‘ГОРЕ ОТ УМА’ НА СЦЕНЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА
‘ГОРЕ ОТ УМА’ НА СЦЕНЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА
ПРИМЕЧАНИЯ
ПРИМЕЧАНИЯ
‘Горе от ума’ на сцене Художественного театра, Зайцев Борис Константинович, Год: 1906
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Зайцев Б. К. Собрание сочинений: Т. 9 (доп.). Дни. Мемуарные очерки. Статьи. Заметки. Рецензии.
М: Русская книга, 2000.
Как нужно ставить комедию Грибоедова? Ответить на такой вопрос, пожалуй, и не очень просто. Конечно, все мы много раз видели это произведение на сцене, и практикой найден и установлен известный среднеприличный уровень его исполнения. Фамусова делают толстым, Скалозуба глупым, Чацкого ‘идеалистом’. Но все это, разумеется, хорошо только для гимназических спектаклей, для открытия сезона.
Если же спросить: где дух, сердце и главный нерв комедии? Каков се художественный стиль? В каких тонах она написана и как воплотить эти тона на сцене? — то здесь ответы могут сильно разойтись и даже, быть может, трудно будет столковаться в главном.
‘Горе от ума’ — произведение исключительное, не только по своим литературным достоинствам, но и по тому, как особняком стоит оно в нашем ‘пантеоне’. Ко всему оно боком. В том роде, как оно написано, ничего до него не было, автор тоже был странный: дал одно огромное произведение и только, — скоро умер и теперь кое-кто даже не вполне уверен, его ли это вещь. Стихи пьесы тоже в своем роде уникум. Но еще замечательнее то, что ‘Горе от ума’ трудно отклассифицировать по признаку: ‘реализм’. С одной стороны, конечно, — реализм, новый, смелый по тому времени, — и все же это не то, что мы видим впоследствии у Гоголя, Гончарова, Островского, Толстого. Настоящий реализм прежде всего сочен, красочен и, так сказать, мясист. В комедии много ярких слов, вошедших в пословицы, но общий ее колорит — суховатая стильность. Большинство действующих лиц как-то бездушны, в них нет живой игры материи, на всех лежит сероватый налет чего-то такого, что, если чуть еще усилить его, — обратится в серый картон. Если действующих лиц ‘Ревизора’, например, хорошенько пожать, то потечет сало и еще какой-то живой, теплый сок, из фигур же ‘Горя от ума’ ничего не выжмешь, они все заранее слегка подсушены, они все именно ‘фигуры’, быть может, даже нечто от марионетки есть в них. (Чацкий, напр., — Скалозуб — безусловно написаны каждый в одном тоне, Фамусов несколько выделяется, но гости, княжны, старухи — опять силуэты в одной плоскости.)
Таким ‘Горе от ума’ представляется нам, быть может, другому глазу оно кажется и несколько иным, но несомненно одно, что режиссеру, ставящему пьесу, как и вообще художнику, творящему нечто, это нечто должно рисоваться совсем определенно. Здесь — первое условие удачи работы. Сказать можно только то, что ярко в самом.
Было ли что-нибудь сказать по поводу ‘Горя от ума’ у Художественного театра? Думаю, — нет. Не говоря о характере единства, в исполнении отсутствовало и вообще какое бы то ни было единство. Главного центра, к которому тяготеют детали, не было, впечатление получалось, — что играет оркестр без дирижера. Отдельные таланты были — но этого мало.
Когда шла ‘Чайка’ или ‘Дядя Ваня’ — невидимо присутствовала душа Чехова. Души Грибоедова нет, — вместо нее воспринимается масса деталей, отдельные образы, иногда удачные (Лилина, Качалов), иногда режущие глаз (Станиславский, Германова). Выходя из театра, спрашиваешь себя: что заинтересовало этих талантливых людей в ‘Горе от ума?’ Пусть их понимание расходится с нашим, — но все-таки где же оно? Ответа нет.
Вероятно, ‘Горе от ума’ просто не в репертуаре Художественного театра, нельзя безнаказанно быть превосходным Тригориным и Фамусовым, и т. д. Очевидно, душа организма, называемого Художественным театром, звуча в тон с духом Чехова, Гауптмана, иногда Ибсена, — не соединяется с Грибоедовым, и артисты поют не свои арии.
‘Художники всех стран, познайте самих себя’.
Журнал свободной мысли ‘Перевал’. M., 1906. Нояб. No 1. Рецензия на премьерный спектакль Московского Художественного театра, состоявшийся в 1906 г. Комедия А. С. Грибоедова на сцене этого театра шла и в дальнейшем.
С. 26. …нельзя безнаказанно быть превосходным Тригориным и Фамусовым. Тригорин — персонаж пьесы Чехова ‘Чайка’. Фамусов — герой комедии Грибоедова ‘Горе от ума’. Эти роли в спектаклях МХТ играл К. С. Станиславский.