СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО.
СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО.
Русская опера.
H. К—инъ.
‘Русская Мысль’, кн.I, 1890
Современное искусство, Кашкин Николай Дмитриевич, Год: 1890
Время на прочтение: 7 минут(ы)
Русская опера на сцен нашего Большаго театра все боле и боле завоевываетъ симпатію публики, и Большой театръ съ его оперными спектаклями посщается въ настоящее время едва ли не усердне всхъ остальныхъ, хотя никакъ нельзя сказать, чтобы онъ представлялъ особый интересъ своимъ репертуаромъ, давно уже не было у насъ такого бднаго сезона, какъ настоящій.
Нашъ Большой театръ, по величин своей, одинъ изъ первыхъ, если не первый въ мір. Говорятъ, что сцена Миланскаго la Scala больше, хотя пишущему эти строки случалось видть ее, но она была совершенно пуста, по случаю каникулярнаго времени, между тмъ какъ сцена Большаго театра, кром своего прямаго назначенія, служитъ еще постояннымъ складомъ для цлой массы декорацій, загромождающихъ значительную ея часть, поэтому на глазъ сравненіе сдлать трудно. Кстати, присутствіе этихъ складовъ на нашей сцен грозитъ такимъ бдствіемъ въ случа пожара, что объ этомъ страшно и подумать, покойный А. Н. Островскій, въ недолгое время своего директорства, былъ сильно озабоченъ изысканіемъ средствъ для устраненія такой страшной угрозы, но смерть помшала ему довести дло до конца, а съ тхъ поръ опять, кажется, ршили возложить упованіе на наше національное авось и оставить все попрежнему.
Одно изъ лучшихъ я, дйствительно, драгоцнныхъ качествъ нашей оперной залы заключается въ ея превосходной акустик, въ этомъ отношеніи она едва ли уступитъ какому-либо другому театру. Несмотря на ея громадную величину, пть на нашей сцен очень легко, такъ, по крайней мр, говорили вс знаменитости, выступавшія на ней и знакомыя со всми почти заграничными театрами. Но, все-таки, зала Большаго театра страдаетъ огромнымъ недостаткомъ — отсутствіемъ вентиляціи, вслдствіе чего при большомъ стеченіи публики въ ней бываетъ невыносимая духота, не только отравляющая удовольствіе, но, безъ сомннія, вредно отзывающаяся на здоровь зрителей. Театральному управленію слдовало бы обратить на это вниманіе, какъ бы ни дорого обошлось устройство хорошей вентиляціи, передъ этимъ расходомъ останавливаться нельзя, да и будетъ ли этотъ расходъ такъ громаденъ по отношенію къ годовому бюджету?— едва ли. Другое вопіющее зло нашей сцены заключается въ безконечно длинныхъ антрактахъ, ростущихъ съ каждымъ годомъ, съ каждою новой постановкой. Надо исключить Волшебную флейту, гд, принимая во вниманіе сложность постановки, длина антрактовъ, пожалуй, еще иметъ какое-либо оправданіе, хотя въ Вн, при богатйшей обстановк Волшебная флейта длится мене 3-хъ часовъ. Говорятъ, что у насъ нтъ, приспособленій для быстрыхъ перемнъ декорацій, казалось бы, всего проще устроить такія приспособленія, здсь даже и вопросъ о затратахъ едва ли бы могъ останавливать, потому что при сокращеніи длительности спектаклей одна экономія въ освщеніи должна составить порядочную сумму, не говоря о томъ, что число рабочихъ по сцен должно тоже сократиться весьма значительно, слдовательно, такая затрата была бы расходомъ производительнымъ, помимо чрезвычайнаго удобства для зрителей, которымъ не пришлось бы просиживать въ театр 1 1/2 — 2 часа лишнихъ. Приведемъ для сравненія продолжительность нкоторыхъ спектаклей внскаго опернаго театра. Балетъ Эксельсіоръ съ очень богатою и сложною постановкой (12 картинъ) длится всего два часа, опера Вагнера Морякъ-скиталецъ длится также два часа, Лоэнгринъ, вмсто нашихъ пяти часовъ, длится только три часа и т. п. Можно бы выписать продолжительность всхъ представленій внской сцены, потому что тамъ въ театральныхъ афишахъ обозначается не только время начала, но также и конца каждаго спектакля. Въ Вн лишь небольшая часть публики выходитъ въ антрактахъ, благодаря ихъ краткости, а большинство ихъ остается на мстахъ съ начала и до конца представленія. Продолжительность нашихъ антрактовъ все возростаетъ, прежде, когда еще въ Большомъ театр давались маскарады, въ дни ихъ оперные спектакли оканчивались не позже 10 1/2 часовъ, теперь же, какъ извстно, не одно оперное представленіе такъ рано не оканчивается. Никакая обстановка, хотя бы она была роскошна и красива, не можетъ быть признана удовлетворительной, когда, вмсто частыхъ перемнъ, являются антракты, а каждый антрактъ длится 20—40 минутъ. Вдь, оказалось же возможнымъ уничтожить антрактъ между первой и второй картинами перваго акта Фауста, много выигравшими отъ этого и въ художественномъ отношеніи, потому что вторая картина есть ничто иное, какъ финалъ перваго акта. То же самое нужно сдлать съ первымъ актомъ Демона (кстати, прежняя постановка этой оперы была практичне и лучше во всхъ отношеніяхъ) и третьимъ Лоэнгрина, первая декорація котораго, повторяющаяся и въ заключительной картин, никуда не годится.
