Ф.Ф. Комиссаржевский - Е.К. Малиновская: письма, Комиссаржевский Федор Федорович, Год: 1934 читать онлайн, скачать электронную книгу fb2, pdf бесплатно

Время на прочтение: 38 минут(ы)

Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века. Выпуск

М.: ‘Индрик’, 2019.

Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновская: письма (1917-1934)

Приложение: Письмо Н.Я. Береснева Ф.Ф. Комиссаржевскому (1924)

Оригиналы писем Ф.Ф. Комиссаржевского хранятся в фонде Е.К. Малиновской (РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 41). Выписки из его писем, в том числе из несохранившихся, содержатся в единице хранения 22. Большая часть писем Комиссаржевского носит сугубо производственный характер. Здесь публикуются наиболее содержательные из них и те, что связаны с подготовкой к отъезду из России.

Оригиналы писем Е.К. Малиновской и Н.Я. Береснева хранятся в Театральной коллекции Гарварда: Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100 и 11) Houghton Library, Harvard University. Публикуются по электронным копиям. Искренняя признательность Ирине Клягиной, куратору коллекции, за столь эффективный удаленный доступ к документам и консультативную поддержку.

1
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

[Между 21 и 28 мая 1917 г.] Ялта Из Питера я должен был выехать по своему кинематографическому делу в Ялту²⁹, куда приехал только что. Отсюда намереваюсь через 2 дня вернуться в Москву, чтобы доработать с вами всеми, но случилось нечто совершенно мною непредвиденное. Здесь <...> {Отточия — знак купюры — здесь и далее принадлежат Е.К. Малиновской.} пересматривают белобилетников (мне 35 лет)…

Теперь о деле зиминском… Если Зимин уже согласился на сдачу театра³⁰, нужно немедленно приступать к работе. Относительно репертуара после здравого размышления я могу сказать, что:

1) Никаких постановок целиком от Зимина не брать. Это придаст невозможную окраску делу (повторение Зимина) и обесценит всю нашу работу и все наши идейные замыслы. Наконец, это будет плохо в том отношении, что как будто мы предлагаем демократической публике остатки с пира буржуазии. Это будет красиво одетая женщина в дырявых перчатках и с неумытым лицом, — в лучшем случае. Я убежден, что все нужно делать заново, пользуясь зиминским старьем лишь постольку, поскольку из него можно комбинировать так, чтобы было это незаметно для непосвященного <...>

Я совершенно убежден, что при художественной постановке дела 8-9 опер, заново поставленных, будет за глаза для сезона.

Моя картина репертуара такова. За лето должны быть готовы в декоративном и костюмном отношении 5 опер. Они такие: ‘Золотой Петушок’³¹, ‘Онегин’³², ‘Кармен’³³, а также ‘Богема’³⁴. Последняя очень нужна как легкая постановка, чтобы… не зашиться во время работы. Я ставлю теперь ‘Кармен’, потому что Вагнера не успеют приготовить ни оркестр, ни хор, как мне удалось выяснить с музыкантами. Он отодвигается на 6 место. И это для него лучше. Я бы стоял за постановку, если ‘Зигфрид’ скучен, ‘Тристана’³⁵.

2) Относительно певцов: как Вам известно, наши премьеры не поют более 8-10 раз в месяц, не поют ежедневно и т. д. Поэтому придется для каждой оперы иметь двойной состав.

<...> Придется составлять репертуар на неделю так, чтобы один и тот же премьер не был занят более 8-10 раз в месяц и не пел бы 2 дня подряд <...>

Если будет у (нас) на 20 абонементов для демократической публики по 6 опер абонемент <...> Начинаем репетиции с 15 августа… репетируем утром и вечером мы, то есть я и режиссер Борисенко³⁶ по моим планам подготовляет ‘Петушка’ и ‘Кармен’.

1 сентября — ‘Золотой Петушок’, 8-го — ‘Кармен’, 23-25 у нас оказывается готов ‘Онегин’, к 10-15 октября — ‘Орестея’³⁷ и тут же всовывается где-нибудь ‘Богема’. Затем к 15-20 ноября (через месяц) подготовляем ‘Тристана’. И вот у нас в течение первой половины сезона поставлено 6 опер и заново. Это очень много и хорошо будет художественно. Хотя и будет стоить много трудов. Но последнего бояться нечего.

3) О декорациях и художниках: я бы рекомендовал ту сумму, которая у нас в бюджете назначена декораторам, 125 тысяч, отдать в виду ежемесячного жалованья с 1-го июня или с 15 июня на год двум нашим художникам, членам Правления Малютину³⁸ и Федотову³⁹. Это будет и для бюджета на один год выгодно, и для них удобно. Они за эти деньги сделают все нужные декорации, которых, вероятно, будет больше, чем 25 штук, и за которые гастролеры-декораторы возьмут больше. Кроме того, в эту сумму войдет и то жалованье, которое мы все равно обязаны им платить и которое платил им Зимин за наблюдение за костюмами, гримами и т. п., по 250 каждому. Наконец, сюда же войдет и работа над порталом, и работа по подбору старого. Я бы рекомендовал дать им работать: 1) ‘Петушка’ — Малютину, ‘Кармен’ — совместно, ‘Богему’ — Федотову, Вагнера — совместно. Совместно я не понимаю в том смысле, что один будет писать одну декорацию, другой — другую, а каждую декорацию оба будут делать коллективно. Предварительно о планах, конечно, они будут сговариваться с режиссерами, чтобы он вошел в их коллектив, как равный с ними товарищ. Дирижера можно включить в августе. К работе нужно приступать немедленно. Федоровский⁴⁰ должен за счет Зимина закончить ‘Орестею’ и ‘Онегина’⁴¹.

4) Нужно подумать над распределением партий.

5) Необходимо получить ответ от Дамаева⁴². Если не он, нужно искать другого <...>

6) О рабочих на сцене. Необходимо еще одного, кроме имеющегося Григ. Мих. [Кустова], зав. сценой, такого же опытного человека. Я считаю необходимым для дела разделение между 2 лицами обязанностей старшего сценического рабочего: 1 заведует сценой, другой — мастерской по подделке декораций <...>

7) <...> Необходимо написать панораму или горизонт и заняться этим сейчас.

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 1-2об.

2
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

28 мая 1917 г. Вчера являлся на призыв. Мне дали отсрочку на 3 месяца. <...> Сделался припадок аппендицита, и я слег. <...> Я в полном отчаянии, что меня нет в Москве, что ничего не знаю, что у вас делается, что я не возле того дела, которое меня так радовало и для которого я с таким наслаждением начал работать.

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 2об.

3
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

4 июня 1917 г. Ялта Многоуважаемая Елена Константиновна, Ваше письмо до меня еще не дошло, а телеграмму сегодня получил и порадовался, что дело подходит к концу. Как только смогу, сейчас же приеду на несколько дней в Москву. Совсем приехать, чтобы не уезжать, не смогу, ибо связан здесь контрактом до конца июня. Читал, кроме того, в газетах (‘Раннее утро’) всякие нелепости про наше будущее дело. Считал бы необходимым дать в газете сведения, проредактированные всеми Вами, ибо те сведения, которые появляются, могут дать совершенно нежелательные результаты и вызвать всякие инциденты и в настоящем, и в будущем. Во-первых, я читал, что будто бы артисты ‘отказались перед Зиминым служить у него’. Из этого вытекает для моих товарищей то, что Зимин может требовать с них неустойку или пытаться требовать. Во всяком случае, такая редакция может бросить на моих товарищей тень. Во-вторых, в другой газете я читаю: ‘Г. Станиславский предложил МСРД, чтобы молодые артисты театра Зимина работали под руководством режиссеров его Студии, а последними репетициями он будет руководить лично’⁴³. Что это значит? Стремление Худ. театра к художественно-театральной диктатуре в г. Москве на буржуазно-натуралистической платформе распространяется и на театры МСРД? Или мои товарищи не имеют собственной художественной платформы и желают сделаться оперным ‘филиальным отделением’ Художественного театра? Может быть, и в театре МСРД на программах будет стоять пресловутый штамп МХТ, красующийся на всех студиях Художественного театра? Может быть, театр МСРД должен будет принять ‘систему’ игры Художественного театра? Может быть, театр МСРД должен будет принять ‘метод постановки’ Художественного театра? Если ‘последними репетициями будет руководить лично’ К.С. Станиславский, то это будет так. Значит, театр МСРД не явится, в художественном смысле, революционным театром, не будет искать новых путей и методов работы, а желает забраться в спокойную, штампованную, признанную и высочайше одобренную буржуазными зрителями старую, готовенькую форму. Простите меня, но тогда не стану волноваться, мучиться и искать. Нужно просто пригласить сих ‘молодых’ режиссеров Художественного театра и его студий, и ‘оперное’ повторение Художественного театра готово, новый пирожок в старой формочке испечен. И ‘художественно’, и скоро, и легко. Я не знаю, как думают мои товарищи об этом всем, но я думаю, что если прочтенная мною заметка — правдива, то лучше назвать театр не театром МСРД, не театром демократическим, а оперной Студией при Художественном театре, и тогда вряд ли было бы удобно МСРД стоять во главе такого буржуазного и косного (это мое личное мнение, за которое я один и отвечаю!) учреждения. Я отношусь с уважением и даже с любовью к К.С. Станиславскому, но совершенно не могу подписаться ни под его ‘системой’, вредной для актера, на мой взгляд, ни под тем, как ставятся пьесы в Художественном театре, ни под многими из пьес, которые там ставятся (‘Осенние скрипки’, ‘Будет радость’⁴⁴ и т. д.). И поэтому не считаю возможным, чтобы ‘молодые артисты театра Зимина работали под руководством режиссеров его Студий’, если мне придется также работать с этими артистами в театре МСРД. — Я считаю, что русский театр, в идейной его основе, ушел далеко вперед Художественного театра и новый оперный театр должен искать новых людей, должен создавать людей, а не пользоваться штампами, может быть и очень благородными. Я всегда стоял и стою на той точке зрения, что лучше тысяча ошибок и одно достижение в искусстве, чем тысяча безошибочных ровных зализанных мест и ни одного взлета. А Художественный театр — сплошной зализ, иногда очень приятный и прекрасно исполненный. Кроме всего — я враг душевного паноптикумства, культивируемого и в Художественном театре, и в его студиях — особенно.

Если Художественный театр нужен Вам для драматических спектаклей, Вам судить, годятся ли его спектакли для Ваших задач⁴⁵. Но оперный театр МСРД должен быть ни от кого не зависимым, кроме тех демократических зрителей, которые его посещают.

Я ничего не имел бы [против] даже, если это Вас интересует, гастрольной системы режиссеров, но таких режиссеров, которые ведут постоянную борьбу за новое, если можно так выразиться, за режиссеров — пролетариев искусства с определенными художественными лицами, как, например, Мейерхольд⁴⁶, Евреинов⁴⁷ и др.

Я считаю, что нашему театру, кроме меня, если я желателен, нужен еще режиссер. (Борисенко я не считаю. Он не режиссер, а помощник.) И о таковом нужно подумать. (Этот режиссер не Оленин⁴⁸, ибо он опять не подходит по духу к театру революционному.) Я думаю об Евреинове, но он вряд ли пойдет. Подумайте и Вы. Если бы ему предложили 2-3 постановки в сотрудничестве с коллективом режиссеров и художников. Живет он в Питере, кажется, призван.

Простите меня, Елена Константиновна, за решительный тон письма, но я это от души. А потом — только Вам пока пишу все эти соображения. Если кое с чем согласны и найдете нужным, сообщите на собрании, только так, чтобы не дразнить волков.

Жму крепко Вашу руку. Привет Павлу Петровичу⁴⁹.

Ваш Ф. Комиссаржевский

И еще: Вы, вероятно, не знаете, что, как только произошел у нас с С.И. Зиминым конфликт и Зимин предложил нам самим взять театр, Новомирский⁵⁰ и еще кто-то по собственному почину позвонили по телефону К.С. Станиславскому, изложили ему, в чем дело у нас, и просили его их принять. К.С. Станиславский не нашел ничего лучше, как сказать им, что он сейчас принять их не может, и немедленно сам позвонил Зимину. Что он сказал последнему, не известно мне, но говорят, что он поведал СИ. о том, что и у него в театре были волнения, которые он усмирил. Не знаю, верно ли это, но верно то, что артистов, протестующих против кулака Зимина и жаждущих его художественного совета, он не принял⁵¹.

Вот Вам и передовой театр.

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 41. Л. 1-Зоб.

4
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

[Март 1918 г.]

Я считаю, что по настоящему моменту жизни нужно только то искусство, в котором бьется пульс молодой, новой жизни искусства, передовое, иначе говоря, такие его формы, которые создаются путем разрушения старых, может быть многим еще милых, вследствие привычки к ним, но в существе своем безусловно мертвых форм искусства. Только в новых формах искусства может выражаться новое содержание жизни, ибо форма зависит от содержания в искусстве. И поэтому те формы искусства, которые являются в наше время крайними, так называемые в общежитии ‘кубизм’, ‘футуризм’ и проч., наиболее ценны по своему содержанию для нашего времени. Мало того: эти формы дают, вследствие своей синтетичности, отвлеченности и, так сказать, ‘интернациональности’, наибольший простор для выражения духовного содержания.

Это о живописи.

Теперь о театре.

Театр я мыслю только условной техники, театр для меня прежде всего ‘театральное представление‘, как музыка для меня прежде всего ‘музыкальность’. Всякую ‘житейскость’, ‘быт ради быта’ я отметаю со сцены. Всякая историческая или бытовая картина только тогда — искусство, когда она озарена светом вечности, когда в ней таится символ, когда она показана под знаком вечности. С этой точки зрения мною взяты при постановке ‘Лоэнгрин’⁵² и другие произведения.

Кроме того, в каждой из моих постановок их внешним рисунком показан стиль произведения в моем понимании. Так, ширмы, кукольность, игрушечность декораций в ‘Севильском’⁵³ подчеркивают кукольность, игрушечность музыкальных комедий 18 века и приближают весь спектакль к тем формам, в которых родились в свое время и ставились такие спектакли.

Построение декораций и устройство сценической площадки в ‘Виндзорских’⁵⁴указывают на то же самое и являются моим претворением театра шекспировской эпохи.

В ‘Лоэнгрине’ стилизация германских костюмов 9-10 века, их монументальность, а также кубические декорации опять же вызваны моим замыслом постановки: отвлеченность сквозь призму монументального германизма. Что касается моей точки зрения на декорации вообще, то она выражена очень подробно в статье о декорации, напечатанной в журнале ‘Маски’⁵⁵. Мои взгляды на актера выражены в книге моей ‘Творчество актера’⁵⁶. Что касается оперного искусства, то так как музыка — искусство отвлеченное и заключает в себе самой и цель, и свой смысл особый, то при постановке опер и при слушании их публикой, конечно, обращать должно внимание на музыку, а не на сюжет. И из музыки нужно исходить при работе над оперой.

Отвлеченность музыки диктует и определенные требования отвлеченности к декорациям и костюмам, если мы имеем в либретто дело с определенной эпохой, то эта эпоха должна быть стилизована в духе музыки и ее понимания лицами, ставящими на сцене оперу.

Ф.К-й

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 6об.-7об.

5
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

11 декабря 1918 г.

Е.К., не был я вчера в комиссариате. 1) Простужен и боялся плестись на Остоженку⁵⁷. 2) Не сговорившись с Вами, не хотел выступать. Я искал случая побеседовать с Вами во время чествования в ‘Элите’⁵⁸, но Вам было не до меня.

