О состоянии художеств в России, Григорович Василий Иванович, Год: 1826 читать онлайн, скачать электронную книгу fb2, pdf бесплатно

Время на прочтение: 33 минут(ы)

О СОСТОЯНІИ ХУДОЖЕСТВЪ ВЪ РОССІИ.

Письмо I.

Я исполняю твое желаніе, любезный другъ! Готовъ представить теб очеркъ состоянія художествъ въ Россіи. Но, по простой пословиц Русской уговоръ лучше денегъ: хочу съ тобою напередъ условиться.

Ты много видлъ, много знаешь, но (по чему не сказать правды)? не знаешь еще своего отечества. Воспитанный далеко отъ него, подъ чужимъ небомъ, ты новъ въ Россіи. Ты смотришь на нее сквозь уменшительное стекло, которое пріобрлъ въ чужихъ краяхъ отъ своихъ наставниковъ, а потому и не удивительно, если многое въ письмахъ моихъ покажется для тебя новымъ и, быть можетъ, несовершенно справедливымъ. Не будь опрометчивъ въ заключеніяхъ, это первое условіе, Второе: не жди отъ меня невозможнаго. Мои дла и обстоятельства не позволяютъ мн написать къ теб въ это время боле трехъ, или четырехъ писемъ. Въ нихъ я не могу всего высказать, и такъ останься на первый разъ доволенъ малымъ. Наконецъ третье: позволь мн сдлать небольшое вступленіе, а потомъ говорить о дл въ общихъ выраженіяхъ безъ подробностей, которыя завели бы меня очень, очень далеко.

Начнемъ: Изящныя искуства тогда становятся достойными сего имени, когда они начинаютъ приближаться къ своей цли. Первые опыты дикаря въ рзьб, или въ разкрашиваніи, не могутъ быть называемы ни скульптурою, ни живописью, хотя бы и имли они нкоторый признакъ подражанія природ. Искуства изящныя услаждаютъ бытіе человка. Можетъ ли чувствовать нужду въ семъ услажденіи тотъ, кто не уметъ удовлетворить первымъ потребностямъ жизни? Художества начинались съ образованіемъ народовъ. По этому можно утвердительно сказать, что у Славянъ, предковъ нашихъ не было художествъ. Они имли боговъ, изображали ихъ подъ принятыми видами, но виды сіи были уродливы не мене того, какъ и самыя понятія ихъ о божеств были весьма странны и нелпы.

Сношенія съ Греками до Владиміра великаго не могли послужить къ польз въ семъ отношеніи. Причина: различіе връ и образъ жизни Славянороссовъ. Но при Владимір принятіе вры христіанской привело къ намъ и науки и искуства. Съ X вка художества появились въ Россіи, воздвигнуты храмы по образцу тогдашнихъ греческихъ, живопись, мозаика и рзьба украшали ихъ: и если бы въ послдствіи не суждено было Россіи испытать бдствій ужасныхъ, чрезвычайныхъ, то нтъ сомннія, что въ XIII и XIV вкахъ она могла бы для Европы быть тмъ же, чмъ была Европа для Россіи въ царствованіе Петра I.

Храмы умножались. Знатнйшіе были сооружены въ Кіев, Чернигов, Новгород и Владимір. Они требовали живописи, но живопись сія могла ли возвыситься въ то время выше того состоянія, въ которомъ была она при самомъ начал своемъ. Подражаніе принятымъ образцамъ и понятія вка, недопускавшія ничего новаго, особенно въ отношеніи къ изображеніямъ священнымъ, которыя одни составляли предметъ живописи, связывали дарованія. Если же художества не упали у насъ совершенно: то сему причиною повременное появленіе людей даровитыхъ, которые по крайней мр шли врно по троп проложенной. Въ нашихъ лтописяхъ встрчаются похвалы чрезвычайныя иконописцамъ и другимъ искусникамъ. Положимъ, что вкусъ тогда не былъ ни сколько образованъ, но отзывъ объ однихъ и молчаніе о другихъ доказываютъ, что наши предки различали уже между худымъ лучшее.

Съ тхъ поръ, когда Россія свергла иго могольское, государи наши начали чувствовать необходимость въ просвщеніи народномъ. Были призываемы иностранцы, но добрые предки наши не много лучше смотрли на тхъ, какъ нын’ Китайцы на Европейцевъ. Успховъ было мало, Государи сами не могли быть чужды предразсудковъ своего времени, были недоврчивы, и хотя желали добра своимъ подданнымъ, но въ отношеніи къ образованію ихъ дйствовали медленно. Россія ждала генія-воскресителя: наконецъ онъ явился.

Петръ великій постигъ первый, что народу рускому не должно оставаться доле на чред посредственности. Онъ взвсилъ духъ и силы народа, уничтожилъ преграду, отдлявшую Россію отъ Европы, и открылъ пути, по которымъ должны были проникнуть въ все лучи свта благотворнаго. Онъ все обнималъ, все видлъ, все изслдовалъ. Онъ зналъ что иностранцы, призванные въ Россію, (люди по большей части съ великими достоинствами), принесутъ пользу новому отечеству, но мене прославятъ Россію, нежели врные, родные сыны ея, Не мсто говорить здсь о томъ, въ какой степени пользовался сей великій государь пособіями ума и познанія иностранцевъ, при немъ бывшихъ. То истина, что онъ хотлъ имть везд и во всемъ свое, что не было отрасли познаній человческихъ, для которой онъ не назначалъ бы Россіянъ, и что не было предпріятія его, которое не увнчалось бы полнымъ успхомъ.

Пусть охотники до старины соглашаются съ похвалами, приписываемыми какимъ-то Рублевымь, Ильинымъ, Ивановымъ, Васильевымъ и проч., живописцамъ, жившемъ гораздо прежде временъ царствованія Петра: — а симъ похваламъ мало доврію. Вс успхи тогдашнихъ художниковъ могли состоять въ чистот и нжности работы, пріятности красокъ, словомъ, въ механизм, но не боле. Имъ недоставало образцевъ. Они не знали древнихъ. Если же художники рускіе, жившіе въ это время, равнялись съ современными греческими, или если даже и превозходили ихъ въ чемъ нибудь, то все это небольшой шагъ къ совершенству. Правда, въ южной Россіи издавна были довольно хорошіе зодчіе и живописцы. Вліяніе Польши на Малороссію, во многихъ отношеніяхъ вредное или послдней, было причиною ранняго образованія вкуса между художниками сего края. Можно сказать утвердительно, что во всей Малороссіи нельзя найти ни одного стариннаго образа, подобнаго тмъ, которые встрчаются въ знаменитыхъ церквахъ Москвы и другихъ городовъ великороссійскихъ, но это частность, а я говорю вообще.

Художества (помни, любезный другъ, что я разумю ихъ въ надлежащемъ смысл) художества водворены въ Россіи Петромъ великимъ. Съ сихъ поръ начинается ихъ бытіе въ нашемъ отечеств. Съ сихъ поръ они заслуживаютъ вниманіе.

Извстно, что Петръ, возвратясь изъ чужихъ краевъ, гд онъ ничего не опустилъ безъ вниманія, гд столь часто любовался твореніями Художествъ, и гд даже сдлалъ значущее пріобртеніе картинъ, особенно фламандской школы и другихъ художественныхъ произведеній, отправилъ нсколько молодыхъ людей въ чужіе край учишься художественнымъ. Земцовъ, Еропкинъ обучались вн отечества архитектур, а Никитинъ, Матвевъ, Захаровъ, Меркурьевъ и Васильевскій живописи. Не могу теб дать полнаго понятія объ успхахъ сихъ художниковъ. Ихъ произведенія слишкомъ мало извстны. Полагать должно, что Никитинъ и Матвевъ превозходили прочихъ. О первомъ я сужу такъ по отличному уваженію къ нему Петра великаго, по второмъ потому, что онъ писалъ образа и портреты для двора, имлъ еще при Петр I (если только надпись на одной картин, мною виднной не поддльна), званіе гофъ-маллера, Матвевъ былъ дйствительно весьма отличный художникъ. Произведенія, ему приписываемыя, соединяютъ въ себ многія достоинства живописи: хорошій рисунокъ, сильный тонъ красокъ, кисть наипріятнйшую. Матвевъ можетъ быть поставленъ наряду съ весьма хорошими живописцами голландской школы.

Со временъ Петра, церкви, особенно въ столицахъ, начали строить въ лучшемъ вкус и наполнять ихъ прекрасными священными изображеніями. Возвратившіеся художники наши безъ сомннія были занимаемы. Они могли имть учениковъ, которые въ свою очередь образовали другихъ, и такъ художество разпространялось. По мр умноженія надобности въ искуствахъ умножались и люди искусные. Сооруженіе храмовъ, дворцовъ и зданіи частныхъ давало пищу художествамъ. Но мы столь мало знаемъ ходъ послднихъ въ сіе время, что весьма трудно опредлить его съ точностію. Отъ людей просвщенныхъ, которые изключительно могутъ заниматься симъ предметомъ, остается ждать въ послдствіи врныхъ о немъ свдній. Они могутъ быть весьма любопытны. Жаль только, естьли самыя произведенія не сохранятся до тхъ поръ. Не умю описать теб сожалнія, съ какимъ я смотрлъ неоднократно на мстные образа здшней Семіоновской церкви (сооруженной по чертежу Земцова). Они теперь уже много потерпли, хотя ни какъ нельзя отнести произведеніе ихъ дале послднихъ годовъ царствованія императрицы Анны Іоанновны, или первыхъ Елисаветы Петровны. Прекрасный рисунокъ, стиль боле чистый, нежели каковъ виднъ обыкновенно въ тогдашнихъ живописныхъ работахъ, доказываютъ, что образа сіи произведены рукою искусною. Я ничего не могъ о нихъ узнать достоврнаго, но полагаю, что они должны принадлежать Никитину, или кому либо изъ его товарищей, въ собор, что въ здшней Петропавловской крпости, есть образа Матвева.

Петра не стало, но художества уже существовали, хотя и не утвердились еще. Вновь художниковъ въ чужіе краи для усовершенствованія не посылали, но довольствовались тми, которые были, или приглашали иностранцевъ.

Мирное въ начал правленіе Елисаветы позволило обратить ея главнйшее вниманіе на дла внутреннія. Слава двора рускаго требовала блеска.