Репертуаръ нашей сцены также составляетъ одинъ изъ ея крупныхъ недостатковъ. Не говоря о ныншнемъ сезон, представляющемъ исключительное явленіе вслдствіе дезорганизаціи труппы, и при нормальномъ своемъ положеніи онъ никогда не представлялъ у насъ ничего систематическаго, обдуманнаго. Всякая большая сцена иметъ боле или мене опредленное направленіе, выражающееся въ ея репертуар, у насъ же трудно подмтить что-либо подобное. Всего характерне въ нашемъ репертуар недолговчность появляющихся въ немъ новинокъ, изъ числа поставленныхъ въ послднія 5—6 лтъ оперъ лишь весьма немногія удержались въ репертуар. Слдуетъ ли вывести отсюда заключеніе объ отсутствіи интереса въ этихъ произведеніяхъ или несоотвтствіи ихъ со средствами и силами нашей сцены — сказать трудно, во всякомъ случа, фактъ недолговчности говоритъ о неудачномъ выбор новыхъ пьесъ для постановки. Одна изъ ошибокъ управленія заключается въ томъ, что оно почти исключительно задается постановкой новыхъ большихъ оперъ, требующихъ огромнаго персонала и чрезвычайнаго напряженія силъ исполнителей главныхъ партій, что мшаетъ давать такія оперы боле или мене часто, или же заставляетъ поручать исполненіе этихъ партій такимъ артистамъ, средствамъ которыхъ эти партіи мало отвчаютъ. Здсь намъ можетъ помочь сравненіе съ репертуаромъ большихъ заграничныхъ сценъ, изъ которыхъ германскія наиболе подходятъ по своимъ условіямъ къ нашимъ, потому что въ Париж существуютъ два оперныхъ театра, имющихъ спеціальное назначеніе каждый, итальянскіе же театры слишкомъ односторонне національны, а театры другихъ государстъ не имютъ выдающагося значенія.
Внская оперная сцена отличается, пожалуй, наибольшимъ богатствомъ и разнообразіемъ рецептуара, но въ ней замчается преобладаніе новйшихъ композиторовъ надъ классическимъ репертуаромъ, хотя и послдній представленъ въ немъ недурно нсколькими операми Моцарта и Глюка, за то всякая выдающаяся новость во французской или итальянской оперной литератур, не говоря уже о нмецкой, очень скоро достигаетъ Вны, такимъ образомъ, на внской сцен, кром восьми оперъ Вагнера (Морякаскитальца, Тангейзера, Лоэнгрина, Мейстерзингеровъ и четырехъ оперъ, составляющихъ тетралогію Кольца Нибелунговъ), дающихся едва ли не чаще всего остального, можно услышать и новйшія французскія оперы, какъ, наприм., Сида Массенэ, не говоря объ операхъ Гуно и Томй, а изъ итальянскихъ — Отелло Верди и Мефистофеля Боито и Джоконду Покіелли. Въ репертуар есть также оперы Вебера, Маршнера и др. и, кром того, цлый рядъ комическихъ оперъ, старыхъ и новыхъ. Спектакли составляются такъ, что большія трудныя оперы чередуются съ легкими комическими, что вноситъ въ репертуаръ большое разнообразіе, а, вмст съ тмъ, даетъ возможность полнаго отдыха главнымъ артистамъ труппы, которымъ приходится пть очень тяжелыя партіи никакъ не боле двухъ разъ въ недлю, а большею частью по одному разу. Вотъ, наприм., распредленіе репертуара за одну недлю въ прошломъ году, взятую безъ выбора, наудачу: Сидъ Массенэ, Золотой крестъ Брюлля (легенькая комическая опера), Браконьеръ Лортцинга (тоже), Лоэнгринъ Вагйера, Мефистофель Боито, Мейстерзингеры Вагнера, Волшебная флейта Моцарта. Такимъ же смшаннымъ характеромъ репертуара отличается и берлинская сцена. На ней первое мсто отводится Вагнеру и Мейерберу, но на ряду съ ними даются и комическія оперы Лортцинга, Дочь полка Донизетти и Марта флотова, оперы французскаго репертуара почти отсутствуютъ. Если просмотрть такимъ же образомъ перечни спектаклей другихъ большихъ сценъ Германіи, то, при нкоторыхъ своихъ второстепенныхъ характерныхъ особенностяхъ, во всхъ нихъ замчается тотъ же принципъ чередованія большихъ оперъ съ легкими комическими, оперъ классическаго репертуара съ романтическими и новйшими. Такой пріемъ даетъ репертуару очень большое разнообразіе и, вмст съ тмъ, представляетъ возможность не требовать чрезмрнаго напряженія силъ отдльныхъ членовъ труппы. Нашей сцен слдовало бы воспользоваться готовымъ примромъ германскихъ сценъ и заняться классическими операми, во всякомъ случа, нетребующими ни особенныхъ расходовъ на постановку, ни участія слишкомъ большаго числа исполнителей. Прибавивъ къ этому нсколько французскихъ оперъ Бизэ, Делиба, Тома и др., можно бы составить очень живой и разнообразный репертуаръ. Непремнно слдуетъ поставить Майскую ночь Н. А. Римскаго-Корсакова, а потомъ его же Снгурочку,— эти два произведенія вовсе не заслуживаютъ, чтобы ихъ совершенно игнорировали. Конечно, всего этого нельзя сдлать разомъ, но если бы ршились идти послдовательно въ какомъ-либо направленіи, если бы намтили себ опредленный планъ дйствій, то все могло бы осуществиться даже въ неособенно далекомъ будущемъ. Мы привели здсь для примра немногія вещи, перечень оперъ, постановка которыхъ была бы желательна и полезна для нашей сцены, можетъ быть увеличенъ въ нсколько разъ, оперная литература въ настоящее время такъ богата, что, выбирая только лучшее, можно задать себ работу на много лтъ, не считая могущихъ появиться за это время новостей, только выбирать нужно съ умньемъ и держаться какой-нибудь опредленной системы, а не хвататься за первое попавшееся.
Свободный выборъ пьесъ для репертуара возможенъ только при томъ условіи, когда сцена располагаетъ труппой достаточно полной по составу, въ которой кругъ дятельности ея членовъ былъ бы заране опредленъ. Собрать хорошую оперную труппу нелегко, особенно у насъ, но, тмъ не мене, возможно. Особенно важно умнье утилизировать находящіяся въ распоряженіи сцены силы и, сообразуясь съ ясно намченнымъ репертуаромъ, дополнять ихъ по мр надобности. Большія оперы новыхъ композиторовъ представляютъ такія тяжелыя задачи для исполнителей, требуютъ такихъ исключительныхъ голосовыхъ средствъ, что основывать репертуаръ, главнымъ образомъ, на нихъ почти нтъ возможности. Такія молодыя артистки, какъ г-жа Павленкова, Эйхенвальдъ, могутъ быть очень полезными и нанять видныя мста, но имъ пока недоступны главныя партіи новыхъ оперъ, тогда какъ во многихъ операхъ классическаго репертуара или въ комическихъ он могутъ быть очень хороши. То же самое можно сказать и о нкоторыхъ артистахъ изъ недавно ангажированныхъ. Въ настоящій сезонъ поставлена вновь одна только опера Лоэнгринъ Вагнера, да, какъ го* ворятъ, готовится еще къ постановк Чародйка г. Чайковскаго, объ эти оперы представляютъ для исполнителей огромныя трудности и требуютъ исключительныхъ голосовыхъ средствъ, вслдствіе чего всю почти тяжесть работы приходится взваливать постоянно на немногихъ членовъ труппы, располагающихъ такими исключительными средствами, а остальные оказываются чуть ли не лишними, исполняя отъ времени до времени какая-нибудь маленькія партіи, или же поневол берутся за выполненіе непосильныхъ для нихъ задачъ. Даже возобновленный Трубадуръ требуетъ участія г. Преображенскаго, который не въ силахъ постоянно пть и въ операхъ ране поставленныхъ, теперь, говорятъ, репетируютъ Африканку опять все съ тмъ же г. Преображенскимъ. Такимъ способомъ репертуаръ нашъ едва ли чувствительно обогатится.