Теперь о другом. Заседание с актерами в Советской опере убедило меня в следующем:

1) Развал спектаклей не только потому, что нет дисциплины в хоре и массах, а главным образом в том, что актеры, занятые в спектаклях, не только не понимают, но и не желают понимать и враждебно относятся ко всякому моему замыслу постановки, который один только и спаивает в целое все элементы спектакля. Эта же враждебность (скрытая, иезуитская) и со стороны дирижера Орлова⁵⁹. Следовательно, вся моя деятельность в театре МСРД подобна человеку, который бежит, но которого сотни человек удерживают на месте. Ногами-то он перебирает, очень устает, — но ни с места.

2) Я считаю совершенно недопустимым выступление Орлова среди артистов с его невежественной критикой декорации, постановок и его предложением снять со сцены мою постановку ‘Бориса’⁶⁰. Это все равно что если бы я пошел в оркестр и стал там науськивать оркестрантов заменить Орлова каким-нибудь иксом. Я не говорю уже о том, что после его лицемерия, открывающегося для меня, я не могу подавать ему руки.

3) За исключением тех немногих артистов, которые мне сочувствуют (явно или лицемерно, теперь уже не знаю) и которые все работают в Студии⁶¹, большинство на стороне точки зрения Орлова и К^о, и в этом большинстве все премьеры оперы МСРД. Это большинство противодействует моей работе и моих заданий выполнять не хочет и не сможет, именно не сможет, это душевные саботажники. Прошу Вас не думать, что это очередное отчаяние, случайное, чего моя левая нога хочет и т. п. Я не хочу быть подобным человеку, убеждающему словом глухонемых.

Таковы по отношению ко мне артисты. Я не могу нести никакой ответственности за свою деятельность в театре МСРД при создавшихся условиях. Я знаю, что на сцене всегда будет не то, что я хочу. И всегда будет — антиискусство, халтура, если буду руководителем я. Артисты (премьеры) желают руководить сами — пускай и руководят. Мало того, эти артисты имеют поддержку в Правлении у некоторых его членов. Поэтому я прошу Вас, Е.К., освободить меня от моих обязанностей в театре МСРД. Во всяком случае, я к ‘Дон Жуану’ не приступал еще и не приступлю в театре МСРД и работать там не буду⁶². Если я Вам нужен — возьмите меня в Большой театр, я буду там Вашим помощником, буду и ставить и все такое прочее, все, что нужно. И остаюсь в Студии, если мне будет дана возможность работать свободно. Но в театре МСРД я служить не могу и не буду. Это вполне решительно и окончательно. И Вы не сердитесь и поймите меня. И поймите, что Советский театр как театр исканий при существующих в нем ярко реакционных течениях невозможен. А два театра в Москве рядом (Большой и Советский), две выставки певцов и опер, конечно, не нужны, ибо 1) и публики для обоих нет, и 2) певцов нет хороших и 3) государству нечего расходовать деньги на 2 аналогичных учреждения в одном районе vis—vis — я все это твердо выносил в себе и окончательно решил. А Вас прошу использовать меня как хотите, но только не в Советском театре.

Теперь семейное дело: мне очень хочется переехать на другую квартиру, но не знаю, как быть с вещами — у меня очень большая библиотека и проч., хотя эти вещи теперь считаются коммунальными, но, пока их у меня не отобрали, не хотелось бы расставаться с ними. Вся моя мебель — память моего отца, сестры и т. д. В четверг буду непременно в комиссариате. Но что нужно говорить мне, скажите.

Ваш Ф. К-й

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 41. Л. 13-13об.

6
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

16 декабря 1918 г.

В ответ на вчерашнее заявление Правления посылаю Вам мое заявление, Е.К.

Делаю это только для Вас лично и для ‘Советского’ театра, ибо от работы в бывшем ‘Зиминском’ театре чувствую только отвращение и работать там не могу и не считаю нужным ни для себя, ни для искусства. Я полагаю и опыт показал, что нельзя новое вино вливать в старые меха. И как сделали со старой армией — распустили ее и стали из ничего создавать новую, — так нужно сделать и с театром. Театр будет из студии, новый театр, и нам, деятелям нового театра, нечего киснуть, поддерживать существующий старый театр. Мы там воюем с мельницами и выдыхаемся, не можем потом делать того, что могли бы. Если мы нужны — нам нужно дать чистое место. Оставьте мертвым хоронить своих мертвецов. Еще: Вы сказали, что уйдете из Студии. Все равно же актеры (драмы), которые уже приглашены туда, которым мало того, что надо платить, но которые пошли в Студию, чтобы работать со мной, и которые (некоторые из них) бросили свои хлебные места. Еще раз повторяю. Нельзя ставить Студию в зависимость от Советской оперы⁶³. Одно с другим ничего общего не имеет. И если есть у нас сейчас что-то ценное, то только Студия, которая вся в будущем, а Советская опера все в прошлом.

Посылая настоящее заявление, я иду на ужасный компромисс, до боли мучительно переживаемый. Подумайте об этом.

В Правление театра МСРД Т. к. после выяснившегося на общем собрании труппы ее отрицательного отношения к моему направлению в искусстве я не считаю возможным отвечать перед Правлением и перед собой за ведение и ход дела театра МСРД и просто не могу ввиду полного расхождения приступить с этой труппой к репетициям, то я прошу Правление освободить меня как от заведования художественной частью театра МСРД, так и от постоянного режиссирования в нем. Если та часть труппы, которая отделена в Студии, пожелает со мной работать, то там я могу остаться.

Руководить же курсами (школа) Студии, если Правление того желает, я остаюсь.

Ф.К-й

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 41. Л. 13-13об.

7
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

1 января 1919 г.

Вчера ночью получил прилагаемую записку. [Зап.: Дорогой Ф.Ф., в ночь 1919 года я вспоминал дорогую В.Ф Я хочу, чтобы Вы сказали мне, что я Ваш брат по любви к Вере Ф. Всев. Мейерхольд’⁶⁴.] Что сей сон значит? Записку прилагаю. При случае верните мне ее.

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 31об.-32.

8
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

[Весна 1919 г.]

Не пришел к Вам, Е.К., потому что был нездоров, знобило, голова и пр. Сейчас иду на репетицию. Думаю вот что: 1) Нужно, чтобы Немировича и меня, если мы нужны, утвердили и назначили в Большой театр с самого верха от Луначарского⁶⁵. Пусть он назначит. И это должно быть письменно доведено до сведения всех кого следует. Иначе нельзя будет избавиться от всех кривотолков и нельзя будет работать, особенно мне. Я, как Вы знаете, там определенно ‘нежелателен’. Я удивляюсь, как Луначарский, давая Вам диктаторские полномочия, в то же время беседует с коллективами. Если с ними нужно беседовать, то нужно было это делать сначала, а потом уже дать Вам таковые полномочия. Я думаю, что можно работать в Большом театре только при условии, если у Вас будут диктаторские полномочия. Вспомните Ленина ‘Диктатура или гибель’. И никаких нежностей. А Луначарский должен пресечь в корне все выступления всяких союзов. Иначе лучше всего отдать Большой театр союзам. Если не сделать одного или другого, то опять лямка на год. В [нрзб] и мирное обновление не верю и на такое дело пойти не могу, потому что сейчас знаю, что из этого выйдет 2-я Советская опера и больше ничего. И Вы ничего не сможете делать, а только отдадите зря свою работу, нужную для театра, театру заведомо гнилому, вместо того чтобы отдать ее театру свежему. Ведь свет не клином сошелся. И почему в Москве лучший театр Большой? Его еще нужно сделать хорошим. А для этого нужны большие силы. И чтобы не зря тратить эти силы, нужно Вам себя обставить всячески благоприятно — Вы должны быть назначены, как назначаются комиссары. Ведь не спрашивают у железнодорожников, приятен ли им Красин, или у всей России — приятен ли ей социализм с Лениным. Если бы спрашивали и если бы миндальничали, то до сих пор сидел бы какой-нибудь Николай или Семен 3-й на престоле.

Теперь просьба — освободите доктора Петрова⁶⁶. Он нам чрезвычайно необходим, а его угоняют. Очень, очень прошу. Спешно. И еще Рослова⁶⁷. Посылаю 2 бумажки.

Ваш Ф. К-й

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 31об.-32.

9
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

[Апрель 1919 г.]

Е.К., есть идея: нельзя ли поехать нашему театру играть в Питер на заработки на 2-ю половину мая и часть июня. А то куда-нибудь на юг? Актеры хотят. В Полтаву, например, чтобы позвал местный совет. О Питере не поговорите ли с Луначарским. Можно свезти: ‘Похищение из сераля’⁶⁸, ‘Фигаро’⁶⁹, ‘Виндзорских’, ‘Бурю’⁷⁰, ‘Сказки Гофмана’⁷¹, ‘Паяцы’ с ‘Браком’⁷².

Ваш Ф.К-й

Необходимо вставить или приписать на Вашей бумажке срок передачи Незлобинского театра нам⁷³. Но не позднее 1 мая с.г. незлобинцы, как мне сказали сегодня, сильно надеются на Колчака⁷⁴ etc. в этом деле. На то же, по-видимому, надеются и болыпетеатрники, травя Директорию. Ox, Е.К., пригреваете Вы на своей груди змею ядовитейшую, сиречь коллектив империального театра, очаг подлинной контрреволюции не только в искусстве, но и вообще. Будьте же властью и двиньте их без всяких Дирекций по шапке и Пироговых⁷⁵, и Павловских⁷⁶ и проч. Сами — Вы! А то Дирекция не сможет, и в сезоне выйдет конфуз. А еще постановите, требуйте, чтобы обязанности директора распределили. Кончали бы с разговорами и делали каждый свое дело самостоятельно, отчитываясь перед Директорией. И обязанности распределите Вы сами. В сезоне наших актеров уже поздравляют с переходом в отдельное товарищество. От кого пошло — не знаю.

O.K.

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 41. Л. 29.

10
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

[Весна 1919 г.]

Для Большого театра я не нужен, по-моему. Нужно взять Санина⁷⁷, дать ему чистку всего вместе со Шкафером⁷⁸ и ему же ‘Мейстерзингеров’⁷⁹, а ‘Младу’ передать еще одному режиссеру⁸⁰. Мне с ‘Младой’ и ‘Мейстерзингерами’, имея ту работу, которую я имею в театре МСРД и Студии, не сладить. Если что-нибудь готовить к сезону 1919/20 г., то я могу начать теперь же с осени.

Ваш O.K.

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 41. Л. 26.

11
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

[Весна 1919 г.]

Е.К., так как я сейчас бегу по разным учреждениям, то посылаю Вам письмо К.Л.⁸¹ Пожалуйста, скажите его переписать на прилагаемых листках, раскрыв их в ширину и так, чтобы конец письма пришелся бы на место, которое прилагаю и который мною подписан. Я боюсь, что не вернусь раньше 4-х часов дня из своего похода. Пожалуйста, позвоните Герзону⁸², секретарь Кедрова⁸³, не может ли он в понедельник выдать такое свидетельство. ВЧК просит местные власти оказывать содействие такому-то в его командировке⁸⁴. Это очень важно. А потом еще: меня оставили без денег. Я рассчитывал и на Дирекцию, и на ХПСРО, и ни там, ни здесь ни боба. Я еду, вероятно, во вторник, и мне необходимы деньги в понедельник. Я молил, Е.К., Павловского дать мне по 1 августа. Молил Исаева⁸⁵, ведь это не так много. Неужели ХПСРО не может дать 9 тысяч, а Большой театр хотя бы тоже 9. А без этих денег я зарезан. Простите, что я пристаю с такими делами, но все это очень нужно. Потом нужно мне еще командировочное свидетельство. Прилагаю текст. Если годится, велите переписать. Может быть, ВЧК сделает свою надпись на том свидетельстве, которое прилагаю.

Ф. К.

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 32-32об.

12
[До 29 июня 1919 г.]

Е.К., звонил Вам, но телефон мой остановился. Не поднялся. Думаю, еще рано.

Пишу, чтобы не было поздно. Сам ухожу по делам. Пожалуйста, позвоните высшим военным властям (от кого это зависит), чтобы выдали бумажку, что с их стороны мне, как еще не призванному (род. в 1882 году), препятствий для отъезда нет. И еще: чтобы дали такую бумажку, чтобы меня не сцапали по дороге как дезертира, которых теперь везде ловят. Затем: позвоните, пожалуйста, Кедрову, чтобы дали мне и Е.А. бумажку для выезда в пригородную зону и для выезда за границу. Еще: нельзя ли мне получить жалованье за директорство и в Студии за летние месяцы и до моего отъезда. И еще: мне надо взять с собой денег. И: где мне получить билет до Одессы через Киев. Я хочу уехать самое позднее 1-го. Пожалуйста, исполните просьбы, если можно сегодня.

Ваш O.K.

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 32.

13
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

29 июня 1919 г.

Е.К., вчера вечером хотел подняться к Вам, но на ногу не мог ничего надеть, до того болела. Телефон уже не действовал, отдыхал по обычаю, очевидно. У меня к Вам просьба: не можете ли написать у себя дома бумажку о том, что просите срочно меня и Е.А. [Акопиан]⁸⁶ поженить. Это нужно для паспорта. Я вечером к Вам приду сегодня. А сейчас пишу, потому что уезжаю на сегодняшний день в Мытищи. Еще: в военном комиссариате Москвы мне ничего не дали, а сделали на Вашей бумажке надпись, что мой год еще не призван. Может быть, для иностранного отдела этого довольно, но вообще этого мало. Нужно, чтобы на случай призыва моего года, если таковой застанет меня в пути или обратно, чтобы меня не сцапали в любом городе, бумажку не от московского военного комиссара, а от Склянского⁸⁷, чтобы он приказал мне выдать бумагу, по которой я не подлежал бы нигде во всей России призыву до истечения срока моей командировки, то есть 1 ¹/₂ месяца, по 18 августа с. г.

Я знаю, что надоел Вам, но уже не откажите, позвоните ему Вы лично, а то я ничего не добьюсь, хотя ходить, куда нужно и сколько нужно, готов. Кстати, посылаю свою Вам книжку, которую Вы хотели получить и которую сегодня, разбирая вещи, нашел. Извините за то, что помарана, но другой нет.

Ваш О.К.

Копия рукой Е.К. Малиновской.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 22. Л. 32об.-33.

14
Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновской

[1920]⁸⁸

Недавно я послал Вам, Елена Константиновна, одно письмо, очень короткое и нескладное, я не знаю, дойдет ли оно до Вас и будете ли Вы его читать или кто другой. Это письмо передаю в делегацию Красина, где обещали наверное его доставить. Я очень хорошо знаю, что Вы обо мне думаете и как думаете, Вы не могли иначе. Я не собираюсь оправдываться. Но думаю, что факты изменят Ваше отношение. Постараюсь ‘без сантиментов’ изложить все.