Императрица воздвигла величайшія зданія и украсила ихъ великолпнйшимъ образомъ. Довольно напомнить теб о Смольномъ монастыр, Зимнемъ и Царскосельскомъ дворцахъ, произведеніяхъ зодчества, достойныхъ существовать въ позднйшемъ потомств. Ты имешь уже о нихъ понятіе изъ чертежей, мною не задолго предъ симъ къ теб посланныхъ. Это памятники искуства знаменитаго графа Растрелли. Кстати сказать здсь, что Гваренги (ты врно слыхалъ о немъ) часто говаривалъ: ‘я не могу видть церкви Смольнаго монастыря, не снявъ шляпы.’ Онъ находилъ планъ сей церкви превосходнымъ, и ему можно врить.

Надобность въ художникахъ во всхъ родахъ была причиною вызова многихъ изъ чужихъ краевъ вновь. Отличнйшіе изъ нихъ были: графъ Ротари, славный историческій живописецъ, и Фонтебаско, написавшій много плафоновъ. Перваго есть прекраснйшая картина въ Александроневской лавр, представляющей Рождество Спасителя. Мысль сей картины заимствовалъ художникъ въ извстной Ночи Корреджіа: свтъ изходитъ отъ Божественнаго младенца и освщаетъ вс предметы. Въ дйствіи свта и тни, въ сил картины, въ прелести колорита, Ротари слишкомъ далекъ отъ своего неподражаемаго образца, но въ стил рисунка едва ли не превозходитъ его. Есть въ Петергоф большое собраніе портретовъ руки сего художника. Ротари умеръ въ первые годы царствованія Екатерины II, я, если не ошибаюсь, въ 1768 году. Работы Фонтебассо находятся въ Царскосельскомъ и другихъ дворцахъ. Он отзываются манеромъ Тіеполо. Торелли (весьма отличный художникъ), былъ также приглашенъ въ Россію. Онъ разписалъ между прочимъ Китайскій дворецъ, что въ Ораніенбаум въ саду. Пылкое воображеніе, свобода исполненія и прелестный манеръ отличаютъ работы сего художника.

Вс произведенія сихъ художниковъ нравились императриц, но она желала дать способы Рускимъ превзойти ихъ, и положила первое основаніе Академіи художествъ. Это было въ 1758 году.

Кто бы поврилъ, что въ сіе самое время явится художникъ руской, достойный соперничества съ первйшими современными художниками Европы? Но онъ былъ дйствительно для славы Россіи и своего вка. Хочешь знать имя его? это Какориновъ.

Все, что могу сообщить о немъ по словамъ покойнаго Гловачевскаго, перваго инспектора Академіи, умершаго за два года предъ симъ, заключается въ томъ, что Какориновъ, уроженецъ Сибирскій, строилъ вмст съ Чеватинскимъ церковь св. Николы Морскаго, что Чеватинскій былъ старе его лтами, слдовательно могъ быть его учителемъ, а Чеватинскій вроятно учился у одного изъ пенсіонеровъ Петра великаго, и наконецъ, что Какориновъ, во время основанія Академіи, имлъ уже славу и пользовался покровительствомъ Ивана Ивановича Шувалова, извстнаго вельможи-Мецената, перваго начальника Академіи. Вотъ вс свднія о Какоринов. О достоинствахъ его въ качеств зодчаго скажу посл. Теперь присовокуплю только, что въ тоже время былъ какой-то живописецъ Аргуновъ, первый учитель извстнаго въ послдствіи Лосенка, и еще одинъ рускій живописецъ, имвшій исключительное право писать портреты императрицы Елисаветы Петровны. Къ сожалнію покойный Гловачевскій, часто разсказывая мн о семь, не могъ припомнить имени сего художника.

Въ это время приглашены были изъ чужихъ краевъ для составленія Академіи: Лорренъ, живописецъ перспективный, Кювилье историческій, Жилеттъ скульпторъ и Ла Моттъ архитекторъ. Какориновъ также назначенъ быль профессоромъ Академіи. Сорокъ человкъ учениковъ было взято изъ Московскаго университета для образованія школы.

Первые художники, вышедшіе изъ оной, были Баженовъ и Старовъ, оба отличные зодчіе, Лосенко и Козловъ историческіе живописцы, изъ коихъ первый принесъ весьма важную пользу художествамъ въ Россіи, а послдній служилъ Академіи и имлъ свою особенную школу. О Художникахъ сихъ буду говорить въ слдующемъ письм подробне. Они принадлежатъ боле вку Екатерины II, съ началомъ котораго начинается новая эпоха художествъ въ Россіи.

Письмо II.

Въ предыдущемъ письм я далъ теб, любезный другъ, легкое понятіе о ход художествъ въ Россіи до временъ Екатерины великой. Теперь бросимъ взглядъ на состояніе ихъ въ ея счастливое царствованіе.

Академія художествъ, заведенная при Елисавет, не получила еще надлежащаго прочнаго существованія. Смерть воспрепятствовала сей императриц исполнить это. Екатерина довершила начатое. Въ 1764 году она утвердила уставъ Академіи, даровала ей привиллегію, назначила весьма значущія суммы на содержаніе Академіи и награды за успхи и искуство, а въ 1765 торжественно положила первый камень основанія прекраснйшему, огромнйшему и величественнйшему дому Академіи.

Я упоминаю о немъ, потому что онъ почесться можетъ однимъ изъ превосходныхъ публичныхъ зданій, во всей Европ существующихъ. Утверждаютъ, что многіе проэкты для него были представлены, но императрица, всегда осторожная во всхъ длахъ своихъ, не ршилась сама сдлать выбора, не узнавъ прежде мннія о сихъ проэктахъ людей опытныхъ и искусныхъ, и для того повелла послать ихъ въ Парижъ для разсмотрнія въ тамошней Академіи. Французская Академія судила сіи проэкты строго, и ршительно предпочла прочимъ одинъ, во всхъ отношеніяхъ преимущественнйшій, проэктъ сей быль Какоринова.

Ты знаешь, что въ публичныхъ зданіяхъ при условія наиболе необходимы: удобство въ разположеніи, прочность въ сооруженіи и величіе въ цломъ. Зданіе Академіи соединяетъ въ себ выполненіе всхъ сихъ условій. Прибавь къ тому еще соразмрность частей, хорошій стиль и огромную массу, дв тысячи четыреста квадратныхъ сажень занимающую и отъ одиннадцати до двнадцати сажень имющую возвышенія, и ты состоишь себ нкоторую идею о томъ величій, котораго должно быть исполнено подобное зданіе.

Меня уврили, что мысль Академическаго зданія взята съ извстнаго Казертскаго дворца близь Неаполя. Судя по времени сооруженія его это правдоподобно, Рисунки сего дворца изданы Ванвителліемъ въ 1756 году, но согласиться съ симъ значило бы отымать славу у нашего зодчаго. Казертскій дворецъ и С. Петербургская Академія имютъ форму параллелограма въ план и украшены пиластрами дорическаго чина: но можно ли назвать это сходствомъ? Казертскій дворецъ иметъ четыре двора, а зданіе Академіи наукъ. Средній академческій круглый превосходенъ. Но форм и величин это почти Пантеонъ римскій, только безъ свода. Притомъ ни разположеніе, ни самыя соразмрности частей и цлаго не сходны въ сихъ зданіяхъ. Въ академическомъ все принадлежитъ Какоринову. Гд же, ты спросишь, получилъ Какориновъ столь великія познанія и вкусъ, что, не руководствуясь извстными памятниками, произвелъ первый изъ рускихъ во всхъ отношеніяхъ образцовое зданіе? На это отвчаю: онъ былъ геній. Нкоторые полагаютъ, что графъ Растрелли былъ его учителемъ, но я имю причины въ семъ сомнваться: до Растреллія были въ Россіи славные зодчіе. Зданія, сооруженныя ими и самымъ Растрелліемъ, могли научишь Какоринова. Впрочемъ замтить должно, что вкусъ сего послдняго и чище и обработанне.

Къ сожалнію въ С. Петербург нтъ ни одного строенія, кром академическаго, которое можно бы приписать Какоринову. Старинные домы частные измнены до того, что нельзя поврить, чтобы С. Петербургъ существовалъ боле тридцати лтъ. Пять, или шесть зданій и нсколько церквей напоминаютъ только о вк Петра и Елисаветы. Вкусъ ли, или другія какія причины это произвели, рши ты самъ, а я обращаюсь къ художникамъ.

Баженовъ и Старовъ учились въ Академіи подъ руководствомъ Какоринона и Ла Мотта, который также былъ отличный зодчій. Баженовъ умеръ въ 1799 году, а Старовъ лтъ за десять предъ симъ. Первый былъ весьма уважаемъ за свои дарованія и искуство. Проэктъ его возобновленія Кремля почитаютъ превосходнымъ. Онъ остается неисполненнымъ. Старовъ извстенъ, какъ художникъ съ величайшими дарованіями. Главная церковь Александроневской Лавры одна изъ самыхъ лучшихъ въ Россіи, Таврическій дворецъ, коего большая галлерея достонііа соперничества съ превосходными твореніями Палладіевъ, прекрасная церковь св. Софіи въ Царскомъ Сел и другія зданія ставятъ Старова въ число знаменитйшихъ рускихъ зодчихъ.

Одинъ просвщенный любитель назвалъ Лосенка Ломоносовымъ въ живописи. Я согласенъ съ нимъ нсколько. Ломоносовъ и Лосенко оставили каждый въ своемъ искуств образцы для подражанія. Лосенко былъ весьма хорошій рисовальщикъ. Въ бытность свою во Франціи и Италіи онъ обратилъ на себя вниманіе и, возвратясь въ отечество, посвятилъ себя Академіи и былъ, можно сказать, основателемъ, руской школы, имющей характеромъ своимъ врность рисунка. Дв академическія фигуры, писанныя Лосенкомъ, находящіяся въ Академіи и другія его произведенія по части исторической живописи, показываютъ, что онъ живя въ Париж во время Буше, столько имлъ въ себ силы, что принялъ въ руководство прекрасную Натуру. Онъ много учился съ антиковъ, множество сдлалъ образцовыхъ рисунковъ для воспитанниковъ и велъ ихъ по настоящей дорог. Не льзя похвалить колорита Лосенка, но должно отдать ему справедливость, какъ первому художнику живописцу, давшему у насъ хорошее направленіе художествамъ. Въ его произведеніяхъ видно чувство, виднъ умъ, видны дарованія великія. Нельзя смотрть равнодушно на голову св. Апостола Андрея, написанную симъ превосходнымъ художникомъ. Чувство самоотверженія въ ней выражено въ высшей степени. Это произведеніе находится въ Академіи художествъ.

Козловъ, живописецъ историческій, не былъ геній, но онъ, какъ умной человкъ и какъ человкъ съ дарованіями, служилъ Академіи и воспитанникамъ, кром того имлъ у себя собственную школу живописи, изъ которой вышли многіе хорошіе живописцы. Въ Академіи есть его картина: отреченіе св. Апостола Петра.

Къ сему же времени должно еще причислить Рокотова, художника хорошаго по портретной части и Чемезова и Коллакова граверовъ.

Вс сіи художники сдлались боле, или мене извстными до вступленія на престолъ Екатерины великой и по времени образованія своего принадлежатъ вку Елисаветы.

Я сказалъ уже выше, что Академія получила настоящее учрежденіе свое при Екатерин. Главнымъ начальникомъ назначенъ тогда же Бецкій, весьма просвщенный вельможа. Подъ его-то начальствомъ и руководствомъ перваго директора Академіи Какоринова, при неусыпныхъ стараніяхъ профессоровъ, въ числ которыхъ находился и Торелли, извстный живописецъ историческій, Академія произвела въ короткое время многихъ достойныхъ художниковъ. Въ теченіе тридцатичетырехлтняго царствованія Екатерины Академія успла пріобрсть европейскую славу. Многіе великіе люди вмняли себ въ честь принадлежать къ числу членовъ ея. Знаменитйшіе художники иностранные, здсь и вн Россіи находящіеся, искали званія Академиковъ, или почетныхъ вольныхъ общниковъ. Фельтенъ, здшній уроженець, ученикъ и помощникъ графа Растрелли, архитекторъ, извстный многими прекрасными зданіями и особенно превосходною лстницею, находящеюся въ академическомъ зданіи, Фальконетъ, знаменитый ваятель, вызванный для произведенія памятника Петру великому, Гваренги, одинъ изъ славнйшихъ архитекторовъ XVIII столтія, Допенъ историческій живописецъ, весьма отличный художникъ, Лампи и многіе другіе, жившіе въ Россіи, были членами Академіи. Не исчисляя произведениій сихъ знаменитыхъ художниковъ, что конечно увлекло бы меня слишкомъ далеко, я скажу только,что вс они, украшая столицу и Россію своими твореніями, способствовали разпространенію вкуса и любви къ искуствамъ.

Екатерина, имя въ виду истинную пользу народа своего, не щадила суммъ на сооруженіе и украшеніе великолпныхъ публичныхъ зданій и памятниковъ, пріобрла многія собранія картинъ, статуи, камеевъ и прочихъ художественныхъ вещей и образовала эрмитажъ, подарила Академіи единственное собраніе алебастровыхъ отливковъ съ древнихъ статуй, и словомъ, все длала, чтобы споспшествовать художествамъ въ Россіи возвыситься на степень, достойную уваженія современниковъ и потомства.

Примръ монархини дйствовалъ на вельможъ, которые (я говорю о знатнйшихъ) наперерывъ другъ предъ другомъ начали собирать отличнйшія художественныя произведенія, и нкоторые изъ нихъ дйствительно составили превосходныя,

Вкъ Екатерины утвердилъ и вкусъ и художества въ Россіи. Въ ея время Академія выпустила около тысячи художниковъ, которые разсялись по имперіи и конечно не могли не содйствовать своими произведеніями полезному на вкусъ общій вліянію.

Знаменитйшіе изъ художниковъ, явившихся въ царствованіе Екатерины, суть слдующіе.

По части живописи исторической.

Соколовъ. Къ сожалнію сей художникъ жилъ не долго. Его дарованія и искуство заставляютъ жалть о ранней смерти его. Онъ могъ бы прославить Россію своими твореніями. Онъ былъ искусный рисовальщикъ и хорошій колористъ. Въ бытность свою въ Рим онъ полюбилъ произведенія славнаго въ то время Батонія и усвоилъ вкусъ его, но, идучи собственною своею дорогою, былъ бы, можетъ быть, и лучше и оригинальне. Изъ произведеній Соколова одно особенно заслуживаетъ отличное вниманія. Это картина Меркурій, усыпляющій Аргуса, въ естественную величину, находящаяся въ Академіи. Его же есть превосходная копія въ Александроневской Лавр съ картины Петра Теста: Введеніе во Храмъ Пресвятыя Богородицы и нкоторыя весьма хорошія работы у людей частныхъ.

Акимовъ, художникъ весьма умный.

Онъ долго служилъ Академіи. Большой почитатель древнихъ произведеній и человкъ обладавшій особеннымъ даромъ пріятнаго слова, онъ умлъ поселять въ воспитанникахъ страсть къ ученію и любовь къ прекрасному, Иконостасъ въ Александроневской Лавр и картина въ Академіи: Геркулесь, сожигающійся на костр, суть лучшія его произведенія. Въ сей послдней фигура Геркулеса нарисована весьма хорошо.

Угрюмовъ. Этотъ художникъ имлъ чрезвычайную способность къ многосложнымъ сочиненіямъ, рисовалъ правильно, колоритъ его не блестящъ въ род Лосенкова. Лучшія творенія его кисти суть, покореніе Казани и возведеніе на царство Михаила еодоровича, принадлежавшія прежде Михайловскому замку и нын находящіяся въ Академіи. Но самымъ лучшимъ дломъ его жизни и служеніи отечеству было образованіе Егорова и Шебуева, двухъ знаменитйшихъ художниковъ, намъ современныхъ. Подробнйшее свдніе объ Угрюмов ты можешь получить изъ журнала изящныхъ искуствъ.

По части Портретной Живописи.

Левицкій. Одинъ изъ первыхъ художниковъ, явившихся въ царствованіе Екатерины. Кажется, онъ учился у Рокотова. Впрочемъ имлъ свой собственный манеръ весьма пріятный. Краски его блестящи. Онъ особенно отличался въ выполненіи матерій.

Боровиковскій получилъ въ Малороссіи, своей родин, первыя начала въ живописи. Кстати разсказать здсь, какимъ образомъ онъ сдлался извстнымъ Екатерин. Анекдотъ о семъ послужитъ доказательствомъ дарованій Боровиковскаго по части изобртенія. Во время путешествія по Россіи, Государыня останавливалась въ нарочно выстроенныхъ для отдохновенія домахъ, гд не было удобныхъ для того у жителей. Одинъ изъ такихъ домовъ былъ построенъ вновь въ Малороссіи, въ Миргородскомъ повт (если не ошибаюсь). Предводитель дворянства, извстный Капнистъ желалъ украсишь сей домъ просто, но прилично случаю, и поручилъ Боровиковскому, который будучи въ отставк поручикомъ, занимался по страсти живописью, написать дв или три картины. Художникъ сдлалъ ихъ нсколько, и въ томъ числ дв особенно примчательныя. Он представляли слдующіе предметы: одна семь Греческихъ мудрецовъ предъ книгою Наказа и Екатерину, въ вид Минервы, объясняющую имъ совершенство сего безсмертнаго творенія, а другая Петра великаго, орющаго землю, Екатерину, въ слдъ за нимъ сющую смена, и двухъ Геніевъ позади Ея: Александра и Константина, которые боронятъ землю, вспаханную и засянную. Мысль сихъ картинъ отмнно понравилась Монархин. Она пожелала узнать художника и, узнавъ его, повелла отправить въ Петербургъ къ Ламнію. Прибывъ сюда, Боровиковскій въ самое скорое время сдлался соперникомъ своего учителя и, подружась съ Левицкимъ, возпользовался у сего послдняго тмъ, что было согласно съ его собственнымъ вкусомъ. Боровиковскій былъ портретный живописецъ, но онъ писалъ весьма много и отлично хорошо священныхъ изображеній для церквей. Онъ былъ трудолюбивъ до невроятности. Едва ли кто либо изъ Рускихъ живописцевъ произвелъ столько, сколько Боровиковскій. Многія его произведенія прекрасны въ полномъ смысл слова. Лучшія находятся въ Казанской церкви. Если бы этотъ художникъ имлъ основательнйшія начала, то безъ сомннія былъ бы однимъ изъ величайшихъ художниковъ Россіи. Впрочемъ, по обдуманности своихъ сочиненій, совершенной сообразности съ избираемыми предметами и механизму живописи, онъ иметъ право на почетнйшее мсто въ числ живописцевъ нашихъ. Свжесть его красокъ, кисть (я разумю о лучшемъ времени сего художника) и выполненіе тканей, всегда будутъ почитаемы образцовыми. Боровиковскій писалъ почти всю Императорскую фамилію.

Щукинъ учился въ Академіи. Онъ также принадлежитъ къ числу отличныхъ Художниковъ. Нкоторые портреты написаны имъ съ большимъ искуствомъ и пріятностію. Портретъ Императора Павла есть важнйшее его произведеніе.

По части Пейзажной Живописи

Сдлались извстными: Щедринъ (Семенъ), Матвевъ, всегда жившій въ Рим, Ивановъ (Михайла), который былъ вмст съ тмъ и баталическимъ живописцемъ, Мартыновъ и еще нкоторые. Первый былъ чрезвычайно занятъ при Император Павл и произвелъ нкоторыя вещи отлично хорошо. Съ его картинъ много есть эстамповъ. Они пріятне картинъ, потому что Щедринъ, при всхъ достоинствахъ пейзажиста, имлъ колоритъ не совершенно правдивый. Второй сдлалъ себ имя въ самомъ Рим. Онъ былъ страстенъ къ своему искуству. Нкоторыя работы его превосходны. Художникъ сей любилъ природу и изображалъ ее врно. Ивановъ боле извстенъ какъ рисовальщикъ, онъ написалъ мало картинъ. По нкоторымъ можно судить, что онъ былъ человкъ съ необыкновенными дарованіями. Мартыновъ, ученикъ Щедрина, напротивъ писалъ очень много, его картины находятся во дворцахъ и у людей частныхъ. Нкоторыя превосходны. Ихъ отличаютъ врность тоновъ, вкусъ и необыкновенная свобода кисти.

По части Перспективной Живописи

Мы имли своего Каналетта въ Алексев. Этотъ художникъ имлъ даръ ршительный, лучшія картины его дышатъ правдою, скажу боле, он обманываютъ зрителя. Это натура. Въ перспектив воздушной Алексевъ былъ весьма силенъ, писалъ весьма много и мало произвелъ посредственнаго. Онъ образовалъ Воробьева.

Нельзя, говоря о живописцахъ, позабыть Евреинова, который былъ превосходный художникъ по части живописи на финифти.

Симъ оканчиваю взглядъ на живописцевъ Екатеринина вка. О ваятеляхъ и зодчихъ Ея же времени поговорю посл.

Письмо III.

Писать коротко о предмет обширномъ очень трудно. Ясность мыслей и точность выраженій требуютъ предварительной обдуманности, я боюсь за себя: поспшность рдко производитъ что нибудь хорошее. Сдлай милость, будь ко мн снисходителенъ.

Я общалъ говорить теб въ ныншнемъ письм о ваятеляхъ Рускихъ Екатеринина вка, и ты вроятно удивился, почему я ни слова не сказалъ прежде о ваятеляхъ, предшествовавшихъ сему времени. Виноватъ, но не боле какъ воевода, который почелъ себя виноватымъ за то, что въ его воеводской канцеляріи не было никакихъ тяжебныхъ длъ.

Ваятелей до царствованія Екатерины II Россія вовсе не имла: и вотъ причина, по которой я умолчалъ объ нихъ, кажется достаточная. Ты въ прав боле обвинить меня за то, что я сказалъ такъ мало о зодчеств въ Россіи до царствованія Петра Великаго. Согласенъ, но посл десяти или двадцати словъ, ничего уже не останется говорить мн о семъ предмет.

До Владимира великаго какіе были храмы и даже были ли они точно у язычниковъ, Россію населявшихъ: мы положительно не знаемъ. Первые храмы христіанскіе я сказалъ уже, строились по образцу современныхъ Греческихъ. Послдовавшіе за сими были также боле или мене подражанія, уродуемыя по прихотямъ зодчихъ или строителей. Зодчество Византійскаго вкуса замнено какимъ то Готическо-Индйскимъ. Но что за новый характеръ и какъ онъ явился въ Россіи, ты спросишь безъ сомннія, отвчаю объясненіемъ. Наши церкви оставались въ планахъ своихъ почти неизмнными до временъ Петровыхъ. Обыкновеннйшая форма плановъ квадратъ съ четырьмя столбищами по средин, внутри хоры (кром средняго главнаго отдла) съ придлами на нихъ, стна олтаря, выдавшаяся полукругомъ, а если было три престола въ рядъ или боле, то нердко столькими же полукругами выдававшаяся, притворъ отъ главнаго входа, или крытая галлерея снаружи вокругъ всей церкви: въ семъ заключались вс планы нашихъ церквей. Но въ лицевыхъ своихъ сторонахъ он разнообразились до чрезвычайности, и кто наблюдалъ зодчество Индйцовъ, тотъ согласится со мною, что въ формахъ куполовъ нашихъ церквей есть много общаго съ куполами Индйскихъ храмовъ, даже въ украшеніяхъ наружныхъ очень много восточнаго вкуса, только не Срацынскаго или Маврскаго, а какого то особеннаго, собственно нашимъ церквамъ принадлежавшаго. Не путешествія ли въ орду вольныя и невольныя привили сей вкусъ, или одна прихоть или причудливость зодчихъ сему виною ?

Посл царя Ивана Васильевича III и до Петра у насъ бывали зодчіе Европейцы. Они ввели въ Россію Италіянско-Готическое зодчество и соорудили многіе храмы и зданія въ семъ вкус.

Церковь Василія Блаженнаго въ Москв всегда обращала на себя особенное мое вниманіе, по общей пирамидальной форм, ее причислить должно къ зданіямъ Готическаго вкуса, а по девяти куполамъ ея, изъ коихъ одинъ другаго странне и одинъ другаго затйливе, она есть произведеніе, не подходящее ни подъ какой вкусъ зодчества, произведеніе, можетъ быть единственное въ своемъ род въ цлой Европ по своей странности. Предки наши не имли и не могли имть понятій о красот зданій. Они мене просвщены были другихъ Европейцевъ, богатство составляло крайнюю цль украшеній церковныхъ. И вызываемые иностранные зодчіе строили, сообразуясь со вкусомъ земли, въ которой находились. Отъ того то нкоторые старинные памятники зодчества въ Россіи имютъ что-то свое.

Обратимся къ ваянію: при введеніи Христіанской вры въ Россіи кумиры истреблены, и отъ Владиміра до Петра вроятно не было въ Россіи ни одной статуи, исключая однако жъ изваяній золотыхъ и серебренныхъ, разные предметы изображающихъ, которыя могли быть присылаемы царямъ въ подарокъ отъ дворовъ Европейскихъ, или пріобртаемы отъ иностранцевъ покупкою, и украшали палаты царскія, если не по достоинству художества, то по цнности вещества, изъ котораго состояли. Упоминать о рзьб изъ дерева, украшеній для иконостасовъ и проч. т. п. почитаю излишним. Золото или позолота давали цну имъ, а не искуство.

Петръ великій первый имлъ у себя во дворц статуи. Онъ первой цнилъ сіе искуство. Венера, извстная подъ именемъ Таврической (она находится въ Таврическомъ дворцъ), одно изъ первокласныхъ твореній древности, какъ увряютъ, куплена имъ. Это чудесное произведеніе лучшихъ временъ Греціи едва ли извстно теперь въ чужихъ краяхъ, но оно достойно соперничества съ Венерою Медицисскою и въ нкоторомъ отношеніи даже превосходитъ ее. Венера Таврическая есть два Венера, Медицисская — жена.

Въ царствованіе Елисаветы произведена конная статуя Петра великаго, что предъ бывшимъ Михайловскимъ Замкомъ, и императрицы Анны Іоанновны стоящей, достойная нкотораго вниманія по искуству, но кмъ именно, точно не извстно, послднюю приписываютъ графу Растрелли: слдовательно онъ былъ и ваятель. Мало по малу появились ваятельныя произведенія въ Россіи, но до Гордева не было ни одного ваятеля Русскаго.

Теперь будемъ говорить о художникахъ нашихъ.

По части Ваянія:

Гордевъ. Онъ былъ изъ первыхъ художниковъ, вышедшихъ изъ Академіи при Екатерин. Получивъ твердыя начала въ рисованьи, онъ занимался своимъ искуствомъ подъ руководствомъ Жилета, образовавшаго многихъ достойныь ваятелей. Вкусъ Гордева былъ чистый, лпка прелестная, стиль складокъ въ одеждахъ приближающійся къ древнему Греческому. Онъ произвелъ многія весьма достойныя вещи. Скажу объ одной небольшой фигурк, изображающей осень, изъ обозженной глины. Сіе прекраснйшее произведеніе сдлано подъ пару Фальконетовой фигурк весн, и не боюсь сказать, несравненно превосходне сей послдней. Ты не повришь? Но я желалъ бы, чтобы ты имлъ случай сравнить сіи два произведенія. Имя вкусъ образованный и любя правду, ты отдалъ бы справедливость Гордеву, при всемъ томъ, что ты Рускихъ мало знаешь.

Шубинъ также былъ весьма отличный ваятель. Его бюсты живы, тло въ нихъ есть совершенное тло, вс возвышенія безъ сухости и безъ излишней мягкости, въ семъ род произведеній онъ единственъ, но въ статуяхъ имлъ мене удачи. Въ постановленіяхъ и положеніяхъ вкусъ современный французскій.

Щедринъ (едосъ, братъ пейзажиста) отличался лпкою, будучи въ Париж, онъ изучалъ произведенія славнаго Пигаля, и возвратясь въ отечество, произвелъ нкоторыя вещи во вкус его прекрасно. Щедринь въ произведеніяхъ своихъ не искалъ красоты идеальной, онъ слдовалъ природ съ большимъ успхомъ. Марціасъ, спящій Эндиміонъ, его хотя съ несравненнаго мальчика Пигалева и несеніе креста, барельефъ въ Казанской церкви, суть лучшія произведенія, которыя онъ когда либо сдлалъ.

Козловскій былъ истинный геній. Воображенье пламенное, сочиненіе умное, исполненіе ршительное отличали все выходившее изъ рукъ сего знаменитаго художника. Онъ былъ славный рисовальщикъ. Почитатель и подражатель Буонаротія, Козловскій тогда, подобно сему знаменитому ваятелю, увлекался желаніемъ блеснуть познаніями своими въ анатоміи и излишествовалъ въ выраженіи мускуловъ. Трудно впрочемъ опредлить, какое лучшее произведеніе его. Они вс прекрасны, вс имютъ одни и тже достоинства и (я говорю съ тобою, а не съ его записными почитателями) почти вс одинъ и тотъ же недостатокъ. Двочка, сидячая фигура изъ мрамора, принадлежащая Императриц Александр еодоровн, кажется, чужда онаго, и потому можетъ почесться въ числ изящнйшихъ его произведеній. Колосальныя статуи Суворова на Суворовской площади здсь въ С. Петербург, и Самсона, въ Петергоф поставленная, произведены также Козловскимъ. Художникъ сей много трудился, въ Императорскомъ эрмитаж есть его фигура генія изъ мрамора и нсколько небольшихъ произведеній изъ обозженной глины.

