МУЗЫКА ВЪ МОСКВ
Вл. Держановскій.
Музыка в Москве, Держановский Владимир Владимирович, Год: 1910
Время на прочтение: 4 минут(ы)
‘Аполлонъ’, No 12, 1910
Большой концертный сезонъ начался. Обиліе музыки еще боле подавляющее, нежели въ прошломъ году. Но какъ и тогда — не такъ много подлинно значительнаго, захватывающаго, и тмъ боле — свжаго, новаго. Современная музыка по-прежнему остается вн серьезнаго вниманія нашихъ музыкальныхъ обществъ, появляясь на программахъ эпизодически, случайно, въ микроскопическихъ размрахъ. А въ то же время исполняемая чуть ли не каждый годъ ‘патетическая’ Чайковскаго значится въ репертуар трехъ крупнйшихъ концертныхъ предпріятій (въ музыкальномъ Обществ, филармоніи и у г. Кусевицкаго). Все это тмъ боле странно, что ожесточенная война между конкурирующими предпріятіями, нердко выступающая наружу (напримръ, недавній смхотворный случай, когда Г. Форэ отказался по болзни участвовать въ камерномъ вечер музыкальнаго Общества и 5-го же ноября, на которое былъ назначенъ вечеръ, выступилъ въ филармоніи съ той же программой),— эта всеобщая мобилизація должна бы была обострить иниціативу, направленную къ освженію концертныхъ программъ. Просматривая проспекты этихъ послднихъ, объявленные на текущій сезонъ, музыкантъ, уставшій отъ безконечныхъ попытокъ плохо или въ лучшемъ случа посредственно исполнять Моцарта, Бетховена, Шумана,— порадуется, конечно, тмъ немногимъ крупицамъ новаго, которое заключаютъ въ себ эти проспекты. И пальму первенства онъ отдастъ, разумется, г. Кусевицкому. Здсь вниманіе прежде всего останавливается на предположенномъ исполненіи послдняго произведенія Скрябина, его поэмы ‘Прометей’. Въ этомъ же предпріятіи пойдутъ четвертая симфонія, совершенно неизвстная у насъ, Малера и седьмая — Брукнера. Эта послдняя будетъ исполнена еще и въ музыкальномъ Обществ, которое кром того намтило къ исполненію сюиту изъ ‘Жаръ-Птицы’ Стравинскаго, 100-ый псаломъ Регера и нсколько мене крупныхъ произведеній (изъ ‘Моря’ Дебюсси выхваченъ почему-то кусокъ, разв полностью это произведеніе недоступно дирижеру и публик Об-ва?). Въ филармоніи — крупныхъ новыхъ произведеній не объявлено, но намчено нсколько интересныхъ новостей боле мелкаго калибра: ‘Pavane’ Равеля, ‘Танецъ амазонки’ Лядова, ‘Драматическая фантазія’ Штейнберга и др. Изъ состоявшихся уже концертовъ прежде всего нужно отмтить оба концерта г. Кусевицкаго. Въ первомъ изъ нихъ былъ повторенъ ‘Экстазъ’ Скрябина, исполняющійся въ Москв уже въ четвертый разъ (первый дирижеръ г. Куперъ, затмъ Артуръ Никишъ, и оба послднія исполненія г. Кусевицкій). Къ поэм Скрябина начинаютъ привыкать и цнить ее. Но вмст съ тмъ былое чувство ужаса и благоговнія, которое характеризовало первоначальное отношеніе публики къ чуждому ей грандіозному созданію, уступаетъ мсто попыткамъ критическаго отношенія къ поэм. Эти попытки сознательнаго отношенія къ сложному художественному произведенію во всякомъ случа не безынтересны. Захватываемая общей линіей подъема и яркостью поэмы, публика жалуется, однако, на чрезмрную насыщенность инструментовки, въ заключительной части поэмы, вызывающей, по словамъ критиковъ-любителей, даже ощущеніе физической боли.
Не пользуется также симпатіями философская программа поэмы, признаваемая но существу не эстетической и насильственной… Другой концертъ С. Кусевицкаго привлекъ къ себ всеобщее вниманіе торжественнымъ чествованіемъ Артура Никиша, по поводу пятнадцатилтія его артистической дятельности въ Россіи. Празднество оказалось не только пышнымъ, но и искреннимъ, а самъ виновникъ торжества зачаровалъ всхъ слушателей безподобной интерпретаціей сочиненій Чайковскаго, изъ которыхъ была составлена программа концерта. Не такъ удачно открыло свой сезонъ Музыкальное Общество. Два первыхъ симфоническихъ собранія этого учрежденія были посвящены старымъ нмцамъ (Бахъ, Моцартъ, Шуманъ), а въ этой области Э. Куперъ, постоянный дирижеръ концертовъ Общества, наиболе уязвимъ. Сухость и жестокость, которыя характеризовали исполненіе большей части произведеній двухъ состоявшихся собраній, до извстной степени были возмщены очень хорошей передачей Es-dur’ной симфоніи Моцарта и превосходнымъ исполненіемъ г. г. Л. Капэ и А. Казалезюсомъ ‘Sinfonia concertante’ Моцарта же, для скрипки и альта съ оркестромъ. Оба только что названные артиста, совмстно съ г. г. М. Эвиттъ и М. Казалезюсомъ, выступили въ четырехъ камерныхъ собраніяхъ Общества, изъ которыхъ три были посвящены квартетамъ Бетховена. Превосходный ансамбль парижскаго квартета, изощренная тонкость нюансировки и своеобразность интерпретаціи — привлекли на сторону парижскихъ гостей всеобщія симпатіи. Но отдавая дань перечисленнымъ качествамъ, нужно подчеркнуть, что эта интерпретація показалась многимъ слишкомъ далекой отъ бетховенскаго стиля, чуждой духу его титаническаго генія. Какъ это, быть можетъ, ни странно, но основной причиной отдаленности отъ стиля Бетховена служатъ техническія особенности въ игр всхъ четырехъ членовъ квартета. Именно,— совершенное отсутствіе широкаго штриха dtasch и постоянное примненіе мелкихъ, прыгающихъ штриховъ виртуознаго характера, которые въ классической музык непріемлемы по-существу.
