‘Золотое Руно’
А. Ростиславовъ.
‘Золотое Руно’, Ростиславов Александр Александрович, Год: 1910
Время на прочтение: 4 минут(ы)
‘Аполлонъ’, No 9, 1910
Одинъ за другимъ прекращаютъ существованіе наши настоящіе художественные журналы. Недавно угасло посл четырехлтняго существованія ‘Золотое Руно’. И все-таки потребность въ подобныхъ изданіяхъ назрла, чмъ и объясняется ихъ непрерывное возникновеніе! Съ вншней стороны они фатально обречены на неуспхъ, такъ какъ всегда стоятъ выше уровня большой публики. Они встрчаются враждебно и общей печатью и толпою, они высмиваются, и въ то же время ими, несомннно, интересуются, ихъ разсматриваютъ, съ ними считаются. Внимательная враждебность — залогъ возникающаго интереса. Сила истиннаго художества такова, что дйствуетъ облагораживающе помимо воли и сознанія. Въ самомъ факт существованія нашихъ передовыхъ изданій’ ихъ крупная заслуга, помимо ихъ боевой роли. Велика заслуга и меценатства, безъ участія котораго, вроятно, еще долго будутъ невозможны подобныя изданія. Весь ансамбль, даже техническое совершенство, специфически-художническая заботливость о вншности, столь все еще у насъ новая, можетъ быть, не мене важны, чмъ текстъ, содержаніе, направленіе, ибо убдительно и непосредственно говорятъ о благородств художества.
Могутъ быть несовершенны достиженія, слишкомъ подчеркнуто эпатированіе средней публики, ошибочны детали, но не ошибочно въ подобныхъ изданіяхъ главное — подлинный духъ искусства, который ихъ проникаетъ.
‘Золотое Руно’, появившись въ 1906 году, въ разгаръ крупныхъ политическихъ событій, когда обществу, какъ у насъ принято думать, бываетъ ‘не до искусства’, въ первомъ номер заявило слишкомъ широкую и общую программу, развернуло знамя, богато даже золотомъ украшенное, но не вполн опредленнаго рисунка. Въ состав сотрудниковъ сказывалось наслдіе ‘Міра Искусства’, передовыхъ художественныхъ и философскихъ изданій. Неудобный форматъ, не всегда хорошаго вкуса, золото — роскошь мстами въ печатаніи даже текста, параллельный французскій текстъ — все это было не вполн удачно, но самая внимательная заботливость объ усовершенствованіи и большей строгости художественной вншности началась чуть ли не съ первыхъ номеровъ и привела къ несомннной художественности изданія послднихъ лтъ.
О чисто-художественной сторон изданія, думается, не можетъ быть двухъ мнній. Наиболе талантливые художники съ установившейся уже репутаціей, талантливая молодежь приняли дятельное участіе въ журнал. Художественныя иллюстраціи, виньетки, заставки и пр., появившіяся у насъ только съ появленіемъ ‘Міра Искусства’, помимо прекрасныхъ графиковъ этого журнала, своеобразно разрабатывались еще цлымъ рядомъ молодыхъ художниковъ, отчасти впервые выступившихъ въ ‘Золотомъ Рун’, каковы, напр., Крымовъ, П. Кузнецовъ, Ларіоновъ, В. Миліоти, Сапуновъ, Уткинъ, Ульяновъ и др. Огромное количество тщательныхъ репродукцій и притомъ часто въ краскахъ дало богатую галерею снимковъ съ картинъ и произведеній русскихъ и иностранныхъ мастеровъ, а также — народнаго искусства, причемъ нердко цлые номера посвящались отдльнымъ художникамъ или воспроизведенію мало извстныхъ у насъ образцовъ своеобразнаго чужеземнаго творчества. Укажу, напр., на интереснйшіе снимки подъ общимъ названіемъ ‘Староперсидское искусство’ въ 3—4 номерахъ за 1908 г. Наконецъ, была дана поистин превосходная коллекція портретовъ факсимиле литераторовъ и художественныхъ дятелей работы наиболе выдающихся художниковъ.
Не буду касаться чисто литературной стороны изданія, произведеній стиха и прозы, среди которыхъ въ продолженіе 4 лтъ было немало выдающихся, подписанныхъ извстными именами. Журналъ носилъ боевой передовой характеръ, но нельзя сказать, чтобы физіономія его была ярка и опредленна.
