20 июля в театре Лопатинского сада…, Беляев Александр Романович, Год: 1911

Критика
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Скачать в PDF
Неизвестный Александр Беляев. Театральные Заметки.

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f)

[20 июля в театре Лопатинского сада…]

Вчера в театре Лопатинского сада состоялся первый спектакль с участием г-жи Мунт. Поставлена была пьеса Островского и Соловьева ‘Дикарка’.
Г-жа Мунт уже в прошлом сезоне завоевала симпатии публики. Свежесть переживаний, искренность и непосредственность игры, благодарный, богатый интонациями голос, хорошая мимика, — все это выгодно выделяет г-жу Мунт.
Хороша она была и вчера в ‘Дикарке’, в некоторых местах положительно захватывает своей игрой. Ея ‘вы грубый матерьялист’ и конец 3-го акта прелестны. Но в целом образ ‘Дикарки’ получился несколько своеобразный и едва ли совпадающие с замыслом авторов. Уж слишком нежными, акварельными штрихами зарисовывает ‘Дикарку’ г-жа Мунт. Ее ‘Дикарка’ — дитя 20-го века. И, почему-то, кажется, что воспитывалась не ‘в лесу среди пней’, как говорит про нее отец, а в институте… И в порывах ее подчас чувствуется не непосредственность цельного, первобытного чувства, а нервозность. Она скорее эксцентрична, чем ‘дика’.
И, несмотря на эту неточность образа в целом, невольно, восхищаешься деталями игры…

_________

Сегодня в театре Лопатинского сада идет пьеса Бенарье ‘Богом избранные’ пьеса в 4-х д. из современной жизни.
Труппа Д.И. Басманова усиленно репетирует и готовит в декоративном отношении одну из боевых пьес этого сезона ‘Лесные тайны’ соч. Е.Н. Чирикова. Постановка ее предположена в ближайшем будущем.

‘Смоленский вестник’. — 1911. — No 155 (15.07). — С. 2.

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f)

20 июля в театре Лопатинского сада была поставлена новая пьеса Г. Запольской ‘Панна Малишевская’ и ‘Красный цветок’ Щеглова.
‘Красный цветок’ потерял от времени весь свой аромат, и надо было крупное дарование г-на Харламова, чтобы хоть затасканный драматический ход смотрелся с интересом. Незнакомец г-на Харламова не банальный неврастеник. Сильными, уверенными штрихами рисует артист могучую надломленную, больную душу. Только один маленький недостаток иногда проскальзывает в игре артиста: в сильных, патетических местах дикция артиста приобретает несколько расплывчатый характер, неблагозвучный своими ‘обертонами’ (напр. ‘бедный человек’ слышатся как ‘бе-а-дный челове-а-к’). Но это, разумеется, мелочь, о которой говоришь лишь потому, что хочется видеть совершенство.
Тепло провела роль Надежды Модестовны г-жа Струйская.
Панна Малишевская Г. Запольской написана с обычными для автора чертами. Легкая сатира нравов современного буржуазного общества. Лживая мораль ‘отцов семейств’, несостоятельность великосветской благотворительности, порожденной на свет не столько искренней любовью к ‘падшим и угнетенным’, сколько желанием разнообразить новыми впечатлениями жизнь, пресыщенную обычными удовольствиями… Все это в легкой комедийной форме. Пьеса смотрится с интересом. Интересный тип скупого, надутого, развратного и внешне — благопристойного старика ‘отца семейства’ дал г-н Борин. Типичен г-н Аркадьев, Богуцкий, крупный коммерсант и жуир. Реальный, законченный образ Анны Железной создан г-жей Матрозовой. Г-жа Кошева в маленькой роли Михелины показала себя большой артисткой. Но кто, в особенности, должен быть отмечен, так это г-н Нешоевский. Его Эдек Куложа положительно хорош и дает право молодому артисту рассчитывать на широкую будущность.
В роли ‘Панны Малишевской’ игра г-жи Мунт произвела еще более двойственное впечатление, чем в ‘Дикарке’.
Все у г-жи Мунт выходит мило: и задорный смех, и легкие изящные движения, и смена интонации, и мимика… Но когда из этих деталей, из этих мелочей начинаешь создавать цельный образ, останавливаешься в недоумении, — точно пред разрозненными детскими кубиками с картинками: в отдельности и тот хорош и этот красив, а в целом картинка не получается. Вот — кубик-‘смешок’ из ‘Дикарки’, вот кубик с ножками танцовщицы, наверно, из ‘Малишевской’, а этот с капризной головкой, не от самой ли ‘Клеопатры?’ Где целостность? Где кончается ‘Дикарка’ и начинается ‘Пани Малишевская’?
Нельзя успокаиваться на удачно найденных приемах, вроде красивого, переливчатого, но мертвого в своей застывшей однообразности смеха. Надо для каждой новой роли пересоздавать себя, упорно отыскивать новые и новые технические приемы, новые возможности для передачи внутреннего мира изображаемого лица, глубоко и серьезно вникать в индивидуальность создаваемого типа, не подгоняя его под готовый, хотя бы и удобный и красивый шаблон. Только через эти — ‘узкие врата’ работы над собой, открывается широкий простор истинного творчества.