Филармонія, общающая въ ближайшемъ будущемъ выступленія такихъ корифеевъ дирижерскаго искусства, какъ Вейнгартнеръ, Менгельбергъ и Моттль, начала свой сезонъ вяло и блдно. И если въ лиц А. Каутса можно привтствовать молодое дарованіе, далеко, впрочемъ, еще не подготовленное къ отвтственной и серьезной роли симфоническаго дирижера, то Г. Форэ, управлявшій вторымъ концертомъ, сильно разочаровалъ всхъ, а въ особенности друзей молодой французской музыки. Одновременно вялый и угловатый дирижеръ, блдный піанистъ, онъ не поправилъ впечатлнія и своими композиціями, изъ которыхъ лучшее впечатлніе оставила соната для скрипки и фортепіано. Ординарная-же музыка къ ‘Пелеасу и Мелизанд’ повергла всхъ, въ особенности знающихъ чудесную партитуру Дебюсси, въ полнйшее недоумніе. Интересъ концерта, въ которомъ выступалъ Форэ, спасли солисты — Э. Изаи и А. Брандуковъ, да А. Зилоти, исполнившій свжую и красочную поэму Э. Шоссона — ‘Вивіана’.
Историческіе концерты С. Василенко, вступившіе въ четвертый годъ своего существованія, идутъ при томъ же повышенномъ интерес къ нимъ со стороны публики, главнымъ образомъ учащейся молодежи. Изъ трехъ состоявшихся концертовъ боле удался второй, значительная часть программы котораго была посвящена стариннымъ французамъ. Въ этомъ концерт, между прочимъ, С. Василенко исполнилъ очаровательныя старинныя французскія псни, инструментованныя имъ съ замчательнымъ мастерствомъ, изяществомъ и умніемъ проникнуться стилемъ давно прошедшихъ временъ.
Кружокъ любителей русской музыки устроилъ пока одинъ симфоническій концертъ, посвященный памяти М. А. Балакирева. Исполнялись — первая симфонія, ‘Тамара’, ‘Въ Чехіи’ и ‘Исламей’ (М. Мейчикъ). Эмиль Куперъ весьма хорошо провелъ ‘Тамару’ (неудовлетворительное исполненіе ея далъ г. Каутсъ), отчасти же и симфонію. На дняхъ состоялся юбилейный, 100 концертъ Кружка,основаннаго А. и М. Керзинъ и такъ много сдлавшаго для распространенія въ широкомъ обществ русской, преимущественно вокальной музыки.
Интересъ всего даннаго оперными театрами сосредоточивается на постановк въ Большомъ театр оперы Ж. Масснэ ‘Донъ-Кихотъ’. Сама по себ опера является произведеніемъ почти что мертворожденнымъ, рутиннымъ и шумливымъ въ музык, нескладнымъ по либретто, имющимъ очень немного точекъ соприкосновенія съ геніальнымъ первоисточникомъ. Авторъ, впрочемъ, стремился подойти къ духу испанской народной музыки, но пріемами чисто вншними. Его сладенькая и жидкая музыка слишкомъ ужъ не вяжется съ представленіемъ объ Испаніи и испанцахъ, какъ о чемъ-то ярко-красочномъ, жгучемъ и рельефномъ. Если посл всего сказаннаго отмтить наличность чрезвычайно крупнаго успха оперы у публики, то станетъ ясно, что этимъ успхомъ постановка обязана исключительно генію Ф. Шаляпина. И, дйствительно, великій артистъ изъ ничего создалъ все, окропляя мертвую ткань либретто и музыки живой водой своего необъятнаго дарованія. Донъ-Кихотъ, украденный у искусства — Масснэ и Лорэномъ, былъ возвращенъ ему Шаляпинымъ. Этотъ новый образъ Шаляпина, столь не похожій на прежде созданные имъ и столь близкій имъ скульптурной красотой и бездонной полнотой въ выраженіи трагическаго, смшного и скорбнаго, этотъ глубоко-человческій и потрясающій образъ не разъ вызывалъ слезы у слушателей и зрителей, свидтелей новаго и крупнаго дара Шаляпина.