Современное искусство, Ремезов Митрофан Нилович, Год: 1886 читать онлайн, скачать электронную книгу fb2, pdf бесплатно

Время на прочтение: 7 минут(ы)

Современное искусство.

Московскій Малый театръ: трагедія Шиллера Марія Стюартъ.— Большой театръ: балетъ Свтлана.— Историческіе концерты А. Г. Рубинштейна (окончаніе {Русская Мысль, кн. II.}).— Выставка картинъ въ Соляномъ городк въ Петербург.

Постановка на сцен Малаго театра трагедіи Шиллера Марія Стюартъ была самымъ крупнымъ явленіемъ закончившагося сезона и составляетъ большую заслугу передъ публикой М. И. Ермоловой, давшей ее въ свой бенефисъ, и новаго театральнаго управленія, положившаго немало стараній на тщательную постановку лучшей, по нашему мннію, изъ трагедій Шиллера. На Императорской сцен Марія Стюартъ шла въ первый разъ. До сихъ поръ мы видли ее только въ частныхъ и въ нмецкомъ театрахъ при значительно слабйшихъ исполнителяхъ. Лучшая постановка съ вншней стороны и въ смысл дружнаго исполненія принадлежитъ мейнингенской трупп, память о которой сохранится надолго въ Москв и въ Петербург. Посщенію Россіи этою знаменитою труппой мы обязаны очень многимъ, къ сожалнію, наши театры переняли отъ нея лишь то, что относится къ декоративной и костюмерной части. Хорошо и это, конечно, но это далеко не все, даже по части вншней обстановки пьесы. Съ вншности мы и начнемъ разборъ Маріи Стюартъ. Костюмы и гримъ артистовъ не оставляютъ желать лучшаго. Начиная съ королевы Елизаветы и Маріи Стюартъ и кончая статистами, мы во всхъ видли точное воспроизведеніе старинныхъ портретовъ и картинъ того времени. Нельзя сказать того же о декораціяхъ. Тронная зала въ Вестминстер хотя, быть можетъ, и врна исторически, но крайне безобразна на сцен. Это какой-то кривой корридоръ, въ одномъ изъ закоулковъ котораго поставили королевскій тронъ рядомъ съ чуланомъ, отгороженнымъ низкою перегородкой неизвстно для какихъ надобностей. Кром того, въ тронной зал, въ тюрьм Маріи и въ кабинет Елизаветы у входныхъ дверей пристроены лстницы въ нсколько ступеней единственно ради того, чтобы придать больше эффектности появленію артистовъ на сцену. Мы находимъ, что эффекты происходятъ оттого очень сомнительные. Отъ постояннаго повторенія они теряютъ способность производить впечатлніе, на которое разсчитаны, для зрителей же, сидящихъ на правой сторон залы и видящихъ въ отворенныя двери, какъ актеры, входящіе съ противуположной стороны, сначала взбираются на три ступеньки за кулисами и потомъ сходятъ съ такихъ же трехъ ступенекъ на сцен,— пропадаетъ всякая иллюзія и получается довольно смхотворное впечатлніе тамъ, гд оно неумстно, какъ, напримръ, въ первой картин пятаго дйствія, когда появляются на сцен дамы, приближенныя королевы шотландской, и сама несчастная королева, идущая на казнь. Изъ директорской ложи это забавное и ненужное перелзаніе черезъ трехступенный порогъ видне, чмъ откуда бы то ни было, но его, должно быть, не замчаютъ или не чувствуютъ его комизма.

Обстановка персоналомъ бдна до послдней крайности. Въ торжественномъ пріем гордою королевою Елизаветой французскаго посольства фигурируютъ на сцен: королева, три лорда, два пажа, два статиста и пятнадцать ряженыхъ солдатъ, изображающихъ тлохранителей. Такимъ образомъ, весь пышный дворъ британской королевы состоитъ изъ семи человкъ, дамъ при немъ не полагается, да и кавалеровъ тоже. Хорошъ дворъ, хорошъ торжественный пріемъ ‘чрезвычайнаго’ посла Франціи, предлагающаго британской королев вступить въ бракъ съ французскимъ королемъ! Народа, что ли, у дирекціи не хватаетъ или костюмовъ? Такой пустоты на сцен мы не видли ни у г. Лентовскаго, ни у г. Стова при дворахъ ихъ опереточныхъ королей.

