‘Внучатный племянник, или Остановка дилижанса’. ‘Чудные приключения… Пьетро Дандини’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1830

Критика
Время на прочтение: 4 минут(ы)
Скачать в PDF

Аксаков С. Т.

Статьи и заметки

**************************************
Аксаков С. Т. Собрание сочинений в 5 т.
М., Правда, 1966, (библиотека ‘Огонек’)
Том 4. — 480 с. — с. 3-222.
OCR: sad369 (15.08.2006).
**************************************

‘ВНУЧАТНЫЙ ПЛЕМЯННИК,
или ОСТАНОВКА ДИЛИЖАНСА’
Комедия в пяти действиях, в прозе Пикара,
перевод А. И. Писарева

‘ЧУДНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ
И УДИВИТЕЛЬНОЕ МОРСКОЕ
ПУТЕШЕСТВИЕ ПЬЕТРО ДАНДИНИ’
Волшебная опера-водевиль в трех действиях,
перевод с французского г. Ленского,
и разнохарактерный дивертисман.
Бенефис г-жи Львовой-Синецкой 16-го января.

Содержание пиесы Пикара, впрочем презабавное, слишком скудно для комедии в пять актов, его было бы достаточно для водевиля или маленькой комедии в стихах, это веселая шутка, довольно игриво исполненная, но чрезвычайно растянутая сочинителем и прекрасно переведенная покойным А. И. Писаревым. Пиеса вообще была разыграна довольно удачно, молодого адвоката, вместо г. Мочалова, играл г. Ленский недурно, но зато приятеля его, военного офицера Дервиля, играл г. Бантышев весьма плохо. Неотъемлемый его талант для ролей комических весьма невыгодно выказывался и в Дервиле. Роль г-жи Синецкой (она играла актрису Сенанж) неважна и могла быть выполнена лучше. Она играла благородно и ровно всю свою ролю, а ей бы следовало сначала играть бойкую французскую актрису-субретку, а потом, когда она представляет вымышленное лицо наследницы, внучатную сестру настоящего наследника, Ласуша, то надобно больше аффектации, больше явного притворства и манерности, ибо глупого Ласуща обманывать должно крупными, так сказать выпуклыми, чертами, тонкому, искусному притворству, похожему на истину, он скорее бы не поверил.
Г-н Баранов был весьма натурален в роли дурного актера, г-н Афанасьев играл доктора Монришара порядочно, но мы ожидали от него лучшего исполнения. Г-н Щепкин был очень хорош в роли Ласуша, купца, торгующего лесом, можно, однако, заметить, что он напрасно покашливал, пожимался и вообще, так сказать, поддавал пьесе излишнего комического жару. Мы знаем, что это значит: он боялся, что комедия покажется скучною, но, несмотря на доброе намерение, этого похвалить нельзя. Гг. Живокини и П. Степанов выполнили неважные свои роли прекрасно.
Волшебный водевиль ‘Пьетро Дандини’, несмотря на фарсы автора, а может быть, и переводчика, весьма забавен: в нем много остроумных, колких и даже глубоких мыслей, завернутых в шутовские слова, приметно было, что иных намеков зрители и не поняли в настоящем смысле, тем более, что не ожидали их в волшебном и вздорном водевиле, перевод очень хорош: проза разговорна, и некоторые куплеты написаны легко и замысловато, жаль, что встречается довольно плоских шуток и каламбуров. Нельзя не похвалить г-на переводчика за благородное употребление своих досугов, встретить в актере образованного человека, с успехом занимающегося переводом театральных пиес, хорошо делающего стихи — весьма приятно. Хотя перевод водевилей дело неважное, но приобретение разговорного языка не безделица. Желаем от души дальнейших успехов г. Ленскому.
В этом водевиле была важная достопримечательность: это декорации подводных чертогов Амфитриты, работы г. Брауна. Вот артист, которым московский театр по справедливости может гордиться! Это было истинное очарование! Восхищенные зрители встретили громкими рукоплесканиями новое и прекраснейшее произведение мастерской кисти нашего отличного декоратора. Многие утверждают, и мы согласны с ними, что ни в Москве, ни в Петербурге не бывало такой декорации. По окончании водевиля г. Браун был вызван, после г-жи Синецкой, вместе с гг. Живокини и Бантышевым {Хотя должно сказать, что г. Браун предпочтительно заслуживал особого вызова, если вызов что-нибудь значит.}.
Новые костюмы, сделанные по рисункам Локуэса, очень хороши, но нельзя не заметить, что Истина, Нереида, реки и речки были одеты по-домашнему, что драгоценные статуи, долженствующие явиться в великолепных волшебных чертогах последнего явления, весьма неприятно отличались от старой голубой залы слишком всем известной за комнату человеческой работы {Найдутся люди, которые упрекнут нас в излишестве требований и скажут: и без того водевиль стоит дорого, можно ли еще бросать тысячи для новых волшебных чертогов, для костюмов Истины, Нереиды, рек и речек!.. — Милостивые государи, вы правы, но зритель не хочет знать расходов и приходов дирекции, требует целого в исполнении, очарования полного.}.