Вся дятельность нашей сцены была парализована въ настоящемъ сезон чувствительными проблами, оставленными въ рядахъ нашей труппы одновременнымъ увольненіемъ трехъ примадоннъ и нсколькихъ лицъ изъ мужскаго персонала. Взамнъ были ангажированы вновь многія молодыя и не очень молодыя артистки, а также и артисты, но изъ всхъ нихъ одна г-жа Скомпская оказалась дйствительно вполн подготовленной артисткой, могущей съ успхомъ держать на себ извстную часть репертуара. Что касается остальныхъ вновь ангажированныхъ артистокъ, то между молодыми силами въ ихъ сред есть подающія большія надежды, но при нашемъ теперешнемъ репертуар этимъ артисткамъ совсмъ почти нечего длать и приходится оставаться совершенно въ тни, не смя даже ласкать себя надеждой, что обстоятельства могутъ измниться въ скоромъ времени. Такимъ молодымъ артисткамъ можно бы посовтовать поискать дла, если не въ Россіи, то за границей, а то здсь ихъ таланты могутъ заглохнуть вслдствіе полнаго отсутствія серьезной работы. Боле или мене опытныя пвицы изъ числа вновь ангажированныхъ оказались стоящими не выше заурядной посредственности и даже ниже. Мы не причислимъ г-жу Звягину къ этому разряду: у нея есть и голосъ, и талантливость, при своемъ весеннемъ дебют въ Руслан она произвела весьма пріятное впечатлніе, но, къ сожалнію, въ другихъ партіяхъ, даже въ дальнйшихъ повтореніяхъ партіи Ратмира, появились недостатки, свидтельствующіе о недостаточной артистической зрлости молодой пвицы, у нея не трудно подмтить иногда неряшливость исполненія и на ряду съ этимъ несчастная погоня за эффектомъ форсированныхъ нижнихъ нотъ, производящихъ совсмъ непріятное впечатлніе. Если молодая артистка не остановится на этомъ пути, то ее ждетъ горькое разочарованіе, ибо, едва ли ея прекрасный голосъ долго устоитъ противъ неумлаго злоупотребленія имъ, очень было бы жаль, если бы это дйствительно такъ случилось, Съ нашей стороны мы бы посовтовали г-ж Звягиной обратиться за совтами къ опытному, добросовстному учителю,— безъ такой помощи г-ж Звягиной трудно будетъ сдлать что-нибудь.
Неудачныя измненія въ состав труппы имли послдствіемъ то, что пришлось отложить почти вс предположенныя на ныншній сезонъ новинки и даже боле того — пришлось исключить изъ репертуара нкоторыя оперы, уже имвшіяся въ немъ, потому что, несмотря на многочисленность персонала, пть въ этихъ операхъ оказалось некому. Многія изъ уцлвшихъ въ репертуар оперъ стали исполняться далеко хуже прежняго. Для примра укажемъ Фауста: разв теперешнія исполнительницы партіи Маргариты могутъ равняться съ прежними? Или разв теперь Робертъ идетъ какъ шелъ раньше? Печальный опытъ ныншняго сезона, нужно надяться, докажетъ дирекціи Большаго театра, что опытными, талантливыми артистами слдуетъ дорожить, что новые ангажементы нужно длать съ разборомъ и, во всякомъ случа, требовать знанія дленія такта и умнья читать ноты отъ вновь поступающихъ членовъ труппы, иначе вести дло сколько-нибудь успшно нтъ возможности. Необходимо теперь же опредлить весь репертуаръ будущаго года, составить даже примрное распредленіе спектаклей и, сообразно съ этимъ, пополнить труппу, чтобы не очутиться на мели, какъ ныншній годъ. Все, что мы говоримъ, есть азбука театральнаго дла, конечно, извстная лицамъ, стоящимъ во глав Большаго театра, но приходится напомнить о ней.