Попали мы в Варшаву после того, как троекратно были арестованы без всяких оснований. В Варшаве опять же без всяких оснований нас собирались посадить в концентрационный лагерь и т. д. Нас обокрали. Шесть недель мы сидели в Варшаве, не имея ни разрешения, ни возможности выхода куда бы то ни было⁸⁹. В конце концов удалось выехать только в Париж. Во Франции денег совсем не стало, да и вообще наши деньги ничего здесь не стоили. Жена заболела — нужно было ждать ребенка⁹⁰. Я тоже чувствовал себя отвратительно. Работы не было никакой. Русские друзья — бывшие, как полагается, оказались в большинстве свиньями. Узнали, что можно легче получить дело в Лондоне. И вот кое-как добираюсь сюда. Здесь, правда, работа от времени до времени находится. Все, что мне удалось сделать в театрах⁹¹, было встречено очень хорошо, у меня куча великолепнейших рецензий. Но платят иностранцам до смешного мало, пользуясь тем, что они ‘беженцы’ (?), и вообще потому, что иностранцев здесь надувают. И сейчас на них не ‘мода’, не так, как было до войны. И нет спроса на настоящее искусство. В результате, работая, ‘имя’ я себе здесь, как говорят, ‘сделал’, но денег нет до сих пор и двинуться отсюда никуда не могу, да, кроме того, невозможно еще, в виду близкого появления на свет ребенка. Вот и сижу, сами видите, волею обстоятельств, а не чего иного.

Снестись с Вами все время искал возможности, но тщетно. Из Варшавы, где есть разные комиссионные и тайные конторы, переправляющие письма, послал несколько писем, затратив на это кучу денег, но не знаю, дошли ли они до Вас. Все время стремился к Вам, но из этого ничего не вышло.

Чувствую себя отвратительно. Все время хвораю и физически, и нервно. Кроме всего, климат здесь такой и вообще все настроение города такое, что человек на человека становится непохож.

Театр здесь сейчас самая отвратительная спекуляция. Все книжки Керженцева, где он пишет об английском театре⁹², сожгите поскорее в печке и ему посоветуйте то же самое сделать. Театр здесь официально признан как ‘заведение’ и равен с трактиром и пивной. Народ ходит смотреть глупейшие и пошлейшие revues — обозрения, музыкальные комедии, music-hall, где пошлость и скабрезность прикрывается пуритански сантиментальностью. Это прикрытие — непременное условие. Все, что бы ни показывалось, носит характер сантиментальной пошлости. Шекспир здесь играется и ставится так, как у нас в Чухломе. Самая большая опера — Covent Garden — это анекдот на сцене Царево-Кокшайска. Люди, которых Вы так хотите видеть в России: Дягилев и К^о — самые типичные развлекатели фрачников. Дягилев — кулак, спекулирующий на модернизме, футуризме и прочих ‘измах’. Его постановки это en grand то, что показывал Балиев в ‘Летучей мыши’, или сколки с того, что было сделано много лет тому назад у нас в России Мейерхольдом, мною и Таировым: причем все приправлено неизбежной для ‘сборов’ пошлостью. Впрочем, как ни странно, но это лучшее, что я здесь видел. Сам Дягилев одержим манией величия и манией угодливости тому [роду] зрителей, которому угождать не следует, и манией во что бы то ни стало набить карман⁹³. Стравинский опустился. То же должен сказать, к сожалению, про Гончарову с Ларионовым. Вообще картина мрачная, особенно если еще присовокупить сюда и очень многих других. Озлобился я страшно, как может озлобиться человек, сидящий в неволе в таком месте, где все не по нем, и тоскующий по своем настоящем деле. Но, несмотря на все, не теряю надежды получить материальную и всякую возможность скоро удрать отсюда, хотя это легко сказать, вот уже почти год, как я стараюсь удрать отсюда, но все старания были напрасны.

Если все ‘изложить в картине верной’, что я видел, вижу, пережил и переживаю, то это очень длинный, интересный и поучительный ‘истуар’ {От histoire (фр.) — событие, каким-либо образом порочащее участников (выражение устаревшее, шутливое).}.

Всего хорошего. Не забывайте и, если сможете, вернее захотите, я не хочу думать, что не захотите ответить, — пришлите на адрес делегации в Лондон. А мой адрес пока до 7-го августа:

2, Maidstone house, Mercer street W.C. 2 London

Елена Аркадьевна [Акопиан] шлет Вам свой сердечный привет и поклон Вашей семье.

Ваш Ф. Комиссаржевский

PS. Если встретите Бориса Шапошникова⁹⁴, скажите ему, что его брат, который здесь живет, такой же мерзавец, как и многие здесь. Я ему написал и знаю, что он мое письмо получил.

Извините за мазню в письме, но очень трудно сказать все, что накопилось за год, на нескольких листах, да еще на таких, которые не уверен что дойдут до Вас и не уверен что будут читаны только Вами.

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 41. Л. 22-24.

15
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Телеграмма]

Передано 23 апреля 1923 г.

Kommisarjevsky

Garrick theatre 65⁹⁵

35 str. New York America

Могу ли рассчитывать ваше возвращение после первого июня в случае согласия подробности письмом.

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 26. Л. 1.

16
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Телеграмма]

24 апреля 1923 г.

London

White Cottage

Bavingdown

Herts England

Kommisarjevsky

Vasch skorejschy preisd neobhodim Avans otpousk vosmojny Podrobnosti pismom. Kogda vosmojen priesd. Malinovskaja {Ваш скорейший приезд необходим. Аванс [и] отпуск возможны. Подробности письмом. Когда возможен приезд. Малиновская.}

Автограф.
РГАЛИ. Ф. 1933. On. 2. Ед. хр. 26. Л. 2.

17
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Телеграмма]

27 февраля 1924 г.
[Дата по штемпелю]

Paris⁹⁶

Tlcrafiez somme total dpense trajet et avance et date arrive. Malinovsky {Телеграфируйте полную сумму расходов: переезд и аванс и дату прибытия. Малиновская.}

Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

18
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

13 апреля 1925 г.⁹⁷

Дорогой Федор Федорович!

В.Э. Мориц⁹⁸, который обещал мне передать Вам это письмо, больше меня в курсе театральных дел, к тому же устно легче передать все, что произошло за это время, — поэтому я не стану излагать Вам все прошлое. Цель моего письма — найти Вас, потому что я не знаю, где, надолго ли, каковы Ваши планы.

Я была разбита физически, теперь отошла. Работаю в Комитете Севера при Президиуме ВЦИК, который полгода тому назад организован для спасения погибающих туземных племен Севера, являющихся единственно могущими раздобывать сказочные богатства Севера Европы и Сибири. Комитет состоит из верхов власти, то есть людей страшно занятых и приветствующих всякую инициативу с моей стороны.

Поэтому работаю в атмосфере абсолютного доверия и признания, очень отдохнула морально и физически, но тоскую. Очень убеждаю Вас ехать в Россию, сейчас могут существовать лишь театры, во главе которых стоят высокие художественные авторитеты.

Я все время справлялась в Наркоминделе⁹⁹ о Вашем возвращении и получила от весьма авторитетных лиц заверение, что Ваше право на въезд в Россию вполне оформлено, но Вы отказывались возвращаться. Я, конечно, знаю истинное положение и убеждаю Вас не обращать внимания на то, что не всем улыбается Ваше возвращение, не поддаваться провокации и возвращаться во что бы то ни стало. При современном безлюдье на театральном фронте Вам ничего не стоит стать диктатором. Пока Леонид Борисович [Красин] там — Вам легче будет осуществить свой переезд. Напишите мне побольше и обстоятельнее о себе и о своих планах. Всего доброго! Ваш верный друг

Малиновская

Адрес: Кузнецкий пер., д. 1, кв. 6.

Автограф.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

19
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[1928]

Дорогой Федор Федорович!

Вернулась из отпуска и нашла Ваше письмо. Не писала Вам раньше только потому, что трудно написать то, что хочется, и боюсь, что Вы не так поймете. Вы в курсе дел, но издалека не можете почувствовать того, что заставляет многих страдать здесь и не соглашаться на весьма выгодные условия в других странах. Если бы Вы были здесь, Вы [бы] присоединились к этой группе.

Уродливого много в художественном мире, потому что дело требует изучения, а Советской власти некогда этим делом заниматься, так как революционная борьба далеко не кончена, меняются лишь формы. А пока что люди, спекулирующие искусством, развели энергию на 100%. Чтобы все не расторговали они пока что — необходимо всем авторитетам быть здесь, так как они ответственны за искусство, а не энергичные поденки, которые на мыльные пузыри похожи. Поэтому я стремилась и буду стремиться ускорить Ваше возвращение. В последней авантюре с Вами виновна я. Во многих местах темные силы доводят дело до полной гибели, все это видят, констатируют факт. Вот я и отправилась весной к Луначарскому и спросила его, не находит ли он Ваш приезд сейчас особенно необходимым. Он, конечно, ответил ‘как никогда’. Я предложила ему списаться с Вами, предложив приехать не в какой-либо определенный театр, а в НКП. Вы бы огляделись и, конечно, начали бы работать в том или другом месте. НКП должен одинаково светить всем, таким образом, [чтобы] интересы не были бы нарушены.

Предупреждала его, что не надо выносить это на улицу, так как Вы обидчивый, а надо быстро организовать Ваш переезд. Заведующий Художественным отделом Новицкий¹⁰⁰, неглупый человек, проникся серьезно необходимостью Вашей работы здесь и видит только в Вас спасение. Но влияние темных сил, и в частности Экскузовича, оказалось сильнее Новицкого. Ваши ‘конкуренты’, которые шипят при одном упоминании Вашего имени, менее опасны, чем Экскузович, ибо последний сейчас пользуется доверием. Этот человек неуклонно стремится убрать всех более или менее выдающихся лиц — дирижеров, режиссеров, артистов, административных работников — среди остающегося хлама он выше и нужнее как руководитель. Чтобы приобрести доверие, он не брезгует абсолютно никакими средствами. Под его влиянием Луначарский поручил директору Большого театра Колоскову¹⁰¹ пригласить Вас (мелкий, зарвавшийся молодой человек, бухгалтер по специальности, больной психостенией, скоро доведет дело до победного конца), а потому Вы неинтересны, и дело провалил, то есть просто и не начинал его.

Возмущены были, выговаривали, но год потерян.

Вы возмущены — я понимаю, но для меня дело дорогое, и потому при первом случае я опять буду указывать на единственный выход — Ваше возвращение. Обижаться же на эти отбросы человечества смешно, тем более что оскорбить Вас им нельзя. Все делалось без Вашего ведения.

Повторяю, Вы ответственны за русский театр, Станиславский, а не эти самозванцы. Константин Сергеевич понял это, борется отчаянно, но, к сожалению, он стар, а потому физически хрупок, и я очень боюсь потерять его раньше времени. Я успешно, говорят, работаю в одном учреждении ВЦИК, дело очень интересное, с будущим, но я отравлена, а потому все свободное время уходит на совещания и приемы. Все обиженные или озабоченные идут за советом, и я по-прежнему негласно, но участвую во всем.

Напишите мне не о наших делах, а о Ваших. Что ставили, какой Вы сейчас, какие изменения во взглядах, с кем работаете? Как Ваши личные дела, здоровье, какие книги написали, на каких языках? И, наконец, какой Вы внешне — пришлите себя, прошу Вас. Я выросла и, конечно, теперь больше поняла Вас, чем ранее, как художника. А к человеку тоже незыблемо. Жду и не верю, что не увидимся. Отвечать буду.

Елена

Адрес прежний, только кв. 6.

Автограф.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

20
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому
Спешное

Лондон

Комиссаржевскому

M-y F. Kommissargevsky

Authors Club, Witehall Court, London SW

England

11 ноября [1928 г.]¹⁰²

Дорогой Федор Федорович!

Я Вам очень давно послала письмо, но, главное, поехал Григорий Яковлевич Сокольников¹⁰³ с полномочиями вести с Вами переговоры.

В общем так: Вы очень нужны, Вас очень хотим, мое начальство, то есть правительство, говорило с Г.Я. о Вас — немедленно повидайтесь с ним, как только он приедет, и собирайтесь в путь. Нельзя мне Вам гарантировать посылку валюты. Нельзя ли перевезти сына сюда? Остальное все сговоримся. Уж если мы с Вами тогда хорошо работали, так теперь должны блестяще работать, потому что я отныне и сильнее, и условия, в каких работаем, совсем иные. Квартиру хорошую дам с осени, а пока поселим в гостинице. Видайтесь почаще с Сокольниковыми и поверьте всем нам, а много не напишешь.

У нас труппа одна — весь штат 2054 человека, силы хорошие, но руководящий художественный персонал ниже по качеству. Театра — то есть зданий, два: Большой и бывший МСРД-Зимина (Зимин служит в нем инспектором сцены, то есть следит, чтобы шуму не было).

Нет балетмейстеров¹⁰⁴ — все бездарные, а труппа балетная хорошая.

Вообще, возможности огромные. То, что могла, — сделала, теперь не хватает творцов. Весной к нам едет Ник. Бенуа¹⁰⁵, приедет вместе с Горьким¹⁰⁶ и будет жить у него же, — Вы его, верно, знаете? У меня прекрасно поставленный балетный техникум, теперь мечтаю получить консерваторию. Если не удастся отвоевать, то все равно должны будем иметь школу для воспитания кадров — вообще, работы уйма. Мне дают еще один театр, это значит, доверяют, если два таких театра доверяют. Вот и Вы поверьте. Скорей же повидайтесь, пока готовьтесь.

Е.

Автограф.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

21
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Январь 1930 г.]¹⁰⁷

На основании первых переговоров через Сокольниковых я ждала Вас в конце зимы текущего сезона и мечтала строить план будущего года вместе. Придется отложить на год осуществление этого. Все надежды на подготовку наших молодых кадров я возлагаю на Вас. Их у нас негде готовить, поэтому приходится подбирать голоса и здесь воспитывать, так как консерватория и другие учреждения нас не удовлетворяют пока даже минимально.

Не откладывайте, Федор Федорович, и приезжайте, чтобы действительно начать планировать по-настоящему.

Дом, в котором будет у Вас маленькая самостоятельная квартира, строится полным ходом, но к сентябрю не будет кончен, поэтому временно поселим в гостинице. Высший оклад утвержден 1400 рублей в месяц. 15 июня кончается сезон, и отпускаем труппу на 2 месяца. 15 августа начинаем работать, и 1 сентября открываем сезон.

Автограф.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

22
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Май 1930 г.]

Федор Федорович!

Приезд Ваш крайне необходим. Вас разорвут с предложениями — режиссер, лектор, литератор — дела уйма, и уверена, что Вы заработаете больше, чем с меня хотите, но я гарантировать не могу, потому что сейчас максимум спецставки 60 червонцев (1000 долларов сейчас 213 червонцев). Будем платить сдельно, это Вам выгоднее, но зато без гарантий, а жалованье будет максимальное, какое в Советской России будет существовать.

Я ушла из управления всеми гостеатрами, осталась пока только директором Большого театра. Большой со всеми филиалами (бывший Незлобина, школа и пр.) перейдут скоро из ведения Наркомпроса к ЦИК’у СССР — верховному органу страны. Это, помимо чести, дает большие перспективы. Труппу не узнаете, курсы развернем — хорошо можно работать, и только тут, в России, и пока я, без меня трудно будет.

Приезжайте, уверяю Вас, скоро развернетесь, а не понравится — через год уедете, теперь отпускают всех легко.

Все иностранцы — дирижеры, артисты — уезжают в большом восторге. 2 комнаты гарантирую. Я с семьей на иждивении трачу только жалованье, а это 15 червонцев, с вычетами — 12. Приезжайте — нигде Вы не получите такие возможности, как здесь.

