I.
I.
Библиография:
С. Мокульский
II.
II.
‘Комический роман’ (Париж, 1651). Фронтиспис.
Сочинения:
Литература:
В. С. Лозовецкий.
Поль Скаррон: биографическая справка, Скаррон Поль, Год: 1971
Время на прочтение: 7 минут(ы)
СКАРРОН Поль [Paul Scarron, 1610—1660] — французский писатель. Р. в Париже, в семье советника парламента. По желанию отца стал в возрасте 19 лет аббатом. Вел веселый образ жизни в кругу поэтов, актеров и куртизанок. В 1634 отправился в Рим в качестве секретаря епископа Бомануар. В 1636 по его протекции был назначен каноником в Манс.
Здесь после одной попойки в 1638 схватил острый ревматизм, навсегда лишивший С. возможности ходить. Вынужденный после смерти отца [1642] содержать сестру, С. сделал лит-ру своей профессией, но в силу литературных нравов эпохи ему приходилось пользоваться пенсиями сановников и подачками аристократов, к-рые видели в нем всего лишь талантливого шута.
С. дебютировал в 1643 сборником бурлескных стихов (‘Recueil de quelques vers burlesques’), начавшим реакцию против прециозного стиля, господствовавшего во франц. лит-ре. С 1643 до 1646 С. снова жил в Мансе, где близко сошелся с труппой бродячих комедиантов, подбирая материал для своего лучшего произведения — ‘Roman comique’ (Комический роман, 1651—1657).
Вернувшись в Париж, С. примкнул к Фронде, этой последней попытке феодального дворянства ограничить королевскую власть. С. беспощадно бичует правителя Франции кардинала Мазарини в своих знаменитых стихотворных политических памфлетах — ‘Мазаринадах’, дающих сатирическое изображение современной Франции, ее придворных интриг, финансовых спекуляций и чиновничьего произвола. ‘Мазаринады’ представляли собой бурлескные перелицовки (травестии) известных лит-ых произведений и сюжетов. С. поплатился за них после Фронды своей пенсией в 1000 экю, к-рую ему ежегодно выплачивал до того Мазарини. Тщетно С. сделал попытку вернуть себе расположение Мазарини, посвятив ему свою бурлескную газ. ‘Придворная муза’ [1654—1655]. Он нашел себе нового покровителя в лице суперинтенданта (министра) финансов Фуке, к-рый назначил ему пенсию в 1600 ливров.
С. — один из крупнейших мастеров комического во французской лит-ре. Его специальностью являлся однако чисто внешний, шутовской, буффонный комизм, основанный на карикатурном преувеличении и нарушении реальных пропорций изображаемого. Наиболее полное и целостное выражение он находил в так наз. бурлеске (см.), к-рую С. ввел во франц. лит-ру, прослыв ‘королем бурлески’. Специфический для бурлески контраст возвышенной тематики и тривиального, низменного слога нашел яркое выражение в бурлескных эпопеях С. ‘Le Typhon, ou la gigantomachie’ (Тифон, или борьба гигантов, 1644) и в особенности ‘Le Virgile travesti’ (Виргилий наизнанку, 1648), наносивших сокрушительный удар античной тематике и всей сословно-дворянской эстетике классицизма. Олимпийские боги и герои ‘Энеиды’ говорили здесь языком рыночных торговок, причем пользование низменным слогом влекло за собой также ряд соответствующих вариаций в сюжете, его вульгарную расцветку. Бурлески С. наносили удар также и прециозной поэзии, хотя в то же время отлично уживались с ней, по существу являясь только разными сторонами одного стилевого комплекса Барокко (см.).
