Н. Д. Тамарченко
Тихонов-Луговой А. А.: биобиблиографическая справка, Тихонов-Луговой Алексей Алексеевич, Год: 1990
Время на прочтение: 4 минут(ы)
ЛУГОВОЙ (настоящая фамилия — Тихонов) Алексей Алексеевич [19.II(3.III).1853, г. Варнавин Костромской губ.— 25.Х(7.ХI)1914, Петроград] — прозаик, драматург, поэт. Отец был богатым купцом из крестьян. Учился Л. с 7 до 11 лет в Казани, в частном пансионе. Здесь были заложены основы будущего блестящего знания им немецкого, французского, английского языков. Продолжил обучение под руководством домашних учителей, в том числе гувернеров-иностранцев. Воспитанный первоначально в патриархально-религиозном духе, в отрочестве и ранней юности испытал сильное влияние одновременно романтического идеализма и ‘нигилизма’ 60 гг., с увлечением читая параллельно с Л. Бюхнером и Ч. Дарвиным Т. Майн Рида, Ф. Купера, Густава Эмара (см. его автобиографию ‘Как росла моя вера’). Год (в IV классе) проучился в Казанской гимназии, затеи занялся торговлей под руководством отца. 17 лет уехал в Москву, чтобы начать самостоятельную жизнь и получить систематическое образование, но вскоре вынужден был вернуться в связи с болезнью отца. В 1873 г. сдал экстерном за курс гимназии в Пскове и поступил в Технологический институт в Петербурге. Недослушав первый курс, вернулся в Казань по делам отца. Получил в собственность убыточный винокуренный завод и за четыре года, не гнушаясь никакой работой, превратил его в рентабельное предприятие. В этот период исповедовал теорию ‘малых дел’, мечтал о социальных преобразованиях с помощью кооперации. В марте 1878 г., имея уже материальную независимость (ренту в 1200 руб.), вновь отправился в Петербург. Два года служил в экспортной конторе, затем сам занялся экспортом хлеба и льна в широких масштабах. В 1881 г. зарубежные партнеры Л., ожидавшие разгула анархии после 1 марта, отказали ему в кредите. Через два года он вынужден был объявить себя банкротом. В итоге Л. остался без всяких средств и имущества, с долгом в 250 тысяч и 50 рублями, выданными ему в официальном порядке на пропитание.
Статья ‘Наследство богача’, опубликованная в год этой катастрофы (1883) в газете ‘Эхо’ без подписи, ознаменовала начало литературной деятельности Л. Отказавшись от надежд осуществить идеалы справедливости с помощью роста общественных богатств и ‘подбора’, по О. Конту, ‘лучших особей’ в купеческое сословие (Как росла моя вера // Вестник Европы.— 1910.— No 11.— С. 86—87), он стремился придать своему творчеству учительный и жизнестроительный характер. Прежняя деятельность: поездки по России, во Францию, Германию, Англию, Америку, общение с людьми разных сословий, профессий — дала Л. большой запас впечатлений и наблюдений. Это объясняет сравнительно недолгий путь писателя от первых публикаций до определенной ступени общественного признания. В 1884 г. появилось первое стихотворение Л.— ‘Из Гюго. Прощайте женщине ее паденье’ (журнал ‘Россия’), в 1886 г. первый опубликованный рассказ — ‘Не судил бог’ (‘Вестник Европы’, No 1), а в 1891 г. повесть ‘Pollice verso!’ (‘Добей его!’), напечатанная в том же журнале, принесла автору уже широкую известность. В 1892 г. опубликован роман ‘Грани жизни’. В 1896 г. удостоены Пушкинской премии три тома собрания сочинений Л. (1894—1895). Очевидно, этот успех побудил Л., с июня 1895 г. занимавшего почетную и высокооплачиваемую должность редактора популярнейшего журнала ‘Нива’, в нач. 1897 г. отказаться от нее, чтобы иметь больше времени для творческой работы. За вторую половину 90 гг. были закончены и напечатаны два больших романа — ‘Тенета’ (1895—1900) и ‘Возврат. Роман колеблющихся настроений’ (1898). На рубеже нового века вышли еще два тома собрания сочинений. Но и читатели, и критика встретили эти публикации без особого интереса. В 1902 г. Л. издал повесть-памфлет ‘Умер талант’, поместив предварительно объявления о ее выходе в свет ‘в газетах на покойницком месте и в черной траурной рамке’ (Амфитеатров А. Литературный альбом.— С. 73). Высказанное здесь обвинение всей русской периодической печати в нетерпимости к творчеству объективному, стоящему выше групповых интересов и пристрастий, сочувствия не вызвало: слишком заметен был тон неудовлетворенного самолюбия. Обернулась провалом постановка пьесы ‘Безумная’ (издана в 1903 г.), на которую автор возлагал большие надежды. В 1906 г. в сб. ‘Маяк’ Л. публикует отрывки из трагедии ‘Максимилиан — император мексиканский’, содержащей аллюзии на события 1905 г. Но интерес и симпатии читателей были Л. уже с нач. 900 гг. безнадежно утрачены. Выход в свет второго собрания сочинений (1904—1910) оказался уже анахронизмом.
