I.
I.
Библиография:
Е. Гунст
II.
II.
А. Д. Михайлов.
Пьер де Ронсар: биографическая справка, Ронсар Пьер Де, Год: 1971
Время на прочтение: 7 минут(ы)
Ронсар Пьер, де [Pierre de Ronsard, 1524—1585] — французский поэт. Р. в семье военачальника и придворного. Ранние годы провел в родовом замке в провинции Вандомуа, с 1536 состоял пажом при сыновьях Франциска I, сопровождал Якова V в Шотландию, в свите французских дипломатов посетил ряд европейских стран, имел все основания сделать блестящую придворную карьеру, но неожиданная глухота преградила ему путь. В угоду отцу Р. принял монашеский сан и вместе с тем горячо отдался научным занятиям, начались годы упорного изучения античности. В 1546 Р. встретил при дворе Кассандру Сальвиати, девушку из знатной флорентинской семьи, любовь Р. к Кассандре, напоминающая культ Лауры у Петрарки, явилась темой множества его лирических стихотворений.
В 1550 Р. дебютировал сборником стихотворений — ‘Quatre premiers livres des odes de P. de Ronsard Vandmois ensemble son Bocage’ (Первые четыре книги од и Рощица), несущих на себе печать увлечения Р. античностью. Р. сразу же приобрел громкую известность. Годы 1552—1556 были самыми плодотворными в жизни поэта, в 1552 вышла его книга сонетов ‘Les amours de P. de Ronsard Vandmoys’ (вместе с 5-й книгой ‘Од’). Его ‘Livret de Folastries’ [1553] являются данью распущенности нравов, царившей в то время. Второй том ‘Bocage’ и ‘Meslanges’, вышедшие в 1554, носят отпечаток влияния Анакреонта, только что ‘открытого’ Анри Этьенном [1554]. В 1555 появились ‘Continuation des Amours’ и первая книга ‘Hymnes’, в 1556 — вторая книга ‘Hymnes’ и ‘Nouvelle continuation des Amours’. Обе книги гимнов окрашены влиягием Каллимаха, Аполлония Родосского, Валерия Флака и Вергилия, — в этих книгах лирика уступает место полуэпической повествовательной поэзии. Стихи двух других вышеназванных книг Р., в центре к-рых стоит любовь поэта к крестьянской девушке Марии, отмечены большей простотой, нежностью и задушевностью. В 1554, на традиционном конкурсе поэтов в Тулузской академии ‘Jeux Floraux’ Р. получил первый приз. Слава его быстро возрастала, а вместе с нею приходили и жизненные блага. Начиная с 1553 Р. получил ряд бенефиций. К концу царствования Генриха II был назначен королевским священником — aumnier (почетное звание, не связанное с исполнением каких-либо духовных обязанностей). Тем не менее Ронсар сохранил редкую независимость в суждениях, ему случалось даже поучать короля в своих стихах. Он высказывался против междоусобий, против войн, нарушающих мирную жизнь страны, но в то же время приветствовал войну, если она ведется ради возвеличения Франции. Когда в конце 1550-х гг. окончательно назрел конфликт между католиками и гугенотами, Р. решительно стал на сторону первых. Однако он считал, что с протестантами необходимо бороться словом, книгой. Вскоре последовало несколько его ‘Discours’ (‘Discours des Misres de ce temps’ и др.), направленных против гугенотов. Но даже в самом пылу распри Р. все же утверждал, что и среди протестантов встречаются люди, достойные уважения, — мысль, достаточно смелая для той нетерпимой эпохи. Из его многочисленных полемических сочинений замечательны ‘Responce… aux injures et calomnies de je ne say quels Prdicans et Ministres de Genve’ (в стихах, 1563), а также вышедшая в том же году ‘Epitre par laquelle l’auteur rpond succinctement ses calomniateurs’ (в прозе). Памфлеты эти, замечательные своим размахом, красноречием, смелой искренностью дают богатый автобиографический материал и целую галлерею портретов современников. Начиная с 1560 творчество Р. ослабевает, из крупных сочинений этого периода следует отметить: ‘Recueil des Nouvelles, Posies, Trois livres’ [1563—1564], ‘Pomes’ [1569], ‘Franciade’ [1572], ряд мифологических сборников и множество стихотворений на случай. ‘Франсиада’, героическая эпопея в духе великих античных классиков, должна была, по замыслу Р., не только увенчать все его творчество, но и явиться произведением, венчающим французскую лит-ру вообще. В действительности же ‘Франсиада’ явилась самым крупным провалом Р., хотя современники Р. еще по инерции восторгались созданием ‘божественного Р.’. Искусственность замысла, безжизненность, робкое подражание Гомеру и Вергилию убили поэму. В 1578 вышли в свет две книги ‘Sonnets pour Hlne’, в к-рых Р. вновь обращается к любовной лирике. Сонеты названной книги носят еще более задушевный, интимный характер, чем прежние. Последние годы жизни Р. провел в деревне, лишь изредка наезжая в Париж.