Роль бабушки Дандини, превращающейся от живой воды в молоденькую девушку, занимала бенефициантка, дряхлую старушку можно бы сыграть с большим искусством, но быть весьма хорошею драматическою актрисою и хорошо представлять карикатуры — дело разное. Впрочем, мы рады, что г-жа Синецкая отлично исполняет первое, а не последнее. Карикатура не характер, и карикатурщик искусный — еще не артист и не актер. Г-жа Синецкая не поет, а потому она читала куплеты, и прекрасно. Восторг женщины, вдруг помолодевшей, она выразила отлично хорошо: с чувством и огнем. Г-н Живокини играл Пьетро Дандини с большим успехом. Еще поменее фарсов — и трудно будет пожелать лучшего исполнения этой роли. Г-жа Н. Репина, по обыкновению, была прелестна. Грех на сочинителе или переводчике, что он куплетом счастливого Пьетро возбудил в зрителях порок отвратительный — зависть. Несмотря на опасность прогневить г. Бантышева, несмотря на вызов публики, его прекрасный голос и комический талант, скажем, что он в роле Фретино, молодого мызника, сам не знал, кого играл: в одной и той же сцене он переменял тон, выражение и характер. Знатоки в музыке говорят, что он в пении не успевает… рано же г. Бантышев вздумал отдыхать на лаврах!..
О прекрасных танцах на московском театре нечего и говорить. Заметим только, что г-жа Гюллень, к удивлению зрителей, никогда почти не танцует с г. Ришаром, но это не мешает ей отличаться между нашими лучшими танцовщицами, как Сириусу между звездами!
Бенефис был невелик, мы насчитали очень много пустых лож, особливо в бельэтаже. Удивляемся этому. Кажется, бенефициантка не менее прежнего заслуживала внимания и одобрения публики.
Вот несколько куплетов из ‘Пьетро Дандини’.
Пьетро и Фретино попали в кита, первый по возвращении в свет хочет издать свое путешествие, журнал которого держит в руке. Он поет:
Натуралисты, рот разиня,
Прочтут на первом здесь листе:
‘Записки о китах Дандини,
Который сам сидел в ките’.
А если сделать я успею,
Что эту книгу запретят:
Ее раскупят наподхват,
И тут-то я разбогатею!
Фретино развел огонь в ките, жарит проглоченных им рыбок и припевает:
Ей-богу, это презабавно,
Как все друг другу мы вредим:
Кит нас обоих съел недавно,
А этих рыбок мы съедим,
Для выгод собственных — творенья
Один другого не щадят:
Всегда, везде без исключенья
Большие маленьких едят.
Пьетро с товарищем провалились сквозь брюхо кита и попали в подводные чертоги Амфитриты. Нереида показывает гостям разные реки и называет их по именам.
Пьетро
А это кто такой прелестный
И стройный кавалер?
Нереида
Узнай,
Что это в свете всем известный
Свидетель храбрости Дунай,
Он здесь историк между нами,
И, быв соседом мусульман,
Он с давних лет шумит волнами
О грозной славе россиян.
Фретино уронил шляпу в источник живой воды — и старая дрянная шляпенка сделалась новою и прекрасною. Он поет:
Твердят о новом то и дело,
А если посмотреть на свет:
Все в нем ужасно постарело,
И нового давно уж нет.
Известные поэты наши!
Чтоб новой мыслию блеснуть,
Не худо б вам творенья ваши
В живую воду окунуть.
Не худо бы!
1830 года, января 22.

КОММЕНТАРИИ

Впервые: ‘Московский вестник’, 1830, No 3, стр. 325-331, за подписью: С. А—в.
Аксаков Сергей Тимофеевич
Прочитали? Поделиться с друзьями:

Читайте также:

  1. ‘Благородный театр’. ‘Кеттли’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1832
  2. ‘Севильский цирюльник’. ‘Ворожея, или Танцы духов’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1829
  3. Юрий Милославский, или Русские в 1612 году, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1830
  4. Разговор о скором выходе II тома ‘Истории русского народа’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1830
  5. ‘Обриева собака’. ‘Дипломат’. ‘Новый Парис’. ‘Семик’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1829
  6. Письмо к редактору ‘Молвы’ (2), Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1857
  7. ‘Федор Григорьевич Волков, или День рождения русского театра’. ‘Механические фигуры’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1829
  8. ‘Горе от ума’. ‘Мельники’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1832
Электронная библиотека