Аванс, не в один прием, тысячу долларов могу прислать. Я не знаю, какие слова сказать, чтобы убедить Вас приехать — для Вас же простор — поверьте мне. Ну чем Вы действительно рискуете, проведя здесь сезон для пробы? Я зову так, потому что убеждена, что не уедете. Собинов¹⁰⁸ (весь в прошлом) за 1 выход получает с нас 40 червонцев, а с других 60, но регулярно платить незаконно. Не бойтесь, голубчик, хорошо здесь. Умоляю найти мне балетмейстера¹⁰⁹ и заведующего балетной труппы. Жду.

Малиновская

Автограф.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

23
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[На бланке Большого театра]

[После июля 1931 г.]

Федор Федорович!

Вернувшись в Москву из длительного отпуска, я получила Ваши письма ко мне по почте и через Галину Сокольникову¹¹⁰.

Несмотря на выраженное Вами желание приехать сюда работать¹¹¹, Вы бесконечно далеки от нашей действительности. Мы уже привыкли к тому, что бесчисленные рабочие и торговые организации и равно такие имена, как Р. Тагор¹¹², Б. Шоу¹¹³, Стоковский¹¹⁴ и др., говорят и пишут о нас одно, а белая печать другое. Но неужели есть еще такие, которые верят неиссякаемым излияниям этих ‘бывших’? И Вы тоже?

Вы совершенно правильно говорите, что СССР ‘единственная страна с блестящим будущим, где интересно работать, где подлинная искренняя работа нужна’. Это хорошо уже знают за границей, и количество иностранцев, добивающихся возможности приехать к нам на работу, растет с каждым днем. Только что прибыли немецкие оркестранты из Берлина. Недавно там, в нашем полпредстве, состоялся конкурс, на котором мы выбрали только 6 (правда, блестящих оркестрантов на деревянных духовых). Разочарование непопавших было велико. А эти поехали, не вникая даже в условия. Но они, говорят, очень довольны тем, что нашли здесь. Кризис, катастрофа, которые надвигаются, вынуждают всех искать выхода, — и СССР с его будущим — это мечта. А Вы ставите условия!

Нашему правительству никаких условий ставить нельзя, и передавать их никому не буду.

Ехать на пробу ‘как иностранцу’ — тоже неприемлемо.

Посылать ежемесячно сколько-то долларов или фунтов тоже не смогу получить разрешение. По нашему закону можно послать в месяц 100 рублей, то есть 50 долларов, но и это очень сложно.

Куда же и на что я Вас зову?

Большой театр, его филиал (бывший Театр МСРД¹¹⁵), балетный техникум со всеми принадлежащими им зданиями (а их, кроме перечисленных, 7 и несколько участков) и имуществом перешли к ЦИКу Союза, то есть к высшему правительственному органу¹¹⁶. Директором являюсь я, доверием пользуюсь повсюду, энергия — не меньшая, чем была прежде, но опыта много больше. У нас блестящий оркестр, который поразил даже Стоковского. У нас лучшие в стране силы, вокальные и балетные. К нашим услугам лучшие художники всего Союза. У нас ликвидирован и дирижерский кризис, но у нас не хватает режиссеров (один Смолич¹¹⁷ — Вы его не знаете) и совсем нет балетмейстеров. Штат 2053 человека: солистов оперы — 25, хор — 200, оркестр — 260, балет — 200, миманс — 160, рабочих и рабочих мастерских — 1000 человек. Мастерские — солидные. Здания два, труппа одна, для филиала выделены лишь хор и рабочие. Оркестранты прикреплены к спектаклям — по два состава на каждые оперу и балет. Публика, несмотря на высокие цены, валит. Например, вчера сбор в обоих театрах 17 645 р. Идеология — посылаю записку, которую я писала после назначения меня директором. Трудно очень написать все, что хочешь.

Вообще, надо ехать и торопиться ехать. Если Вы принципиально решили переехать в СССР, я спрашиваю разрешения. Мы детально переговариваемся, и к весне Вы можете ликвидировать все Ваши дела. Вряд ли Вы можете делать это в пять минут. Оклад у нас наивысший — 1200 р. в месяц, то есть 14 400 р. в год. Отпуск 2 месяца. Отпуск за границу зависит не от меня, отпускаются междуведомственной комиссией, предварительные переговоры, гарантии немыслимы. Квартиру, конечно, предоставим меблированную в две или 3 небольшие комнатки.

Помощник-англичанин в принципе приемлем¹¹⁸, но он или в Вашем распоряжении и от нас только виза ему на проезд, или в нашем, тогда я должна знать, в чем его обязанности и что это будет стоить. Ваши дети — я бы оставила им все, что получится от ликвидации Ваших дел, только [на] доехать до нас надо оставить, потому что мы доллары ни на что не можем послать, а затем я бы и их перевезла в СССР. И учиться, и работать им есть чему и где. Еще о ‘зубе’, который кто-то имеет в Москве. Я не знаю, где его, этого кого-то, искать? Если кто бывшие Ваши конкуренты, то они вообще ‘бывшие’, и с ними я общения не имею. Да и вообще ‘Москва’ такими мелочами не занимается. Вещей из-за границы разрешают везти порядочно тем, кто жил там. Ваш рояль цел. Библиотека была у Закушняка¹¹⁹, верно, жена его¹²⁰ знает ее местопребывание. Портрет В.Ф.¹²¹ — у меня. Решайте, с кем Вы, и если с нами, не медлите, заявляйте о Вашем желании вернуться и переменить подданство. Жду ответа.

Малиновская

Автограф.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

РАСПРЕДЕЛЕНИЕ РЕПЕРТУАРА
В 1-м Гостеатре оперы и балета

1. Лучшие образцы классического оперного репертуара.

2. Новые оперы, музыкальные драмы, оратории — вообще зрелища монументальной формы, требующие большой сцены, значительных оркестровых и хоровых масс.

3. Балеты классического репертуара с целью охраны классической техники, являющейся фундаментом, на котором должны воздвигнуться новые формы балета.

4. Новые произведения хореографического искусства, а равно инсценировки лучших музыкальных произведений, рассчитанные на усиленный состав оркестра и балета.

Во II-м Гостеатре оперы и балета

1. Оперы малых форм, культивирующие вокальное искусство, необходимые для усовершенствования артистов, не требующие большой сцены, значительных оркестров и хоровых масс.

2. Произведения современной музыкальной литературы, не требующие значительных затрат и дающие возможность применять новые формы и методы в постановках оперы и балета.

3. Мимодрама и пантомима.

4. Показ всей лабораторной работы театра.

/Малиновская/

Путем создания высоких художественных ценностей, отвечающих стремлениям пролетариата, советский театр должен быть одним из важнейших рычагов в деле социалистического строительства и культурной революции. Его художественная и социально-политическая значимость особенно возрастает в обстановке реконструктивного периода.

Решение этой ответственной задачи особыми самостоятельными и сложными художественными средствами во всех областях театрального искусства еще далеко не достигнуто, несмотря на безусловное оживление театральной жизни в целом, несмотря на известные успехи в области революционного театра и на ‘частичный сдвиг дореволюционных театров в сторону постановки проблем современности’ (Резолюция партсовещания при АПО ЦК).

Это положение вытекает, с одной стороны, из ценности театрального ‘наследства’, заложенного в дореволюционном театре, и необходимости бережного отношения к нему и использования, с другой стороны, вызывается наличием длительных традиций и глубоких корней в прошлом, с третьей — чрезвычайной трудностью отбора, выращивания и подготовки подлинно новых кадров и, наконец, в-четвертых — специфическими особенностями театра. Наибольшее проявление этих черт сказывается в театре оперы и балета, производственные особенности которого неизмеримо сложнее и специфичнее.

Достижения в области литературы, драматургии, репертуара, художественного оформления значительно опережают уровень и сдвиги в оперно-пластической области. Ни опера, ни балет до настоящего времени еще не имеют новых произведений крупных мастеров, отвечающих сколько-нибудь новым требованиям социалистического строительства.

В этой обстановке и перед лицом стоящих задач Государственный театр оперы и балета в современном своем состоянии ни в какой мере не отвечает предъявляемым к нему минимальным требованиям даже в области разрешения задач правильного и умелого сохранения и использования ‘наследства’.

‘Только критически изучив, усвоив и разобрав все тысячелетиями накопленное, пролетариат сможет построить свою собственную, более высокую классовую культуру, уже содержащую в себе здоровые, жизнетворческие зерна социалистической культуры’ (Ленин. Революция и культура). Это положение является основным в деле развития дела театра оперы и балета. Государственный театр оперы и балета должен стать образцовым художественно-музыкальным учреждением, средоточием оперной и балетной культур и рассадником этой культуры.

Разрешение этой задачи требует длительной, настойчивой и кропотливой работы — в первую очередь в области развития и сочетания музыки и новой тематики.

В связи с изложенным основными задачами ближайшего периода деятельности Государственного театра оперы и балета должны стать:

1. Сохранение подлинно ценных достижений старой оперно-балетной культуры как базы для дальнейшего поступательного движения вперед.

2. Такой способ показа ряда этих достижений прошлого, который, оставляя в неприкосновенности музыкальные формы старых произведений и их основной замысел, давал бы возможность толкований произведения в соответствии с требованиями революционной современности.

3. Постановка новых произведений, отвечающих или приближающих к ответу на запросы современности не только тематическим содержанием, но и в музыкально-художественном отношении.

4. Принятие срочных мер к созданию нового репертуара, выражающихся в:

а) переработке вопроса о новых формах музыкальных представлений,

б) выявлении социально-художественных тем в музыкальном оформлении их путем персональных заказов, а равно организации конкурсов.

5. Показ лучших образцов национального музыкального творчества народов СССР.

6. Обеспечение полного гармонического сочетания в творческой работе театра: единство замысла автора, дирижера, режиссера, балетмейстера, художника — при мастерстве исполнения. Оформление композиции спектакля должно быть рассчитано на максимальное выявление содержания музыки.

7. Принятие энергичных мер для подготовки кадров путем:

а) привлечения молодых одаренных и ценных сил в театр,

б) организации лабораторных занятий для совершенствования и повышения квалификации их в производстве,

в) показа лабораторной работы дирижеров, режиссеров, артистов оперы и балета, музыкантов и художников.

8. Содействие созданию здоровой критики привлечением искусствоведов и марксистов к работе театра.

9. Приближение к массам завоеванных ими ценностей, для чего необходимо:

а) всемерное содействие работе Художественно-политического совета театра,

б) издание либретто, раскрывающих и поясняющих содержание произведения.

10. Осуществление работы в области театроведения в целях создания теоретической базы в вопросах театра и воспитания масс, долженствующих творческим подъемом влиять на социалистическую реконструкцию театра.

Маш. копия.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

24
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Телеграмма]

8 июня 1932 г.

Authors Club 2 Whitehall court

Kommissargevsky

Neobhodim nemedlenno otwet telegrafom. Malinowskaya {Необходим немедленно ответ телеграфом. Малиновская.}

Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

25
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Телеграмма]

12 июня 1932 г.¹²²

Authors’ Club 2 Whitehall Court

Kommissargevsky

Jdat dalche nevozmojno telegrafte otwet. Malinowskaya {Ждать дальше невозможно. Телеграфьте ответ. Малиновская.}

Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

26
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Телеграмма]

20 августа 1932 г.

Authors’ Club 2 Whitehall Court

London

Kommissargevsky

Potschemu moltschite. Malinowskaya {Почему молчите. Малиновская.}

Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

27
Е.К. Малиновская — Ф.Ф. Комиссаржевскому

[Телеграмма]

29 сентября 1934 г.

Azyrites Commissargevsky LN

Grand theatre ouvre acadmie surtout rcens¹²³. Ncessite

collaboration avec vous. Tlgraphiez possibilit principielle.

Arrive pas plus tard que dcembre. Malinovskaya {Большой театр скоро открывает академию. Требуется сотрудничество с вами. Телеграфируйте принципиальную возможность. Прибытие не позднее декабря. Малиновская (пер. с фр. Н.Э. Звенигородской).}

Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490. (100)
Houghton Library, Harvard University

Приложение

Н.Я. Береснев¹²⁴ — Ф.Ф. Комиссаржевскому

19 июля 1924 г.
Москва

ДОРОГОЙ ФЕДОР ФЕДОРОВИЧ!
Вот мое отчетное письмо.

Отчетное в моих действиях, поступках, чувствах и даже настроениях:

1) Ваше письмо с короткими ‘американскими’ пунктами и фразой Вашей ‘хочу в Москву’ принято мной к исключительному сведению.

2) Я приступил к немедленному и решительному действию, направив всю энергию на установление ВОЗМОЖНОСТЕЙ Вашего приезда, достойного Вашего имени…

а) установил вехи Вашей работы в Москве,

б) приготовил Вам 1000 долларов,

в) добился приличного заработка (сравнительно).

Это была веха. Прецедент к Вашему приезду. Об этом Вам послана предварительная телеграмма, чтобы спешно осведомить Вас о моих срочных действиях по Вашему письму-предписанию.

I. Je prends mesures nergiques.

Attendez dix jours. Avance probable.

Dtails poste {Я принимаю энергичные меры. Подождите десять дней. Аванс возможен. Подробности письмом (пер. с фр. Н.Э. Звенигородской).}.

Послано воздушной почтой письмо 30.V.1924 г. No 556 (копия текста у меня сохранена) и телеграмма No 2 (квитанция потеряна) следующего содержания:

Proposition srieuse Ermitage. Argent garanti. 4 pi&egrave,ces saison. 3000 dollars. Peut runir Grand thtre. Fait absolument tlgramme suivant: 3 pi&egrave,ces, 6000 dollars, avance 1500. Garantissez logement et droit retour. Komissargevsky {Серьезное предложение Эрмитаж. Гарантированные деньги. 4 пьесы сезон. 3000 долларов. Может добавиться Большой театр. Отправлена следующая телеграмма: 3 пьесы, 6000 долларов, аванс 1500. Гарантируйте жилье и право [на] возвращение. Комиссаржевский (пер. с фр. Н.Э. Звенигородской).}.

Необходимого для действия и политики в утверждении Вашего бюджетного благополучия ответа Вы не прислали: пришлось мне действовать по-другому. Послано объяснительное письмо по этому поводу воздушной почтой 13/VI с. г. No 660 и какая-то телеграмма (добавочная, очевидно), текст которой, к сожалению, потерян, но квитанция на 20 слов за No 151 от 13/VI-24 г. сохранена.

Вступил я в деловые разговоры с ЛАПИЦКИМ¹²⁵, его заместителем ХУДАШЕВЫМ¹²⁶ и, наконец, с самим ЭКСКУЗОВИЧЕМ, к которому поехал в Петербург, телеграфировал Вам — телеграмма No 4 25/VI-24 г. No 295:

Retour Moscow garanti. Service Grand thtre. Attendez lettre {Возвращение [в] Москву гарантировано. Служба Большом театре. Ждите письма (пер. с фр. Н.Э. Звенигородской).}.

И послал вдогонку это ‘lettre’ 26/VI-24 г. No 398. Был у целого ряда имеющих власть людей (писал об этом Вам точно) и добился ГАРАНТИЙ Вашего въезда.

В Петербурге подчинил своему контролю и сделал своим агентом по Петербургу явившегося ко мне А.И. КАНКАРОВИЧА¹²⁷, направил его действия, связи и знакомства по нужному мне руслу в пропаганде Вашего имени и значения Вашего приезда в Россию.