Значение Р. для французской лит-ры огромно. Ясно осознанные им новаторские принципы выдвинули его во главу ‘Плеяды‘ (см. ‘Французская литература’), а личный талант поставил Р. на одно из первых мест в ряду французских лирических поэтов. Образование для поэта он считал необходимым условием и призывал руководствоваться как идеалом античностью. Однако он никогда не стремился к отказу от национальной самобытности — французский язык, французская культура были целью его работы. Он увлекался новшествами в области орфографии и словообразования, широко пользовался отсутствием твердо установленных грамматических правил, считая, что поэту дано право на вольности. Он внес во французское стихосложение необычайное богатство и разнообразие рифм, строфики, метрики, широко пользовался enjambement, аллитерацией, смело употреблял размеры с нечетным числом слогов (9, 11), большой заслугой его является воскрешение александрийского стиха, забытого со времен средневековья и ставшего впоследствии в продолжение двух столетий основным метром ‘ложноклассической’ поэзии. При этом Р. замечательный стилист, образы его богаты, сочны, эпитеты точны и свежи, эмоциональная сторона его поэзии чрезвычайно разнообразна. Р. — крупнейший поэт французского Ренессанса.
Слава Р., распространившаяся и укрепившаяся на редкость быстро, столь же быстро закатилась — с тем однако, чтобы вновь засиять через два с лишним столетия. Первый деятель классицизма, Малерб, занявшись упорядочением, унификацией французского языка, резко осудил новаторские приемы Р. и его анархическую поэтику. С неменьшим презрением к Р. относился и Буало (см.). Романтики восстановили несправедливо поруганное и даже затем забытое имя Р., и в продолжение всего XIX и XX вв. творчество его оказывает неослабное влияние на французскую поэзию.
I. 1-е прижизн. изд., 4 vv., P., 1560, Лучшие изд.: под ред. Marty-Laveaux, 6 vv., 1887—1893, uvres compltes, d. crit. avec introd. et commentaire p. Laumonier, t. 1—3, P., Hachette, 1914—1921, Nouv. d., rev. augm. et annote p. P. Laumomer, 8 vv., P., Lemerre, 1914—1919, Ронсар, перевод С. В. Шервинского, изд. Гос. академии художественных наук, М., 1926.
II. Sainte—Beuve C., Tableau de la posie au XVI sicle, 1828, Faguet E., XVI-e sicle, 1894, Mellerio, Lexique de Ronsard, 1895, Binet C., La vie de P. de Ronsard, d. crit. p. P. Laumonier, 1910, Longnon H., P. de Ronsard, 1912, Jusserand J. J., Ronsard, 1913, Nolhac P., de, Ronsard et l’humanisme, 1921, Franchet H., Le pote et son Zuvre d’aprs Ronsard, 1923, Laumonier P., Ronsard, pote lyrique, 2-e d., 1923, Champion P., Ronsard et son temps, 1925, Raymond M., L’influence de Ronsard sur la posie franaise, 2 vv., 1927, Шервинский С. В., Ронсар в наши дни, ‘Искусство’, 1924, 2, Его же, Пьер де Ронсар, вступ. ст. к указанному выше русскому переводу.
