Мендельсон Ф.: биографическая справка, Мендельсон Феликс, Год: 1896 читать онлайн, скачать электронную книгу fb2, pdf бесплатно

Время на прочтение: 10 минут(ы)

I.

Мендельсон-Бартольди, Феликс — выдающийся композитор, внук Моисея Мендельсона, род. в 1809 г., ум. христианином в 1847 г. — М.-Б. 15 лет окончил университет, свою знаменитую увертюру ‘Сон в летнюю ночь’ он написал, когда ему было 18 лет. В 1827 г. была поставлена в Берлине его опера ‘Die Hochzeit des Gamacho’. Впоследствии М.-Б. очень мало писал для сцены, в 1829 г. им была написана небольшая опера ‘Heimkehr aus der Fremde’, предназначавшаяся для исполнения в семье М., а не для публики. Другая опера ‘Лорелея’ осталась неоконченной. Увертюра ‘Hebriden’ (1832) и итальянская симфония (1833) представляют отголоски путевых впечатлений М. С 1833 г. начинается деятельность М.-Б. как дирижера, сначала в Дюссельдорфе, а затем в Лейпциге, где он основал консерваторию. С 1843 г. по 1845 г. М.-Б. занимал в Берлине место главного директора церковной музыки. Главная заслуга М. как капельмейстера заключается в пропаганде лучших произведений величайших композиторов. Наиболее выдающимися сочинениями М.-Б. считаются оратории ‘Павел’ (1836) и ‘Илия’ (1840), баллада ‘Вальпургиева ночь’, увертюра Ruy Blas, его ‘Песни без слов’ для фортепьяно по своей выразительности стоят выше его (1839) вокальных песен. М.-Б. воспитывался на классических образцах, их влияние видно как в форме, тематической разработке, так и в оркестровке. В свои сочинения он внес, однако, и новые веяния. М.-Б. был широко образованным человеком, обладал литературным и художественным талантом, его письма, особенно Reisebriefe (1861), являются блестящей характеристикой не только его самого, но и того круга, в котором он жил. — Ср.: Ftis, Biogr. unsivers des musicien (здесь помещен обширный список биографий и статей, посвященных М.-Б.), Hensel, die Familie Mendelssohn, 1879, Carl Mendelssohn-Bartholdy, Goethe und Felix M.-B., 1872, Jew. Enc., VIII, 477—478, Энц. Слов. Брокгауза и фрона.

Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона, т. 10: Ладенбург — Миддот, стлб. 875

II.

Мендельсон-Бартольди (Mendelssohn-Bartholdy), Якоб Людвиг Феликс (обыкновенно называемый просто Мендельсон, фамилию Барттольди отец его присоединил к своей в память зятя и для отличия от других отраслей семейства М.), род. 3 февр. 1809 в Гамбурге, ум. 4 ноября 1847 в Лейпциге, внук знаменитого философа и еврейского реформатора Моисея М. (ум. 1786), сын банкира Авраама М. (с 1811 в Берлине), обнаружил поразительно рано музык. способности, которые встретили заботливое попечение со стороны обеспеченных и образованных родителей. Мать его Леа (дочь банкира Саломона в Берлине) сама давала детям уроки фп-ной игры. Сперва проявился большой талант у старшей на 3 года сестры М., Фанни, (см. Гензель), вскоре с ней стал соперничать Феликс, оба они так напоминали Моцарта и Наннерль, как быть может никакие другие в мире брат с сестрой. Двое младших детей — Ревекка и Пауль были также очень музыкальны, Ревекка пела, а Пауль играл на виолончели. Преподавание матери вскоре сменилось уроками фп-ной игры Людвига Бергера, скрипки — Геннинга и теории музыки — Цельтера, Гейзе (впоследствии профессор), отец писателя Пауля Гейзе, преподавал языки и пр., а Рзель рисование и живопись (М. был также искусным рисовальщиком). В 1818 Феликс играл впервые в публичном концерте, он исполнял фп-ную партию в одном из трио Вльфля с большим успехом. В 1819 он поступил альтом в хор ‘Singakademie’. В доме отца устраивались каждое воскресенье музыкальные вечера с участием небольшого оркестра, рано проявившееся дарование мальчика к композиции могло, благодаря этому, быстро совершенствоваться, ибо все, что он писал, тут же исполнялось. С 1820 начинается правильная композиторская деятельность М-а, он в этом году написал скрипичную сонату, 2 фп-ные сонаты, небольшую кантату (‘In rhrend feierlichen Tnen’), небольшую оперетку с фп., песни, квартеты для мужс. голосов и пр. Уже в то время он отличался свойственной ему, наравне с великими композиторами, легкостью творчества, мучительной кропотливой работы над своими произведениями он не знал никогда. Одна из написанных им в то время фп-ных сонат была издана после его смерти под опусом 115-м. В 1821 М. познакомился с Вебером, которого восторженно почитал и через которого приобщился к романтизму, в конце того же года вместе с Цельтером он попал к Гте, живо заинтересовавшемуся мальчиком. В 1824, в день рождения. М., в доме отца была исполнена небольшая его опера, четвертая: ‘Die beiden Neffen’, и Цельтер торжественно от имени Баха, Гайдна и Моцарта произвел его из учеников в мастера. Уже в 1816 М. сопровождал отца в деловой поездке в Париж, и брал там уроки у г-жи Биго, в 1825 они посетили Париж вторично, и М., теперь уже 16-летний юноша, познакомился со всеми музыкальными знаменитостями Парижа и музицировал с Бальо и другими артистами, испытание, сделанное ему Керубини, имело очень благоприятный результат, однако отец не согласился на предложение Керубини закончить образование Феликса и вернулся с последним в Берлин. В 17 лет M. написал увертюру ‘Сон в летнюю ночь’ (1826), произведение, обнаружившее законченное мастерство и гениальную оригинальность молодого композитора и ни в чем не уступающее его позднейшим, написанным в более зрелом возрасте, творениям (остальные номера музыки к сказке ‘Сон в летнюю ночь’ были написаны 15 лет спустя). В 1827 М. поставил на сцене берлинского театра свою первую и последнюю оперу ‘Свадьба Камахо’: не смотря на благосклонный прием, ее сняли с репертуара (Спонтини не благоволил к М-у). М. несколько лет слушал также лекции в берлинском университете. К 1829 относится замечательный художественный подвиг М. — первое, со смерти Баха, исполнение Matthuspassion последнего (в Singakademie, под управлением М.). В этом же году М. посетил Англию, главным образом по просьбе Мошелеса, который в 1824 провел шесть недель в Берлине, ежедневно бывал в доме родителей М. и даже давал последнему уроки фп-ной игры. Композиторская слава М. начала распространяться только из Лондона, там он исполнил впервые свою симфонию C-moll (в концерте филармонич. об-ва, которому она поэтому и посвящена) и увертюру ‘Сон в летнюю ночь’, прием был блестящий. После путешествия по Шотландии (не для концертов) он вернулся полный впечатлениями в Лондон и затем в Берлин. В 1830 М. предпринял большое путешествие по Италии, оттуда отправился в Париж (1832), где заболел холерой, и в Лондон, где исполнил оконченную между тем увертюру ‘Гебриды’ и сыграл концерт G-moll и Capriccio H-moll. Здесь он издал также первую тетрадь ‘Песен без слов’. Вернувшись в Берлин М. исполнил увертюры ‘Сон в летнюю ночь’, ‘Гебриды’, ‘Тишь на море и счастливое плаванье’, реформационную симфонию, концерт G-moll и Capriccio H-moll. Ему не удалось сделаться преемником Цельтера в кач. дирижера Singakademie, как он хотел (См. Рунгенгаген). В 1833 М. было поручено управление нижнерейнским музык. празднеством в Дюссельдорфе, оттуда он опять посетил Лондон, и, продирижировав там свою ‘итальянскую’ симфонию, возвратился в Дюссельдорф, куда был приглашен в кач. городского капельмейстера. Там М. оставался 2 года, в 1835 он еще дирижировал музык. празднеством в Кльше. Между тем он принял место капельмейстера в лейпцигском Гевандгаузе и занял его в августе 1835. Его редкий капельмейстерский талант, обширное музык. образование и композиторское значение сделали его вскоре центром лейпцигской музык. жизни, а Лейпциг в свою очередь — центром музык. жизни всей Германии, даже Европы. Концерты Гевандгауза получили небывалое дотоле значение. Сильную поддержку нашел М. в лице Ферд. Давида (см.), которого он пригласил в Лейпциг концертмейстером. В 1836 университет возвел М. в степень Dr. phil. honoris causa. В 1837 он женился на Цецилии Шарлотте Софии Жанрено (Jeanrenaud, ум. 1853), дочери гугенотского священника. От этого счастливого брака у M. было пятеро детей. В 1843 М. основал под покровительством короля саксонского консерваторию в Лейпциге. Главными преподавательскими силами в ней были Мориц Гауптман, Роб. Шуман, Ф. Давид и Хр. А. Поленц. Консерв. эта вскоре стала одной из первоклассных. Король прусский Фридрих Вильгельм IV несколько раз пытался привлечь М-а в Берлин. В 1841 М. переселился на год в Берлин, где исполнил написанную по желанию короля музыку к ‘Антигоне’, но вскоре опять вернулся в Лейпциг. Короткое время М. жил в Берлине еще в 1842, когда получил звание корол. Generalmusikdirektor’a, а также в 1845, и дирижировал там исполнением музыки к ‘Эдипу’ и ‘Аталии’. Не считая коротких отлучек с концертными целями (зима 1844—45 во Франкфурте н. М., август 1846 1-е исполнение ‘Илии’ в Бирмингаме), М. оставался в Лейпциге до кончины, он умер, потрясенный неожиданной смертью своей любимой сестры Фанни, через несколько месяцев после нее.

Нападки, которые не без некоторого основания делались на одну из сторон творчества М-а, а именно на несколько сентиментальный оттенок его мелодий, которому последователи его односторонне подражали, слишком затемняют его заслуги, М. был не только ‘Божьей милостью’ творческий гений, лучшие произведения коего ныне способны восхищать слушателя не меньше чем 50 лет тому назад, — он глубоко понимал также произведения классиков и имеет за собой ту крупную заслугу, что вызвал снова к жизни произведения Баха. Между сочинениями М. (op. 1—72 напечатаны при жизни, 73 по 121 после смерти, и кроме того ряд сочинений не помеченных опусом) высшее место занимают его оратории: ‘Павел’ (1836) и ‘Илия’ (1846), — со времени Генделя и Гайдна важнейшие явления в этой области, — затем его концертные увертюры (‘Сон в летнюю ночь’, op. 51, ‘Гебриды’, op. 26 [Фингалова пещера], ‘Морская тишь и счастливое плавание’, op. 27, ‘Сказка р прекрасной Мелузине’, op. 32, ‘Рюи Блаз’, op. 95, ‘Trompetenouvertre’, op. 101, уверт. для духового оркестра, op. 24), музыка (хоры и пр.) к ‘Антигоне’, op. 55, ‘Die erste Walpurgisnacht’, op. 60, музыка к ‘Снув летнюю ночь’, op. 61, ‘Аталии’, op. 74 и ‘Эднпу в Колоне’, op. 93, пять симфоний (No 1, C-moll, op. 11, симфония-кантата ‘Lobgesang’ op. 52, No 3, A-moll [шотландская], op. 56, No 4, A-dur [итальянская], op. 90, No 5 D-dur [реформационная], op. 107), его скрипичный концерт (op. 64) — один из прекраснейших образцов этого рода творчества, его оба фп-ных концерта (G-raoll, op. 25, и D-moll, op. 40) пользуются вполне заслуженной популярностью, так же как Capriccio H-moll op. 22, Rondo brillant op. 29, и серенада op. 43 (все для фп. с орк.), высокое место занимают его камерные произведения: октет для струнных инструментов, op. 20, 2 таких же квинтета op. 18 и 87, 7 квартетов (op. 12, 13, 44 [3—5], 80, 81), фп-ный секстет, op. 110, фп-ные квартеты, op. 1, 2, 3, фп-ные трио, op. 49, 66, скрипичная соната, ор. 4, 2 виолончельные сонаты, op. 45, 58, и тетрадь ‘Variations concertantes’ для виолонч. с фп., op. 17. Но наибольшим распространением пользуются без сомнения фп-ные композиции М-а и прежде всего ‘Песни без слов’, в течение десятилетий задававшие тон в фп-ной литературе (8 тетр., op. 19, 30, 38, 53, 62, 67, 85, 102), Capriccio op. 5, характерные пьесы op. 7, Rondo capriccioso, op. 14, фантазия, op. 15, Fantaisies, op. 16, Caprices, op. 33, ‘Детския пьесы’ op. 72, прелюдии и этюды, op. 104, Albumblatt, op. 117, Capriccio, op. 118, Perpetuum mobile, op. 119, затем 4 сонаты (op. 6, 28 [фантазия, шотландская соната], 105, 106), 3 тетр. вариаций, op. 54 (Variations srieuses), 82 (Es-dur), 83 (B-dur, также в 4 руки), Allegro brillant, op. 92 (в 4 руки), 6 прелюдий и фуг, op. 35, то же (E-moll) без опуса, 3 таких же для органа, op. 37, 6 органных сонат, op. 65, далее он написал: 83 романса для 1 голоса с фп., 13 дуэтов (op. 63, 77, 3 без опуса и No 12 в op. 8), 28 квартетов для смеш. голосов (op. 41, 48, 59, 88, 100), 21 квартет для мужск. голосов (op. 50, 75, 76, 120, ‘Nachtgesang’, ‘Stiftungsfeier’, ‘Ersatz fr Unbestand’), 2 концертные арии (‘Infelice!’ op. 94 и другая без опуса), 2 торж. кантаты (‘An die Knstler’ для мужск. хора и духового оркестра и ‘Zur Scularfeier der Buchdruckerkunst’ [кантата в честь Гутенберга] для мужс. хора с орк.), 6 ‘Sprche’ для 8-глсного хора, op. 79, 5 псалмов (42-й, 95-й, 98-й, 114-й, 115-й) для соло, хора и оркестра. еще 3 псалма (2-й, 22-й и 43-й) 8-глсн. а capella, мотеты (op. 23, для соло. хора и органа), 3 мотета для женс. хора и органа (op. 39), 3 мотета а capella (op. 69), ‘Trauergesang’ для смеш. хора (op. 116), Kyrie eleison для двойного хора, Lauda Sion с оркестром, op. 73, гимн op. 96, для соло, хора и оркестра (органа), ‘Tu es Petrus’, 5-глсн. с орк., op. 111, 2 духовн. песни op. 112, 2 духовных мужск. хора op. 115, отрывки оратории ‘Christus’, отрывки оперы ‘Lorelei’ (финал 1-го акта, Ave Maria и хор виноградарей), Singspiel: ‘Heimkehr aus der Fremde’, op. 89, 2 концертштюка для кларнета, басетгорна и фп., op. 113, 114, песня без слов для виолончели с фп., op. 109, Duo concertant для 2 фп. (с Мошелесом), обработка Chaconne (D-moll) Баха с фп., ‘Dettinger Tedem’ и ‘Acis und Galathea’ Генделя с выполненным аккомпанементом, и большое число юношеских произведений (между прочими симфоний для струнного оркестра и одна для большего, 5 небольших опер и пр.), оставшихся ненапечатанными.