Канкарович разразился сразу письмом к Вам, пришел в состояние подлинного энтузиазма и веры и стал действовать по плану, который я провожу ДО СИХ ПОР. Через КАНКАРОВИЧА ориентировал все петербургские журналы к Вашему приезду, организовал ряд статей о Вас, приготовил информаторов и корреспондентов, возбудил любопытство к Вам в театральных кругах и т. д. КАНКАРОВИЧ покажет Вам когда-нибудь мои письма, похожие на ‘военные предписания’, расскажет Вам о всех моих ‘действиях’ в Петербурге. Другие и посторонние люди, люди ‘дела’, подтвердят Вам это.

По приезде в Москву я вновь, несмотря на Ваше молчание, продолжал работать в том же направлении. Добился от Управления Ак-театров (ЭКСКУЗОВИЧА и ЛАПИЦКОГО) carte-blanche для Вас в смысле постановок, плана работ и др. обстоятельств, писал обо всем подробно и точно, стараясь писать, как статистик Соль-вычегодского уезда¹²⁸, ничего не пропуская.

Неожиданно, но планомерно переменил курс в Вашей московской ориентировке: вступил в переговоры с театром Революции¹²⁹, получил возможность написать Вам о том, что этот прекрасно оборудованный, субсидируемый театр может быть передан Вам в Ваше полное и единоличное распоряжение художника и мастера, независимо от внедряемых тенденций и особых условий в ходе работ ВООБЩЕ в московских театрах. Сообщил Вам о месячном жалованье в 150 червонцев в месяц по этому театру. Сумма очень крупная, редкая даже, если хотите… Сообщил Вам об чистом годовом бюджете в 12-13 тысяч долларов, т. е. такой суммы, которую Вам в свое время не могла предложить Е.К. МАЛИНОВСКАЯ, послал Вам об этом телеграмму 1-го июля 1924 г. No 3188:

Pouvez-vous venir Berlin vous entendre avec moi? Suis autoris Excousovitch et thtre Rvolution. Budget 1200 dollars. Tlgraphiez immdiatement {Можете ли вы приехать Берлин договориться со мной? [Я] уполномочен Экскузовичем и театром Революции. Бюджет 1200 долларов. Телеграфируйте незамедлительно (пер. с фр. Н.Э. Звенигородской).}.

T. к. получил возможность полететь (буквально) Юнкерсом к Вам на встречу (в Берлин), дабы увидеть Вас предварительно перед Вашим приездом в Россию и не оставить Вас в смутных чувствах по поводу этого Вашего серьезного жизненного шага. НА МНЕ ЛЕЖИТ МОРАЛЬНАЯ И СЫНОВНЯЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ПЕРЕД ВАМИ В СВЯЗИ СО ВСЕМИ ДЕЙСТВИЯМИ ПО ВАШЕМУ ВОЗВРАЩЕНИЮ В РОССИЮ, И Я ДЛЮ СЕБЕ В ЭТОМ ПОЛНЫЙ И СЕРЬЕЗНЫЙ ОТЧЕТ, ВАШЕ БЛАГОПОЛУЧИЕ И СПОКОЙСТВИЕ ДОРОЖЕ МНЕ ЛИЧНОГО БЛАГОПОЛУЧИЯ И СПОКОЙСТВИЯ — поэтому я так настойчиво проверяю свои шаги и поступки, подчиняю их личному контролю и отчитываюсь перед Вами.

ДА! Я взял решительную инициативу здесь в Москве, сорганизовал аппарат действия из целого ряда лиц, но я взял такого рода инициативу только потому, что я знаю, что никто другой не смог бы это сделать, утверждаю это и знаю, что Вы увидите это сами при возвращении: Вам подтвердят это единственно оставшиеся Вам верные люди: Л.А. АРАПОВ¹³⁰, А.П. НЕЛИДОВ¹³¹, А.И. КЛНКАРОВИЧ, подчинившиеся мне и моим действиям и в той или другой мере помогающие мне… Больше у Вас друзей здесь нет, как это ни горько звучит. Остальные — меркантилисты или шкурники или мелкие честолюбцы…

Второй месяц я веду борьбу, сижу в Москве и с утра до вечера пропагандирую и утверждаю СМЫСЛ Вашего приезда, и ВТОРОЙ месяц Вы мне не пишете… Почему? В силу каких причин Вы молчите, дорогой и любимый Федор Федорович? Почему Вы останавливаете таким способом мои действия, почему молчанием парализуете их естественный ход?

Мне становится трудно, дорогой Федор Федорович!

Я не жалуюсь, нет! Но…

Видите ли, фактом моих действий мне хочется доказать Вам, что я — Ваш ученик, когда-то юный ‘Коля Береснев’ — теперь взрослый, просмоленный Революцией и ‘условиями’ человек — МОГУ, действительно МОГУ, утвердить Ваше действительное и жизненное существование в условиях, подобающих Вам, и тем самым ответить Вам глубокой моей благодарностью за то, что Вы в прошлом установили мой жизненный путь — художника и человека. Ход революции, жестко втянув меня в свою орбиту, выветрил сентиментально-романтические чувства, и теперь пишет Вам человек иной интеллектуальной структуры, иной воли, иных чувств, иной жизненной закалки.

Так вот этот новый человек (близкий Вам, как Ваш сын) просит Вас ответить ему, что бы с Вами духовно или внешне ни случилось, — почему? В силу каких причин Вы до сих пор не отвечаете мне на все мои письма? Последнее послано в 3-х экземплярах по 3 разным адресам, на квартиру: Paris-Boulogne, 13, rue de la Tourelle 2 / Thtre des Champs Elyses, Avenue Montaigne и в Лондон 181a Braupton Ra, S.W.3, послано с нарочным envois express {Экспресс-почта (фр.).}.

Должны получить их. Все перечисленные ранее письма и телеграммы посланы на квартиру rue de la Tourelle 13 Boulogne (Ваш последний адрес). Я нарочно все это уточняю, дабы не быть в недоумении. Письма должны были быть Вам переданы.

НО ОТВЕТА НЕТ.

Все, кто ждет Вас, волнуются и каждый день спрашивают меня о Вас. Что мне ответить — и людям дела, и друзьям?

Я научился владеть собой, внешне спокоен, но…

Может быть, Вы больны?

Тогда я приеду.

Может быть, Вы ‘раздумали’?

Тогда напишите только ‘нет’.

Может быть, Вы в стесненных обстоятельствах?

Тогда я найду способ переслать Вам до 1000 долларов, может быть, это временно поможет… Но знайте, что здесь Вас ожидают деньги. Дорогой Федор Федорович! Решайтесь!

Далее Вам пути будут закрыты: Вы будете считаться политическим эмигрантом, что уже плохо. Пока это парализовано. Доверьтесь мне. Напишите, и я тотчас приеду в Берлин к Вам. Вы увидите меня зрачок в зрачок, Вам лично будет рассказано все ‘за’ и ‘против’, если у Вас существуют хоть какие-либо ‘сомнения’. Еще раз жду Вашего ответа.

Целую Вас крепко и обнимаю.

Ваш всегда

Николай Береснев

P.S.₁ Вашим приездом ‘заинтересован’ В.Э. МЕЙЕРХОЛЬД. Взял у меня Ваш адрес. Я, подумав, дал его ему. Пусть пишет. Может быть, напишет что-нибудь интересное. Но… будьте осторожны!

P.S.₂ Ноты для ‘Мельника’¹³² заказаны мной и переписываются для Вас в Румянцевской библиотеке человеком музыкально образованным.

P.S.₃ А.А. АРАПОВ, А.П. НЕЛИДОВ кланяются Вам. КАНКЛРОВИЧУ напишите, он — малый безобидный, музыкант большой и будет Вам полезен. Ждет Вас и волнуется очень, пишет мне чувствительные письма, ‘жалуется’ и боится, что Вы не хотите ему черкнуть.

Р.5.₄ Очень кстати была бы Ваша фотография. Ваш портретик с афишки ‘Le Club des Canards Mandarins’¹³³ я отдал поместить в ‘Новую рампу’, его увеличат в цинкографии. Пришлите получше — я помещу.

P.S.₅ Пришлите письмо или предписание о так называемом ‘Театре имени В.Ф. КОМИССАРЖЕВСКОЙ’¹³⁴. Это очень нужно. Ваше письмо, помещенное в нью-йоркских газетах, у меня переведено, отдано АРАПОВУ.

P.S.₆ Хорошо бы, если бы Вы прислали небольшую статью (о чем хотите). Я помещу — Вас будут ждать деньги.

P.S.₇ Возможно создание большого журнала вроде ‘МАСОК’¹³⁵, если, конечно, Вы приедете…

P.S.₈ Квартира Вам будет в Москве и Петербурге.

P.S.₉ Книги Ваши сохранены и ждут Вашего приезда.

Н.Б.

Подпис. маш. текст.
Theodore Komisarjevsky papers, 1912-1970. MS Thr 490 (11).
Houghton Library, Harvard University.

КОММЕНТАРИИ

29 Ф.Ф. Комиссаржевский как режиссер и сценарист вел сьемки детективной драмы ‘В красе ее был смерти яд’ (другие названия: ‘Мандрагора, или Корень зла’, ‘Женщина зла’) в кинофирме А.О. Дранкова. См. также письмо Комиссаржевского В.Т. Сахновскому от 3 июня 1917 г. (Горестный эпистолярий: Письма Ф.Ф. Комиссаржевского ВТ. Сахновскому, О.Д. Каменевой, А.В. Луначарскому и др. 1915-1919 / Публ., вступит, статья и коммент. В.В. Иванова // Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Вып. 4. Ред.-сост. В.В. Иванов. М.: Индрик, 2009. С. 329-330.

30 Если Зимин уже согласился на сдачу театра… — На волне Февральской революции, породившей энтузиазм по поводу переустройства театральной России, на общем собрании Оперы Зимина в апреле 1917 г. был избран исполнительный комитет и Художественный совет, в который вошли Ф.Ф. Комиссаржевский, художники И.С. Федотов, И.А. Малютин и др. Ими был представлен план ведения дела. Если Зимин в надежде решить финансовые проблемы планировал в будущем сезоне постановку 28 опер, то ‘Совет предлагал поставить 8 опер, но зато образцово, поставить так, чтобы они дали не 4-5 сборов, а гораздо больше’. Зимин не согласился на это и ответил увольнениями ряда артистов, что вызвало резкий протест труппы, готовой бастовать. Свои требования предъявили гардеробщики и служащие цехов, отвергнутые Зиминым (см.: Хроника // Театральная газета. 1917. No 18-19. 7 мая. С. 3). В этой ситуации Зимин согласился передать свое театральное дело артистам. Но оперная труппа на ‘автономных началах’ без мощной финансовой поддержки извне вряд ли смогла бы существовать. Эту поддержку она нашла в Московском совете рабочих депутатов. 2 июля 1917 г. ‘Театральная газета’ сообщала: ‘Подписан договор о передаче Солодовниковского театра и театрального имущества СИ. Зимина Совету рабочих депутатов. Оперная труппа Зимина, сорганизовавшаяся на автономных началах, целиком переходит в новое предприятие. Во главе его будет стоять правление, состоящее из представителей МСРД и представителей труппы и рабочих бывшей оперы Зимина. Кроме оперы Зимина еженедельно будут даваться драматические спектакли силами Художественного театра и Студии’ (1917. No 26-27. 2 июля. С. 5). В качестве Театра МСРД труппа просуществовала один сезон. Уже зимой 1918 г. состоялось ‘общее собрание артистического и служебного персонала’, где ‘было заявлено, что театр от Совета РД переходит к союзу просветительных организаций’ (Рампа и жизнь. 1918. No 6-7.19 (6) февр. С. 8). Так умер Театр МСРД и родилась Советская опера, прожившая недолго — уже с 1 мая 1919 г. она прекратила свое существование. Впрочем, судя по газетной афише, еще некоторое время артисты давали спектакли как ‘труппа бывшей МСРД’. Последующие метаморфозы — Малая государственная опера, Малая опера, Музыкальная драма и др. — оказались еще более эфемерным образованиями. С наступлением НЭПа Зимин, пробуя возродить свой театр, организовал акционерное общество ‘Первая свободная опера СИ. Зимина’ (1922-1924).

31 Премьера оперы Н.А. Римского-Корсакова ‘Золотой петушок’ в Театре МСРД в постановке Ф.Ф. Комиссаржевского состоялась 4 сентября 1917 г. Художник И.А. Малютин.

32 Выпуск оперы П.И. Чайковского ‘Евгений Онегин’, запланированный на начало сезона 1916/1917 г., был отложен и состоялся только в начале декабря 1917 г.

33 Работа над оперой Ж. Бизе ‘Кармен’ была завершена, но спектакль не был показан публике. Художник П.П. Кончаловский.

34 Премьера оперы Дж. Пуччини ‘Богема’ в Театре МСРД состоялась 23 октября 1918 г. Режиссер А.Г. Борисенко.

35 В конечном итоге из вагнеровских опер был поставлен ‘Лоэнгрин’, премьерой которого 5 сентября 1918 г. Советская опера — так к тому времени назывался Театр МСРД — открыла уже следующий сезон. Режиссер Ф.Ф. Комиссаржевский. Художник И.С. Федотов.

36 Борисенко Алексей Григорьевич (1868-1941) — артист оперы (лирико-драматический тенор), режиссер, педагог. В 1898-1900 гг. — солист петербургского Мариинского театра. В труппе Оперы Зимина (1905-1907, 1913-1917), затем в Театре МСРД.

37 Премьера оперы СИ. Танеева ‘Орестея’ в Театре МСРД состоялась 23 сентября 1917 г. Режиссер Ф.Ф. Комиссаржевский. Художник Ф.Ф. Федоровский.

38 Малютин Иван Андреевич (1889 или 1891-1932) — живописец, театральный художник. Входил в объединение ‘Бубновый валет’, затем в Общество московских художников (ОМХ).

39 Федотов Иван Сергеевич (1881-1951) — живописец, театральный художник. Окончил Строгановское училище (1901), начал работать в Московской частной опере. Входил в объединение ‘Бубновый валет’. В 1908-1917 гг. — художник Оперы Зимина. После революции оформлял спектакли в разных театрах Москвы и Ленинграда. С 1934 г. и до конца жизни — художник Театра Красной Армии.

40 Федоровский Федор Федорович (1883-1955) — театральный художник, живописец, педагог, профессор. Главный художник Большого театра (1929-1953). В 1913 г. был приглашен СП. Дягилевым для оформления оперных спектаклей ‘Русских сезонов’. С 1907 г. и до его закрытия постоянный художник Оперы Зимина.

41 …за счет Зимина закончить ‘Орестею’ и ‘Онегина’. — Основная работа над постановкой оперы С.И. Танеева ‘Орестея’ была осуществлена еще при СИ. Зимине. Вероятно, в условиях передачи театра МСРД существовал пункт, позволявший требовать от Зимина финансирования завершения работы.

42 Дамаев Василий Петрович (1878-1932) — артист оперы (лирико-драматический тенор) и камерный певец. В 1909, 1911, 1913 гг. принимал участие в ‘Русских сезонах’ С.П. Дягилева. В Опере Зимина пел с 1906 по 1924 г. (с перерывами). Участвовал во многих спектаклях Ф.Ф. Комиссаржевского. В ‘Орестее’ исполнил партию Ореста.

43 Ф.Ф. Комиссаржевский цитирует заметку ‘Народный театр Совета рабочих депутатов’ в газете ‘Раннее утро’ (1917. No 123. 2 июня. С. 4).

44 Спектакли ‘Осенние скрипки’ И.Д. Сургучева (премьера — 14 апреля 1915 г.), поставленный Вл.И. Немировичем-Данченко, В.В. Лужским и В.Л. Мчеделовым (в программе не указывались), и ‘Будет радость’ Д.С. Мережковского (премьера — 3 февраля 1916 г.), поставленный теми же режиссерами, считались грехопадением Художественного театра, уступкой ‘кассе’.

45 Компромисс был достигнут. Участие Художественного театра свелось к редким показам в помещении Солодовниковского театра ‘Царя Федора Иоанновича’, ‘На дне’, ‘Вишневого сада’, ‘Села Степанчикова’, а также ‘Потопа’ и ‘Калик перехожих’ Первой студии.

46 Вс.Э. Мейерхольд поставил ряд оперных спектаклей на сцене Мариинского театра: ‘Тристан и Изольда’ Р. Вагнера, ‘Борис Годунов’ М.П. Мусоргского (с участием Ф.И. Шаляпина), ‘Орфей’ К.В. Глюка, ‘Электра’ Р. Штрауса, ‘Каменный гость’ А.С. Даргомыжского, ‘Снегурочка’ Н.А. Римского-Корсакова, ‘Соловей’ И.Ф. Стравинского, ‘Фенелла’ Д. Обера.

47 Связь Н.Н. Евреинова с оперой в доэмигрантский период была косвенной. Ему принадлежал ряд оперных пародий. Наиболее известные из них — ‘Гастроль Рычалова’ М.Н. Волконского (1913) на штампы классической оперы и ее престарелых корифеев и ‘Четвертая стена’ самого Евреинова, пародия на реалистическую оперу, где в качестве сюжета представала репетиция оперы ‘Фауст’ Ш. Гуно в ‘ультрареалистичном духе’. В России он поставил только один оперный спектакль (‘Похищение из сераля’ Моцарта в ленинградском Малом оперном театре, 1925). Уже в эмиграции Евреинов работал в ‘Русской опере в Париже’ Марии Кузнецовой: ‘Сказка о царе Салтане’ и ‘Снегурочка’ Н.А. Римского-Корсакова, ‘Руслан и Людмила’ М.И. Глинки (1929-1930).

48 Оленин Петр Сергеевич (1871-1922) — артист оперы (баритон), камерный и эстрадный певец и режиссер. С 1907 по 1915 г. — главный режиссер Оперы Зимина.

49 Малиновский Павел Петрович (1869-1943) — архитектор, государственный деятель. Народный комиссар имуществ РСФСР с марта по июль 1918 г. Муж Е.К. Малиновской.

50 Новомирский Яков Исаевич (Кирилловский Янкель Ицков, 1882 — после 1936) — политический деятель, видный теоретик русского анархо-синдикализма. Участник ряда террористических актов и экспроприации. С 1909 по 1915 г. на каторге. Входил в группу, издававшую газету ‘Анархия’ (1917-1918). С 1920 г. член РКП(б). В 1917 г. в Московском совете рабочих депутатов. С 1919 г. — заведующий культотделом ВЦСПС. Арестован в 1936 г.

51 Сведений об участии К.С. Станиславского в конфликте обнаружить не удалось.

52 Все критики сходились в неприятии ‘футуристических декораций’ И.С. Федотова, ‘нелепых ‘кубических’ трафаретов, подавлявших зрителя всей манерностью своих нарочито резких очертаний в декорации и бутафории’ (Зет Б. <псевдоним не раскрытх Постановка 'Лоэнгрина' на сцене Советского оперного театра и пр. // Театр и искусство. 1918. No 32-35. С. 297). 'Выставка кубизма и лучизма, иначе говоря, филиальное отделение московского кафе Питтореск' (Куров Н. Московские впечатления // Театральная жизнь. Киев, 1918. No 32. С. 14). Видимо, в связи с этими нападками Комиссаржевский счел нужным объяснить Е.К. Малиновской свои принципы.

53 Премьера оперы Дж. Россини ‘Севильский цирюльник’ в Театре МСРД состоялась в начале 1918 г. Режиссер Ф.Ф. Комиссаржевский.

54 Премьера оперы О. Николаи ‘Виндзорские проказницы’ в Театре МСРД состоялась 31 марта 1918 г. Режиссер Ф.Ф. Комиссаржевский. Художник И.С. Федотов. Критик, считая оперу О. Николаи весьма посредственной, признавал ‘достижения сценические’ Ф.Ф. Комиссаржевского, которым ‘сделано чрезвычайно много, проявлена бездна изобретательности, использовано все, что только дает сценическое положение и музыкальный материал. Перед зрителем непрерывно чередуются эффекты один за другим: буквально не успеваешь опомниться, как внимание привлечено каким-нибудь небывалым на оперной сцене трюком — и не только на сцене, ибо использован даже зрительный зал, где или начинается действие или заканчивается (хоровод участвующих по окончании оперы). Получилось весьма своеобразное, полное жизни и движения, глубоко стильное представление, в котором чувствуется дух старинного театра. Все эти шуты, исполняющие и роль слуг в действии, то и дело шмыгающие взад и вперед, наблюдающие из балкончиков по бокам оркестра, из окон и дверей на сцене за действием или выносящие плакат с надписью ‘антракт’, вносят суету, элемент движения, связывают сцену со зрительным залом, заставляя зрителя чувствовать себя в центре происходящих событий. <...> Зрелище убило оперу. И в этом надо видеть спасение: не будь всего этого пестрого ‘представления’, опера была бы скучна и незанимательна при ее незначительных музыкальных и прочих достоинствах’ (Яновский Б. Театр МСРД // Рампа и жизнь. 1918. No 16. 21 (8) апр. С. 11-12).

55 Комиссаржевский Ф.Ф. Декорация в современном театре // Маски. 1913/1914. No 3. С. 20-39, No 6. С. 1-16.

56 Комиссаржевский Ф.Ф. Творчество актера и теория Станиславского. Пг.: Свободное искусство, 1915.

57 В доме по адресу Остоженка, 53/2, где раньше находился Императорский лицей в память цесаревича Николая (неофициально: Катковский лицей), в 1918 г. поселился Нар-компрос, который в 1920 г. переехал на Сретенский бульвар в помещение страхового общества ‘Россия’.

58 …во время чествования в ‘Элите’… — Имеется в виду чествование А.В. Луначарского артистами московских и петроградских театров в кафе ‘Элит’ (‘Элита’), размещавшемся по адресу Петровские линии, 2/18 (ныне ресторан ‘Будапешт’): ‘Зал кафе был красиво декорирован. Тов. Луначарский скромно сидел у одного из столиков трибуны и смущенно выслушивал многочисленные приветствия. Распоряжался интересным вечером бодрый и хлопотливый режиссер А.А. Санин. От государственного Малого театра приветствовал тов. Луначарского артист Южин. <...> От Московского Художественного театра — В.И. Немирович-Данченко. <...> От Камерного театра — А.Я. Таиров. <...> Затем началось концертное отделение. <...> Выступала артистка Ермолова, Нежданова, балерина Гельцер, пианист Гольденвейзер, Петров, балерина Балашева и много других. Дирижировал оркестром Э. Купер, [выступали] Жуков, Коонен. Концертное отделение, очень удачно составленное, затянулось до третьего часа ночи’ (Чествование тов. А.В. Луначарского // Известия ВЦИК. 1918. No 271.11 дек. С. 4).

59 Орлов Александр Иванович (1873-1948) — дирижер симфонического оркестра С.А. Кусевицкого в Москве (1912-1917), в Опере МСРД / Советской опере (1917-1918). С 1930 г. возглавлял Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио.

60 Премьера оперы М.П. Мусоргского ‘Борис Годунов’ в Театре МСРД состоялась 26 сентября 1918 г. Режиссеры Ф.Ф. Комиссаржевский и Н.К. Тихомиров. Художник И.С. Федотов.

61 Студия при Опере Зимина была открыта в конце ноября 1916 г. и продолжила свое существование при Театре МСРД / Советской опере. В 1919 г. получила самостоятельность и стала Театром-студией ХПСРО (Художественно-просветительского союза рабочих организаций).

ХПСРО был создан в начале 1917 г. с целью оказания поддержки Опере Зимина. В его ведении находились также Камерный театр и Театр-студия ХПСРО (позже — Новый театр ХПСРО), в котором ставились как оперные, так и драматические спектакли. Цель такого сближения виделась Ф.Ф. Комиссаржевскому в преодолении ‘разделения единого театрального искусства на отдельные существующие в наше время виды (драма, опера, балет и т. д.)’. В труппу входили А.Я. Закушняк, К.В. Эггерт, И.В. Ильинский, М.И. Жаров, Е.А. Акопиан, В.М. Бебутов и др. Летом 1918 г. появилось сообщение о том, что Е.К. Малиновская реквизирует здание театра ‘Зон’ и передает его Театру-студии Ф.Ф. Комиссаржевского. См.: Хроника // Рампа и жизнь. 1918. No 25.10 июля (28 июня). С. 9.

В архиве Е.К. Малиновской сохранилась машинописная копия докладной записки Ф.Ф. Комиссаржевского в Правление ХПСРО, где он систематизирует свои претензии к труппе Театра МСРД, формулирует, каким требованиям должен соответствовать современный оперный спектакль, и обосновывает необходимость Студии:

‘Для того чтобы дать ХУДОЖЕСТВЕННОЕ воспитание рабочему классу и широким слоям демократии, чтобы содействовать пробуждению и проявлению художественно-творческих сил в народе посредством приобщения его как к искусству прошлого и настоящего, так и к художественным исканиям новых путей и методов грядущего театра, ХПСРО принял в свое ведение Оперный театр СИ. Зимина.

Волею обстоятельств сотрудниками этого театра явились прежние служащие оперы Зимина, люди, в общем, старого направления в искусстве театра, не могущие в большинстве отвечать вышеназванным задачам.

Зиминский театр представлял собой, особенно в последнее время, большое торговое учреждение, работавшее для кассы и угождавшее вкусам мелкобуржуазной и мещанской публики, которая приходила в театр для развлечения, пищеварения, чтобы послушать отдельных от всего действия певцов и гастролеров, и до цельности спектакля как гармонического художественного произведения ни театру, ни публике не было никакого дела. Таким образом, с одной стороны, театр культивировал старый оперный шаблон, пользуясь трафаретными, давно всеми осужденными и отжившими приемами игры и пения, так называемую ‘Вампуку’, с другой стороны, если в этом театре и производились какие-нибудь попытки нового и более живого подхода к оперному спектаклю, то эти попытки или совершенно не соответствовали оперному искусству, или разбивались о косность и художественную неподготовленность исполнителей. <...> Каждый театр лишь постольку может быть настоящим искусством, поскольку его спектакли удовлетворяют нижеследующим принципам:

1. В каждом спектакле должны гармонически сочетаться все элементы сценического представления, объединенные одной общей художественной идеей, одним замыслом. Игра актера, пение актера, оркестр — все должно быть ритмически и гармонически связано, все это должно быть в каждый момент сценического действия гармонично и ритмично пережито актером.

2. Все действующие на сцене актеры должны находиться во время действия как во внутреннем (душевном), так и в вытекающем отсюда внешнем взаимодействии, иначе говоря, актеры должны уметь сопереживать друг с другом в общем ритмическом рисунке, показываемом в оперном театре музыкой. Лишь такое взаимодействие и взаимоотношение актеров создает на сцене тот ансамбль, без которого немыслим ни один ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ и цельный спектакль.

3. Обстановка сцены, ее формы, линии и краски, краски и форма актерского костюма, освещение сцены — все должно быть как во внутренней, так и во внешней гармонии с исполняющимся произведением, замыслом его постановки и с игрой актеров (с характером и ритмом их переживаний, движений и действий), ибо все это действует как посредственно, так и непосредственно на впечатлительность зрителя и не должно разбивать впечатления, производимого музыкальным произведением, замыслом постановки и игрой актеров на зрителя, а должно усиливать и расширять это впечатление.

4. Руководители оперного спектакля, дирижеры, режиссеры, хормейстеры и художники-декораторы должны быть непременно людьми, следующими вышеназванным трем принципам, должны действовать согласно в понимании задач театрального искусства и спектакля, должны действовать как одно лицо или, вернее, как коллектив, созданный одной общей ‘художественной’ школой. <...>

Театр МСРД в течение сезона 1918-1919 годов таким театром не был и быть не может до тех пор, пока не будет создана при театре или для театра лаборатория, мастерская, студия, в которой будут подготовляться сценические работники, удовлетворяющие всем вышеуказанным принципам. <...>

В театре МСРД, несмотря на то что мне удалось добиться значительного улучшения художественной стороны спектаклей, которые я ставил, все спектакли очень далеки не только что от настоящего театрального искусства, но и от художественного компромисса: в игре актеров царит внешний шаблон, все играют различно, все поют различно, солисты отдельно от хора, хор отдельно от солистов и отдельно друг от друга, оркестр отдельно от хора и от солистов — весь спектакль никогда не бывает и не может быть основан на духовном общении всех участников. Очень редко наблюдаются случаи искреннего переживания и ритмичности актеров. Актеры не понимают, не будучи знакомы с историей и теорией искусства и театра, того, что обстановка сцены, костюм и грим являются материалом, как одним из средств для выражения своих переживаний. Руководители оперных спектаклей в театре МСРД, так же как и все остальные участники спектакля, действуют в разных направлениях и способствуют созданию художественной какофонии. Я уже не говорю о том, что такие части спектакля, как хор, балет и исполнители выходных ролей, в театре МСРД не удовлетворительны в самом элементарном смысле. Спасение в театре МСРД я вижу, как уже говорил, в одном, в создании студии. <...>

В наше время, несомненно, искусство должно стать достоянием трудящихся масс, но не только искусство должно подойти к народу, и народ должен приблизиться к настоящему искусству. ‘Непонятное’ искусство — еще далеко не плохое искусство и не такое искусство, которое нельзя показывать тем, кто его не понимает. Высокое искусство всегда впереди своего времени. Великие художники улавливают в атмосфере окружающей массы то, что эти массы смутно чувствуют, но не осознают’ (РГАЛИ. Ф. 1933. Оп. 2. Ед. хр. 191).

На письме карандашом, возможно рукой Е.К. Малиновской, проставлена дата: ‘апрель 1919’. Неясным остается то, почему Ф.Ф. Комиссаржевский пишет о студии в будущем времени, тогда как 28 ноября 1918 г. Театр-студия ХПСРО показала первый спектакль.

62 Во всяком случае, я к ‘Дон Жуану’ не приступал еще и не приступлю в театре МСРД, и работать там не буду. — Тем не менее в конце октября 1917 г. журнал ‘Рампа и жизнь’ сообщал о том, что ‘в опере МСРД продолжают усиленно работать над ‘Дон Жуаном’ Моцарта. Постановка Ф.Ф. Комиссаржевского’ (1918. No 41-42. 29 окт. С. 4).

63 Нельзя ставить Студию в зависимость от Советской оперы. — Декабрьские события привели к окончательному отделению Студии от Советской оперы.

64 С осторожностью можно предположить, что записка является звеном в робких и недолгих попытках Мейерхольда первых революционных лет (до эпохи ‘Театрального Октября’) объединить своих ближайших коллег по реформе русского театра, с которыми, как правило, он находился в полемических и непримиримых отношениях. К этим попыткам относится и замысел совместной с А.Я. Таировым постановки ‘Обмена’ П. Клоделя, и участие в дискуссии по поводу ‘Бури’, поставленной Ф.Ф. Комиссаржевским в Театре-студии ХПСРО. Да и былая непримиримость Ф.Ф. Комиссаржевского в эту пору приутихла, и он предлагал Е.К. Малиновской кандидатуру Мейерхольда для привлечения к работе в Театре МСРД. Вероятно, у истоков этого недолгого сближения оказалось участие того и другого в Союзе мастеров сценических постановок (режиссеров и декораторов), организованном в августе 1917 г. для защиты общих профессиональных интересов и разработки принципов авторского права режиссеров.

65 Луначарский Анатолий Васильевич (1875-1933) — государственный деятель, писатель, переводчик, публицист, критик, искусствовед. С октября 1917 по сентябрь 1929 г. — нарком просвещения РСФСР.

66 Петров — неуст. лицо.

67 Рослов Павел Иванович — заведующий библиотекой в театре СИ. Зимина.

68 28 ноября 1918 г. Театр-студия ХПСРО дал первый спектакль в помещении Театра бывш. Зона (Садово-Триумфальная) — оперу В.А. Моцарта ‘Похищение из гарема’ (‘Бельмонт и Констанца, или Похищение из сераля’). Режиссеры Ф.Ф. Комиссаржевский и В.М. Бебутов. Художник И.С. Федотов.

69 Премьера ‘Свадьбы Фигаро’ Бомарше в Театре-студии ХПСРО состоялась 6 марта 1919 г. Режиссеры Ф.Ф. Комиссаржевский и В.М. Бебутов. Художник И.С. Федотов.

70 Премьера ‘Бури’ У. Шекспира в Театре-студии ХПСРО состоялась 25 апреля 1919 г. Режиссеры Ф.Ф. Комиссаржевский и В.М. Бебутов.

71 Премьера оперы Ж. Оффенбаха ‘Сказки Гофмана’ в Театре-студии ХПСРО состоялась 28 мая 1919 г. Режиссер Ф.Ф. Комиссаржевский. Художник А.В. Лентулов.

72 В Театре-студии ХПСРО ‘Паяцы’ Р. Леонкавалло и ‘Брак по принуждению’ Ж.-Б. Мольера с музыкой Ж.Б. Люлли и А. Гретри давались в один вечер. Премьера состоялась 23 февраля 1919 г. ‘Паяцы’: режиссеры Ф.Ф. Комиссаржевский, В.М. Бебутов, декорации А. Фролова, костюмы по рисункам И.С. Федотова. ‘Брак по принуждению’: режиссеры Ф.Ф. Комиссаржевский, В.М. Бебутов, A.M. Шаломытова, художник И.С. Федотов.

73 Борьба Большого театра за помещение театра Незлобина увенчалась временным успехом позже. С 1921 по 1924 г. оно использовалось для филиальных спектаклей Большого и Малого театров. Позже было передано МХАТу Второму.

74 Ряд военных успехов армии адмирала А.В. Колчака на Восточном фронте весной 1919 г. открывал дорогу на Москву.

75 Пирогов Григорий Степанович (1885-1931) — артист оперы (бас-кантанте) и камерный певец. Солист Большого театра (1910-1915, 1917-1921). Принимал участие в спектаклях Театра МСРД (1917-1919).

76 Павловский Феофан Венедиктович (1880-1936) — артист оперы (баритон), камерный певец и режиссер. Работал в Опере Зимина (1908/1909). Солист Большого театра (1910-1921). С 1917 г. — управляющий оперной труппой. Позже режиссер Белградского оперного театра (1921-1928) и Каунасского музыкального театра (1928-1936).

77 Санин (Шенберг) Александр Акимович (1869-1956) — режиссер, актер. Начинал в Художественном театре, где определился его талант как режиссера массовых сцен, приведший его на оперную сцену. С 1919 г. был привлечен к работе в Большом театре. Поставил оперу А.П. Бородина ‘Князь Игорь’ (премьера — 23 апреля 1920 г.). Порученные ему постановки опер ‘Сказание о граде Китеже’ Н.А. Римского-Корсаковаи ‘Хованщина’ М.П. Мусоргского не были осуществлены. В конце 1922 г. уехал за границу. Ставил оперы в антрепризе С.П. Дягилева, Опере Гарнье (Париж), Ла Скала (Милан), Метрополитен-опера (Нью-Йорк) и др.

78 Шкафер Василий Петрович (1867-1937) — оперный певец (тенор) и режиссер. В 1904 г. поступил в Большой театр, где два сезона (до 1906 г.) служил певцом-солистом и режиссером оперных спектаклей. В 1906 г. был переведен в Петербург в Мариинский театр, где проработал до 1909 г., после чего вновь переехал в Москву в Большой театр (1909-1924), заняв пост главного режиссера. Также был председателем Совета Большого театра (1917-1923).

79 Опера Р. Вагнера ‘Нюрнбергские мейстерзингеры’ не вошла в репертуарные планы Большого театра и не была поставлена. Ф.Ф. Комиссаржевский же приступил к репетициям другой оперы Вагнера — ‘Парсифаль’, работа над которой была прервана его отъездом.

80 …’Младу’ передать еще одному режиссеру. — Постановка оперы Н.А. Римского-Корсакова была передана Вл.И. Немировичу-Данченко и Н.А. Попову, но работа над ней так и не началась.

81 …посылаю Вам письмо К.А. — Письмо неустановленного лица не сохранилось.

82 Возможно, Герзон Матвей Михайлович (1906-1938) — деятель советских спецслужб, капитан государственной безопасности. Репрессирован.

83 Кедров Михаил Сергеевич (1878-1941) — революционер, деятель советских спецслужб. С сентября 1918 г. начальник Военного отдела ВЧК, затем Особого отдела ВЧК. Один из организаторов ‘красного террора’ и первых концлагерей. Репрессирован.

84 В исторической и справочной литературе укоренилась версия, что Ф.Ф. Комиссаржевский в 1919 г. отправился в Эдинбург на театральный фестиваль. Версия кажется фантастической, если сопоставить ее с обстоятельствами 1919 года: Гражданская война, разруха и проч. Примечательно, что в публикуемых записках по поводу оформления дорожных документов Эдинбург не упоминается ни разу. Как не упоминается и в более поздних воспоминаниях Ф.Ф. Комиссаржевского ‘Я и театр’ (М.: Искусство, 1999) и в ‘Автобиографии’ (1943). См.: Канва судьбы: Ф.Ф. Комиссаржевский. Автобиография (1943) / Публ., вступит, статья и коммент. М.В. Хализевой // Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В.В. Иванов. М.: Индрик, 2011. Вып. 5. С. 795-820.

85 Исаев Леонид Львович (1883-1941) — заведующий постановочной частью Большого театра (1917-1941).

86 Акопиан Елена Аркадьевна (в замуж. Комиссаржевская, затем Балиева, 1895-1981) — актриса, жена Ф.Ф. Комиссаржевского, затем Н.Ф. Балиева. Играла в Театре им. В.Ф. Комиссаржевской, Театре-студии ХПСРО. После того как распался брак с Ф.Ф. Комиссаржевским, поступила в лондонскую труппу Н.Ф. Балиева. После смерти Балиева (1936) покинула театр. Умерла в Нью-Йорке.

87 Склянский Эфраим Маркович (1892-1925) — советский военный деятель, заместитель Л.Д. Троцкого на посту председателя Реввоенсовета РСФСР (1918-1923).

88 Дата проставлена рукой Е.К. Малиновской. Но первая весть в Москву пришла от Комиссаржевского еще в начале октября 1919 г. ‘Вестник театра’ сообщал о том, что 14 октября Театр-студию ХПСРО, который теперь назывался Новым театром ХПСРО, посетил А.В. Луначарский: ‘После спектакля он обратился к труппе с речью, в которой призывал всех работников театра смело идти в своей работе по путям, проложенным Ф.Ф. Комиссаржевским, к идеалу синтетического театра, обещав всяческую поддержку новым исканиям. <...> На этом же собрании было оглашено письмо Ф.Ф. Комиссаржевского, полученное с оказией из Германии, в котором он просит передать труппе, что задержан болезнью и при первой возможности приедет’ (1919. No 38. 21-26 окт. С. 13).

89 В мемуарах Ф.Ф. Комиссаржевский подробно описывает мытарства езды до границы Советской России, но приключения в Польше растворены в общей характеристике путешествия, наполненного ‘постоянными арестами, угрозами расстрела и лагеря для интернированных’ (Комиссаржевский Ф.Ф. Я и театр. С. 74). С определенностью можно отнести к польской части только упоминание о лагере для интернированных.

90 Сын Ф.Ф. Комиссаржевского и Е.А. Акопиан — Владимир Федорович Комиссаржевский.

91 По рекомендации дирижера Альберта Коутса к Комиссаржевскому обратилось руководство театра Ковент-Гарден с тем, чтобы преобразовать недавнюю премьеру ‘Князя Игоря’ А.П. Бородина, которая состоялась 26 июля 1919 г., и превратить традиционное ‘пение в костюмах’ в ‘настоящий театр’. Редакция Комиссаржевского была показана 4 ноября 1919 г. См.: Borovsky V. Triptych from the Russian Theatre. The Komissarzhevskys. London: Hurst & Company, 2001. P. 316. В 1920 г. Комиссаржевский поставил ‘Ревизора’ Н.В. Гоголя в лондонском Duke of York’s Theatre (премьера — 13 апреля), ‘Сестру Беатрису’ М. Метерлинка в Lahda Russian Art Society, Aeolian Hall, London (премьера — 11 июня) и два балета в Duke of York’s Theatre: ‘Роман куклы’ (A Doll’s Romans) на музыку А.К. Лядова (премьера — 31 марта), ‘Принц и конюх’ (The Prince and the Groom) на музыку А.К. Лядова (премьера — 5 апреля) и ‘Веселая смерть’ (Н.Н. Евреинова) (премьера — 8 апреля).

92 Имеется в виду книга П.М. Керженцева, в ту пору идеолога Пролеткульта, ‘Творческий театр. Пути социалистического театра’, выдержавшая с 1918 по 1923 г. пять изданий. В главе ‘Театр и народ’ автор с воодушевлением описывает любительские массовые представления в англосаксонских странах.

93 Журнал ‘Вестник театра’ в декабре 1919 г. сообщал: ‘Ф.Ф. Комиссаржевский находится в настоящее время в Лондоне, где принимает участие в дягилевских постановках’ (No 46. 16-21 дек. С. 13). Сотрудничество не сложилось, и в филиппиках Комиссаржевского отзываются возникшие разногласия.

94 Шапошников Борис Валентинович (1890-1956) — искусствовед, литературовед, музейный работник и художник. С 1910 г. входил в группу художников авангарда ‘Бубновый валет’ и принимал участие в выставках этого объединения. В сезоне 1918/1919 г. — заведующий монтировочной частью Театра МСРД. В 1919-1921 гг. профессор истории искусства в Московском Пролеткульте. В 1920-е гг. — научный сотрудник и член президиума ГАХН. Его жена, Наталья Каземировна Шапошникова (урожд. Бравич, 1894-1979), была ученицей Ф.Ф. Комиссаржевского по школе при Театре им. В.Ф. Комиссаржевской, в котором оставалась актрисой вплоть до 1919 г. Брат Шапошникова, о котором нелестно отзывается Комиссаржевский, — Валентин Валентинович Шапошников (1877-1951), предприниматель, профессиональный гонщик-автомобилист. Жил в Англии с конца XIX в. Возглавлял фирму по экспорту из Великобритании в Россию моторов для автомобилей (1909-1918). В начале Первой мировой войны перевел все деньги в российские банки и потерял состояние в результате национализации банков после Октябрьской революции. (Сообщено М.Б.Шапошниковым.) Вряд ли был в силах оказать поддержку, на которую рассчитывал Ф.Ф. Комиссаржевский.

95 В феврале 1922 г. состоялась премьера ‘Шестеро персонажей в поисках автора’ Л. Пиранделло в постановке Комиссаржевского (Kingsway Theatre). Следующий сезон (1922/1923 гг.) режиссер провел в Нью-Йорке, где показал в театре Guild ‘Счастливчика’ А. Милна (премьера — 20 ноября 1922 г.), ‘Благовещенье’ П. Клоделя (премьера — 25 декабря 1922 г.), ‘Пер Гюнта’ Г. Ибсена с известным немецким актером Йозефом Шилькраутом в заглавной роли (премьера — 5 февраля 1923 г.). ‘Гилд’ играл в помещении Гаррик-театра.

96 Сезон 1923/1924 г. Комедия Елисейских полей (Comdia des Champs Elyses) открыла 5 октября премьерой ‘Дуэньи’ Р. Шеридана в постановке Ф.Ф. Комиссаржевского, который затем показал в Студии Елисейских полей премьеры ‘Клуб мандариновых уток’ А. Дювернуа и П. Фортуни (22 октября), ‘ВУР’ К. Чапека в Комедии Елисейских полей (28 марта 1924 г.) и ‘Дорогу в Дувр’ А. Милна в Англо-американском театре (25 апреля 1924 г.).

97 Дата получения. На конверте пометка рукой Ф.Ф. Комиссаржевского: ‘Получ. 13/IV-25. Paris’.

21 мая 1925 г. Комиссаржевский открыл в Париже частный маленький театр LArc-en-Ciel (‘Радуга’), ‘театр со столиками’, представлявший программы, в которые входили инсценировки, скетчи, пение, балет и др. Оформляли театр Ю.П. Анненков и Б.К. Билинский. Но повторить парижский успех ‘Летучей мыши’ не вышло. Существование ‘русского заведения’ оказалось эфемерно. Кроме объявления об открытии в парижской прессе, других сообщений обнаружить не удалось. После безуспешной попытки приезда в Москву и невразумительного сезона в Париже Комиссаржевский вернулся в Лондон, где его ожидал взлет, прежде всего связанный с чеховской драматургией, в прежние годы столь им нелюбимой. Он показывает ‘Чайку’ в Little Theatre, где в роли Треплева взошла звезда Д. Гилгуда (премьера — 19 октября 1925 г.). Затем ‘Иванова’ с труппой Сценического общества в Duke of York’s Theatre (премьера — 7 декабря 1925 г.). Театр Barns находился в лондонском пригороде. Частой была практика, когда за премьерой в нем следовала премьера в коммерческих театрах Вест-Энда, которые использовались как прокатные площадки. Так показывался ‘Дядя Ваня’, когда после премьеры в Barns (16 января 1926 г.) через месяц последовала премьера в Duke of York’s Theatre (15 февраля). Так же и ‘Ревизор’: в Barns — 28 апреля 1926 г., в Gaiety Theatre — 22 мая. Нельзя сказать, что чеховские пьесы не ставились в Лондоне раньше, но именно Комиссаржевский, по признанию критики, открыл английской публике Чехова-художника.

98 Мориц Владимир Эмилъевич (1890-1972) — поэт, переводчик, искусствовед, хореограф. Окончил историко-филологический факультет Московского университета (1916). В 1920-е был преподавателем школы Большого театра. Работал в театральной секции ГАХН (до 1930 г.). В 1930 г. был арестован по обвинению в создании вместе с Г.Г. Шпетом в ГАХНе, где являлся сотрудником, ‘крепкой цитадели идеализма’, был сослан. После возвращения из ссылки преподавал актерское мастерство в Театральном училище им. М.С. Щепкина.

