‘Севильский цирюльник’. ‘Ворожея, или Танцы духов’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1829

Критика
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Скачать в PDF

Аксаков С. Т.

‘Севильский цирюльник’. ‘Ворожея, или Танцы духов’

**************************************
Аксаков С. Т. Собрание сочинений в 5 т.
М., Правда, 1966, (библиотека ‘Огонек’)
Том 4. — 480 с. — с. 3-222.
OCR: sad369 (15.08.2006).
**************************************

‘СЕВИЛЬСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК’
Комедия в четырех действиях,
сочинения Бомарше,
вновь переведенная с французского Г***

‘ВОРОЖЕЯ, или ТАНЦЫ ДУХОВ’
Оригинальная опера-водевиль,
соч. кн. Шаховского,
и Разнохарактерный дивертисман

Понедельник. 14 января.

Кому не известен ‘Севильский цирюльник’? Этот сюжет сделался как будто народным на нашей сцене, его играют, поют, танцуют. Не смеем решительно судить о переводе — нам показался он весьма посредственным. Комедия же вообще была разыграна очень хорошо, и мы смотрели на нее с большим удовольствием.
Г-н Мочалов, о высоком таланте которого мы уже имели случай говорить, в роле графа Альмавивы не удовлетворил ожиданиям зрителей. Конечно, он был недурен, не портил и способствовал даже успеху пиесы, но не украсил ее: играл слабо, без искусства, не умел или не хотел притвориться пьяным солдатом и бакалавром, — был, против своего обыкновения, холоден и даже известие, что Розина не жена Бартоло — принял довольно равнодушно, наконец, не открыл зрителям и актерам своего графского костюма, а доиграл пиесу в плаще. Кто же виноват, если многие не узнали в нем графа Альмавиву?
Доктора Бартоло играл г. Щепкин. Несмотря на некоторые свои обыкновенные недостатки, то есть излишнюю крикливость, излишнее дрожание рук, несмотря на свою неудобоизменяемую фигуру и однообразный орган, что еще более увеличивало сходство других ролей с ролею Бартоло, он выполнил ее отлично хорошо. Многие места были сыграны превосходно. Нельзя было не восхищаться тонкостию, истиною и разнообразием его игры. С большим искусством оттенял он малейшие изменения страстей и переходы. Все было одушевлено и — верно.
Г-жа Львова-Синецкая очень хорошо играла Розину: с душою и искусством. Нам показалось, однако, что первый разговор ее с Фигаро неверно выполнен: она с какою-то простотою и радостию расспрашивала, в кого влюблен Линдор? Розина не проста и с некоторым беспокойством и даже ревностию должна его расспрашивать. Еще показалось нам странным, что Розина во всю пиесу не снимала шляпки.
В роли Фигаро г. Сабуров доставил нам большое удовольствие, а особенно последними тремя действиями. Первое шло у него как-то вяло, не было плутовства, бойкости. Если б г. Сабуров мог прибавить к своей игре огня и быстроты, он бы играл эту роль превосходно. Г-н Живокини занимал роль Дон Базиля и — неудачно, хотя наружность его очень была выгодна, в нем неприметно было никакого характера. Надобно заметить, однако, что весьма трудно представить в этом лице, черты коего накиданы весьма слабо, плута и дурака, жадного к деньгам. Прочие роли ничего не значат. Лучшая сцена по игре и комическому достоинству — когда Бартоло достает подмененное письмо из кармана Розины, лежащей в притворном обмороке.
Водевиль ‘Ворожея, или Танцы духов’, интрига которого нам кажется невероятною, но который всегда будет нравиться многими остроумными куплетами и прекрасным разговором, был игран некоторыми лицами слабо, а потому и не имел общего ладу. Сверх того, роль у г-жи Лельской была нетверда. Ворожею Кунштук играла г-жа Бажанова как нельзя хуже. Г-жа Сабурова, в роле Лельской, была недурна, можно было даже с удовольствием видеть ее на сцене, но до отличного исполнения этой роли еще очень далеко. Такой опытной и приятной актрисе, как г-жа Сабурова, должно бы, кажется, с большим искусством обработать эту роль, у нее совершенно бесцветную. Брюзгину играла г-жа Кавалерова прекрасно. Эта почтенная артистка выполняет свои роли всегда верно, умно и натурально. Вот как может скрываться великое дарование, поставленное не на своем месте! Около двадцати лет г-жа Кавалерова была дурна на сцене, играя наперсниц в трагедиях, а третий год, в ролях пожилых и вздорных женщин, она доставляет истинное удовольствие самому взыскательному зрителю. Публика обязана за это кн. Шаховскому. Г-н Сабуров, в роле Клюнова, был очень хорош. Лельского играл г. Бантышев и весьма порадовал нас. Он говорил почти везде хорошо: натурально, верно и даже с чувством, но держал себя дурно, особливо когда горячился. Проклятый цыган Гикша как-то проявлялся в нем, со всем тем он подает большие надежды, его старательность делает ему честь, и мы искренно желаем, даже осмеливаемся предвещать ему успехи.
Дивертисман, как и всегда, был очень хорош, и девица Карпакова — прелесть.
Кстати теперь сказать, что мы видели этот самый водевиль, разыгранный школою московского театра. Водевиль вообще шел прекрасно, а девицы Карпакова и Куликова восхищали нас своею игрою и талантом. Первая из них, без сомнения, будет знаменитою жрицею Терпсихоры, хотя Талия не перестанет сожалеть о ней. Девица же Куликова обещает отличную актрису — нельзя еще сказать, в каком роде, но великий талант ее и ум на сцене не подвержены сомнению. От нее зависит учением и старанием оправдать наши надежды.
1829, январь 16.

ПРИМЕЧАНИЯ

Впервые: ‘Галатея’, 1829, No 3, стр. 165-170, за подписью: С. А—в.
Аксаков Сергей Тимофеевич
Прочитали? Поделиться с друзьями:

Читайте также:

  1. ‘Благородный театр’. ‘Кеттли’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1832
  2. Юрий Милославский, или Русские в 1612 году, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1830
  3. Разговор о скором выходе II тома ‘Истории русского народа’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1830
  4. ‘Обриева собака’. ‘Дипломат’. ‘Новый Парис’. ‘Семик’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1829
  5. Письмо к редактору ‘Молвы’ (2), Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1857
  6. ‘Федор Григорьевич Волков, или День рождения русского театра’. ‘Механические фигуры’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1829
  7. ‘Горе от ума’. ‘Мельники’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1832
  8. 1-е письмо из Петербурга к издателю ‘Московского вестника’, Аксаков Сергей Тимофеевич, Год: 1828
Электронная библиотека