Музыкальный сезонъ.
Музыкальный сезонъ.
В. Каратыгинъ.
‘Современникъ’, кн.IV, 1915
Музыкальный сезон, Каратыгин Вячеслав Гаврилович, Год: 1915
Время на прочтение: 6 минут(ы)
Подъ грохотъ тяжелыхъ орудій, въ дыму и пламени величайшаго изъ всхъ до нын посщавшихъ человчество военныхъ пожаровъ родился музыкальный сезонъ 1914—1915 г. Онъ заканчивается подъ аккомпаниментъ той же трагической симфоніи изъ рева пушекъ и стоновъ раззоренныхъ врагомъ странъ. Сезонъ, протекшій въ столь исключительныхъ условіяхъ, могъ ли самъ не оказаться исключительнымъ? Исключительность его прежде всего выразилась во временномъ сокращеніи германскаго музыкальнаго репертуара. Произведенія германскихъ композиторовъ встрчались, на концертныхъ программахъ очень рдко. Театры подвергли нмцевъ даже абсолютному бойкоту. Вагнеровскія музыкальныя драмы не ставились вовсе ни въ столичныхъ, ни въ провинціальныхъ театрахъ. Въ главнйшемъ центр россійской музыкальной жизни, въ Петроград обычный вагнеровскій циклъ изъ 4 оперъ ‘Нибелунгова Перстня’ былъ замненъ цикломъ P.-Корсакова. Конечно, очень пріятно, что первоклассный отечественный оперный композиторъ пріобрлъ, наконецъ, на Маріинской сцен то почетное положеніе, котораго онъ поистин достоинъ. Но условія пріобртенія этого положенія далеко не столь пріятны. Непріятно и то, что великолпными твореніями Р.-Корсакова Дирекція просто на просто^ заткнула ‘дыру’, образовавшуюся въ репертуар посл изгнанія Вагнера, и то, что отношеніе театра къ корсаковскимъ опернымъ шедеврамъ отзываетъ самымъ несомнннымъ формализмомъ. Идутъ оперы, которыя всегда шли на Маріинской сцен: ‘Снгурочка’, ‘Майская Ночь’, ‘Китежъ’. Никакой идейной связи между этими операми, равно какъ между каждой изъ нихъ и единственной новинкой корсаковскаго цикла, ‘Сказкой о Цар Салтан’,— нтъ. А между тмъ идейно-цльный и планомрный циклъ изъ 14 оперъ P.-Корсакова можно было бы выработать при наличіи къ тому добраго желанія. Постановка оперъ небрежная, со старыми, обветшавшими декораціями, съ мало удачнымъ распредленіемъ ролей и партій по артистамъ. Единственнымъ исключеніемъ является ‘Сказка о цар Салтан’, премьера которой (2 марта) прошла со значительнымъ художественнымъ успхомъ. Опера поставлена (Московскимъ режиссеромъ г. Лосскимъ) въ дух лубка. Въ постановк много жизни и движенія, сказочнаго колорита, яркой и рельефной фантастики. Въ немногихъ отдльныхъ моментахъ чувствуется нкоторый шаржъ, выходъ изъ границъ хорошаго вкуса. Въ цломъ получился спектакль презанятный, тщательно слаженный, дающій впечатлніе цльное и поэтическое. Составъ артистовъ удачный (г. Шароновъ-Салтанъ, г-жа Николаева-Милитриса, г. Ершовъ-Гвидонъ, г-жа Збруева-Бабариха и др.). Декораціи — по рисункамъ гг. Коровина и Головина (1-я кар. 4-го акта). Наиболе живописны ‘деревенская свтлица’ въ пролог и ‘царскій дворъ въ Тму-Таракани’ (1-ое д.). Оркестръ — подъ упр. г. Коутся, превосходно проводящаго деликатную партитуру прелестной оперы-сказки.
