Приближение к теме
Приближение к теме
О РОМАНЕ Н. НЕЗЛОБИНА, ‘ЧОРТОВ КАМЕНЬ’
А. КИПРЕНСКИЙ
Приближение к теме, Кипренский А., Год: 1933
Время на прочтение: 2 минут(ы)
Роман Н. Незлобнна ‘Чортов камень’, вышедший в издании Московского товарищества писателей, представляющий первый опыт поэта в области прозы, заслуживает внимания. Тема романа — жизнь подмосковных шахтеров и время действия — год, предшествующий Октябрю, интересны.
К крупным достоинствам романа следует отнести и его социальную насыщенность и направленность, значительность темы и знание автором своего материала. Кроме того ряд отдельных фигур, например фигура жандармского ротмистра Орчинского, сторожа Нужды, Тани, очерчен выпукло. В ряде сцен (сцена Василия с Таней) автор поднимается на большую художественную высоту. Его язык живописен и пластичен, а большинство образов органически вытекает из самого материала романа.
Но нельзя сказать, чтобы в целом в романе автор нащупал наиболее ‘чувствительный нерв’, изображаемой действительности. И это несмотря на то, что роман сделан в литературном отношении крепко, добротно. Автор явно тяготеет неширокому эпическому полотну, пытаясь разместить на чем всю ‘неустроенную’ жизнь. Он медленно рассказывает, показывая случайные факты, персонажей, поступки наряду со значительными. Составляющие роман сцены, хотя и об’единенные одними персонажами, захватывают жизнь ‘в длину’, в хронологической последовательности событий, но не в глубину. Люди ‘события не связываются автором в общий узел, не сводятся к общему центру. В романе есть фигура Антона, проповедующего, что счастье людей — это синяя птица, которая только манит, но не дается в руки, рвущего слиться с природой. Есть намеки, указывающие даже на то, что Антон — активный противник революции. Но его фигура. как и выраженные им тенденции, не вплетается в ткань романа. Или, например, перед нами проходит ряд событий — смена директора, поездка представителей шахтеров за продовольствием и т. д., а читатель теряет их из виду, потому что автор не показывает их последствий. Наконец, автор не старается углубиться в психологию действующих лиц. Происходит очень серьезный конфликт — герой романа Василий переходит от одной любви к другой, но и этот конфликт оставлен автором не разрешенным. Все события располагаются как бы параллельно. Оттого в романе нет нарастания действия.
То, что роман не об’единен изнутри, сказывается и на изображении главного действующего лица романа — Василия. Он говорит о себе, что густо врастает в революцию. Но для революционера, для большевика, который в нем предчувствуется и которым он оказывается, он недостаточно активен и слишком оторван от партии. Он уезжает к шахтерам для участия в их общественной жизни по настоянию Ягупова, представителя шахтеров, который обрисован гораздо более четко. Это образ, который по замыслу автора должен концентрировать то напряженное, боевое состояние, в котором шахтеры находились перед Октябрем. Но и он обрисован больше с внешней стороны — и образ остается одиноким, оторванным от своей сферы.
Все эти недостатки и создают впечатление отсутствия того внутреннего единства романа, того центрального нерва, который придает произведению жизненность.
Поэтические навыки автора чувствуются в заботливом отношения к слову, влечении к образности. Но игра редкими — архаическими или местными — эпитетами и словами, перегруженность ими делают язык тяжеловесным, однообразным, иногда претенциозным, тем более, что автор пользуется для описаний тем же словарем, которым заставляет говорить своих героев. ‘Пошли.’ конопатый сын Михан, брюхатая невестка Махоня, жеребая кобыла Галка, комолая корова Лыска да муругий кобель Нюх’… ‘Через час загвазданный лыжыстыми чунями и застланный махорочным дымом директорский кабинет’ и т. д. — такие фразы не случайны. Иногда, чтобы закруглить фразу, автор прибегает к ненужной детализации: ‘…а высокий жандарм и маленький городовой стояли перед окном, честно выполняя служебный долг и государеву присягу’. К чему здесь упоминание о честности? Честность бывает разная.
Автору удается то, что он видел и пережил. Нет сомнения, что в дальнейшей работе, при большем сближении со своим материалом, автор достигнет и больших художественных результатов, избежит того разрыва между внешней литературной добротностью и внутренней вялостью и холодком в произведении, которые характеризуют его первый опыт.