Сухово-Кобылин А. В, Венгеров Семен Афанасьевич, Год: 1911

Александр Васильевич Сухово-Кобылин: краткая справка 


 С. Венгеров 

 Сухово-Кобылин (Александр Васильевич) — известный драматург, 
 принадлежащий к тому немногочисленному разряду писателей, которых можно 
 назвать ‘авторами одного произведения‘. Эти писатели сразу развертывают все 
 свое дарование, дают произведение, которое обеспечивает им имя в истории 
 литературы и потом либо совершенно замолкают, либо пишут вещи, не идущие ни 
 в какое сравнение с первым проявлением их таланта. Таков из русских 
 писателей Грибоедов с поразительным контрастом между ‘Горе от ума’ и 
 позднейшими пьесами. Таков Чаадаев, занявший своим ‘Философическим письмом’ 
 одно из первых мест в истории русской общественной мысли и затем проживший 
 еще 20 лет в полном обладании блестящего ума, но не написавший более почти 
 ни одной строки. Таков из второстепенных талантов Гирс, возбудивший началом 
 романа ‘Старая и новая Россия’ очень большие надежды и ничем их не 
 оправдавшие. Таков, наконец, Сухово-Кобылин, автор неувядаемой ‘Свадьбы 
 Кречинского’, созданной пятьдесят лет тому назад, в течение которых 
 даровитый автор не написал ничего кроме двух пьес совершенно 
 второстепенного значения (‘Дело’ и ‘Смерть Тарелкина’). До известной 
 степени столь редкая в истории истинных талантов непродуктивность 
 Сухово-Кобылина может быть объяснена обстоятельствами личной его жизни, все 
 три пьесы написаны по случайным мотивам, чуждым чисто литературных 
 побуждений. Сам автор в предисловии к драме ‘Дело’ говорит о себе, что 
 ‘класс литераторов также мне чужд, как и остальные четырнадцать’, и тут же 
 спешит заявить, что его пьеса ‘не есть, как некогда говорилось, плод 
 досуга, ниже, как ныне делается, поделка литературного ремесла, а есть в 
 полной действительности сущее и из самой реальнейшей жизни с кровью 
 вырванное дело’. Эти слова являются отголоском очень тяжелого испытания, 
 которое Сухово-Кобылину пришлось перенести в молодости, когда он несчастным 
 стечением обстоятельств был вовлечен в дело об убийстве француженки Диманш. 
 Корыстолюбие судебных и полицейских властей, почуявших, что тут можно 
 хорошо поживиться, привело к тому, что и сам Сухово-Кобылин, и пятеро его 
 крепостных, у которых пыткой вырвали признание в мнимом совершении 
 преступления, были накануне каторги. Только огромные связи и еще больше 
 огромные денежные ‘дачи’ освободили молодого помещика и его слуг от 
 незаслуженного наказания. Ужасы лично им вынесенных дореформенных порядков 
 Сухово-Кобылин и старался изобразить во второй из своих пьес — ‘Деле’. 
 Отсюда слишком мрачная окраска пьесы, не лишенная кое-где колоритности и 
 силы, она в общем производит впечатление недостаточно художественного и 
 крайне озлобленного шаржа. Гораздо счастливее связан с печальными 
 испытаниями молодости автора литературный первенец Сухово-Кобылина — 
 ‘Свадьба Кречинского’. Сидя в тюрьме, он от скуки и чтобы немного отвлечься 
 от мрачных мыслей, разработал в драматической форме ходивший в московском 
 обществе рассказ об известном тогда светском шулере, который получил у 
 ростовщика большую сумму под залог фальшивого солитера. Как бы сами собой 
 создались у Сухово-Кобылина такие яркие фигуры, которые сделали ничтожный 
 анекдот основанием одной из самых сценичных пьес русского репертуара. 
 ‘Свадьба Кречинского’ не выдерживает критики, если ее рассматривать с точки 
 зрения правдоподобия. Она написана почти по правилам ложноклассического 
 триединства, все совершается в течение одного дня и все концентрируется 
 так, что результаты поступков действующих лиц немедленно обнаруживаются 
 перед зрителем. Но в этих нереальных рамках автор достиг полной правды 
 психологической, дав в замечательно сжатой и сгущенной форме полный 
 душевный очерк своих героев. Таков прежде всего Кречинский, несомненно 
 даровитая натура, которого увлекает не столько корыстолюбие, сколько самая 
 артистичность проделки, а также широкие перспективы будущих шулерских 
 подвигов. Не просто мелкий мошенник и Расплюев, ‘работающий’ для того, 
 чтобы ‘таскать пищу в гнездо’, т. е. кормить своих детей. Ни Кречинского, 
 ни Расплюева нельзя назвать типами, это по преимуществу характеры, т. е. 
 лица, мало связанные с условиями быта — что, между прочим, обеспечивает 
 пьесе долгую жизнь. Чрезвычайный интерес придает Кречинскому и Расплюеву 
 также яркая колоритность их речи, многие словечки пьесы вошли в обиходную 
 речь (‘была игра’, ‘сорвалось’, ‘это настоящий маг и волшебник’, ‘он перед 
 ним мальчишка и щенок’ и др.). Драматическая сила ‘Свадьбы Кречинского’ 
 особенно ясно выступает при сравнении ее с ‘Делом’ и ‘Смертью Тарелкина’, в 
 которых автор неудачно старался развить некоторые положения и характеры, в 
 основной пьесе только намеченные, но зато с большой яркостью. В результате 
 получился какой-то драматический комментарий, где первое место занимают 
 пояснения, рассуждения и подчеркивания. ‘Дело’ с его мрачным колоритом в 
 общем гораздо выше ‘Смерти Тарелкина’, где есть претензии на веселость. 
 Постановка на сцене ‘Дела’ долго встречала цензурные препятствия, ‘Смерть 
 Тарелкина’ была допущена к представлению только осенью 1899 г. (под 
 измененным заглавием ‘Расплюевские веселые дни’ и с переделками), но успеха 
 не имела. Сухово-Кобылин родился в богатой дворянской семье Московской 
 губернии, около 1820 г. В доме отца, ветерана войны 1812 г., постоянно 
 бывали молодые профессора Московского университета — Надеждин, Погодин, 
 Максимович, Морошкин и др., дававшие уроки его сестре, известной 
 впоследствии писательнице Евгении Тур (графиня Сальяс). В сороковых годах 
 Сухово-Кобылин учился в Московском университете и пристрастился к 
 философии, которой усердно занимается по настоящее время, позднее много 
 путешествовал и во время пребывания в Париже свел роковое для него 
 знакомство с Диманш. ‘Свадьба Кречинского’, написанная в начале 50-х гг., 
 возбудила всеобщий восторг при чтении в московских литературных кружках, в 
 1856 г. была поставлена на сцене в бенефис Шумского и стала одной из самых 
 репертуарных пьес русского театра. Все три пьесы трилогии изданы в 1869 г. 
 под заглавием ‘Картины прошлого’. 
 Примечание. В 1902 г. избран в почетные академики: умер в 1903 г.