Относительно исполненія мы сказали бы, что трагедія сыграна превосходно, если бы со сцены прибрали, наконецъ, г. Вильде, невозможнаго во всхъ отношеніяхъ и всегда, и бывшаго боле, чмъ невозможнымъ, непозволительнымъ, въ день бенефиса г-жи Ермоловой. Даже наша московская публика, до послдней крайности снисходительная и сдержанная на выраженія своего неодобренія, на этотъ разъ не вытерпла и стала шикать. А ужь она ли не смирна на этотъ счетъ? Шесть разъ она спокойно переносила игру того же г. Вильде въ Побжденномъ Рим и только на седьмомъ представленіи наградила его по заслугамъ дружнымъ свистомъ. Мы понимаемъ выдачу артистамъ пенсій въ удовлетворительныхъ размрахъ, мы понимаемъ необходимость даже синекуръ театральныхъ для заслуженныхъ артистовъ, но не успвшихъ отслужить пенсіонный срокъ, тому и другому нельзя не сочувствовать, когда знаешь, что не одними лаврами и цвтами усыпанъ путь театральнаго артиста. Но изъ этого отнюдь не слдуетъ, чтобы можно было давать актеру уродовать и уничтожать роли потому, что онъ уже очень много лтъ уничтожалъ и уродовалъ вс роли, за которыя брался, какъ это длалъ и длаетъ съ образцовою настойчивостью г. Вильде.

Г-жа едотова была безподобна въ роли Елизаветы. Съ начала до конца, до послдняго возгласа, завершающаго драму, у г-жи едотовой не сорвалось ни одного неврно сказаннаго слова, ни одного неловкаго движенія. И при этомъ не было даже тни чего-либо заученнаго или дланнаго. Нтъ, артистка такъ отождествилась съ изображаемымъ лицомъ, что сама своею собственною индивидуальностью уже не жила въ теченіе четырехъ актовъ трагедіи, а жила всецло тою условною жизнью, которая создана фантазіей великаго художника и воспроизвести которую правильно способенъ только далеко изъ ряда выдающійся артистъ. Образъ королевы Елизаветы вышелъ настолько цльнымъ, живымъ и художественно законченнымъ въ исполненіи г-жи едотовой, что дальше этого едва ли можетъ идти артистка. Эта роль есть, несомннно, лучшая въ теперешнемъ репертуар г-жи едотовой и надолго должна послужить высшимъ образцомъ для нашихъ артистовъ.