В поэзии Л., развивавшейся под сильным влиянием Некрасова, склонность к риторике, резонерству сочетается с известной изысканностью формы — черты, близкие творчеству его современника С. Я. Надсона. О слабости его как драматурга свидетельствует пьеса ‘Безумная’: шаблонность основной ситуации (наделенная богатой внутренней жизнью героиня и пошлая среда), отсутствие подлинной динамики (лишь с конца 3-го действия появляется интрига, весьма банальная) и обилие пространных монологов, с помощью которых семейный конфликт превращается в борьбу ‘отцов’ и ‘детей’ — поколений, идеологий. Более известна и значима проза Л. В ней со всей очевидностью проявились три главные черты творчества писателя, отмеченные в блестящей статье А. А. Измайлова: во-первых, он писал свои произведения ‘на тезис’ — отсюда отсутствие легкости, игры, юмора (Л. Сальери противопоставляется Чехову-Моцарту), во-вторых, ‘он не давал новых положений — почти всегда он приходил вторым’, в-третьих, ‘в его фразе не было своеобразия’, он ‘спокойно писал: ‘Лепестки отцветшей любви безропотно облетели, давая место новой распускающейся почке’. Действительно, в ‘Pollice verso!’, напр., 4 ‘панно’ с эпизодами из разных времен и стран — от императорского Рима (бой гладиаторов) до современной русской провинции (травля известного хирурга, сделавшего неудачную операцию) — иллюстрируют одну мысль: о жестокости толпы к личности, побежденной в борьбе за существование. В романе ‘Грани жизни’ путь героини Лидии Нерамовой к обретению материальной независимости (устройство мастерской на кооперативных началах) и духовной свободы показан в связи с обсуждением ряда актуальных проблем, в том числе т. н. женского вопроса. Второй протагонист — миллионер Сарматов вначале выступает в роли ‘лишнего’ человека, затем под воздействием любви пробуждается к деятельному участию в народной жизни и погибает случайно, как Базаров. Понятна реакция современников, принимавших Л. ‘только с вежливым вниманием’ (А. А. Измайлов). Но это отношение резко расходилось с самооценкой писателя: ‘Я ясно понимаю самые запутанные, сложные явления жизни и даю моими произведениями ясное толкование их’,— писал Л. тому же критику (Измайлов А. А. А. А. Луговой.— С. 926). На самом деле для роли, на которую Л. претендовал, у него не было не только большого дарования, но и сколько-нибудь самобытного и цельного взгляда на жизнь.
Соч.: Соч.: В 5 т.— Спб., 1894—1901, Соч.: В 12 т.— 2-е изд.— Спб., 1904—1910, Как росла моя вера. Отрывки из автобиографии // Вестник Европы.— 1909.— No 3—6, 1910.— No 10—11, Автобиография // Фидлер Ф. Ф. Первые литературные шаги.— М., 1911.— С. 80—83.
Лит.: Арсеньев К. К. Соч. А. Лугового: В 3 т. // Отчет о II-м присуждении премий им. А. С. Пушкина в 1895 г.— Спб., 1896.—С. 51—71, Амфитеатров А. Умер ли талант? Мысли о русском писательстве // Амфитеатров А. Литературный альбом.— Спб., 1904.— С. 73—98, Ляцкий Е. ‘Средний человек’ в творчестве А. А. Лугового // Ежемесячные литературные приложения к ‘Ниве’.— 1907.— No 4.— С. 531—564, Измайлов А. А. А. А. Луговой: Литературная характеристика // Исторический вестник.— 1914.— No 12.— С. 919—934, Поссе В. А. А. Луговой // Жизнь для всех.— 1914.— No 12.— С. 1198—1203.
Источник: ‘Русские писатели’. Биобиблиографический словарь.
Том 1. А—Л. Под редакцией П. А. Николаева.
М., ‘Просвещение’, 1990