99 Наркоминдел — Народный комиссариат по иностранным делам.

100 Новицкий Павел Иванович (1888-1971) — театральный критик, театровед, педагог, государственный деятель. Учился на историко-филологическом факультете Императорского Санкт-Петербургского университета, но был отчислен за революционную деятельность. С 1928 г. работал в различных ведомствах Наркомпроса (заведующий Художественным отделом Главнауки, заведующий отделом театра и музыки, заместитель начальника Главного управления театрами с 1932 г.).

101 Колосков Григорий Алексеевич (1893-1936) — театральный деятель. В 1925-1926 гг. — директор Большого театра. С 1925 по 1928 г. — заместитель управляющего государственными академическими театрами. Позже служил в Наркомате здравоохранения. Репрессирован.

102 28 сентября 1928 г. Комиссаржевский показал премьеру ‘Вишневого сада’ в театре Barns, а уже 15 октября того же года состоялась премьера ‘Латунного пресс-папье’ по ‘Братьям Карамазовым’ в Apollo Theatre. Спустя год была показана новая редакция ‘Трех сестер’ с новым составом и частично измененными декорациями в Fortune Theatre (23 октября 1929 г.). Комиссаржевский методично прокладывал дорогу не только Чехову, но и, шире, русской классике в театры Вест-Энда.

103 Сокольников (Бриллиант) Григорий Яковлевич (1888-1939) — советский политический, партийный и военный деятель, дипломат, член ЦИК СССР 1-го, 2-го и 7-го созывов. С 16 ноября 1929 г. по 15 октября 1932 г. — полномочный представитель СССР в Великобритании. Репрессирован.

104 Нет балетмейстеров… — Приговор Малиновской слишком суров. В Москве и Ленинграде во второй половине 1920-х гг. восходили яркие таланты К.Я. Голейзовского (1892-1970), Л.В. Якобсона (1904-1975), Ф.В. Лопухова (1886-1973). Из них только Голейзовский пытался найти себе место в Большом театре, но ушел из-за конфликта с дирекцией, что случилось еще до возвращения Малиновской. Однако и с ее приходом двери Большого театра для них не открылись. Можно отметить лишь эпизодическое появление В.И. Вайонена (1901-1964), перенесшего из Ленинграда на московские подмостки ‘Пламя Парижа’ Б.В. Асафьева (премьера — 6 июня 1933 г.).

105 Бенуа Николай Александрович (1901-1988) — художник. Сын А.Н. Бенуа. В июне 1924 г. вместе с женой уехал в Париж. Сотрудничал в театре-кабаре Н.Ф. Балиева ‘Chauve-Souris’. В декабре 1925 г. переехал в Италию. В 1927-1932 гг. Бенуа жил в Риме, где работал сценографом в Римском королевском оперном театре. В 1937 г. получил итальянское гражданство, с 1937 по 1970 г. был директором художественно-постановочной части театра Ла Скала. Оформлял спектакли он в других театрах Италии, а также в Париже, Берлине, Буэнос-Айресе, позже сотрудничал с Большим театром. На протяжении многих лет его связывали дружеские отношения с A.M. Горьким.

106 28 мая 1928 г. A.M. Горький впервые приехал в СССР, где было устроено грандиозное чествование его 60-летнего юбилея.

107 Фрагмент письма. Отсутствуют первая и последняя страница. В начале 1930 г. Ф.Ф. Комиссаржевский находился в Лондоне, где 13 апреля показал премьеру ‘Человека с портфелем’ A.M. Файко в Arts Theatre Club. В спектакле были заняты как русские, так и английские актеры.

108 Собинов Леонид Витальевич (1872-1934) — оперный певец (лирический тенор), один из крупнейших представителей русской классической вокальной школы. С 1897 г. — солист Большого театра. Дважды был директором Большого театра — в 1917-1918 гг. и в 1921 г.

109 Приглашая Ф.Ф. Комиссаржевского, Е.К. Малиновская, вероятно, рассчитывала и на балетмейстера не меньшего масштаба. На Западе в ту пору работали таланты первой величины, выходцы из ‘Русских балетов Сергея Дягилева’: Дж. Баланчин, Б.Ф. Нижинская, Л.Ф. Мясин.

110 Имеется в виду Серебрякова (Бык-Бек) Галина Иосифовна (1905-1980) — советская писательница, автор романов о Марксе и Энгельсе. Была замужем за партийным и государственным деятелем Г.Я. Сокольниковым. Репрессирована вслед за мужем. Оба упоминаемых письма не сохранились.

111 Начало 1930-х гг. было тяжелой полосой в жизни Комиссаржевского. См. в наст, изд.: Письма Ф.Ф. Комиссаржевского к М.А. Бенуа 1930-х гг. / Публ., вступит, статья и коммент. М.В. Хализевой.

112 Тагор Рабиндранат (1861-1941) — индийский писатель, поэт, общественный деятель, лауреат Нобелевской премии по литературе (1913). В 1930 г. Тагор приехал в Советский Союз (11-27 сентября). В своей речи в клубе Федерации советских писателей Тагор говорил: ‘Меня привело в восторг то, что вы впервые дали возможность приобщиться к просвещению всему народу, открыв перед ним двери школ, театров и музеев… Я убежден, что ваша идея очень похожа на мою мечту. Вы в деле создания творческой личности делаете то, что я, как одиночка, сделать не могу. В этом ваша бессмертная заслуга перед человечеством’ (цит. по: Тагор Р. Письма о России. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1956. С. 4-5).

113 Шоу Джордж Бернард (1856-1950) — ирландский драматург и романист, лауреат Нобелевской премии по литературе (1925). С 21 по 31 июля 1931 г. Шоу посетил СССР, где 29 июля у него состоялась личная встреча с Иосифом Сталиным. Писатель говорил: ‘Я уезжаю из государства надежды и возвращаюсь в наши западные страны — страны отчаяния… Для меня, старого человека, составляет глубокое утешение, сходя в могилу, знать, что мировая цивилизация будет спасена… Здесь, в России, я убедился, что новая коммунистическая система способна вывести человечество из современного кризиса и спасти его от полной анархии и гибели’ (цит. по: Воронцова Т. В гостях у ‘старшего брата’ // Литература. 2003. No 9. С. 11).

114 Стоковский Леопольд (1882-1977) — британский и американский дирижер польско-ирландского происхождения. В первый раз посетил СССР в конце мая — начале июня 1931 г. с тем, чтобы познакомиться с новой русской музыкой и системой музыкального образования. Цит. по: Воронцова Т. В гостях у ‘старшего брата’ // Литература. 2003. No 9. [Электронный ресурс]. URL: https://lit.lseptember.ru/article.php?ID=200300909.

115 С 1924 по 1959 г. филиал Большого театра работал в помещении бывшей Оперы Зимина на Большой Дмитровке (Солодовниковский театр).

116 13 мая 1930 г. Президиумом ЦИК СССР было принято решение о принятии Большого театра и его филиала (Государственный экспериментальный театр) в ведение ЦИК и переименовании его в Государственный академический Большой театр Союза ССР.

117 Смолич Николай Васильевич (1888-1968) — театральный режиссер, педагог, актер. Учился на историко-филологическом факультете С.-Петербургского университета (1905-1908). В 1911 г. окончил Драматические курсы Императорского театрального училища в Петербурге. В 1911-1917 гг. — актер, с 1916 г. — режиссер Александрийского театра. С 1922 г. одновременно работал оперным режиссером Государственного театра оперы и балета (ныне Мариинский театр). В 1924-1930 гг. — художественный руководитель и директор Малого оперного театра. С 1930 по 1938 г. — главный режиссер, с 1947 по 1948 г. — режиссер Большого театра.

118 Помощник-англичанин в принципе приемлем… — Ф.Ф. Комиссаржевский возвращается к вопросу о помощнике, который был уже решен положительно в 1924 г. Тогда в этой роли фигурировал Максимилиан Дейч.

119 Закушняк Александр Яковлевич (1879-1930) — артист театра и эстрады, чтец, создатель жанра вечера рассказа. Работал в Товариществе новой драмы Вс.Э. Мейерхольда (1906), Театре В.Ф. Комиссаржевской (1907-1910). После революции работал в Камерном театре, Театре РСФСР 1 и в Театре-студии ХПСРО (1919), где играл в спектаклях Комиссаржевского ‘Женитьба Фигаро’ (Фигаро), ‘Буря’ (шут Тринкуло).

120 Закушняк-Нарбекова Ольга Павловна (1876-1933) — актриса. Работала в Товариществе новой драмы (1902-1904), Театре-студии МХТ (1905). Жена А.Я. Закушняка. С 1928 г. — актриса Театра им. МГСПС (ныне им. Моссовета).

121 Возможно, имеется в виду один из портретов В.Ф. Комиссаржевской, написанный Е.С. Зарудной-Кавос в 1906 г.

122 В это время Ф.Ф. Комиссаржевский репетировал ‘Венецианского купца’ в Шекспировском мемориальном театре, премьера состоялась 27 июня 1932 г. Кроме того, в 1932 г. поставил пьесу А. Шницлера ‘Барышня Эльза’ в лондонском Independent Theatre Club с Пегги Эшкрофт в главной роли, ‘Музыкальные стулья’ К. Маккензи в Criterion Theatre с Джоном Гилгудом, ‘Версалии’ Э. Людвига в Kingsway Theatre.

Положение Ф.Ф. Комиссаржевского в начале 1930-х гг. было непрочно. Спектакли, поставленные в английском театре, как правило, имели художественный успех, но оплачивались скудно, что заставляло его пускаться в сомнительные театральные предприятия вроде антрепризы Мишеля Бенуа.

Последним взлетом режиссерского таланта Комиссаржевского стали ‘Король Лир’ в Шекспировском Мемориальном театре в Стратфорде-на-Эйвоне (премьера — 13 апреля 1936 г.) и ‘Чайка’ в New Theatre (Лондон) с Д. Гилгудом, Э. Эванс и П. Эшкрофт. Премьера — 26 сентября 1936 г.

123 Grand theatre ouvre acadmie surtout rcens. — Малиновская имеет в виду Университет искусств при Большом театре (1932-1937). См.: РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 2. Ед. хр. 2446-2448.

Приложение

124 Н.Я. Береснев — см. коммент. 10.

125 Аапицкий Иосиф Михайлович (псевдоним Михайлов, 1876-1944) — оперный режиссер, музыкальный и общественный деятель, теоретик оперного искусства. Автор статей о реформе оперного театра. Режиссер оперного театра Солодовникова (1903-1906, с 1904 — художественный руководитель), Большого театра (1906-1908). В 1912 г. основал в Петербурге Театр музыкальной драмы. В 1921, 1924-1925, 1927-1928 гг. — директор и режиссер Большого театра.

126 Худашев В.П. — заместитель директора Большого театра и заместитель управляющего академическими театрами Москвы и Ленинграда (1924), ответственный редактор журнала ‘Новая рампа’, печатного органа государственных академических театров.

127 Канкарович Анатолий Исаевич (1885-1956) — композитор, музыкальный и театральный критик. В 1910 г. окончил Петербургскую консерваторию. В 1910-1914 гг. совершенствовался как дирижер у А. Никита в Лейпциге, В. Менгельберга в Амстердаме и Э. Шуха в Дрездене. По возвращении в 1915 г. в Россию выступал как симфонический и оперный дирижер в Москве (Опера Зимина и др.), Петрограде (1918, Мариинский театр) и др. городах. Автор оперы ‘Сын Земли’ по Г. фон Гофмансталю, поставленной Ф.Ф. Комиссаржевским в Опере Зимина (1915). С 1920 г. — заведующий театральным отделом газеты ‘Петроградская правда’. С 1922 по 1924 г. — заведующий МУЗО Наркомпроса.

128 Возможно, аллюзия к письму А.П. Чехова А.Н. Плещееву от 25 апреля 1888 г.: ‘Моя повестушка может теперь петь вместе с Прекрасной Еленой: ‘Готова! готова!’ Кончил ее и завтра посылаю. Скучна она, как статистика Сольвычегодского уезда’.

129 Официально с поста художественного руководителя Театра Революции Вс.Э. Мейерхольд ушел в сентябре 1924 г. Но, судя по всему, принципиально вопрос был решен раньше, что и делало возможными летние переговоры о назначении на его место Ф.Ф. Комиссаржевского.

130 Арапов Анатолий Афанасьевич (1876-1949) — живописец, график, сценограф, также работал на московских и ленинградских киностудиях. Завершал работу над спектаклем Ф.Ф. Комиссаржевского ‘Принцесса Турандот’ К. Гоцци (премьера — 23 октября 1912 г.) в Театре Незлобина, начатую и не законченную утонувшим Н.Н. Сапуновым. Оформил спектакль Ф.Ф. Комиссаржевского ‘Димитрий Донской’ В.А. Озерова (премьера — 22 октября 1914 г.) в Театре им. В.Ф. Комиссаржевской.

131 Нелидов Анатолий Павлович (1879-1949) — актер. Участвовал в спектаклях Товарищества новой драмы (1903-1904, Херсон, Тифлис), где ставил первые спектакли Вс.Э. Мейерхольд. Играл в Театре Веры Комиссаржевской (1905-1906, 1907-1909). В 1911 г. поступил в Театр Незлобина и проработал там до 1921 г., где лучшие роли сыграл в спектаклях Ф.Ф. Комиссаржевского. Служил в труппе бывш. Александрийского театра (1924-1926, 1929-1941, 1946-1949).

132 ‘Мельник — колдун, обманщик и сват’ — пасторальная ‘комическая опера’ в трех действиях по пьесе А.О. Аблесимова, впервые поставленная в 1779 г. Комедия исполнялась в разных редакциях и на различную музыку, чаще всего — на ‘народную’ музыку М.М. Соколовского.

133 ‘Le Club des Canards Mandarins’ — см. коммент. 96.

134 Театр им. В.Ф. Комиссаржевской был создан Ф.Ф. Комиссаржевским в 1914 г. В 1918 г. режиссер покинул свое детище и уже 2 января 1919 г. обратился с письмом к О.Д. Каменевой, заведующей ТЕО Наркомпроса, с категорическим требованием снять с театра его название, так как видит в его деятельности ‘искажения художественного лика актрисы В.Ф. Комиссаржевской’ (Мнемозина, Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В.В. Иванов. М.: Индрик, 2009. Вып. 4. С. 337). В 1919 г. театр умер скорее естественной смертью, нежели по требованию основателя. Но в 1923 г. усилиями ВТ. Сахновского и Н.О. Волконского театр был возобновлен и просуществовал до 1925 г. Назначение, ставящее Ф.Ф. Комиссаржевского едва ли не во главе московских и ленинградских театров, открывало новые административные возможности для старой вражды, которыми Береснев и предлагал воспользоваться.

135 Журнал ‘Маски: Ежемесячник искусства театра’ выходил в Москве (1912-1915). Ред.-изд. Ал.Н. Вознесенский. Журнал был посвящен внутритеатральным проблемам, эстетическим основам театра, обращался прежде всего к специалистам. Издавался при участии Ф.Ф. Комиссаржевского, В.Т. Сахновского, Л.Н. Андреева, М.М. Бонч-Томашевского, С. Глаголя (С.С. Голоушева) и др. Периодически в ‘Масках’ появлялись имена А.А. Блока, А.Н. Бенуа, М.А. Волошина, Н.К. Рериха.

Ф.Ф. Комиссаржевский — Е.К. Малиновская: письма (1917-1934)

Читайте также: