Д. М. Магомедова
Тэффи: биобиблиографическая справка, Тэффи, Год: 1990
Время на прочтение: 4 минут(ы)
ТЭФФИ (псевдоним, урожденная Лохвицкая, по мужу — Бучинская), Надежда Александровна [9(21).V.1872, имение в Волынской губ.— 6.Х.1952, Париж] — прозаик, поэт, драматург. Родилась в семье с давними культурными традициями. Прадед, Кондратий Лохвицкий, масон эпохи Александра I, автор мистических стихотворений. Отец — профессор права, старшая сестра — известная поэтесса Мирра Лохвицкая. В первых же творческих опытах Т. проявились существенные черты ее дарования. Писательница вспоминала, что в них ‘преобладал элемент наблюдательности над фантазией’ и что она ‘любила рисовать карикатуры и писать сатирические стихотворения’ (Первые литературные шаги. Автобиографии современных русских писателей.— М., 1911,— С. 204). Первая публикация — стихотворение ‘Мне снился сон, безумный и прекрасный…’ (еженедельник ‘Север’.— 1902.— 2 сент., подпись — Н. Лохвицкая), написанное ‘под влиянием Чехова’ (Первые литературные шаги.— С. 204). Впоследствии избрала псевдоним, заимствованный из сказки Р. Киплинга ‘Как было написано первое письмо’.
В годы революции (1905—1907) активно сотрудничала в радикальных сатирических журналах и газетах (‘Сигнал’, ‘Зарницы’, ‘Красный смех’, ‘Вперед’ и др.), печатая стихотворения, фельетоны, юмористические рассказы. Входила в число беспартийных сотрудников первой легальной большевистской газеты ‘Новая жизнь’ (1905). Опубликованное на ее страницах стихотворение ‘Пчелки’, по воспоминаниям Т., было отмечено В. И. Лениным (Новое русское слово.— Париж.— 1949.— 9 янв.), а затем неоднократно перепечатывалось в антологиях и сборниках политической сатиры, читалось с эстрады. Однако радикализм Т. не шел дальше общелиберального осуждения уродливых крайностей российской действительности, полицейского режима. Поэтому ее сотрудничество с большевистской прессой оказалось весьма кратковременным.
В 1908 г. становится постоянным сотрудником вновь организованного журнала ‘Сатирикон’ (вместе с А. Аверченко, С. Черным, О. Дымовым, художниками Ре-Ми, А. Радаковым). Вместе с ростом популярности журнала возрастала и известность Т. у массового читателя. Кроме ‘Сатирикона’, была постоянным сотрудником газет ‘Биржевые ведомости’ и ‘Русское слово’, печаталась в ‘Руси’, ‘Ниве’, ‘Театре и искусстве’, большевистской ‘Звезде’ (1911).
В 1910 г. вышел первый поэтический сборник Т. ‘Семь огней’ (Спб.). В. Брюсов отозвался о книге резко критически, отметив вторичность тематики и стиля: ‘Стихи г-жи Тэффи — ряд общих мест модернизма. Если угодно, в стихах г-жи Тэффи много красивого, красочного, эффектного, но это — красота дорогих косметик, красочность десятой копии, эффекты ловкого режиссера. У всех поэтов, от Гейне до Блока, от Леконта де Лиля до Бальмонта, позаимствованы г-жой Тэффи образы, эпитеты и приемы и не без искусства слажены в строфы и новые стихотворения’ (Брюсов В. Далекие и близкие // Соч.— М., 1975.— Т. VI.— С. 320).
Иначе были приняты читателями и критикой два тома ‘Юмористических рассказов’ (Кн. 1.— Спб., 1910, Кн. 2.— Спб., 1911). Критика отмечала ‘наблюдательность, веселость и литературный язык’ рассказов (Кузмин М. // ‘Аполлон’.— 1910.— No 9), ‘живой и зажигательный юмор’ (Кр<анихфельд> В. // Современный мир, 1910.— No 9). А. А. Измайлов писал о постепенном отходе Т. ‘от злобы дня и в особенности от политики, которая еще так недавно кормила русских юмористов’. По его мнению, в рассказах Т. преобладает ‘комизм характеров, юмористика подлинных житейских мелочей’ (Биржевые ведомости.—1910.— 12 июля.— Вечерний выпуск). Первая книга в течение 1910 г. выдержала 3 издания, до 1917 г. обе книги ‘Юмористических рассказов’ были переизданы более 10 раз. Неоднократно переиздавались и последующие сборники юмористических рассказов Т.: ‘И стало так’ (Спб., 1912, 7-е изд.— Спб., 1916), ‘Дым без огня’ (Спб., 1914, 9-е изд.— Пг., 1918), ‘Карусель’ (Пб., 1913, 4-е. изд.— Пг., 1918).
Пережив в 1905—1907 гг. краткий период увлечения политической сатирой (‘Корсиканец’, ‘Новые партии’, ‘Взамен политики’), Т. в дальнейшем сосредоточивается на бытовой юмористике. Высмеивая торжествующую пошлость, Т. во 2-й книге ‘Юмористических рассказов’ создает образ ‘человекообразного’, символизирующий различные воплощения мещанства. В фантастическом рассказе ‘Когда рак свистнул’ ‘человекообразным’ преподносится ‘рождественский подарок’: рак, исполняющий наиболее сильные желания. Побеждают только злые желания — ‘люди гибли как мухи’, а добрые оказываются ‘слишком вялыми и холодными’. Однако фантастический гротеск встречается в рассказах Т. редко. Главная ее тема — нелепость повседневности, обычных бытовых ситуаций (‘Легенда и жизнь’, ‘Юбилей’, ‘Новогодние поздравления’, ‘Пасхальные советы молодым хозяйкам’, ‘Знакомые’, ‘Дураки’). Заграничная поездка, целиком посвященная поискам оторванной от перчатки пуговицы и закончившаяся потерей самой перчатки (‘Пуговица’), посетительница ресторанов, заказывающая неизменную телячью почку (‘A la Сарданапал’), мучающие друг друга визитеры (‘Визитерка’) — таковы типичные сюжеты юмористических миниатюр Т.
Лучший дореволюционный сборник рассказов Т.— ‘Неживой зверь’, написанный в значительной степени под влиянием рассказов Ф. Сологуба,— знаменует поворот писательницы к психологической прозе. Предупредив читателя в предисловии: ‘В этой книге много невеселого’ (‘Неживой зверь’.— Спб., 1916.— С. 4), Т. выбирает главной темой сборника трагическое одиночество детства и старости.
После Октября, по воспоминаниям Т., она переехала из Петрограда в Москву, затем отправилась в Киев ‘на самый короткий срок, чтобы прочесть на вечере свой рассказ <...>. Киев. Петлюра. Обыски. Путь на север отрезан. Катимся ниже, ниже…’ (Тэффи Н. А. Тихий спутник // газета ‘Возрождение’.— Париж.—1927.— No 859). С 1920 г.— в эмиграции. Живя в Париже, сотрудничала в газетах ‘Последние новости’, ‘Возрождение’, издала ряд сборников рассказов и стихов (‘Passif lora’. Берлин, 1923, ‘Черный ирис’. Стокгольм, 1921, ‘Сокровища земли’. Берлин, 1921, ‘Тихая заводь’. Париж, 1921, ‘Ведьма’. Париж, 1935, ‘Все о любви’. Париж, 1946, и др.). В 1920 г. два фельетона Т. под рубрикой ‘Наши за границей’ были перепечатаны в ‘Правде’. Как свидетельствует С. Виноградская, это было сделано по предложению В. И. Ленина (Виноградская С. ‘Если подойдет…’ // Огонек.— 1962.— No 18.— С. 7—8). Особую популярность в Москве 20 гг. приобрел фельетон ‘Ке-фер’, рисующий растерянность в кругах русской эмиграции.
Т. сохраняла неизменную лояльную позицию по отношению к СССР. Однако вернуться на родину не удалось вследствие тяжелой болезни, приведшей к нужде и одиночеству.
Соч.: Юмористические рассказы: В 2 кн.— Спб., 1910—1911, 10-е изд.— Пг., 1916—1917, И стало так.— Пг., 1912, 7-е изд.— 1916, Неживой зверь.— Пг., 1916, Танго смерти.— М., Л., 1927, Рассказы.— М., 1971, Поэты ‘Сатирикона’.— М., Л., 1966.
Лит.: Евстигнеева Л. А. Журнал ‘Сатирикон’ и поэты-сатириконцы.— М., 1968, Зощенко М. Тэффи / Ежегодник рукописного отдела Пушкинского дома.—1972.— Л., 1974, Спиридонова Л. А. (Евстигнеева). Русская сатирическая литература начала XX века.— М., 1977.
Источник: ‘Русские писатели’. Биобиблиографический словарь.
Том 2. М—Я. Под редакцией П. А. Николаева.
М., ‘Просвещение’, 1990