Нельзя того же сказать объ игр г-жи Ермоловой въ роли Маріи Стюартъ. При всемъ нашемъ уваженіи къ ея необыкновенно крупному таланту, при всемъ сочувствіи къ ея постоянному стремленію развивать и совершенствовать свои дарованія, мы считаемъ своею обязанностью отмтить здсь то, что мы находимъ не совсмъ правильнымъ въ изображеніи г-жею Ермоловой личности шотландской королевы. Среди выраженій безусловнаго восторга, среди овацій въ театр и диирамбовъ, которые привыкла постоянно слышать достойная любимица всхъ слоевъ московскаго общества, нашъ голосъ прозвучитъ, быть можетъ, непріятнымъ диссонансомъ, но сказать искренное и, по мр нашего разумнія, правдивое слово насъ обязываютъ какъ наше личное убжденіе, такъ и высокое положеніе на русской сцен артистки, объ игр которой мы должны дать отчетъ публик. Въ изображеніи характера Маріи Стюартъ у г-жи Ермоловой оказывается важный проблъ — недостаточно выраженное легкомысліе, такъ сказать, фривольность, отчасти унаслдованная ею отъ Стюартовъ и Гизовъ, вмст съ пылкимъ темпераментомъ, и въ особенности развитая воспитаніемъ при французскомъ двор, куда она была привезена пятилтнимъ ребенкомъ. Легкіе нравы двора Екатерины Медичи, неустойчивая мораль католическаго воспитанія, атмосфера политическихъ и любовныхъ интригъ, охватившая пылкую двочку, сдлавшуюся въ 15 лтъ женою Дофина и вскор потомъ короля Франциска II, — все это оставило яркіе слды на характер шотландской королевы, слды, признака которыхъ мы не видали въ воспроизведеніи личности Маріи Стюартъ г-жею Ермоловой. Шиллеръ даетъ для этого совершенно достаточный матеріалъ въ своей трагедіи, и указываемый нами проблъ въ исполненіи мы считаемъ очень существеннымъ. Благодаря ему, сцена съ Мельвилемъ въ пятомъ акт теряетъ почти все свое значеніе. дному изъ газетныхъ рецензентовъ эта сцена показалась даже совсмъ лишнею, и онъ печатно предлагаетъ исправитъ трагедію Шиллера и передлать сцену по его указанію. Мы на этотъ счетъ держимся иного мннія и полагаемъ, что исправлять должно игру актеровъ въ соотвтствіи со смысломъ драмы, а не классическія произведенія великихъ поэтовъ по измышленіямъ газетныхъ репортеровъ. Тотъ же недостатокъ легкомыслія, въ указанномъ нами смысл, портитъ первую сцену третьяго акта, при выход Маріи въ паркъ. Г-жа Ермолова является тутъ слишкомъ молодою, какою-то наивною двочкой, выпущенной на прогулку посл долгаго сиднья въ пансіон. Это не такъ, тутъ весь тонъ невренъ и не согласуется со всмъ остальнымъ и съ настоящимъ характеромъ роли. Между наивностью и фривольностью разница огромная, въ выраженіи же того и другаго оттнокъ крайне тонкій, доступный лишь сильно развитому художественному чутью при глубокой продуманности каждаго движенія и каждаго колебанія голоса. Для наивной шалуньи, какою мы видли Марію въ этой сцен, переходъ къ слдующему затмъ объясненію съ Елизаветой совершенно невозможенъ, равно какъ для женщины, способной на такое героически-легкомысленное объясненіе, немыслимы ребяческія наивности пансіонерки. Недостаточно ярко и, вмст съ тмъ, недостаточно тонко проведенъ и послдующій переходъ — къ надежд на свободу и на новую любовь. Отдльно взятыя сцены исполнены артисткою превосходно и каждая въ отдльности производитъ на зрителей боле или мене сильное впечатлніе. Въ общемъ же, въ результат этихъ, такъ сказать, частныхъ впечатлній не получается цльнаго образа героини. Ея характеръ не ясенъ, отъ зрителя ускользаетъ необходимая связь между ея душевнымъ строемъ и ея поступками, идущими наперекоръ принятыхъ ею ршеній. Г-жа Ермолова много поработала надъ частностями и ихъ исполненіе довела до высокой степени совершенства, но, увлекшись детальною отдлкой, она упустила изъ вида общій тонъ, который долженъ звучать постоянно черезъ всю роль, то слабя до едва замтныхъ оттнковъ, то прорываясь съ неудержимою силой. Все это легко поправимо при огромномъ талант г-жи Ермоловой, если только она согласится съ нашими замчаніями. Трудне, по нашему мннію, исправить и сгладить чувствуемый нами диссонансъ между игрою г-жъ Ермоловой и едотовой. У нихъ разная читка стиховъ, разныя школы. Сказать, которая лучше, мы не можемъ, хороши об. Въ данномъ случа, мы, лично, отдаемъ предпочтеніе г-ж едотовой, какъ въ трагедіи Побжденный Римъ признавали преимущество на сторон г-жи Ермоловой. Въ Побжденномъ Рим диссонансъ этотъ не былъ замтенъ, потому что тамъ не было ни одной такой сильной сцены между двумя артистками, какая имется въ третьемъ акт Маріи Стюартъ. Здсь же разница дикціи производитъ, на насъ, по крайней мр, такое же впечатлніе, какое бы получилось въ опер, если бы сопрано и контръальто пли въ одной сцен въ разныхъ тонахъ. Мы думаемъ, что въ интересахъ художественности г-жа Ермолова могла бы нсколько измнить свою читку въ соотвтствіи не съ манерою г-жи едотовой, а съ особеннымъ характеромъ классической трагедіи, всегда боле или мене ходульнымъ и требующимъ классической декламація, конечно, до извстной мры, обусловливаемой временемъ.

