Константин Васильевич Мочульский
Константин Васильевич Мочульский
О Франции
О Франции
Франция, самая прекрасная, самая сильная наша любовь.
Примечания
Примечания
———————————————————————
О Франции, Мочульский Константин Васильевич, Год: 1931
Время на прочтение: 2 минут(ы)
‘Как только великий народ перестанет верить в то, что он — единственный носитель истины, как только он теряет веру в то, что он один призван, один способен воскресить и спасти мир своей истиной, он немедленно перестает быть великим народом и становится просто географическим понятием’.
Так говорит Шатов у Достоевского.
Великая Франция долгие века своей исторической жизни верила в свою истину. Старшая сестра в семье европейских народов, любимая дочь Христа, она католичество сделала французским, а свою культуру — мировой. Жанна д’Арк ведет за собой народ, избранный богом. ‘Воюющие со святым королевством Франции — воюют с королем Иисусом’.
То же божественное произведение, что и во времена Крестовых походов: ‘Gesta Dei per Francos’: замыслы Божие, осуществленные французами.
Революция 1789 года — освобождение мира. В этом ее смысл и сила. Все, что происходит во Франции, рассчитано на все человечество. Войска революции несут добрую весть всему миру. Не права француза, а ‘права человека и гражданина’. Наполеон воплощает идею всемирности, без нее он непонятен, бессмыслен: ‘отныне, — заявляет он, — подлинная сила французской республики должна заключаться в том чтобы все идеи, возникающие в мире, принадлежали ей’.
Это — основа французского духа, его пафос.
Все великое, рождающееся в Европе, должно быть французским, подразумевается: существует единое человечество, единая культура, на верхней ступени которой стоит Франция. Империализм духа! Иерархия ценностей, порядок, единство.
Виктор Гюго посвящает свой ‘Страшный год’ — ‘Парижу, столице народов’.
И как ни бездушен был глупый XIX-й век, вера в свою истину не покидала Францию. Она продолжала законодательствовать ‘urbi et orbi’, она говорила, как власть имущая, то как наместница Христа, то как представительница ‘гуманизма’, то как проповедница социализма. Духовное владычество ее не поколебали ни Ренан, ни Конт, ни Анатоль Франс. До мировой войны Франция — единая, признанная хранительница европейской культуры.
Но после войны? По-прежнему стоит ли Франция во главе человечества? Послевоенная французская литература отвечает на это противоречиво. Несомненно одно: она утратила свой ‘великий’ стиль, свое единство. Она сомневается, ищет оправданий, не верит. Те, которые утверждают, что ничего не изменилось, и что во Франции’ — по-прежнему благополучие и благоустройство — все меньше пользуются влиянием. Их речи о французском духе, равновесном и разумном, кажутся отголосками прошлого. У них нет аудитории. Другие же, молодые, ‘отчаявшиеся’ — откровенно признают, что живой дух отлетел, что Франция ‘застыла в своем совершенстве’, замкнулась в традициях.
Поль Моран, возвратившись на родину из Америки, противоставляет трогательный, старенький отсталый Париж, молодому, могучему современному Нью-Йорку. Дриэ ля Рошелль физически ощущает умирание Франции: он задыхается среди музеев и развалин, живой человек, не романтик и не археолог, должен бежать с кладбища: ‘На земле пульс жизни бьется только в двух местах — в Нью-Йорке и Москве’. Молодые писатели ищут новой всемирности, идеи, которая была бы действием. Литература или исчезнет совсем, или перестроит мир. Оставаться по-прежнему безответственной она не может. Ей необходим воинственный дух, нравственная цель, жертвенность. Неокатолики и неокоммунисты во Франции твердят о перевоспитании людей. Лучше пропаганда, чем ‘искусство для искусства’.
О гибели Европы заученными голосами повторяют все репортеры. Это — воздух, в котором мы живем. И каждый спасается, как может. В католичестве, в американизме, в коммунизме. Спасаются, отталкиваясь от Франции, как от старого мира, обреченного на гибель. Бегут от нее, как с тонущего корабля. И пускаясь в неведомый, быть может, последний путь, оборачиваются с тоской —
Впервые: ‘Новая газета’, No 1 от I марта 1931.
Эта статья (так же как и следующая — ‘О германии’) стала своеобразным итогом многочисленных статей и рецензий Мочульского, посвященных новейшей европейской литературе.
Источник текста: Кризис воображения. Статьи. Эссе. Портреты / Константин Мочульский, Сост., предисл., прим. С.Р. Федякина. — Томск: Водолей, 1999. — 415 с., 21 см.