Тэффи: биографическая справка, Тэффи, Год: 2000
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Оригинал здесь — http://www.krugosvet.ru/articles/73/1007309/1007309a1.htm
ТЭФФИ, НАДЕЖДА АЛЕКСАНДРОВНА (наст. фамилия — Лохвицкая, по мужу — Бучинская) (1872-1952), русская писательница. Родилась 9 (21) мая, по другим сведениям — 27 апреля (9 мая) 1872 в С.-Петербурге (по другим сведениям — в Волынской губ.). Дочь профессора криминалистики, издателя журнала ‘Судебный вестник’ А.В.Лохвицкого, сестра поэтессы Мирры (Марии) Лохвицкой (‘русская Сафо’). Псевдонимом Тэффи подписаны первые юмористические рассказы и пьеса Женский вопрос (1907). Стихотворения, которыми в 1901 дебютировала Лохвицкая, печатались под ее девичьей фамилией.
Происхождение псевдонима Тэффи остается непроясненным. Как указано ею самой, он восходит к домашнему прозвищу слуги Лохвицких Степана (Стеффи), но также и к стихам Р.Киплинга ‘Taffy was a walesman / Taffy was a thief’. Рассказы и сценки, появлявшиеся за этой подписью, были настолько популярны в дореволюционной России, что даже существовали духи и конфеты ‘Тэффи’
Как постоянный автор журналов ‘Сатирикон’ и ‘Новый Сатирикон’ (Тэффи печаталась в них с первого номера, вышедшего в апреле 1908, до запрещения этого издания в августе 1918) и как автор двухтомного собрания ‘Юмористических рассказов’ (1910), за которым последовало еще несколько сборников (‘Карусель’, ‘Дым без огня’, оба 1914, ‘Неживой зверь’, 1916), Тэффи снискала репутацию писателя остроумного, наблюдательного и беззлобного. Считалось,что ее отличает тонкое понимание человеческих слабостей, мягкосердечие и сострадание к своим незадачливым персонажам.
Излюбленный жанр Тэффи — миниатюра, построенная на описании незначительного комического происшествия. Своему двухтомнику она предпослала эпиграф из ‘Этики’ Б.Спинозы, который точно определяет тональность многих ее произведений: ‘Ибо смех есть радость, а посему сам по себе — благо’. Краткий период революционных настроений, которые в 1905 побудили начинающую Тэффи сотрудничать в большевистской газете ‘Новая жизнь’, не оставил заметного следа в ее творчестве. Не принесли весомых творческих результатов и попытки писать социальные фельетоны со злободневной проблематикой, которых ожидала от Тэффи редакция газеты ‘Русское слово’, где она публиковалась начиная с 1910. Возглавлявший газету ‘король фельетонов’ В.Дорошевич, считаясь со своеобразием дарования Тэффи, заметил, что ‘нельзя на арабском коне воду возить’.
В конце 1918 вместе с популярным писателем-сатириконовцем А.Аверченко Тэффи уехала в Киев, где предполагались их публичные выступления, и после продолжавшихся полтора года скитаний по югу России (Одесса, Новороссийск, Екатеринодар) добралась через Константинополь до Парижа. В книге Воспоминания (1931), которая представляет собой не мемуары, а скорее автобиографическую повесть, Тэффи воссоздает маршрут своих странствий и пишет, что ее не оставляла надежда на скорое возвращение в Москву, хотя свое отношение к Октябрьской революции она определила с самого начала событий: ‘Конечно, не смерти я боялась. Я боялась разъяренных харь с направленным прямо мне в лицо фонарем, тупой идиотской злобы. Холода, голода, тьмы, стука прикладов о паркет, криков, плача, выстрелов и чужой смерти. Я так устала от всего этого. Я больше этого не хотела. Я больше не могла’.
В первом номере газеты ‘Последние новости’ (27 апреля 1920) был напечатан рассказ Тэффи Ке — фер, и фраза его героя, старого генерала, который, растерянно озираясь на парижской площади, бормочет: ‘Все это хорошо… но que faire? Фер-то — ке?’, стала своего рода паролем для очутившихся в изгнании. Публикуясь почти во всех видных периодических изданиях Рассеяния (газеты ‘Общее дело’, ‘Возрождение’, ‘Руль’, ‘Сегодня’, журналы ‘Звено’, ‘Современные записки’, ‘Жар-птица’), Тэффи выпустила ряд книг рассказов (‘Рысь’, 1923, ‘Книга Июнь’, 1931, ‘О нежности’, 1938), показавших новые грани ее таланта, как и пьесы этого периода (‘Момент судьбы’, 1937, написанная для Русского театра в Париже, ‘Ничего подобного’, 1939, поставлена Н.Евреиновым), и единственный опыт романа — ‘Авантюрный роман’ (1931).
В прозе и драматургии Тэффи после эмиграции заметно усиливаются грустные, даже трагические мотивы. ‘Боялись смерти большевистской — и умерли смертью здесь, — сказано в одной из ее первых парижских миниатюр ‘Ностальгия’ (1920). — … Думаем только о том, что теперь там. Интересуемся только тем, что приходит оттуда’. Тональность рассказа Тэффи все чаще соединяет в себе жесткие и примиренные ноты. В представлении писательницы, тяжелое время, которое переживает ее поколение, все-таки не изменило вечного закона, говорящего,что ‘сама жизнь… столько же смеется, сколько плачет’: порою невозможно отличить мимолетные радости от печалей, сделавшихся привычными.
В мире, где скомпрометированы или утрачены многие идеалы, которые казались безусловными, пока не грянула историческая катастрофа, истинными ценностями для Тэффи остаются детская неискушенность и естественная приверженность нравственной правде — эта тема преобладает во многих рассказах, составиших Книгу ‘Июнь’ и сборник ‘О нежности’, — а также самоотверженная любовь. ‘Все о любви’ (1946) озаглавлен один из последних сборников Тэффи, в котором не только переданы самые прихотливые оттенки этого чувства, но много говорится о любви христианской, об этике православия, выдержавшей те тяжелые испытания, что были ей уготованы русской историей 20 в. Под конец своего творческого пути — сборник ‘Земная радуга’ (1952) она уже не успела сама подготовить к печати — Тэффи совсем отказалась от сарказма и от сатирических интонаций, достаточно частых как в ее ранней прозе, так и в произведениях 1920-х годов. Просветленность и смирение перед судьбой, которая не обделила персонажей Тэффи даром любви, сопереживания и эмоциональной отзывчивости, определяют основную ноту ее последних рассказов.
Вторую мировую войну и оккупацию Тэффи пережила, не покинув Париж. Время от времени она соглашалась выступить с чтением своих произведений перед эмигрантской публикой, которой становилось все меньше с каждым годом. В послевоенные годы Тэффи была занята мемуарными очерками о своих современниках — от Куприна и Бальмонта до Г.Распутина.
Умерла Тэффи в Париже 6 октября 1952.