Кром премьеры ‘Салтана’ никакихъ другихъ ‘событій’ въ Маріинскомъ театр не было (нельзя же къ событіямъ отнести возобновленіе устарвшей ‘Гальки’ Монюшки, общанную къ концу сезона ‘Богему’ Пуччини, сценическое исполненіе ‘Реквіема’ Верди и т. п. малозначительные факты).
Театръ ‘Музыкальной Драмы’ продолжаетъ проводить дв свои обычныя тенденціи, тенденцію къ сценическому реализму, во-первыхъ, и тенденцію къ режиссерской новизн во что бы то ни стало, во-вторыхъ, об эти тенденціи, къ тому же осложняющіяся отсутствіемъ у заправилъ Музыкальной Драмы выдержаннаго художественнаго вкуса и совершеннымъ ихъ безразличіемъ въ выбор подлежащихъ постановк оперныхъ произведеній, приводятъ всегда къ однимъ и тмъ же результатамъ: ни одна постановка Музыкальной Драмы не можетъ быть принята безъ самыхъ существенныхъ оговорокъ. То путемъ купюръ общеизвстныхъ эпизодовъ и вставокъ въ обычный текстъ разныхъ кусочковъ изъ мало извстныхъ редакцій данной оперы, путемъ коренной переработки сценарія и значительнаго измненія традиціонныхъ темповъ Музыкальная Драма достигаетъ того, что трудно узнать старую знакомую вещь. Такъ было, напримръ, съ ‘Фаустомъ’, гд была, между прочимъ подвергнута изъятію арія Валентина, но были вставки изъ делибовской редакціи ‘Фауста’, гд сцена, обычно происходящая въ саду, разыгрывалась въ комнат, Зибеля плъ теноръ, а не меццосопрано (отчего партія звучала октавой ниже) и т. п. То поставятъ въ консерваторскомъ театр какую-нибудь абсолютно-ничтожную по музык новинку врод ‘Сестры Беатрисы’ Давидова или ‘Мадмуазель Фифи’ Кюи. То отличную, интересную музыку такъ неловко приспособятъ къ сцен, что выйдетъ одно недоразумніе (‘Принцесса Маленъ’ Штейнберга). Страшно много искусственности, манерности, подчасъ просто безвкусицы и несуразности во всей дятельности Музыкальной Драмы. Съ другой стороны, и въ выше названныхъ спектакляхъ, и въ ‘Пиковой Дам’, и въ ‘Паяцахъ’, и въ ‘Севильскомъ Цирюльник’, во всхъ премьерахъ минувшаго сезона было и кое-что любопытное, были выдумки пріятныя и трюки занятные.
Въ Петроградскомъ Народномъ Дом кром бездарной оперы Иванова ‘Горе отъ ума’ не было другихъ новыхъ постановокъ.
Въ Москв театральная жизнь шла еще тише, чмъ въ Петроград. Въ Большомъ театр возобновленъ ‘Князь Игорь’ Бородина. Постановка ординарна.
Относительно провинціальныхъ театровъ надо отмтить одинъ общій отрадный фактъ: оперы P.-Корсакова, Мусоргскаго, Бородина постепенно обртаютъ все боле видное мсто въ репертуар. Въ частности, ‘Борисъ Годуновъ’ и ‘Хованщина’ два дивныхъ шедевра русской музыкально-драматической литературы, идутъ во многихъ городахъ.
Число концертовъ не уменьшилось по сравненію съ прошлымъ годомъ, но они получили особый характеръ. Огромное множество концертовъ идетъ подъ флагомъ благотворительности. По всей Россіи устраивались вечера ‘бельгійскіе’, ‘французскіе’, ‘сербскіе’, ‘польскіе’, ‘еврейскіе’, въ пользу отдльныхъ лазаретовъ и т. п. Изъ большихъ концертныхъ предпріятій функціонировали только ‘фирмы’ Имп. Русск. Муз. Общ. и Кусевицкаго. Концерты Кусевицкаго происходили, какъ всегда, параллельно въ обоихъ главныхъ центрахъ Имперіи, Петроград и Москв, по программамъ почти тождественнымъ и заключавшимъ не мало интересныхъ новинокъ. Отмчу содержательную симфонію B-dur Д’Энди, изящную кантату Дебюси ‘La damoiselle Elue’, великолпную и по глубин музыкальнаго содержанія и въ отношеніи изумительнаго мастерства нолифониче скаго письма кантату С. Танева ‘По прочтеніи псалма’, интересную симфоническую поэму Мясковскаго ‘Аласторъ’, поэтическую фантазію ‘Ночь’ Вейсбергъ. Въ большую заслугу Кусевицкому надо поставить искусное исполненіе знаменитой 9 симфоніи Бетховена, геніальной Мессы h-moll Баха, чудесной ‘Поэмы Экстаза’ Скрябина.
До крайности экзальтированное въ своей психологической основ, въ высшей степени изощренное въ гармоническихъ своихъ очертаніяхъ искусство Скрябина, повидимому, начинаетъ находить себ поклонниковъ уже не среди однихъ только музыкантовъ-профессіоналовъ, но и въ широкихъ массахъ. 3 петроградскихъ концерта Скрябина, на которыхъ выступалъ самъ Скрябинъ въ роли автоинтерпретатора, прошли при переполненномъ зал и имли выдающійся художественный успхъ. Скрябинъ — не виртуозъ. Въ игр его встрчается не мало недочетовъ, которые, однако, не мшаютъ проявленіямъ въ его исполненіи замчательной поэтической одухотворенности. Нкоторыя свои композиціи Скрябинъ играетъ совершенно неподражаемо, въ полнйшей слитности передачи со своеобразнымъ характеромъ своего творчества.
Изъ циклическихъ концертныхъ предпріятій значительный интересъ представляли серія вечеровъ, организованныхъ редакціей ‘Музыкальнаго Современника’ и Вечера Камернаго Кружка при Обществ Изящныхъ Искусствъ.
На концертахъ ‘Музыкальнаго Современника’ исполнялись произведенія Акименки (прекрасная скрипичная соната), Гнсина (интересный циклъ Rosarium на двустишія Вяч. Иванова), Вейсбергъ (весьма характерныя ‘Китайскія псни’), Саминскаго, Базилевскаго, Штрейхеръ, Сенилова, Штейнберга (струнный квартетъ), Шведова (стильныя церковныя пснопнія), Житомирскаго, Карповича, Стравинскаго (очаровательные, очень причудливые по гармоніи романсы ‘Изъ Японской лирики’), Прокофьева (гротесочнаго характера романсы и мелкія пьесы для фортеп., превосходная, чрезвычайно своеобразная 2-ая соната для рояля), Метнера (скрипичная соната, въ ней любопытна средняя часть), Яворскаго (красивые романсы), Станчинскаго (чрезвычайно характерные фортепіанные ‘Эскизы’) и друг. русскихъ авторовъ.
Камерный кружокъ далъ сепію изъ 12 вечеровъ, послдовательно посвященныхъ русской псн, старинному русскому романсу, Глинк, Даргомыжскому, Балакиреву, Кюи, Бородину, Мусоргскому, Р.-Корсакову, Чайковскому, Глазунову, а также концерты изъ произведеній старо-итальянскихъ и старо-французскихъ мастеровъ. Исполненіе стояло и на вечерахъ ‘Музыкальнаго Современника’ и концертахъ Камернаго Кружка на большой высот.
Чмъ подарили русскіе музыканты наше искусство въ области творчества? Маститый Кюи докончилъ ‘Сорочинскую Ярмарку’ Мусоргскаго (приведеніе въ порядокъ тхъ частей этой неоконченной оперы, которыя написаны самимъ Мусоргскимъ, выполнено въ значительной мр авторомъ настоящаго обзора). Вышло нсколько новыхъ опусовъ Скрябина, въ гармоническомъ отношеніи чрезвычайно интересныхъ и весьма характерныхъ для посл-прометеевскаго періода его композиторской дятельности. Изданы 4 новыхъ ‘Эскиза’ Станчинскаго, которые по совокупности съ 4 ране изданными эскизами образуютъ серію прелестныхъ, на рдкость талантливыхъ и своеобразныхъ фортепіанныхъ миніатюръ. Одинъ изъ наиболе одаренныхъ русскихъ молодыхъ авторовъ Прокофьевъ сочинилъ балетъ на сюжетъ изъ славянской миологіи (либретто Городецкаго). Стравинскій сочиняетъ новый балетъ. Дирижеръ Маріинскаго театра Коутсъ закончилъ весьма хитроумную въ смысл гармоніи и полифоніи оперу ‘Ашурбанипалъ’. Глазуновъ написалъ парафразы на гимны союзныхъ Государствъ. Напечатано посмертное произведеніе Лядова ‘Nenie’. Это въ сущности не новинка. Въ свое время пьеса эта исполнялась въ концертахъ Зилоти подъ названіемъ ‘женскій образъ’ и относилась къ серіи музыкальныхъ иллюстрацій къ поэзіи Метерлинка. На очереди изданіе еще одной посмертной пьесы изъ той же серіи.
Закончу этотъ краткій обзосъ скорбнымъ спискомъ лицъ, за послднее время выбывшихъ изъ строя дятелей русскаго музыкальнаго искусства.
Умерли режиссеры Мельниковъ и Палечекъ. Умеръ артистъ Имп. театровъ Морской. Умерла 5 Августа выдающаяся отечественная піанистка А. Н. Есипова. Крупнйшую потерю понесъ русскій музыкальный міръ со смертью давно уже хворавшаго Анатолія Константитовича Лядова (| 15 Августа въ имніи Полыновка близъ Боровичей Новгородской губ.), композитора мало плодовитаго, но обладавшаго дарованіемъ первокласснымъ {См. ‘Современникъ’, Августъ 1914 г.}. Подверженный разнообразнымъ вліяніемъ, то шопено-шумановскимъ, то вагнеровскимъ, то даже скрябинскимъ, Лядовъ тмъ не мене всегда сохранялъ свою физіономію, всегда умлъ овять т фортепіанныя, вокальныя, оркестровыя миніатюры,— жанръ, къ которому наиболе тяготлъ Лядовъ — особеннымъ поэтическимъ ароматомъ, индивидуально-лядовскимъ, тонкимъ, нжнымъ, сладостнымъ. Въ особенности привлекательны миніатюрныя симфоническія картины Лядова: ‘Баба-Яга’, ‘Волшебное озеро’, ‘Кикимора’. Творчество Лядова за единственнымъ исключеніемъ, каковымъ является мощная симфоническая поэма ‘Изъ Апокалипсиса’, лишено силы и грандіозности: Лядовъ никогда не потрясаетъ. Сильныя чувства и страсти ему невдомы. Но міръ сказочныхъ мечтаній, міръ легкокрылыхъ видній поэтическаго воображенія, міръ пронизанный свтомъ, радостью, игрой радужныхъ красокъ, капризами миологически настроенной фантазіи, умлъ воплощать въ звукахъ Лядовъ необыкновенно убдительно, сочно, увлекательно. Лядовскія обработки народныхъ псенъ восхитительны по изяществу и чувству стиля. Лядовскія дтскія псни безконечно очаровательны. Лаконичны он до крайности. Страница, часто полъ-страницы музыки, но до того характерной, что получается музыкальный образъ вполн законченный, органически-цльный и боле цнный, чмъ иная длиннйшая симфонія…
Ушелъ минувшимъ лтомъ изъ нашего міра и вышеназванный Станчинскій, молодой московскій композиторъ, подававшій самыя блестящія надежды, но безвременно подкошенный психическимъ недугомъ. Музыкальное наслдіе, оставленное Станчинскимъ, въ высшей степени замчательно, но, къ сожалнію, крайне ограничено. Кром упомянутыхъ выше превосходныхъ фортепіанныхъ ‘Эскизовъ’, Станчинскій написалъ еще свыше десятка произведеній, изъ которыхъ по крайней-мр лучшія, вроятно, будутъ современемъ изданы.