МУЗЫКА ВЪ МОСКВ
Вл. Держановскій.
Музыка в Москве, Держановский Владимир Владимирович, Год: 1910
Время на прочтение: 4 минут(ы)
‘Аполлонъ’, No 11, 1910
Зимній сезонъ начался у насъ незамтно, буднично. Правда, большія концертныя учрежденія еще не функціонируютъ, но то, что дали оперные театры, совсмъ незначительно по сравненію съ предыдущимъ сезономъ. Быть можетъ, та блеклость красокъ, которой отличается начало сезона, въ значительной мр оттнена яркостью и содержательностью лтняго симфоническаго сезона, закончившагося наканун цлой серіей зимнихъ открытій. Симфоническіе концерты, устраивавшіеся истекшимъ лтомъ въ Сокольникахъ, не безъ основанія разсматриваются здсь, какъ музыкально-художественное явленіе крупнаго значенія. Концерты въ Сокольникахъ устраивались и въ прежніе годы, но частными предпринимателями, и неизмнно завершались крахомъ, и матеріальнымъ,и художественнымъ. Въ этомъ году организацію концертовъ взяла на себя городская управа, поручивъ завдываніе ими гласному думы M. M. Кожевникову, въ недавнемъ прошломъ небезызвстному оперному антрепренеру. Такимъ образомъ, художественное предпріятіе основалось на прочномъ матеріальномъ фундамент, что, безъ сомннія, отразилось на солидности и обезпеченности дла. Передавъ концерты въ вдніе г. Кожевникова, управа совершенно не вмшивалась въ ихъ внутреннюю жизнь, а г. Кожевниковъ, обнаруживъ выдающіяся административныя способности, проявилъ еще боле цнное въ его положеніи качество: умніе любовно и бережно относиться ко всмъ замысламъ и начинаніямъ дирижеровъ. Была достигнута полная гармонія въ сложномъ механизм организаціи концертовъ, и результаты оказались блестящими. Концерты въ Сокольникахъ достигли въ этомъ году небывалаго развитія. Благодаря счастливому выбору дирижера (молодой, блестяще одаренный музыкантъ г. Сараджевъ), исполненіе большею частью стояло на высокомъ уровн, а программы концертовъ отличались такой содержательностью и свжестью, какимъ могло бы позавидовать любое изъ музыкальныхъ учрежденій Москвы.
Избгая всего затасканнаго и шаблоннаго, г. Сараджевъ сумлъ среди стараго найти малоизвстное, или совсмъ здсь не исполнявшееся, и удлилъ много мста современной музык. Въ ряду образцовъ послдней нужно отмтить прежде всего ‘Rondes de printemps’ — симфоническую пьесу изъ новаго оркестроваго цикла Клода Дебюсси ‘Images’. Утренней свжестью, радостью весны овяна эта благоуханная музыка. И какая аристократическая сдержанность въ проявленіи мощи и жизнерадостности, какія чары изящества и граціи въ инструментовк! Дебюсси боле ранняго періода былъ представленъ (кром извстнаго здсь ‘Фавна’) еще двумя отрывками изъ юношеской кантаты его ‘Блудный сынъ’. По нимъ судишь, какъ естественно и органически развивался этотъ замчательный талантъ. Въ аріи Ліи, несмотря на слды вліянія Делиба, будущій Дебюсси осязательно чувствуется не только въ гармонической свжести окружающей голосъ ткани, но и въ живой, естественной текучести мелодіи. Симфоническій отрывокъ изъ этой кантаты сразу вводитъ слушателя въ царство утонченной оркестровой звучности французскаго мастера и показываетъ, что и начинающій Дебюсси былъ закованъ въ броню непримиримаго отвращенія къ грубымъ эффектамъ инструментовки. Нельзя упрекнуть въ стремленіи къ подобнымъ эффектамъ Поля Дюка, но въ его музык эмоція на второмъ план, а впереди холодный блескъ остроумія и изобртательности. ‘Ученика чародя’ мы слышали много разъ, но антрактъ изъ ‘Аріанны’ до г. Сараджева въ Москв не исполняли. Чтобы покончить съ французами, отмтимъ исполненіе фантазіи для скрипки съ оркестромъ г. Анри Фортера, питомца парижской консерваторіи, поселившагося теперь въ Москв. Это — несомннное и симпатичное дарованіе, воспитанное на достиженіяхъ ново-французской школы. А. Фортеръ убжденный врагъ классической формы, но его отлично инструментованная фантазія показываетъ, что авторъ, подобно ученику чародя, не всегда въ силахъ совладать съ вызванными имъ духами.
Изъ другихъ новинокъ иностранной литературы заслуживаютъ упоминанія: уже исполнявшаяся въ Петербург красочная, но немного шумливая рапсодія ‘Каталонія’ покойнаго Альбэница и симфоническая поэма ‘Смерть Тэнтажиля’, совершенно неизвстнаго въ Россіи американскаго композитора Ш. М. Лёфлера. Нын американскій гражданинъ, Лёфлеръ родился и учился во Франціи. Поэтому его нельзя разсматривать, какъ члена небольшой группы американской молодежи, стремящейся создать національную школу, вдохновляясь родниками индйскаго народнаго творчества. Пріемами письма и общимъ складомъ музыки онъ ближе къ французамъ (но безъ смлости и силы Дебюсси и Равеля), хотя не избгнулъ также и русскаго вліянія (Римскій-Корсаковъ). Его поэма красива и благородна по музык, колоритно ииструментована, но въ ней почти нтъ соотвтствія тмъ тончайшимъ и трепетнымъ переживаніямъ, изъ которыхъ соткана драма Матерлинка (счастливое исключеніе — соло эпизодически появляющейся въ оркестр viole d’amour).
Среди русскихъ новинокъ: — изящная по музык и архитектонически стройная поэма Г. Конюса ‘Лсъ шумитъ’, выдержанная по настроенію и стилю фантазія,—‘Сновиднія’ Вл. Метцля, новая для Москвы вторая симфонія А. К. Глазунова и ‘Картинки къ сказк о золотомъ птушк’ Н. А. Римскаго-Корсакова (сюита, составленная А. Глазуновымъ и М. Штейнбергомъ).
Я уже говорилъ, что общій уровень исполненія въ Сокольникахъ былъ высокимъ. Но особенно заслуживаетъ быть подчеркнутымъ исполненіе г. Сараджевымъ второй симфоніи Скрябина. Даже посл прекраснаго исполненія этой симфоніи г. Сафоновымъ (1902 г.), передача г. Сараджева увлекала глубиной, силой темперамента, филигранностью отдлки и необыкновенной остротой, съ которой дирижеръ схватывалъ и передавалъ оркестру и слушателямъ все то, что составляетъ сущность скрябинскаго генія. Очень удалась еще г. Сараджеву программа перваго вагнеровскаго концерта, въ которомъ, между прочимъ, шли два большихъ отрывка изъ неисполнявшагося до сихъ поръ въ Москв второго акта ‘Тристана и Изольды’.
Кром г. Сараджева, въ сокольничьихъ концертахъ выступали и случайные дирижеры гастролеры, среди которыхъ надо отлбтить г. Померанцева и г. А. Метнера (брата композитора).
Городскіе симфоническіе концерты, такъ удачно начатые истекшимъ лтомъ, съ будущаго года предположено развернуть еще шире. Для этой цли, по предложенію гласнаго Кожевникова, управа пріобртаетъ прекрасное зданіе театра ‘Буффъ’, въ которомъ концерты будутъ даваться и зимою. Такимъ образомъ, съ будущаго сезона Москва будетъ обладать новымъ крупнымъ концертнымъ предпріятіемъ, которое будетъ функціонировать круглый годъ, лтомъ — въ Сокольникахъ, зимой — въ городскомъ театр.
Оперный сезонъ открылся уже давно, но новинокъ пока дано совсмъ немного. Если не считать уже ставившейся въ Москв геніальной ‘Хованщины’ Мусоргскаго (возобновлена въ оперной антреприз г. Зимина) и другихъ возобновленій (‘Гугеноты’ въ Большомъ театр, ‘Богема’ у Зимина, ‘Дубровскій’ въ Народномъ
Дом), то до настоящаго времени дана только одна новинка — пресловутая опера Ж. Нугэса ‘Quo vadis’.
Эта послдняя пользуется здсь большимъ успхомъ и даетъ г. Зимину полные сборы. Въ послднемъ, повидимому, все значеніе этой обстановочной фееріи. Партитура Нугэса ни только не оригинальна, но просто банальна, изобличая въ автор очевиднаго угодника вкусу наимене культурныхъ слоевъ публики, ничмъ не пренебрегающаго для достиженія успха и пользующагося для этой цли давно испытанными, надежными трафаретами. ‘Разжиженный Маснэ’, съ вялой и блдной мелодикой, технически немощный, но ловко приспособленный къ элементарнымъ требованіямъ сцены — вотъ что представляетъ изъ себя г. Нугэсъ, нын пожинающій лавры въ Москв. Но даже широкая публика, наполняющая сейчасъ театръ г. Зимина, хорошо сознаетъ, что на ‘Quo vadis’ ее влечетъ только эффектное зрлище, рядъ пышныхъ картинъ, ловко скомпанованныхъ либретистомъ Анри Кэномъ.
Вообще, ближайшее будущее московскихъ оперныхъ театровъ не сулитъ намъ ничего значительнаго. Только конецъ сезона принесетъ постановку ‘Гибели боговъ’, общанную Большимъ театромъ.