Г. Ленскій былъ превосходенъ въ роли Дудлея, графа Лейстера, и вотъ его манера читать стихи какъ разъ подходила къ читк г-жи едотовой. Кое-какія замчанія, сдланныя ему газетнымъ рецензентомъ, предложившимъ исправить промахи Шиллера, мы не можемъ признать правильными. Такъ, этотъ рецензентъ совтуетъ г. Ленскому въ сцен между двумя королевами-соперницами (III актъ) не оставаться безучастнымъ зрителемъ, а выражать игрою волнующія его чувства. Надо отдать полную справедливость г. Ленскому, онъ провелъ роль съ большимъ тактомъ, талантливо, обдуманно и очень умно. Какъ человкъ съ крупнымъ дарованіемъ и достаточною сценическою опытностью, г. Ленскій хорошо знаетъ, что лучше ‘не доиграть’, чмъ ‘переиграть’, хотя бы самую малость, и потому поступилъ въ указанной сцен совершенно правильно, сохранивши полную сдержанность, соотвтствующую исполняемой роли и приличествующую ловкому царедворцу. Совсмъ иначе держалъ себя г. Южинъ въ роди Мортимера. Читалъ онъ хорошо, но жестикулировалъ такъ, какъ жестикулировать совсмъ не слдовало. Такъ никто не махаетъ и, наврное, никогда не махалъ руками ни при англійскомъ, ни при французскомъ дворахъ XVI вка. Въ IV дйствіи г. Южинъ, ради сомнительнаго эффекта, выхватываетъ свой кинжалъ изъ ноженъ весьма преждевременно, и выходитъ это совсмъ не хорошо. Потрясая кинжаломъ, онъ читаетъ длинный монологъ, а передъ нимъ стоятъ во фронтъ гвардейцы и спокойно ждутъ, когда же онъ заколется. Потомъ вдругъ, ни съ того, ни съ сего, солдаты бросаются отнимать у него оружіе, но онъ вырывается и закалывается. Монологъ слдуетъ читать безъ потрясанія кинжаломъ и вынимать его изъ ноженъ должно только въ послднее мгновеніе передъ самоубійствомъ, тогда естественнымъ будетъ и движеніе солдатъ, иначе дло принимаетъ оборотъ, не лишенный нкотораго комизма. Для представленія ко двору королевы Мортимеру не мшало бы смнить свой домашній костюмъ на боле приличный торжественному случаю. Г. Горевъ правильно и обдуманно провелъ роль Паулета, рыцаря, которому поручена стража Маріи. Объ остальныхъ исполнителяхъ говорить нечего, вс они были довольно плохи.

У всхъ нашихъ актеровъ слдуетъ отмтить, между прочимъ, ихъ полное неумніе носить какіе бы то ни было костюмы, начиная съ греческихъ въ Меде и кончая старинными европейскими въ оанн д’Аркъ и Маріи Стюартъ. Мы слышали, что новое московское управленіе театрами намрено ставить пьесы классическаго репертуара отчасти для того, будто бы, чтобы выучить актеровъ носить тоги, жюстъ-о-коры и короткіе плащи. Постановку классическихъ трагедій мы вполн одобряемъ, но не вримъ тому, что она вызывается приведеннымъ мотивомъ. Къ костюмамъ надо пріучать людей смолоду, въ школахъ. А теперь, что ни длай, гг. Дурново, Рыбакова, Рябова и др. уже не передлаешь… римлянами, греками, рыцарями и придворными кавалерами, они всегда будутъ изображать собою ‘ряженыхъ’ и всегда будутъ возбуждать улыбку. Изъ всхъ артистовъ Малаго театра одинъ г. Ленскій уметъ лучше другихъ носить костюмы.

Въ Большомъ театр сезонъ закончился постановкою новаго балета Свтлана, обошедшагося дирекціи, какъ слышно, въ 28 тысячъ рублей. На масляниц Большой театръ былъ полонъ, также какъ и на Рождество, это время спектаклей для дтей. Въ обыкновенное же время, даже въ праздники, балеты вытанцовываются передъ пустою залой. Ихъ время, кажется, миновало, не можемъ лишь сказать съ увренностью, что оно миновало безвозвратно. Во всякомъ же случа возврату его и привлеченію публики въ балетъ не будетъ содйствовать Свтлана. Въ Петербург танцовщина Цукки на время оживила балетоманію. Въ Москв едва ли это удастся какой бы то ни было танцмейстерш, здсь балетъ надо считать дломъ поконченнымъ, о чемъ пожалютъ, конечно, очень немногіе. Что же касается дтей, то и для нихъ опера будетъ не мене занимательна и не въ примръ полезне балетовъ.

Ан.

‘Русская Мысль’, кн. III, 1886

Современное искусство.

Читайте также: