РЖАНОЙ ВЕНОК
РЖАНОЙ ВЕНОК
СБОРНИК ПАМЯТИ Е. Л. АФОНИНА
‘НОВАЯ МОСКВА’
И ‘СОЮЗ КРЕСТЬЯНСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ’
1924
ИСКУССТВО УРАЛА.
ИСКУССТВО УРАЛА.
Искусство Урала, Афонин Ефим Лаврентьевич, Год: 1920
Время на прочтение: 4 минут(ы)
После освобождения Екатеринбурга от белых, группа молодых художников (бывш. строгановцев), работающих в Политотделе армии, узнала, что верстах в сорока от глухой деревушки работает скульптор Эрзя, поселившийся здесь более года тому назад. Поехали к нему и были удивлены обилием его работ. В самых примитивных условиях, в смысле техники и пособий, были созданы мощные фигуры из мрамора и гранита. Особенность его творчества, я бы сказал, заключается в следующем: все свои настроения и идеи автор передает исключительно в женских образах, и всегда сильных и сочных по внешности и сложных по внутреннему содержанию, и то, что сам художник, по своей внешности, такой слабый и тщедушный, воплощает свои идеи в сильные, мощные фигуры — это говорит за то, что в нем одновременно сочетались огромный запас творческой энергии, силы воли, позволяющей ему преодолевать сопротивлений материалов и мягкий, изящный реализм. Еще нельзя не отметить его удивительной работоспособности: например, самая мощная его фигура, и 2—3 раза больше натуральной величины, сработана была им в 20—25 дней, а голова Карла Маркса, в 4—5 раз больше натуры, высечена из гранита в 3-е суток. Екатеринбургский отдел народного образования, в ноябре 1919 года, помог ему технически оборудовать мастерскую, и устроил выставку его работ, куда он перевез до 20 своих лучших произведений. Эрзя говорит, что Урал для скульпторов должен стать ‘страной обетованной’, новой Италией. Обилие и разнообразие материалов, легкость добычи такового и местное условие, сочетавшее в себе девственность, природы с мощным развитием металло-обрабатывающей и ископаемой промышленности, будут способствовать разнообразию и образности творчества, будут постоянно служить импульсом для художников, не говоря уже о том, что материальные условия вполне благоприятствуют условию работ. По мнению скульптора Эрзи, уральский мрамор далеко выше стоит итальянского мрамора, есть факты, что колонны из мрамора, стоящие на воздухе около 100 лет, не потеряли своей белизны, тогда как итальянский мрамор чернеет через 15—20 лет.
Все это не говорит ли за то, что на Урале должна быть открыта высшая академия скульптуры и гранильного искусства, а кругом ее должны быть насаждены мастерские, которые бы полностью сливались с сельским и фабрично — заводским бытом? Эта близость будет давать все новые и новые идеи, образы и формы для творчества, а близость самих творцов и их Мастерских будет сближать, роднить искусство с пролетариатом, с крестьянством, влиять и дополнять друг друга, я бы сказал, не только на них, но и на промышленность, превращал ее во всех областях в художественную промышленность. Эрзя говорит, что поездки молодых художников в Италию были для многих и многих несчастьем, там все было направлено против них, против того, чтобы учиться искусству. Ho-первых, там нет Высшей Академии, а частные студии художников давно превратились в компилятивно-торгашеские предприятия, оставались только высоко художественной музейные образцы, но которым можно было бы учиться, opганизуя свои студии, но материальные недостатки и голод гнали большинство нашей молодежи и мастерские компиляторов, где кое-как и кое-чему учились работать. Да и мертвые образцы, хотя бы и гениальных художников, создавали из года в год шаблон и мертвили чувства и мысль художника.
Советская Россия, имея такие природные богатства, может создать такие условия для искусства, которые привлекут к нам молодых художников других стран, и мы, можем стать мировой школой, как это было в Италии. Рабоче-крестьянская власть это сделает, если только цари тьмы и насилия перестанут нападать и разорять нас.
Пусть не думают наши враги, что русский пролетарий — дикарь, что он погубит мировую культуру и искусство, нет, пролетариат уже научился ценить и то и другое, и уже ощущает потребность приобщиться к ним не только как созерцательно и как творец, он давно привык видеть, как под мощными ударами парового молота или гидравлического пресса, направляемого его рукой, бесформенные массы металла, превращаются в строгие и красивые линии, квадраты, кубы и ромбы, он десятки лет в кустарных мастерских, без помощи художников и рисовальщиков, творил чудеса из минералов Урала, служивших украшением для нашей буржуазии, он знает подлинную цену искусству, он воскресит его и поставит на недосягаемую высоту, как никогда ни в одном государстве, ни один народ не ставил его.
Художником Эрзей представлен проект создания Высшей Академии скульптуры и гранильного искусства, где он говорит, что Академия должна быть построена в девственной местности, среди скал и лесов Урала и оборудована всеми техническими и научными средствами, там же должен быть устроен и интернат для художников, условия поступления должны быть самые доступные. Академия, по мнению Эрзя, должна быть храмом ‘чистого искусства’, в художественной промышленности я не заинтересован,— говорит он,— но мы конечно, не можем стать на эту точку зрения, т.-е. на пропаганду чистого искусства, которого, по нашему глубокому убеждению, нет и еще долго не будет, да хотя бы и было таковое, наша задача, в первую очередь развивать прикладное искусство во всех областях промышленности, нужно, чтобы на всех предметах хозяйственно-бытового обихода трудовые массы видели и ощущали художественное достижение, право на это они доказали исторически своим интуитивным тяготением к красоте. Это тяготение закреплено в конечном счете героической борьбой за право быть кузнецом но только своего счастья, но счастья и общечеловеческого, борьбой за право строить солнечно-яркое и радостное царство свободного труда. Если мы поставили своей задачей приобщить трудовые массы ко всем ценностям мировой культуры, чтобы расширить круг его знаний и научить его противополагать старое новому, то тем более насущной Потребностью для нас является необходимость творить новое среди самих масс, чтобы знакомить их с процессом творчества, а главное для того, чтобы втягивать массы в область самого творчества всех родов искусства.
И отдел изобразительных искусств Наркомпроса, в ответ на проект художника Эрзи, поставил своей задачей открыть Высшую Академию скульптуры на Урале и организовать целую сеть студни и художественно-промышленных мастерских.
Художники — на Урал! Ближе к массам, к родному богатству, к родной стихии, к широким достижениям и неразгаданным возможностям, ближе к самой цели!