Мартосъ. Творенія сего знаменитаго художника и имя его извстны въ цлой Европ. Онъ принадлежитъ къ числу превосходнйшихъ ваятелей новйшаго времени. Въ Россіи онъ можетъ почесться лучшимъ изъ всхъ, какихъ она имла и иметъ досел. Современникъ Гордева, Щусина, Щедрина и Козловскаго, онъ избралъ другіе пути въ своемъ искуств. Обдуманное подражаніе древнимъ постепенно усовершало стиль его и нкоторыя произведенія, имъ исполненныя, изящны въ высшей степени. Онъ мене пылокъ, нежели каковъ былъ Козловскій, но произведенія его боле удовлетворительны въ глазахъ безпристрастнаго критика. Мартосъ рдко поражаетъ своими твореніями съ перваго взгляда, но они тмъ боле привлекаютъ вниманіе, чмъ боле смотришь на нихъ, произведенія Мартоса не имютъ столько прелести и движенія, сколько творенія знаменитаго Кановы, но они не имютъ, за то ничего манернаго, ничего принужденнаго, ничего излишествующаго. Благородство есть отличительный характеръ сочиненій Мартоса, выполненіе его врно, тщательно, пріятно, въ драпированіи фигуръ онъ превосходитъ Канову, а въ барельефахъ и особенно многосложныхъ онъ едва ли теперь иметъ себ равнаго.

Предлы письма не позволяютъ мн распространяться въ изсчисленіи произведеній Мартоса, ихъ очень много: но я не могу не поименовать теб по крайней мр важнйшихъ.

Къ числу сихъ послднихъ принадлежатъ памятники, украшающіе садъ Павловска. Барельефь, представляющій Гименея, потушающаго пламенникъ (на памятник Великой Княгин Елен Павловн), можетъ итти наряду съ произведеніями древнихъ Грековъ, памятникъ Великой Княгин Александр Павловн, извстный теб по гравировк заглавнаго листа въ сочиненіяхъ Жуковскаго (изд. перв.), есть также одно изъ лучшихъ твореній Мартоса, памятникъ Императору Павлу и въ особенности барельефъ, помщенный на цокол онаго, изображающій Августйшее семейство, оплакивающее потерю отца и государя своего, особенно превосходенъ, статуя Актеона, колосальный памятникъ гражданину Минину и князю Пожарскому и многія другія произведенія Мартоса приносятъ честь ему и Россіи. Художникъ сей уже въ преклонныхъ лтахъ, но силы генія его еще не угасаютъ: послднія его работы не уступаютъ тмъ, которыя имъ исполнены въ лучшія лта жизни, онъ и теперь трудится.

Посылаю теб рисунокъ съ одного изъ послднихъ произведеніи сего знаменитаго художника, не съ тмъ, чтобы я почиталъ его превосходнйшимъ (изъ работъ Мартоса трудно сдлать подобный выборъ), но оно подаетъ два важные предмета къ размышленію: во первыхъ назначеніе и мысль сего произведенія, а во вторыхъ искуство художника.

0x01 graphic

Одинъ набожный вельможа приготовивъ въ церкви помстья своего для себя гробь, хотлъ украсить оный изваяніемъ Ангела-хранителя, держащаго въ одной рук образъ, даръ и благословеніе родителей, а въ другой лампаду, всегда горящую: подобіе пламеннаго усердія къ Богу правосудному. Это выполнено Мартосомъ: изъ рисунка ты можешь судить о художественномъ достоинств сего священнаго изваянія. Сочиненіе фигуры въ особенности отвчаетъ простот и величію мысли, святости предмета и важности назначенія,

Прокофьевъ есть послдній изъ ваятелей Екатеринина вка. Его произведенія, въ стил современномъ Французскомъ, уступаютъ въ строгости формъ произведеніямъ Мартоса, но они дышутъ жизнію. Смотря на нихъ, забываемъ, что видимъ предъ собою мраморъ или бронзу. Актеонъ его, преслдуемый своими собаками, спящій пастушокъ и Морфей превосходны. Въ Петергоф есть его работы: богъ рки Волхова и тритоны. Чувство, знаніе и смлость отличаютъ вообще лпку сего художника. Онъ довольно трудился. Барельефы его имютъ большія достоинства: сочиненіе умное, исполненіе свободное, ршительное. Нкоторые окончены какъ нельзя лучше.

По части зодчества

явились въ царствованіе Екатерины великой слдующіе художники:

Волковъ, художникъ превосходный. Онъ имлъ дарованія необыкновенныя. Зданія, имъ сооруженныя, исполнены чистоты вкуса и совершенной сообразности съ ихъ назначеніемъ. Странно видть употребляемыя иными зодчими украшенія, не соотвтственныя характеру строеній, портики, колонады и проч., приличныя храмамъ, дворцамъ или домамъ огромнымъ, приставляемыя къ магазинамъ, конюшнямъ и тому подобнымъ, несравненно низшее назначеніе имющимъ постройкамъ. Волковъ не имлъ сего излишества. У него все у мста, все кстати, онъ много строилъ. Нкоторыя зданія его могутъ почесться образцовыми. Къ числу сихъ принадлежитъ Соляной городокъ (магазинъ для храненія казенной соли) на берегу Фонтанки, и казенный пивоваренный заводъ, что на Выборгской сторон здсь въ С. Петербург.

Захаровъ одинъ изъ величайшихъ зодчихъ въ Россіи. Онъ, служа долго профессоромъ архитектуры въ Академіи Художествъ, образовалъ весьма много отличнйшихъ художниковъ. Его проэкты возобновленія Исакіевской церкви и соединенія зданій, Академіи Наукъ, принадлежащихъ колоннадами, превосходны въ обширнйшемъ значеніи слова, по его же проэкту возобновлено главное Адмиралтейство въ С. Петербург, зданіе огромнйшее и, можно сказать, единственное по чистот архитектуры, согласно частей, соразмрности во всемъ и изящному стилю. Мльниковъ, зодчій, извстный необыкновенными дарованіями своими, обязанъ Захарову развитіемъ и усовершенствованіемъ оныхъ.

Михайловъ (Андрей) достойный отличнаго вниманія по многимъ прекраснйшимъ зданіямъ здсь и вн столицы. Въ С. Петербург произведены имъ Екатерининская церковь, домъ Россійской Академіи, и много домовъ частныхъ. Достопочтенный художникъ сей былъ сотрудникомъ Захарова по Академіи и теперь служитъ ей съ величайшею пользою. Опытностію и навыкомъ онъ пріобрлъ глубокія познанія по своей части. Нкоторыя изъ послднихъ проэктовъ его превосходны.

Воронихинъ, извстный сооруженіемъ Казанской церкви, Горнаго корпуса, Колонады въ Петерговскомъ саду и проч. Онъ былъ въ большой слав. Теперь его критикуютъ особенно за Казанскую церковь, однако храмъ сей хотя и иметъ нкоторыя несовершенства, можешь стать на ряду съ весьма хорошими церквами въ Европ. Мстное положеніе, не позволившее помстить колонаду отъ главнаго входа, причиною тому, что она примкнута къ боковой фасад церкви, отъ этаго и самая церковь теряетъ много виду, а куполъ ея довольно огромный кажется слишкомъ малымъ по соразмрности со всею массою зданія, впрочемъ, разсматривая сію церковь безпристрастно, найдешь въ ней много достоинствъ, детали (подробности) вообще прекрасны. У Воронихина нельзя отнять его дарованій, онъ былъ весьма искусный художникъ и особенно отличался внутреннимъ украшеніемъ домовъ.

Демерцовъ и Михаиловъ (Александръ) равно принадлежатъ къ числу весьма хорошихъ зодчихъ сего же времени. Первой извстенъ сооруженіемъ Церквей Св. Сергія и Знаменія здсь въ С. Петербург, изъ коихъ въ послдней внутренность особенно прекрасна, а второй построеніемъ Литейной, принадлежащей Академіи Художествъ, многими другими строеніями казенными и частными и нкоторыми проэктами, большое достоинство имющими.

О гравированіи на мди я не сказалъ еще ни слова, хотя и упомянулъ о двухъ граверахъ Рускихъ, явившихся при Елисавет. Впрочемъ о семъ искуств мало можно сообщить любопытнаго.

До Петра I не было у насъ гравёровъ. Онъ вызвалъ нкоторыхъ изъ чужихъ краевъ. Въ числ ихъ не было отличныхъ. При Елисавет же приглашенъ въ Россію знаменитый Шмитъ для выгравированія портрета Ея Величества, писаннаго въ ростъ художникомъ Токе. Этотъ граверъ, одинъ изъ славнйшихъ своего времени, оставался долго въ Россіи и образовалъ Коллакова и Чемезова, упомянутыхъ мною прежде. При Екатерин были у насъ довольно изрядные гравёры иностранцы, изъ Рускихъ же отличились: Скородумовъ, котораго справедливо можно назвать нашимъ Бартолоціемъ, онъ былъ весьма хорошій рисовальщикъ, (достоинство рдкое въ гравер) и произвелъ нкоторые эстампы пунктировальнымъ манеромъ превосходно. — Берсеневъ, который гравировалъ грабштихомъ (au burin) чрезвычайно хорошо. Эстампъ его съ картины и Лосенка, представляющей Св. Апостола Андрея, исполненъ отлично. По твердости рисунка, чистот штриховъ и тонкому выполненію картины, это произведеніе можетъ почесться изъ лучшихъ вышедшихъ досел въ Россіи. Берсеневъ скопировалъ въ большомъ формат эстампъ славнаго Эделинга съ картины Филиппа де Шампань, представляющей Моисея, нын находящейся въ Императорскомъ Эрмитаж и произвелъ другія достойныя работы. Къ сожалнію оба художника сія жили не долго. Кошкинъ, ученикъ Берсенева, также могъ бы быть отличнымъ гравёромъ, но обстоятельства отвлекли его отъ занятія симъ искусствомъ, о другихъ же граверахъ упоминать почитаю излишнимъ.

По части рзьбы на камняхъ и стали были въ Россіи при Екатерин: Вернье и Егеръ иностранцы, а изъ Рускихъ Васильевь и потомъ Алексевъ. Но лучшимъ въ сіе время почитался Леберехтъ, пріятностію лпки изъ воску и чрезвычайною отдлкою работъ своихъ замчательный.

Такимъ образомъ не было ни одного почти рода художествъ, въ которомъ бы не явились при Екатерин Рускіе художники отличные, но, должно сказать правду, они мало или не такъ какъ 6ы должно занимаемы были публикою. Иностранные, въ числ которыхъ были конечно превосходные, а боле посредственныхъ, вообще выигрывали во мнніи передъ Рускими. Князь Потемкинъ-Таврическій едва ли не одинъ былъ, который предпочиталъ своимъ чужеземцамъ и ни мало отъ того не былъ въ проигрыш. Домъ его, что нын Аничковской и Таврической Дворцы, были первый передланъ, а послдній вновь сооруженъ извстнымъ Старовымь. Онъ употребилъ потомъ Волкова. Многихъ художниковъ имлъ онъ при себ и особенно любилъ Рускихъ. Немногіе вельможи слдовали его примру, причина ясная: чтобы безошибочно судить о художествахъ, нужны познанія, чтобы поддерживать оныя, нужна любовь, чтобы имть поддерживать къ художникамъ, нужно убжденіе въ ихъ достоинств, а въ то время по недавнему образованію Акадечміи большая часть богатыхъ любителей, избалованные возможностію, которая подавала Французская революція пріобртать вещи превосходныя славныхъ мастеровъ за безцнокъ и не думали о рускихъ художникахъ.

Одни зодчіе наши были не безъ занятій, но вс прочія художества не обращали на себя должнаго вниманія публики.

Не такъ мыслила, не такъ дйствовала Императрица. Великая умла быть великою во всемъ, и хотя, какъ увряютъ старики, она признавалась, что не имла склонности ни къ музык, ни къ художествамъ, однако, зная, что науки и искуства необходимы въ государств, всегда покровительствовала, ободряла, леляла и т и другія. Рускіе съ дарованіями были ея дтями. Она любила ихъ какъ мать, она одна поддерживала всякаго достойнаго художника рускаго, занимала ихъ и пеклась о томъ, чтобы они имли способы трудиться. Эрмитажъ, любимое мстопребываніе Императрицы, былъ наполненъ художниками. Государыня не оставляла ни одного почти безъ того, чтобы не сказать милостиваго слова, не ободрить похвалою или покупкою для себя произведенія достойнаго. Зодчество въ ея время возвысилось. Церкви, дворцы и публичныя зданія, здсь и въ другихъ мстахъ Россіи сооруженныя Рускими, удостовряютъ въ этомъ. Живопись также усовершилась. Ваяніе блистательнымъ образомъ явилось вновь, и хотя справедливо, что художники, посвятившіе себя послднему, мало имли тогда случаевъ къ произведеніямъ важнымъ, однако жь одинъ Георгіевскій залъ въ зимнемъ дворц, отдланный по проэкту славнаго Гваренги и украшенный мраморными ваятельными работами Гордева, Мартоса, Козловскаго и Шубина (если бы не было другихъ превосходныхъ художественныхъ памятниковъ времени Екатерины) доказываешь, сколько желала она видть увковченнымъ отличное искуство Россіянъ, ей современныхъ.

Весьма бы я желалъ изчислить самое главнйшее, что произведено Рускими по части художествъ при Екатерин, но это не возможно, предлы письма слишкомъ для того тсны, Впрочемъ ты могъ замтить изъ сказаннаго мною, что художества въ Россіи въ самое короткое время, по учрежденіи Академіи, сдлали исполинскій шагъ впередъ.

Что жь было бы, если бы умы совершенно готовы были возпользоваться вполн сими успхами!

Нельзя не уважать дарованій, въ комъ бы они ни были и гд бы ни явились, это правда, но любить украшающія отечество, ихъ поддерживать, возвышать, обязанность всякаго, кто иметъ къ тому средства, у кого есть любовь къ стран родной и кто желаетъ ей чести, славы и пользы, Великіе умы, геніи необыкновенные принадлежатъ всему человчеству, но слава ихъ есть неотъемлемая собственность той земли, въ которой они родились и созрли.

Помни это, любезной другъ! Твое образованіе, умъ, родъ, знатность, все ручается за то, что ты можешь нкогда возвыситься на степень человка государственнаго. Истина сія теб пригодится. Мы Рускіе еще и теперь не можемъ хвалиться много тмъ прекраснымъ, благороднымъ чувствомъ, которое называютъ гордостію національною. Это единственная бда наша. Прощай!

Письмо IV.

Кратковременное царствованіе императора Павла ознаменовано превосходными памятниками искуствъ изящныхъ. Онъ любилъ художества, чувствовалъ холодность публики къ произведеніямъ художниковъ отечественныхъ и собственнымъ примромъ доказалъ несправедливость малаго ея къ нимъ доврія. Петергофъ украшенъ въ его время множествомъ бронзовыхъ статуи, исполненныхъ Козловскимъ, Мартосомъ, Щедринымъ и Прокофьевымъ, для Михайловскаго замка многія картины и статуи произведены рускими художниками, отлиты нкоторыя по формамъ, снятымъ съ древнихъ образцовыхъ произведеніи для украшенія императорскихъ садовъ, умножилось число прекраснйшихъ храмовъ и зданій въ столицахъ и внутри имперіи, ршено сооруженіе Казанскаго Собора и, словомъ, художники рускіе произвели въ это время столько истинно достойныхъ твореній, что тотъ, кто не знаетъ Россіи, не повритъ, чтобы пять лтъ были къ тому достаточны, Императоръ уважалъ Баженова, Щедрина (пейзажиста) и многихъ другихъ славныхъ нашихъ художниковъ. Онъ былъ отмнно милостивъ ко всмъ, кто имлъ даръ и могъ содйствовать трудами своими чести Россіи. Императрица Мария едоровна, слдуя врожденной любви ея къ изящному, равнымъ образомъ ободряла и покровительствовала дарованія. Мартосъ многими случаями къ произведенію ваятельныхъ твореніи обязанъ Ея Величеству.

Въ семъ состояніи были художества въ Россіи, когда взошелъ на престолъ Императоръ Александръ.

Немногіе изъ художниковъ, отличившихся при Екатерин, не дожили до сего счастливйшаго вка, прочіе произвели лучшія свои творенія въ это время. Другіе явились вновь для славы своего отечества. Академія Художествъ, подъ начальствомъ незабвеннаго графа А. С. Строганова, благодтели художниковъ рускихъ, получила новыя милости отъ щедротъ монаршихъ. Сооружена соборная церковь Казанскія Божія Матери, знаменитая многими славными твореніями лучшихъ нашихъ художниковъ. Воздвигнуты зданія, памятники. Столицы, города, села получили новый видъ. Вкусъ распространился повсемстно, правительство дало случаи и средства отличившимся художникамъ нашимъ, и художества въ Россіи достигли той степени, на которой находятся они въ образованнйшихъ странахъ Европы. Соперничество лучшихъ италіанскихъ и французскихъ художниковъ нын для Рускихъ не страшно.

Ты, л. д., можетъ быть, подумаешь, что я сказалъ симъ слишкомъ много, но, прошу тебя, не спши судить мои выраженія, я говорю самую строгую истину. Ты убдишься въ ней, когда боле познакомишься съ Россіею. Отбрось только предубжденія и смотри на все прямыми глазами.

Въ царствованіе императоровъ Павла и Александра Академія образовала и еще не мене тысячи художниковъ.

Вотъ имена превосходнйшихъ. По части живописи исторической: Егоровъ, Шебуевъ, Ивановъ (Андрей), Безсоновъ, Сазоновъ, Басинъ, Бруни, Брюловъ (Карлъ), по портретной: Варникъ, Кипрейскій, Венеціановъ, по перспективной: Воробьевъ, по пейзажной, Щедринъ (Сильестровъ), Боде, по части гравированія на мди, Уткинъ, Ческій, Галактіоновъ и Скотниковъ, по части ваянія, Демутъ-Малиновской, Пименовъ, Соколовъ, Гольбергъ, Крыловъ, по части рзьбы на металлахъ: графъ Толстой и Шиловь, рзьбы на крпкихъ камняхъ: Доброхотовъ, по части зодчества: Стасовъ, Мельниковъ, Гомзинъ, Беретти, Дудинъ, Калашниковъ, Глинка, два брата Тоны, Мейеръ, Эльсонъ, Брюловъ (Александръ) и пр. Изъ числа сихъ художниковъ нкоторые могутъ быть поставлены наряду съ первостепенными иностранными художниками.

Егоровъ есть художникъ, обладающій необыкновенными дарованіями, рисовальщикъ, какихъ мало иметъ Европа. Ему удивлялись въ Рим: стиль его благородный, изящный, возвышенный. Въ сочиненіи онъ превосходенъ. Живопись его пріятна, обворожительна. Если бы картины, имъ производимыя, были всегда равной силы, а лица имли боле выраженія, и наконецъ если бы воздушная и линейная перспективы въ его произведеніяхъ совершенно удовлетворяли строгаго критика, то я сказалъ бы: это нашъ Рафаэль, но боле близкій къ древнимъ, нежели Санціо. Егоровъ произвелъ за десять лтъ предъ симъ картину истязанія Спасителя въ темниц. Знаменитая вообще картина сія иметъ такія части, которымъ удивляться, скажу боле, предъ которыми благоговть должно. Фигура, изображающая Спасителя, и въ особенности туловище ея нарисовано неподражаемо. По изяществу стиля и формъ это антикъ, шея, грудь и плеча сей фигуры совершенны въ высочайшей степени. Фигура, привязывающая руки Спасителя къ столбу, выполнена съ такимъ знаніемъ и врностію, что украсила бы и лучшее твореніе Аннибала Караччи. Сочиненіе вообще сей картины весьма умно: Спаситель введенъ въ темницу, разоблаченъ, одинъ изъ свершителей казни привязываетъ руки его, какъ я сказалъ уже, другой, держа розги, ждетъ съ зврскимъ нетерпніемъ минуты истязанія, воинъ, стоящій позади, дерзаетъ въ безуміи своемъ укорять Богочеловка, но сей, возведя очи къ небу, молитъ Отца своего да проститъ имъ, не вдать бо, что творятъ. Въ лиц Спасителя много выражено. Можно бы пожелать еще боле, но это такое желаніе, котораго никто еще не выполнилъ досел. Надобно имть силы свыше силъ человка, чтобы изобразить Бога хотя и въ человческомъ образ. Картину сію иные судили съ излишнею строгостію, но есть ли хотя одно произведеніе художественное, которое во всхъ частяхъ было бы равно совершенно? И Аполлонъ Бельведерскій и Лаокоонъ не чужды погршностями. Знающій человкъ ихъ видитъ, но при всемъ томъ удивляется симъ безсмертнымъ твореніямъ.

Я распространился о произведеніи Егорова, потому что оно есть лучшее изъ всхъ произведеній живописи въ Россіи, и, говоря правду, едва ли наша школа произведетъ скоро что либо подобное.

0x01 graphic

Егоровъ написалъ весьма много картинъ: дв въ Казанской церкви, достойныя кисти Гвидо Рени Св. Іеронимъ (у графа Г. В. Орлова) и Спаситель, явившійся Магдалин въ вид вертоградаря (у г. Масалова), суть, кажется, лучшія изъ картинъ Егорова посл истязанія Спасителя. Небольшія кабинетныя картины Егорова неоцненны. Св. Семейство, изъ трехъ фигуръ, что въ Эрмитаж, сочинено, нарисовано и написано въ совершенств. Егоровъ любилъ страстно свое искусство. Онъ неутомимъ въ трудахъ. Его священныя изображенія для церквей, по стилю, рисунку и благородству сочиненія, могутъ навсегда остаться образцовыми. У Егорова есть много сочиненій неисполненнынъ. Избіеніе младенцевъ, семь дней сотворенія міра и въ томъ числ грхопаденіе Адама выше всмъ похвалъ. Для славы Россіи желать должно, чтобы художникъ имлъ возможность произвести сіи сочиненія въ большомъ вид.

Посылаю теб рисунокъ съ одной картины Егорова, изображающей Сусанну. Какъ онъ ни слабъ, но ты можешь получить отъ него нкоторое понятіе о семъ художник. Дополня въ воображеніи совершенства живописи: пріятнйшій общій тонъ, сладость кисти, прелесть лица, близну и нжность тла, пурпуровую и блую одежду, придающія блескъ фигур, и ты не ошибешься, если почтешь эту картину однимъ изъ прекраснйшихъ произведеній Егорова и по ней будешь судишь о тхъ, которыя я называю превосходными.

Шебуевъ не мене славный художникъ. Достоинства его произведеній суть, сочиненіе обдуманное, рисунокъ весьма правильный, стиль чистый, благородный, выраженіе приличное предмету изображаемому, кисть свободная, пріятная, должное выполненіе свта и тни, большое знаніе перспективы и искусное расположеніе околичностей. Изъ произведеній сего художника отличнйшія находятся въ Казанской церкви. Это три большія картины, изображающія предметы, заимствованные изъ жизни святителей: Василія Великаго, Григорія Богослова и Іоанна Златоустаго, картины, дающія Шебуеву право на почетнйшее мсто въ числ первйшихъ современныхъ художниковъ Европы. Въ сихъ картинахъ соединены вс условія живописи. Одинъ колоритъ только темноватъ нсколько, впрочемъ и сей недостатокъ, если только можно назвать это недостаткомъ, не отымаетъ ни сколько достоинства отъ сихъ несравненныхъ твореніи. Общій тонъ ихъ, спокойный для глазъ, вселяетъ въ зрителя нкоторое особое чувство благоговйнаго вниманія, столь приличное при воззрніи на произведенія священныя. Взятіе Божія Матери на небо, картина въ Казанской церкви, написанная съ находящагося нын въ Эрмитаж эскиза Г. Шебуева, сочинена превосходно. Въ церкви Царскосельскаго дворца есть плафонъ руки сего же художника, произведеніе прекрасное и огромнйшее изъ всхъ, какія были произведены досел рускими живописцами. Подробное описаніе онаго ты можешь найти въ журнал изящныхъ искуствъ.

Шебуевъ отъ времени получилъ не обыкновенную практику, пишетъ чрезвычайно ловко, манеръ послднихъ произведеній его исполненъ свободы и вкуса: но знатокъ боле удивляется тмъ, которыя находятся въ Казанской церкви и, можетъ быть, потому, что исполненіе ихъ врне и окончательные. Есть впрочемъ нкоторыя и изъ новыхъ работъ Шебуева, неуступающія работамъ, упомянутый храмъ украшающимъ. Изъ сочиненій г. Шебуева неисполненныхъ два весьма многосложныя, особенно примчательны: крещеніе народа въ Кіев и Спаситель предъ Пилатомъ. Желательно, чтобы художникъ произвелъ сіи картины. Судя по достоинству сочиненій он были бы безъ сомннія превосходнйшими.

Я забылъ теб сказать еще объ одной картин г. Шебуева, находящейся въ императорскомъ Эрмитаж и изображающей Іоанна Крестителя, младенца, утоляющаго жажду. Простота сочиненія фигуры, прекрасно разположенная околичность и исполненіе вообще плняютъ зрителя. Къ сожалнію картина сія, не знаю, отъ какой причины, много потерпла. Чтобы предупредить для тебя потерю сего произведенія (ты, можетъ быть, не скоро еще будешь въ Петербург), посылаю рисунокъ.

0x01 graphic

Ивановъ (Андрей) и Безсоновъ также принадлежатъ къ числу отличныхъ нашихъ художниковъ. Первый особенно достоинъ вниманія по тому усердію, съ которымъ онъ печется объ образованіи молодыхъ художниковъ. Воспитываясь вмст съ Егоровымъ и Шебуевымъ, онъ былъ ихъ соперникомъ, но по обстоятельствамъ семейнымъ не могъ быть въ Рим и образовать, какъ они, свой вкусъ классическими твореніями мастеровъ великихъ. Впрочемъ онъ произвелъ много вещей прекрасныхъ. Ивановъ сочиняетъ хорошо, драпируетъ фигуры со вкусомъ, даетъ силу картинамъ своимъ и иметъ надлежащія свднія въ перспектив. Безсоновъ написалъ много прекрасныхъ плафоновъ. Есть и картины его весьма достойныя.

Сазоновъ, Басинъ, Брули и Брюловъ (Карлъ) художники молодые, общаютъ весьма много. Послдній соединяетъ въ себ вс дарованія, нужныя для совершеннаго живописца.

Варникъ и Кипренскій, два превосходные портретисты наши, не многихъ имютъ соперниковъ въ Европ. Они идутъ разными дорогами въ своемъ искуств къ одной цли: совершенству. Варникъ рисуетъ чрезвычайно врно, въ выполненіи свта и тни, въ переход и точности тоновъ, въ знаніи воздушной перспективы и сочиненіи неподражаемъ. Публика не всегда справедливо осуждаетъ его за колоритъ. Кипренскій рисуетъ не столь строго, но его кисть весьма пріятна, краски блестящи, отработка чрезвычайна. Въ перспектив онъ весьма силенъ. Варникъ удивляетъ знатоковъ безпристрастныхъ, Кипренскій нравится вообще. Произведенія Варника превосходны, Кипренскаго прекрасны. Собственный портретъ, Варникомъ написанный, освщенный солнцемъ, есть единственная вещь въ своемъ род. Онъ много писалъ портретовъ, писалъ историческія картины, пейзажи и вылпилъ небольшую фигуру умирающаго Филоктета. Во всякомъ изъ сихъ родовъ Варникъ оказалъ дарованія необыкновенныя.

Кипренскій также произвелъ много отлично хорошихъ вещей. Одна изъ лучшихъ: молодой отдыхающій садовникъ, находится въ Эрмитаж. Изъ прилагаемаго рисунка ты будешь видть сочиненіе ея, умный выборъ натуры прелестной, можешь представить себ какъ сильна должна быть картина, и конечно согласишься, что Кипренскій есть одинъ изъ отличнйшихъ художниковъ рускихъ.

Венеціановъ и извстенъ какъ портретистъ и живописецъ сельскаго домашняго рода. Онъ много произвелъ прекраснйшихъ вещей сухими красками. Его произведеніи нравятся врностію и пріятностію красокъ и чрезвычайною точностію въ исполненіи свта и тни. Лучшія и, можно сказать, отличнйшія въ своемъ род произведенія его суть: внутренность гумна, спящій мужичокъ и деревенское утро: семейство за чаемъ. Первая находится въ Эрмитаж. Въ картин сей художникъ превосходно выполнилъ дйствіе трехъ свтовъ, входящихъ во внутренность гумна: вдали чрезъ открытыя ворота, съ сбоку также чрезъ ворота и спереди чрезъ отверстіе или окно въ крыш.

Воробьевъ, живописецъ перспективный, произвелъ много превосходныхъ картинъ. Лучшія находятся въ Эрмитаж. Он представляютъ наружный видъ храма Воскресенія Христова въ Іерусалим, внутренность придла Голгоы той-же церкви и церкви св. Елены, написанный имъ по возвращеніи изъ путешествія въ Палестину. Художникъ сей принадлежитъ къ числу отличнйшихъ современныхъ художниковъ.

Щедринъ, пейзажистъ, весьма уважаемый въ самомъ Рим. Россія не имла еще подобнаго. Боде художникъ съ большими дарованіями.

Объ Уткин ты слыхалъ конечно въ Париж. Онъ тамъ прославился гравированіемъ и въ Россіи поддерживаетъ прекрасными произведеніями своими славу, справедливо пріобртенную имъ вн отечества. Граверы наши: Галактіоновъ, Ческій и Скотниковъ произвели весьма хорошія вещи и конечно были бы также извстны въ чужихъ краяхъ, если бы гравированіе представляло въ Россіи боле случаевъ къ важнымъ занятіямъ.

Ваятели наши: Демутъ-Малиновскій и Пименовъ имютъ большія достоинства. Лучшія произведенія ихъ находятся въ Казанской церкви. Рускій Сцевола, статуя, исполненная первымъ, какъ подражаніе натур, прекрасна.

Гольбергъ и Крыловъ подаютъ о себ чрезвычайныя надежды. Первый въ лпк можетъ почесться лучшимъ изъ художниковъ рускихъ, нын существующихъ. Его бюсты неподражаемы. О произведеніяхъ сихъ двухъ художниковъ можешь узнать въ журнал изящныхъ искуствъ.

Соколовъ также заслуживаетъ вниманіе, какъ отличный ваятель. Его статуя: молочница съ разбитымъ кувшиномъ, прелестна.

О граф Толстомъ я говорить не буду. Его знаютъ въ Европ. Производимыя имъ медали на знаменитыя произшествіи отечественной войны 1812, 1813 и 1814 годовъ, ты видлъ, и мнніе твое о величайшемъ достоинств изобртенія и исполненія ихъ совершенно справедливо. Графъ Толстой есть просвщеннйшій изъ художниковъ рускихъ. Дарованія его необыкновенны, а любовь къ искуствамъ безпримрна, и особенно у насъ, гд фамильныя титла нердко предпочитаются тмъ дарамъ, которыя даетъ природа, и которыя выше всхъ даяніи свта, Шиловь извстенъ нкоторыми весьма достойными работами. Портретъ Александра, вырзанный Шиловымъ, весьма похожъ. Доброхотовъ отличается въ рзьб на камняхъ чрезвычайною чистотою, точностію и пріятностію исполненія. Онъ большой практикъ и въ отдлк самыхъ малйшихъ предметовъ неподражаемъ.

Изъ современныхъ зодчихъ отличнйшіе суть: Стасовъ и Мельниковъ.

Стасовъ произвелъ весьма много зданій казенныхъ и частныхъ. Изъ первыхъ лучшимъ почитается главный конюшенный дворъ, здсь въ С. Петербург по его проэкту возобновленный. Характеръ архитектуры Стасова важенъ, подробности хорошей соразмрности, стиль чистый. Стасовъ первый началъ употреблять у насъ древній дорическій орденъ въ колоннахъ.

Мельниковъ иметъ способности не обыкновенныя и чрезвычайно много вкуса. Его пропорціи изрядны. Одаренный пылкимъ воображеніемъ, онъ во всемъ оригиналенъ, старообрядческая церковь, сооружаемая здсь въ С. Петербург по проэкту Мельникова, есть одно изъ лучшихъ произведеній новйшей архитектуры въ Россіи и, смло скажу, ни откол не заимствованные. Въ сей церкви одинъ только главный недостатокъ, она не изъ мрамора, если же есть другіе, то они ничтожны.

Мн случилось видть проэкты Михайлова, Стасова и Мельникова, дланные ими для соборной церкви въ столиц. Вс они превосходны, вс доказываютъ, что зодчіе сіи обладаютъ величайшими дарованіями. Не беру на себя ршить, который изъ сихъ проэктовъ превосходне, но если бы ты потребовалъ моего мннія, я сказалъ бы, по чистой совсти, проэктъ Михайлова прекрасенъ, проэктъ Стасова величественъ, проэктъ Мельникова прекрасенъ и величественъ. Я понимаю здсь самый послдній проэктъ Мельникова. Онъ длалъ ихъ весьма много, и сколь разнообразны они ни были, всегда держался главной мысли, правильной формы въ план съ портиками равной соразмрности со всхъ четырехъ сторонъ. Гомзинъ, Беретти, Калашниковъ, Дудинъ, художники съ большими достоинствами. Первые два живутъ въ Петербург и произвли много прекрасныхъ зданій. Беретти такъ же трудился надъ проэктомъ соборной церкви, который посл трехъ, упомянутыхъ выше, достоинъ занять первое мсто.

Нельзя забыть Витберга, который получилъ славу зодчаго проэктомъ своимъ храма Спасителю. Хотя многіе зодчіе, и съ томъ числ знаменитый Гваренги, находили въ семь проэкт недостатки, но по смлости мысли и необычайной огромности, это произведеніе исполинское. Въ послдствіи художникъ много занимался обработываніемь сего проэкта и вроятно нын онъ весьма улучшенъ. Витбергь былъ воспитанникъ Академіи и весьма хорошій живописецъ. Но это ли причиною, что зодчіе были неравнодушны къ быстрымъ успхамъ его въ ихъ искуств и слишкомъ строго судили первый его опытъ?

Молодые художники: Глинка, два брата Тоны, Эльсонь, Мейеръ и А. Брюловъ даютъ о себ весьма большія надежды. Послдній общаетъ быть притомъ и славнымъ живописцемъ.

Литейное искуство доведено въ Россіи до совершенства. Нигд въ свт не отливаютъ такъ счастливо, такъ чисто и такихъ большихъ произведеній, какъ у насъ. Симъ обазаны Екимову, мастеру единственному въ своемъ дл. Можаловъ былъ отличный литейщикъ въ царствованіе Екатерины.

Вотъ, любезный другъ, изчисленіе лучшихъ нашихъ художниковъ и самое поверхностное понятіе объ отличительныхъ достоинствахъ каждаго. Я не могъ теб поименовать всхъ, заслуживающихъ того: говорилъ о тхъ только, которые въ продолженіе жизни своей имли случай сдлаться извстными, или теперь подаютъ надежды. Но сколько было такихъ, которые скончались рано! Ротчевь, Яненко живописцы, Воротиловъ, Моисеевъ, Кащенко ваятели, Есаковъ медальеръ и множество другихъ были люди весьма достойные, и особенно Кащенко, Геній, какіе рдко являются. Убіеніе младенцевъ эскизъ изъ обозженной глины въ Эрмитаж, и взятіе Божіей Матери на небо барельефъ въ Казанской церкви, произведенія Кащенки, заставляютъ всегда жалть о преждевременной его смерти.

Объ иностранцахъ — художникахъ, посвящавшихъ дарованія и искуство свое служенію Россіи, не могу говорить подробно. Со временъ Екатерины и до сихъ поръ у насъ ихъ было очень много. Всякой изъ нихъ боле или мене былъ полезенъ, но услуги Гваренги, Томона и Дойена незабвенны. За нихъ можно всегда благодарить Европу. Гваренги и Томонъ произвели при Александр образцовыя зданія, Дойенъ, служа въ Академіи, способствовалъ образованію лучшихъ нашихъ живописцевъ. Изъ зодчихъ мы имли еще Камерона, Бренну, художниковъ достойныхъ. Теперь имемъ Росси (ученика Бренны) и Монферана, коему доврено сооруженіе Исакіевской церкви. Всми и другіе художники имютъ полное право на нашу признательность, но гордиться можемъ только Рускими.

Теперь позволь представить теб нкоторыя общія замчанія мои о состояніи художествъ въ Россіи.

Руская школа начало получила отъ Лосенка по части искуствъ подражательныхъ и Какоринова по части зодчества. Слдовавшіе за Лосенкомъ художники держались принятыхъ отъ него правилъ, въ которыхъ отражался вкусъ времени, Мартосъ примромъ своимъ доказалъ преимущество подражанія древнимъ, Егоровъ и Шебуевъ утвердили хорошій вкусъ. Симъ художникамъ школа наша наиболе обязана, и если какой либо своенравный новый геній не уклонится отъ настоящаго пути и не повлечетъ за собою толпу, то живопись и ваяніе достигнутъ у насъ совершенства. Время это не далеко. Учрежденіе руской галлереи при Эрмитаж и сооруженіе двухъ храмовъ Спасителя въ Москв и Исакіевскаго въ С. Петербург, дадутъ новую жизнь художествамъ, а мы знаемъ, что художники всегда являлись тамъ, гд была въ нихъ потребность. Сверхъ того мы имемъ тысячи церквей, въ которыхъ живопись съ распространеніемъ вкуса будетъ безъ сомннія замнена лучшею. Вотъ весьма важныя причины возможности возвышенія подражательныхъ художествъ въ Россіи.

Въ чужихъ краяхъ мене имютъ нужды въ произведеніяхъ значущихъ. Тамъ все наполнено. У насъ напротивъ. Мы имемъ нужду въ нихъ. У насъ ихъ еще слишкомъ мало.

Зодчество въ Россіи сдлало быстрйшіе успхи, потому что потребность въ прекрасныхъ зданіяхъ гораздо существенне для народа, недостигшаго еще высшей степени образованности, нежели въ произведеніяхъ живописи и ваянія. Старовъ, Баженовъ, Волковъ были преемниками Какоринова, но стиль ихъ былъ строже и чище, Захаровъ утвердилъ вкусъ чистый. Ныншнимъ художникамъ остается итти прямымъ путемъ.

Вліяніе хорошаго вкуса въ отдаленныхъ краяхъ Россіи примтне въ зодчеств, нежели въ живописи и ваяніи. Ваятели трудятся только для правительства и немногихъ людей частныхъ, въ провинціяхъ они были бы безъ хлба, а произведенія живописныя историческія и въ столицахъ и вн столицъ боле требуются для церквей, но понятія требователей еще не образовались столько, чтобы можно было произвести художнику что либо превосходное.

Одно правительство ничего не щадитъ для художествъ. Оно одно ихъ поддерживаетъ. Оно одно ихъ питаетъ.

Публика наша (а говорю о такъ называемой лучшей, которая везд поддерживаетъ искуства) начинаетъ любить художества своего отечества: это доказываетъ общество поощренія художниковъ, но истинныхъ любителей мы имемъ слишкомъ, слишкомъ мало. Предубжденіе въ пользу, иностранцевъ не совсмъ исчезло, любовь къ искуствамъ есть, но нтъ любви къ рускому. Повришь ли, въ Петербург нтъ ни одного богача, которой бы имлъ у себя собраніе рускихъ произведеній, при всемъ томъ, что нтъ ни одного рода художества, въ которомъ бы мы не имли художниковъ превосходныхъ, и что есть множество галлерей наполненныхъ и прекрасными и весьма посредственными иностранными произведеніями.

Не многіе наши художники извстны въ чужихъ краяхъ, потому что произведенія Рускія не гравируются. Если бы это было, то я увренъ, что и здсь узнали бы многіе, что въ Россіи художества давно уже находятся на степени высокой.

Писатели наши молчать о рускихъ художникахъ, потому ли, что немногіе изъ нихъ знакомы съ художествами, или по другой какой причинъ, судить не мое дло. Представь, что даже и то, что я наскоро написалъ теб, показалось бы для большей части нашей публики новостію неслыханною. Я готовъ быль бы даже просишь тебя, чтобы ты послалъ мои письма для напечатанія въ какомъ либо періодическомъ изданіи, если бы они были боле образованы. Впрочемъ теперь ты ихъ владлецъ. Они въ полной твоей вол.

Прощай, мой другъ! Если ты не совершенно удовлетворенъ, не гнвайся на меня. Со временемъ надюсь написать что нибудь о состояніи художествъ въ Россіи и подробне и доказательне. Теперь я сдержалъ слово, представилъ теб очеркъ состоянія ихъ: и этаго на сей разъ довольно.

В.. ….—

‘Сверные цвты на 1826 годъ’

Читайте также: