I.
I.
Библиография:
А. В.
II.
II.
|
|
|
|
‘Любовь Яровая’. Афиша первого представления. 1926.
Сочинения:
Литература:
В. А. Диев.
К. А. Тренёв: биографическая справка, Тренёв Константин Андреевич, Год: 1972
Время на прочтение: 6 минут(ы)
ТРЕНЕВ Константин Андреевич [1878—] — советский писатель. Р. в семье бывшего крепостного крестьянина Харьковской губернии. Учился в уездном земледельческом училище, в семинарии, окончил три высшие школы. Впервые выступил в печати с рассказами из жизни дореволюционной украинской и донской деревни. Первый рассказ ‘На ярмарке’ был напечатан в газете ‘Донская речь’ [1898]. Крестьянин, сельский учитель, священник, торговец — основные образы в произведениях Т. (‘Мокрая балка’, ‘По тихой воде’). Лирическая окрашенность бытовых рассказов писателя сочетается нередко с ироническими, социально-заостренными зарисовками обывателей, представителей духовенства (‘Заблудились’, ‘На хуторе’ и др.). Хорошее знание материала, красочное описание быта, мастерская передача языка персонажей, в частности диалогов — таковы достоинства прозы Т. Тонкий мастер пейзажа, Т. с особенной любовью рисует степные просторы, передает аромат степи, приближаясь нередко в своих описаниях к художественной выразительности и лиризму чеховских пейзажей. Решающую роль в творческом развитии Т. сыграл М. Горький, к-рый поддержал молодого автора, внимательно следил за его дальнейшим ростом. Особенно высоко оценивал Горький повесть Т. ‘Владыка’, напечатанную в 1911, и его украинские очерки.
После революции Т. приобрел известность как драматург. Однако в первой своей пьесе ‘Пугачевщина’ (напеч. в 1924, постав. на сцене Московского Художественного театра в 1925) Т. не дает исторически верного освещения пугачевского движения, не сумев освободиться от традиционной трактовки личности Пугачева и его роли буржуазными историками. Но уже в этой пьесе автор проявил себя как мастер сценического сюжета и живого сочного диалога. Вторая пьеса — ‘Любовь Яровая’ (поставлена впервые в 1926 на сцене Малого театра, напеч. в 1927) — пользуется огромным и заслуженным успехом. Это одна из тех советских пьес, которые не сходят со сцены наших театров уже в течение двенадцати лет. Это единственная советская пьеса, показанная МХАТ в 1937 на Всемирной выставке в Париже. Художественно яркое обобщение героики гражданской войны, острота поставленных проблем, живость действия, драматизм сюжета, типизация характеров, наряду с подчеркиванием своеобразия каждого из них, индивидуализация речи персонажей выделяют эту пьесу среди других произведений советской драматургии.
Пафос утверждения революции, изображение замечательного героизма людей, выковывавшихся в бурные годы гражданской войны (Любовь Яровая, Кошкин, Швандя), сочетаются в пьесе с резким разоблачением враждебных начал революции, с едким смехом над чуждыми элементами, примазавшимися к великому делу (Дунька Панова).
В комедии ‘Жена’ (1928), воспроизводящей быт и характеры, сложившиеся в условиях нэпа, образ Веры Грушиной, человека новой формации, противопоставлен целой галлерее бюрократов, карьеристов, спекулянтов, оживших в нэповской обстановке. В противоположность ярким и выразительным зарисовкам отрицательных персонажей — всей этой буржуазной накипи, положительные герои — инженер Грушин и его жена — изображены бледно и неотчетливо. В этом — слабость комедии.
Пьеса ‘Опыт’, написанная в 1933, ставит в центр внимания героический образ крупного советского ученого, смелого инициатора, труженика науки — Соболева, доводящего необычайный научный опыт до конца, невзирая на все трудности. Пьеса, интересная по своему замыслу, в художественном отношении представляет меньшую ценность, чем ‘Любовь Яровая’.
Революционным событиям в Петрограде, происходившим в промежуток между февральской и Великой Октябрьской социалистической революцией, посвящена последняя пьеса Т. — ‘На берегу Невы’ [1937], написанная к 20-летию Октябрьской революции. Эта пьеса — о нарастании большевистских настроений среди рабочих и солдатских масс Петрограда, руководимых Лениным, о победоносном ходе революции. Образ великого вождя конкретно ощутим во всей пьесе, несмотря на то, что он только эпизодически появляется в ней. Значение этой пьесы, очень тепло встреченной советским зрителем, — в остроте и выразительности социальных характеристик.
В 1938 Т. подверг пьесу значительной переработке, добавив ряд дополнительных сцен, в частности создав новую сцену, в к-рой Ленин выступает как непосредственно действующее лицо.
Из драматургических произведений Т. наибольшей популярностью пользуется пьеса ‘Любовь Яровая’, не только прочно утвердившаяся в репертуаре советского театра, но и являющаяся значительным этапом в развитии советской драматургии.
За выдающиеся заслуги в этой области Т. в июне 1938 (в связи с 40-летием лит-ой деятельности) был награжден орденом Трудового Красного Знамени. В 1939 награжден орденом ‘Знак Почета’.
I. Собр. соч., 2 тт., ЗиФ, М. — Л., 1928 (т. I — ‘Владыка’, т. II — ‘Мокрая балка’), Батраки, Рассказы, изд. ‘Недра’, М., 1927,
Избранные произведения, ГИХЛ, М., 1933,
Рассказы и пьесы, изд. Моск. т-ва писателей [М.], 1933,
Пьесы, Гослитиздат, М., 1935,
Гимназисты. Пьеса, изд-во ‘Искусство’, М., 1936,
то же, Гослитиздат, М., 1937,
Любовь Яровая. Пьеса в 5 д. Новый вариант, изд-во ‘Искусство’, М. — Л., 1936,
На берегу Невы. Пьеса в 4 д., изд-во ‘Искусство’, М., 1937,
Моя работа над ‘Любовью Яровой’, ‘Литературная газета’, 1937, No 1, 5 января.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939.
Т. 11. — М.: Худож. лит., 1939. — Стб. 381—383.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/leb/leb-3811.htm
ТРЕНЁВ, Константин Андреевич [21.V(2. VI). 1876, хутор Ромашово Харьковской губ., — 19.V.1945, Москва] — рус сов. писатель, драматург. Сын крестьянина. В 1903 окончил Петербургский археологич. институт и духовную академию, в 1921 — агрономич. ф-т Таврич. ун-та. Длительное время работал учителем. Лит. деятельность начал в 1898. До революции был известен гл. обр. как прозаик, правдивый бытописатель крест. жизни. Первый сб. рассказов — ‘Владыка’ (1915). В 1907—12 пишет ряд одноактных пьес, в 1910 опубл. пьесу ‘Отчего порвались струны?’ (1912 — под назв. ‘Дорогины’), разоблачающую либеральную интеллигенцию. В пьесе сказалось влияние драматургии М. Горького, с к-рым Т. был связан дружбой.
После 1917 почти целиком посвящает себя драматургии. В 1924 написана нар. трагедия ‘Пугачевщина’, в к-рой проявились характерные для Т. черты — острота социально-нравств. проблематики, тяготение к масштабной эпич. форме, реалистич. воссоздание образа народа, блестящее знание нар. языка. Пьеса сыграла значит. роль в развитии сов. историч. драмы, в ее утверждении на путях социалистам, реализма. Однако в ‘Пугачевщине’ звучат в известной мере и мотивы жертвенности. Это была первая советская пьеса, поставленная во МХАТе (1925).
В 1926 Т. пишет лучшую свою пьесу — ‘Любовь Яровая’ (пост. Малого театра, 1936 — пост. МХАТ, Гос. премия СССР, 1941), к-рая отличается широтой социально-историч. обобщений, глубоким проникновением в историч. закономерности революц. эпохи. Судьба гл. героини — сел. учительницы Яровой, к-рая, пережив тяжелую личную драму (переход мужа на сторону белогвардейцев) и преодолев в себе иллюзии надклассового порядка, становится ‘настоящим товарищем’ большевиков, защищающих правду социалистич. гуманизма, проводящих линию Коммунистич. партии в формировании нового человека. Т. стремится раскрыть внутреннее, глубинное, человеч. содержание героики революции, внимание писателя устремлено к процессам интеллектуального характера, развертывающимся в сознании героев. Впервые в сов. драматургии эпич. размах, присущий ранним сов. пьесам, явился здесь в сочетании с углубленной обрисовкой отд. образов. Т. уделяет большое внимание не только социальной, но и индивидуальной психологии, вводит в пьесу личные, семейные коллизии. В этом внимании к человеку, его характеру ощущается близость Т. к традициям рус. и мировой классич. лит-ры, к драматургич. поэтике М. Горького. ‘Любовь Яровая’ во многом определила пути дальнейшего развития сов. героико-революц. драмы. В пьесе рельефно сказались особенности творч. манеры Т.: его пристрастие к свободной, многоэпизодной композиции, полифонич. развитию темы, к чередованию сцен разл. характера — остро драматич., комедийных, жанровых, броский афористич. язык. Пьеса доныне идет в театрах страны и за рубежом.
В 1927—30 Т. пишет цикл рассказов, разоблачающих мещан, приспособленцев, нэпманскую ‘плесень’. Этой же теме посв. комедия ‘Жена’ (1928, пост. Малого театра). В пьесе ‘Ясный лог’ (1931, пост. Малого театра) Т. обращается к теме коллективизации деревни, борьбы с кулачеством, в пьесе ‘Опыт’ (1934) созданы образы сов. ученых-новаторов. Этим пьесам, однако, недостает богатства жизненных красок, на них лежит печать схематизма. Поэтичность в воплощении событий первой рус революции, рельефность характеров обусловили идейно-воспитат. и эстетич. значение пьесы для юношества — ‘Гимназисты’ (1936). В пьесе ‘На берегу Невы’ (1937, пост. Малого театра), посв. революц. событиям 1917, Т. одним из первых в сов. драматургии создал образ В. И. Ленина. Пьеса ‘Анна Лучинина’ (опубл. 1941, пост. 1946), посв. проблемам социалистич. морали, поэтизирует творч. дерзание в науке. В годы Великой Отечеств. войны T. выступил с пьесами ‘Навстречу’ (1943) и ‘Полководец’ (1945, пост. Центр. театра Сов. Армии) — об Отечеств. войне 1812, печатал публицистич. статьи. Неоконченной осталась пьеса ‘Юность Петра’ (опубл. 1946).
В ‘Любови Яровой’ и др. пьесах Т. проявил себя как художник, новаторски обогативший драматургич. опыт Горького, он показал человека в самой практике революц. борьбы, основав на этом идейно-философ., нравств. коллизии своей драмы. В ‘Любови Яровой’ Т. явился одним из зачинателей драматургии социалистич. реализма. В своем творчестве и в теоретич. суждениях он утверждал принципы реализма, высокой идейности, выступал за драматургию ярких, объемных характеров, настойчиво подчеркивал роль языка ‘как самого главного, основного в драме’.
Избр. произведения, т. 1—2. [Вступ. от. В. Диева], М., 1955,
Пьесы, статьи, речи, М., 1952,
Забытые рассказы, Симферополь, 1959,
Автобиография, в книге: Сов. писатели, т. 2, М., 1959.
Сурков В., К. А. Тренёв, 2 изд., М., 1955 (есть библ.),
Ежегодник Малого театра. 1953—1954, М., 1956,
Диев В. А., Творчество К. А. Тренева, М., 1960,
его же, К. А. Тренев, в кн.: История рус. сов. лит-ры, т. 1, 2 изд., М., 1967,
Файнберг Р., К. А. Тренев. Очерки творчества, М. — Л., 1962,
Живой Тренев. Сб. воспоминаний, Ростов н/Д., 1963,
Устюжанин Д., К. А. Тренев, ‘Любовь Яровая’. К новой программе в X классе, ‘Лит-ра в школе’, 1968, No 5,
История рус. лит-ры конца XIX — нач. XX в. Библиографич. указатель, под ред. К. Д. Муратовой, М. — Л., 1963.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 7: ‘Советская Украина’ — Флиаки. — 1972. — Стб. 609—611.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke7/ke7-6092.htm