III. Laumonier P., Tableau chronologique des uvres de Ronsard, 2-e ed, 1911, Raymond M., Bibliographie critique de Ronsard en France (1550—1585), 1927, Ricci S., de, Catalogue of a unique collection of early editions of Ronsard, L., 1927.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 10. — [М.: Худож. лит., 1937]. — Стб. 47—50.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/lea/lea-0472.htm
Ронсар (Ronsard), Пьер де [11.IX.1524, замок Ла-Поссоньер, Вандомуа (ныне деп. Луар и Шер), — 27.XII.1585, аббатство Сен-Ком, Турень (ныне деп. Эндр и Луара)] — франц. поэт, глава ‘Плеяды‘. Род. в семье небогатого дворянина. В 1547 вместе с Ж. А. де Баифом Р. поступил в коллеж Кокере (Париж), руководство к-рым взял на себя филолог и поэт Ж. Дора . Там к ним присоединились Ж. Дю Белле, Н. Денизо, Д. Ламбен и др. Так формировалось ядро будущей ‘Плеяды’.
В 1550 Р. опубл. первые 4 кн. ‘Од’ (‘Odes’), дополненные в 1552 5-й книгой, он провозглашал мысль о высоком назначении лит-ры в обществе, разрабатывал учение о поэтич. вдохновении, не исключающем напряженного творч. труда поэта. Стремясь к поэтич. реформе, обоснованной Ж. Дю Белле в манифесте ‘Защита и прославление французского языка’ (1549), Р. широко использовал в одах опыт антич. лит-ры (Пиндар, Гораций). Гражданств., патриотич. тема решается здесь в лирич. плане — в небольших одах свободной строфики, навеянных подчас фольклором. Поэт воспевает радости бытия. Его философ. идеал — умеренность, ‘золотая середина’. Книга Р. сразу же определила его первое место среди молодых франц. поэтов.
Сб. сонетов и песен ‘Любовные стихи’ (‘Amours’, 1552—53) написан в подражание модной петраркистской лирике. Но в стихах Р. сквозь условности петраркизма прорывается подлинное чувство. Влияние петраркизма преодолено в двух сонетных циклах, посв. простой крест. девушке Марии Дюпен, — ‘Продолжение любовных стихов’ (‘Continuation des Amours’, 1555) и ‘Новое продолжение любовных стихов’ (‘Nouvelle continuation des Amours’, 1556). Здесь Р. полностью овладевает ‘прекрасным низким стилем, доходчивым и очаровательным’, приходит к естественности и простоте. В этих книгах можно, правда, обнаружить влияние Катулла и анакреонтиков, но в еще большей мере — влияние нац. традиций, в т. ч. К. Маро. Влияние Маро особенно сильно в ‘Книжке шалостей’ (‘Livret de Folastries’, 1553) и в сборнике ‘Рощица’ (‘Boccage’, 1554), остроумных, жизнерадостных и озорных.
Философ. увлечения Р. отразились в ‘Гимнах’ (‘Hymnes’, 1555—56), где поэт размышляет о жизни и смерти, об изменчивости человеческой судьбы, о нравственном долге. В этом цикле появляются религ. мотивы, получающие развитие в политич. стихотворениях ‘Рассуждения о бедствиях этого времени’ (‘Discours des misres de ce temps’, 1560—62), ‘Предостережение французскому народу’ (‘Remontrance au peuple de France’, 1563), ‘Ответ Пьера де Ронсара на оскорбления и поклепы’ (‘Rponse de Pierre de Ronsard aux injures et calomnies’, 1563) и др. Р. обрушивается с резкой критикой на гугенотов, повергающих, по его мнению, страну в состояние анархии, и призывает к мирному решению споров и к веротерпимости. В дальнейшем Р. отошел от политич. проблематики. Он создает новые сб-ки, в т. ч. ‘Элегии’ (‘Elgies’, 1565) и ‘Стихи’ (‘Pomes’, 1560—69), а также мадригалы, эпитафии и т. п., переиздает старые книги. Свои теоретич. взгляды Р. подытожил в ‘Кратком изложении поэтического искусства’ (‘Abreg de l’art potique franais’, 1565). В эти годы Р. стал первым поэтом двора, ‘принцем поэтов’, хотя в его стихах усилились жалобы на тяжесть королевской службы. Подсказанный ему Генрихом II и одобренный Карлом IX замысел грандиозной эпич. поэмы в духе античных эпопей ‘Франсиада’ (‘Franciade’, 1572) — о предках совр. правителей Франции остался незавершенным (написаны 4 песни).
Наиболее значит. поздним соч. Р. был цикл ‘Сонеты к Елене’ (‘Sonnets pour Hlne’, 1578), где стремление к классицистич. ясности и уравновешенности сочетается с нек-рой манерностью, пристрастием к контрастным образам.
В творчестве Р. нашли место почти все лирич. и эпич. жанры того времени — от героич. эпопеи и высокой лирики до лирики глубоко личной, интимной. Все развитие франц. поэзии 2-й пол. 16 в. прошло под воздействием Р. Он повлиял также на англ. поэтов Ф. Сиднея и Э. Спенсера, на голландца Й. Вондела, на поляка Я. Кохановского и др. После выступления Ф. Малерба влияние Р. резко упало. Он был оценен вновь лишь благодаря деятельности Ш. О. Сент-Бёва и др. романтиков (напр., В. Гюго). Значит. вклад в изучение его творчества внесли П. Бланшемен, Ш. Марти-Лаво (2-я пол. 19 в.) и др. В России Р. стал известен в 18 в. (М. В. Ломоносов, В. К. Тредиаковский), но переводили его мало. Наиболее значительны переводы сов. поэтов С. В. Шервинского, В. В. Левика.
Соч.: uvres compltes, d. P. Laumonier, t. 1—17, P., 1914—60 (изд. продолжается), uvres compltes, d. H. Vaganay, v. 1—7, P., 1923—24, uvres compltes, d. G. Cohen, [v. 1—2, 3 d., P., 1958], в рус. пер. — Ронсар. Пер. С. В. Шервинского, М., 1926, Лирика. Пер. В. Левика, М., 1963, Дю Белле и Ронсар, Стихи. Пер. с франц., вступ. ст. и комментарии В. Левика, М., 1969.
Лит.: История франц. лит-ры, т. 1, М. — Л., 1946, Михайлов А. Д., Осн. этапы творч. эволюции Ронсара, ‘Изв. АН СССР. ОЛЯ’, 1962, в. 6, Гуковская З., Пьер Ронсар, в кн.: Писатели Франции, М., 1964, Шишмарев В. Ф., Избр. статьи. Франц. лит-ра, М. — Л., 1965, Perdrizet P., Ronsard et la rforme, P., 1902, Laumonier P., Ronsard, pote lyrique, P., 1909, 3 d., P., 1932, Binet Cl., La vie de P. Ronsard (1586), d. P. Laumonier, P., 1910, Longnon H., P. de Ronsard, essai de biographie, P., 1912, Cohen G., Ronsard, sa vie et son uvre, P., 1924, 4 d., [P., 1956], Champion P., Ronsard et son temps, P., 1925, Raymond M., L’influence de Ronsard sur la posie franaise, t. 1—2, P., 1927, 2 d., Gen., 1965, Vianey J., Les odes de Ronsard, P., 1932, Silver I., The Pindaric odes of Ronsard, P., 1937, Chamard H., Histoire de la Pliade, v. 1—4, P., 1939—40, 2 d., [P.], 1961—1963, Lebgue R., Ronsard, l’homme et l’uvre, P., [1950], [3 ed.], P., 1961, Desonay F., Ronsard, pote de l’amour, livres 1—3, Brux., 1952—59, Weber H., La cration potique au XVI sicle en France, P., 1956, Gadoffre G., Ronsard par lui-mme, P., 1964, Terreaux L., Ronsard, Gen., 1968 (библ. с. 701—717).
Библиографические издания: Laumonier P., Tableau chronologique des uvres de Ronsard, P., 1911, Raymond M., Bibliographie critique de Ronsard en France, P., 1927, Thibault G., Perceau L., Bibliographie des posies de P. de Ronsard mises en musique au XVI sicle, P., 1941.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 6: Присказка — ‘Советская Россия’. — 1971. — С. 393—395.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke6/ke6-3932.htm