Четыре года существованія ‘Золотого Руна’ были очень бурными: часто мнялся составъ редакціи, афишированно уходили и иногда возвращались назадъ сотрудники… Уже очень скоро выразилась тенденція отмежеваться отъ ‘Міра Искусства’, стремленіе ‘пересмотрть основы эстетическаго міровоззрнія’, внести новую идейность. Но переходъ отъ импрессіонизма къ символизму и къ новой идейности оказался не по силамъ руководителямъ журнала.
Крупная эпоха перелома въ характер русской живописи, выразившаяся дятельностью ‘Міра Искусства’, слишкомъ еще близка. Произошла неизбжная перспективная ошибка. Странно сводить роль ‘Міра Искусства’ къ формул ‘эстетизма’ и ‘историзма’, когда главный путь былъ въ теоретическомъ установленіи самобытныхъ основъ живописи, продолжающемся и понын. Отсюда уже рядъ детальныхъ ошибокъ, узкопартійная, почти личная несправедливость, приведшая въ прошломъ году къ уходу цлаго ряда крупныхъ художниковъ и писателей изъ состава сотрудниковъ ‘Золотого Руна’ и выразившаяся особенно по отношенію къ одному изъ главныхъ дятелей ‘Міра Искусства2, Александру Бенуа. Перепечатаніе, напримръ, въ послднемъ No журнала извстнаго ‘подпольнаго листка’, какъ его называли, напечатаннаго какимъ-то самозваннымъ представителемъ ‘молодежи’, едва ли извинительно: художественный журналъ долженъ быть выше и шире, допустимъ даже, искренней и страстной партійности въ оцнк такихъ крупныхъ художественныхъ дятелей, какъ Александръ Бенуа, именно современное значеніе котораго, думается, подчеркивается недавними нападками на него съ разныхъ сторонъ.
‘Золотое Руно2 возникло въ эпоху общаго, еще длящагося великаго поворота въ развитіи искусства,а потому его обособленная теоретичность не кажется обоснованной и ярко опредленной.
Но боевая передовая дятельность журнала была нужна и во многомъ почтенна. Самый первый No былъ посвященъ Врубелю. Врубель и Борисовъ-Мусатовъ съ самаго начала были совершенно правильно признаны источниками новйшихъ теченій и развтвленій въ нашей живописи. Въ сильной степени, благодаря журналу, были выяснены физіономіи нкоторыхъ нашихъ молодыхъ, талантливыхъ художниковъ.
И, что особенно важно, было удлено огромное вниманіе новйшей иностранной, главнымъ образомъ французской живописи. Помимо многочисленныхъ репродукцій, статей русскихъ авторовъ, укажу на рядъ очень интересныхъ статей, писемъ и замтокъ такихъ авторовъ, какъ Морисъ Дени, Матиссъ, Шарль Морисъ, Гогенъ, Ван-Гогъ и др. Дятельность журнала иллюстрировалась и устраивавшимися имъ выставками, изъ которыхъ особенно замчательны выставка 1908 г., представленная въ многочисленныхъ репродукціяхъ въ 7—9 номерахъ журнала за этотъ же годъ, и выставка 1909 г. Здсь впервые русская публика могла познакомиться съ хорошо подобранными произведеніями новйшихъ французскихъ художниковъ и могла длать интересныя параллели и сравненія съ образцами новйшей русской живописи.
Насколько ‘Золотое Руно’ исполнило свою миссію, насколько эта миссія была важна и опредленна, ршить вполн — дло будущаго.
Но подобныя изданія, хотя бы только при наличной высот ихъ художественнаго уровня, необходимы и, какъ я сказалъ, своевременны, несмотря на матеріальный неуспхъ. Жалобы на преждевременное прекращеніе, на равнодушіе публики безполезны. Подобныя изданія всегда были, будутъ и должны быть шапками не по Сеньк. Отсутствіе оппортунизма компромиссовъ — ихъ привлекательная и въ то же время естественная черта. Но, можетъ быть, главная ихъ миссія не въ опредленной теоретичности и не въ партійности, а въ томъ, чтобы художественно отражать и выявлять развитіе современнаго сложнйшаго искусства, показывать безконечныя развтвленія — благодаря недавнему торжеству индивидуализма — его задачъ.