_________

Сегодня 2-й общедоступный спектакль по уменьшенным ценам — идет новая пьеса Д. Бенарье ‘Богом избранные’, прошедшая в первый раз с успехом. Репетиции новой пьесы, ‘Наполеон и пани Валевская’ закончены, также готовы специально для этой пьесы костюмы и обстановка.
Завтра идет новая пьеса соч. Оленина ‘Душа, тело и платье’ (История изящной женщины).

‘Смоленский вестник’. — Смоленск, 1911. — No 161. — С.3

Комментарии

Щеглов (псевд., наст. фам. — Леонтьев) Иван Леонтьевич (6[18].01.1856-1911), писатель, драматург. Родился в Петербурге. Окончив Павловское военное училище, служил в армии (с 1874). Участвовал в русско-турецкой войне. В 1883 вышел в отставку и занялся литературной деятельностью. В 1881 опубликовал рассказы из военной жизни ‘Первое сражение’, ‘Поручик Поспелов’, ‘Неудачный герой’. Значительную роль в творческой судьбе Щеглова сыграло знакомство с А. П. Чеховым (1887, сохранилась переписка писателей). Влиянием чеховского юмора отмечены многие рассказы, очерки Щеглова, а также романы ‘Гордиев узел’ (1886), ‘Миллион терзаний’ (1899).
Успешно дебютировал пьесой ‘В горах Кавказа’ (1887). Щеглов издал сборники пьес ‘Новые пьесы’ (1900), ‘Веселый театр’ (1901), ‘Красный цветок’ (1907). Повести и очерки Щеглова составили сборники ‘Сквозь дымку смеха’ (1894), ‘Добродушные рассказы’ (1901), ‘Юмористические очерки’ (1902), ‘Смех жизни’ (1910), как и пьесы Щеглова, они отличаются поверхностностью в оценке жизненных явлений.
Проблемам народного театра посвящены книги ‘Натуральная школа сценического искусства’ (1885), ‘О народном театре’ (1895), ‘В защиту народного театра’ (1903), ‘Народ и театр’ (1911).
Беляев Александр Романович
Прочитали? Поделиться с друзьями:

Читайте также:

  1. Аргонавты вселенной, Беляев Александр Романович, Год: 1939
  2. Концерт Альфреда Ген, Беляев Александр Романович, Год: 1911
  3. Павел Тулуб член киевского окружного суда. Из судейской практики…, Беляев Александр Романович, Год: 1916
  4. ‘Цезарь и Клеопатра’, Беляев Александр Романович, Год: 1910
  5. ‘Земля в ярме’. ‘Пламя на болотах’, Беляев Александр Романович, Год: 1940
  6. На выставке работ пушкинских художников, Беляев Александр Романович, Год: 1940
  7. ‘Всероссийское горе’, Беляев Александр Романович, Год: 1915
  8. О научно-фантастическом романе и книге Гр. Адамова ‘Победители недр’, Беляев Александр Романович, Год: 1938
Электронная библиотека