брожением, автобиографичен и соотносится с записями в интимных дневниках (ЦГАЛИ, ф. 131, оп. 1, No 27—30).
В 1898, после закрытия ж-ла из-за финансовых и ценз. осложнений, Г. пережила глубокий кризис. Огромные долги заставили ее отказаться от переработки романа и заняться переводами. В нач. 900-х гг. она возвращается к критич. и лит. работе, публикует серию статей ‘Новости иностранной лит-ры’ (‘Жизнь’, 1900, No 1, 2, 4, 5) и рассказы: ‘Седок’ (там же, 1900, No 1), ‘Рассеянность’ (‘Россия’, 1901, 17, 18 июня), ‘У рулетки’ (ЖО, 1902, No 27—29), ‘В снега’ (МБ, 1902, No 10), к-рые вместе с перечисл. новеллами из ‘Сев. вест.’ составили сб. ‘Седок и другие рассказы’ (СПб., 1904), в целом доброжелательно встреченный критикой разл. ориентации. Рецензенты отмечали, что автору ‘присуща… тонкая психология’ и ‘искренность тона’ (Е. Колтоновская — ‘Обр.’, 1904, No 12, с. 128) и в то же время нек-рые рассказы не лишены социального звучания (Пентаур (В. Брюсов) — ‘Весы’, 1904, No 8, с. 56, РМ, 1904, No 10, 2-я паг., с. 318). В целом проза Г. представляет собой явление переходное от реально-бытовой традиции к психол. импрессионизму: реальная ситуация иногда принимает здесь размытое очертание, преломляясь через призму (‘поток’) сознания персонажа.
После Революции 1905—07 в творчестве Г. особую полит, остроту приобретает проблема ‘народ и интеллигенция’, о чем свидетельствует замысел ст. ‘Интеллигенция и рабочие’ (черновик — ЦГАЛИ), издание кн. ‘9 января. По данным ‘Анкетной комиссии» (1-е изд., СПб., 1906,— конфисковано, последнее, доп. изд.— X., 1926) и брошюры ‘Почему нужно дать женщинам все права и свободу?’ (СПб., 1906), посвященной ‘женскому вопросу’ в России (проблема, волновавшая Г. с ранней юности).
С сер. 900-х гг. Г. в осн. занимается театр, критикой, чему способствовало знакомство с реж. системой К. С. Станиславского (личное знакомство в 1904, его письма к Г. см. в кн.: Станиславский К. С, Театральное наследство. Мат-лы. Письма…, в. 1, М, 1955) и сближение с коллективом МХТ, где она нашла ‘атмосферу настоящего живого искусства’ (‘История ‘Сев. вестника».— В кн.: Венгеров. Лит-ра 20 в., т. 1, в. 2, с. 263, есть библ.). Первая ее статья о постановках МХТ — ‘Возрождение театра’ (‘Обр.’, 1904, No 4), с 1907 систематически помещает рец. на спектакли и статьи по истории и теории т-ра в ж. ‘Товарищ’, в 1913—14 — в ж. ‘Сев. зап.’, в качестве театр, корр. сотрудничала в газ. ‘Запросы жизни’ (1909—12), ‘Рус. вед.’ (1909—13) и др., возглавляла театр, отд. газ. ‘Слово’ (1908—09), ‘Рус. молва’ (1912—13), была пост. рецензентом и зав. театр, отделом газ. ‘Речь’ (1911 —16, публиковалась под псевд. Эльгур или Эль-Гур), к сотрудничеству в к-рой привлекла изв. писателей. Ряд статей о рус. лит-ре опубл. также в ‘Ежегоднике имп. т-ров’ (1909—11), ‘Новом журнале для всех’ (1909) и в ж. ‘Рус. мысль’ (1909—12). Наиб. существенные из них (в осн. статьи из ‘Рус. мысли’) составили сб. ‘Лит-ра и эстетика’ (М., 1912), представляющий значит, явление критико-эстетич. мысли 1910-х гг. Пафос книги (и критич. выступлений Г. этого периода в целом) — ‘обращение к классике’ в поисках выхода из тупика (к ‘органическому творчеству’ Толстого, драм, иск-ву Н. В. Гоголя, эстетич. новациям А. П. Чехова) и осознание необходимости выработки объективных критериев (‘формальных канонов’) в оценке произв. иск-ва. Относя к безусловным заслугам символизма борьбу с ‘натуралистической доктриной’ и расширение границ иск-ва (экспансию в лит. сферу философии, религии, мифологии, филологии и т.д.), Г. утверждала, что индивидуализм, ‘одиночество’, субъективизм и декаданс — явления, в наст, период изживающие себя. В ее театр, и лит. статьях сказываются тенденции, выработанные идеалистич. эстетикой, но они лишены доктринерства, отличаются науч. строгостью (в ист. части), глубиной и самостоятельностью мысли, простотой и эмоциональностью изложения. В 1912—14 Г. возглавила беллетристич. и критич. отд. ж. ‘Рус. мысль’, где также находит выражение ее эстетич. программа. Продолжая традиции Брюсова (консолидация наиб. ярких лит. сил), она привлекла в отд. критики В. М. Жирмунского, А. С. Долинина, В. Н. Княжнина, Ю. А. Никольского и Б. М. Эйхенбаума.
Во время 1-й мировой войны Г. активно помогала семьям пострадавших (см. ее ‘Обзор деятельности городских попечительств о бедных в первый год войны 1914—1915′, П., 1915), после Февр. революции 1917 была привлечена к редактуре протоколов Чрезвычайной следственной комиссии, занималась комплектованием библиотек, выпустив ‘Спутник читателя’ (П., 1917). Большой интерес в лит. наследии Г. представляют ее воспоминания-портреты: Лескова, Толстого, M. H. Альбова (в кн. ‘Лит-ра и эстетика’), И. Ф. Анненского (РМ, 1910, No 1), Блока (ЛН, т. 92, кн. 3), Станиславского (в сб.: О Станиславском, М., 1948). Обширный замысел мемуарной кн. ‘Времена и люди’ не был осуществлен (планы и черновые фрагменты — ЦГАЛИ). Г. принадлежат пер. из Стендаля, Э. Ренана, Г. де Мопассана, Ш. Бодлера, А. Франса, М. Пруста, Г. Гауптмана и др.
После 1917 сотрудничала в разл. театр, учреждениях Петрограда и Москвы, куда переехала в 1920, занималась библ. (в т. ч. картотека б-ки ВТО), ред. и комментаторскими (в т. ч. в Юбилейном собр. соч. Л. Н. Толстого) работами, опубл. книги: ‘Творчество актера’ (М., 1927), ‘К. С. Станиславский’ (М., 1929) и ‘История рус. театр, быта’ (т. 1, М.—Л., 1939, т. 2 в рукописи — ЦГАЛИ).
Др. произв.: пов. ‘К солнцу’ (‘Обр.’, 1905, No 1, 2), рассказ ‘Брат’ (ЛПН, 1907, No 8), драма ‘Смена’ (РМ, 1907, No 3), очерки ‘Возвращение домой’ (РМ, 1914, No 10, 11).
Лит.: Письма к Г.: В. Я. Брюсова — ‘Звезда’, 1929, No 10, Ф. Сологуба и С. Н. Сергеева-Ценского (Ежегодник РО ПД. 1972, Л., 1974, 1975, Л., 1977), см. также: Муратова (2), Гречишкин Г. С, Архив Г.— В кн.: Ежегодник РО ПД. 1976, Л., 1978, Герасимов Ю. К., Л. Я. Гуревич.— В его кн.: История рус. театр, критики, в. 5, Л., 1977, с. 46—49, Иванова Е. В., ‘Сев. вестник’.— В кн.: Лит. процесс и журналистика (2), Ямпольский И. Г., А. Блок и Г.— В кн.: Блоковский сб., [в. 5] — Мир Блока, Тарту, 1985 (в т.ч. письма Блока к Г.). + Галерея рус. писателей, М., 1901, Галерея рус. писателей и художников, СПб., 1901, С.-Петерб. Высшие Жен. Курсы за 25 лет, СПб., 1903, Сто писателей, НЭС, Венгеров. Источ., Владиславлев И. В., Писатели совр. эпохи, М., 1928, Козьмин, ТЭ, ЛЭ, КЛЭ, Муратова (2), Масанов.
Архивы: ЦГАЛИ, ф. 131, ИРЛИ, ф. 89, ф. 264, д. 7 (отзывы о рукописях, присылаемых в ред. ‘Рус. мысли’), ф. 377, ГЦТМ, ф. 82, ф. 468, д. 590 (мат-лы вечера памяти Г.), Музей МХАТ (переписка со Станиславским), Библ. отд. ВТО (библиография театр, статей Г.), ГПБ, ф. 118, No 69 (П. В. Быков. Словарь женщин-писательниц).