С лит-рой Барокко С. связан не только некоторыми формальными особенностями своей поэзии, но и самым ее существом, идеологической сердцевиной, поскольку основная политическая тенденция его поэзии, боровшейся с абсолютизмом, централизацией, рационалистической регламентацией и логической дисциплиной, объективно играла на-руку фрондирующим слоям феодальной знати и блокирующейся с нею части буржуазии. Не случайна поэтому тесная связь С. с наиболее феодальной из европейских лит-р — испанской. Сплошь под испанским влиянием (Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Кальдерона) написаны буффонные комедии С., лучшие из к-рых — ‘Jodelet, ou matre valet’ (Жодле, или Слуга-господин, 1645), ‘Les boutades du capitaine Matamore’ (Бахвальство капитана Матамора, 1646), ‘Don Japhet d’Armé,nie’ (Дон Иафет Армянский, 1653), ‘L’é,colier de Salamanque, ou Les ennemis gé,né,reux’ (Саламанкский школьник, 1654). Все эти пьесы, с прекрасно построенной интригой, остроумным диалогом и забавными шутками, оказали влияние на Мольера, Лесажа и Бомарше, хотя сами лишены политической остроты, присущей творчеству перечисленных комедиографов-сатириков.
На общем баро чном фоне лит-ой деятельности С. явственно выделяется его знаменитый ‘Комический роман’. Правда, и здесь он связан с испанской лит-ой традицией, но в ее наиболее буржуазном жанре — плутовского романа. Подобно своему предшественнику Сорелю, к-рому он многим обязан, Скаррон дает преувеличенное буффонно-карикатурное изображение франц. провинции и актерской среды. Но в то же время С. ближе Сореля подходит к отображению жизненной правды своего времени. Его роман дает исключительно меткие зарисовки жизни средних и низших слоев франц. общества эпохи Фронды. Очень многие его персонажи списаны с натуры, имеют своих живых прототипов, к-рые раскрыты исследователями творчества С. (гл. обр. Шардоном). Вместе с романами Сореля и Фюретьера ‘Комический роман’ раскрывает путь формированию раннего буржуазного реализма за пределами официального, канонизованного дворянского стиля — классицизма.
Независимая позиция С., его отрицательное отношение к классицизму вызвало анафемы Буало, к-рые сильно помешали плодотворному влиянию С. на последующую литературу. Тем не менее ‘Комический роман’ вызвал целую серию продолжений (сам С. не окончил его), а также подражаний и переложений. Лафонтен и Шанмеле превратили его в комедию ‘Ragotin’ (Раготен) [1684], а Телье д’Орвиль (Le Tellier d’Orville) переложил его в стихи [1733]. В XIX в. С. подражали Т. Готье (‘Капитан Фракасс’) и отчасти Доде (‘Тартарен из Тараскона’).
На русский яз. ‘Комический роман’ был переведен с немецкого уже в 1763 Вас. Тепловым под названием ‘Шутливая повесть’ (2 чч.). Большим успехом и распространением в России XVIII в. пользовались также бурлескные поэмы и стихи С. Ему подражал В. Майков в своей поэме ‘Елисей, или Раздраженный Вакх’, а также Н. Осипов в свой ‘Энеиде, вывороченной наизнанку’. Вообще жанр русской ‘ирои-комической поэмы’ сложился не без влияния С.
I. Собр. сочин. Скаррона в оригинале вышли в Амстердаме в 1668, в 1737 (10 тт.), в 1752 (7 тт.) и в 1786 (7 тт.).
Критического собрания не существует. ‘Roman comique’ переиздавался неоднократно, лучшие из новых изданий под ред. V. Fournel’я в изд-ве P. Jannet, P., 1857,
Трагикомические повести, перев. с франц., 2 чч., М., 1788,
Смешные повести Забавного Скаррона, перев. с франц. И. Виноградова, 4 чч., СПВ, 1801,
Комический роман, предисл. и перев. А. В. Швырова, под ред. С. С. Трубачева, прил. к ‘Вестнику иностранной литературы’, СПБ, 1901,
То же, перев. и вступ. ст. Н. Кравцова, ‘Academia’, М. — Л., 1934.
II. Chardon H., La troupe du Roman Comique devoilé,e et les comediens de campagne au XVII s., P., 1876, Hellgrewe W., Syntaktische Studien ber Scarron’s Le Roman Comique, Diss., Jena, 1887, Morillot P., Scarron et le genre burlesque, P., 1888, Boislisle A., de, Paul Scarron et Franç,oise d’Aubigné,, P., 1894 (вырезка из ‘Revue des questions historiques’, tt. LIV, LVI), Jusserand J. J., Paul Scarron, в кн.: English essays from a French pen, L., 1895, Chardon H., Scarron inconnu et les types des personnages du Roman Comique, 2 vv., P., 1903—1904, Magne E., Scarron et son milieu, P., 1905 (переизд. в 1923), Almé,ras H., Le Roman comique de Scarron (Les grands é,vé,nements litté,raires), P., 1932, Jeramec J., La vie de Scarron, P., 1929, Hock K. A., Der Realismus in Scarrons Roman comique, Bonner Diss., 1920, Борхсенниус Е. И., Представители реального романа во Франции в XVII столетии, СПБ, 1888, Стороженко Н. И., Возникновение реального романа, ‘Северный вестник’, 1891, 12, Лесевич В., Происхождение современного романа ‘Русская мысль’, 1898, 11, Франс А., Поль Скаррон, Полн. собр. сочин., т. XX. Литература и жизнь, М. — Л., 1931, Ирои-комическая поэма, ред. и прим. Б. В. Томашевского, Л., 1933 (в серии ‘Библиотека поэта’, под ред. М. Горького).
III. Lanson G., Manuel bibliographique de l’histoire de la litté,rature franç,aise moderne, P., 1925. См. также библиографию к ст. ‘Сорель‘.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 10. — [М.: Худож. лит., 1937]. — Стб. 828—832 [= 834—838].
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/lea/lea-8342.htm
СКАРРО Н (Scarron), Поль (4.VII.1610, Париж, — 7.X.1660, там же) — франц. поэт, романист и драматург. Выходец из бурж.-чиновничьей семьи. Выступил с книгой бурлескных стихов (‘Recueil de quelque vers burlesques’, 1643). Известность принесли С. поэмы-травести ‘Тифон, или Гигантомахия’ (‘Typhon ou Gigantomachie’, 1644) и ‘Перелицованный Вергилий’ (‘Virgile travesti’, 1648—52), утвердившие его как создателя нового жанра в европейской поэзии — бурлески и поэм-травести. В них С. выступил противником эстетики классицизма, в бурлескном изображении античных богов и героев, наделяя их человеческими слабостями и пороками и изображая в нарочито будничной обстановке, он пародировал прециозных поэтов (см. Прециозная литература), переносивших галантные нравы светских салонов в античную мифологию. Написанные выразит. нар. языком, проникнутые религ. вольномыслием и чувством юмора, поэмы-пародии С. способствовали обращению лит-ры к жизни и знаменовали победу демократич. вкусов, вызвав множество подражаний: ‘Евангелие бурлеска’ (‘Evangile burlesque’, 1649) и др. Ш. Перро, подражая С., написал ‘Стены Трои, или Происхождение бурлеска’ (‘Les murs de Troie ou l’Origine du burlesque’, 1653). Сблизившись с участниками Фронды (1648—531. С. стал одним из авторов бурлескных стихов, направленных против первого министра Франции Дж. Мазарини — стихотв. памфлет ‘Мазаринада’ (‘La Masarinade’, 1649).
Славу С. принес ‘Комический роман’ (‘Le roman comique’, 1651—57), роман не был закончен, его продолжил А. д’Офре, написавший в 1678 третью (последнюю) часть романа, явившегося наряду с ‘Жизнеописанием Франсиона’ Ш. Сореля одним из первых франц. бытовых реалистич. романов. В нем, продолжая борьбу с эстетикой галантно-героич. и пасторальных романов, С. давал широкое изображение быта и нравов Франции 1-й пол. 17 в. и противопоставлял миру смешных и порочных обывателей положит. героев, актеров бродячей труппы, в их романтич. образах он воспевал душевное благородство и веру в торжество разума. Живость и яркость характеров, драматизм повествования ‘Комического романа’ были причиной его театрализации: Ж. Лафонтен в соавторстве с актрисой Шанмеле написал комедию ‘Раготен, или Комический роман’ (‘Ragotin ou le Roman comique’, пост. 1684, опубл. 1702).
Прием пародирования антич. сюжетов в поэмах-травести С. использовал и по отношению к исп. ‘комедии плаща и шпаги’ (П. Кальдерон, Ф. де Рохас Соррилья, А. де Кастильо-и-Солорсано), откуда он черпал тематику и композицию своих пьес, вводя в качестве гл. персонажа франц. актера Жодле. Образ Жодле в комедиях С. ‘Жодле, или Хозяин-слуга’ (‘Jodelet, ou le Matre-valet’, пост. 1645, опубл. 1646), ‘Три Доротеи, или Обесчещенный Жодле’ (‘Trois Dorothé,es ou Jodelet soufleté,’, 1646) и Криспена в трагикомедии ‘Саламанкский школяр, или Великодушные враги’ (‘L’Ecolier de Salamanque ou les Gé,né,reux ennemis’, 1655) утвердили на франц. сцене и в драматургии тип остроумного слуги, получивший свое развитие в комедиях Мольера, Ж. Ф. Реньяра и А. Р. Лесажа. Показывая слугу в роли господина, С. средствами гротеска и пародии разрушал традиц. представление о дворянстве. В своих пьесах он использовал фарсовые традиции, живой и гибкий их язык построен на острых столкновениях. Завершили творчество С. ‘Трагикомические новеллы’ (‘Les Nouvelles tragicomiques’, 1661, посмертно), две из них — ‘Лицемеры’ (‘Les hipocrites’) и ‘Наказанная скупость’ (‘Le chtiment de l’avarice’) — использованы Мольером при создании комедий ‘Тартюф’ и ‘Скупой’. Рус. писатели В. К. Тредиаковский и А. П. Сумароков отмечали значение С. в создании бурлескной поэзии, в жанре героикомических поэм-травести писали поэты Н. П. Осипов, В. И. Майков, М. Д. Чулков и др.
uvres, v. 1—7, P., 1786, Thé,tre complet, P., 1879,
Le Roman comique, P., [1955], Poé,sies diverses, t. 1—2, P., 1947—[1961],
в рус. пер. — Комический роман, предисл. Н. Кравцова, М. — Л., 1934,
Трагикомич. новеллы, предисл. В. Блюменфельда, Л., 1938,
Комедии, предисл. В. Лозовецкого, М., 1964,
Хрестоматия по зап.-европ. лит-ре. Лит-ра семнадцатого века, сост. Б. И. Пуришев, 2 изд., М., 1949.
История франц. лит-ры, т. 1, М. — Л., 1946, с. 396—99,
Лозовецкий В. С., Поэзия П. Скаррона, ‘Уч. зап. Абаканского гос. пед. ин-та’, 1955, в. 1,
Франс А., Собр. соч., т. 8, М., 1960, с. 321—48,
Morillot P., Scarron et le genre burlesque, P., 1888,
Gautier Th., Les grotesques, P., 1904,
Magne E., Scarron et son milieu, P., 1924,
его же, Bibliographie gé,né,rale des uvres de Scarron, P., 1924,
Richardson L. T., Lexique de la langue des uvres de Scarron, Aix-en-Provence, 1930.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 6: Присказка — ‘Советская Россия’. — 1971. — С. 886—888.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke6/ke6-8862.htm