Письма М-а издал его брат Павел М.: ‘Reisebriefe’ [1830—32] (1861, 5-е изд. в 1 томе 1882), и ‘Briefe’ [1833—47] (1863, часть их была изд. в русс. перев. [СПБ. 1863]), далее изданы были 8 писем к г-же Фойгт 1871, другие в ‘Musikerbriefe’ Людв. Ноля и в различных биографиях композитора, из коих важнейшия: Lampadius ‘Felix M., ein Denkmal’ (1848, то же в увеличенном виде под загл. ‘F. M.-B., ein Gesamtbild seines Lebens und Schaffens’, 1886), Benedict, ‘A sketch of the life and works of the late F. M.’ (2-e изд. 1853), J. Schubring ‘Reminiscences of F. M.’ (1866), Ed. Devrient, ‘Meine Erinnerungen an F. M.’ (1869), Karl M. (старший сын М-a) ‘Goethe und F. M.’ (1871), F. Hiller ‘F. M.’ (1874), срв. также S. Hensel ‘Die Familie M.’ (1879, 3 t., 8-e изд., 2 т. 1895), далее J. Eckardt ‘Ferdinand David und die Familie M.’ (1888) и F. Moscheies ‘Briefe von F. M.-B. an Ignaz und Charlotte Moscheies’ (1888). Весьма велико число биографий компилятивного характера, таковы М. пр. биографии А. Рейсмана (3-е изд. 1893), Э. Полько, Ла-Мары (‘Studienkpfe’), Ф. Глейха (‘Charakterbilder etc.’). Превосходный очерк о М-е помещен в ‘Dictionary of music’ Грова. Срв. также F. G. Edward ‘The history of Mendelssohns oratorio, Elijah» (1897). Полное собрание сочинений М.-В. было издано под ред. И. Рица, фирмой Брейткопф и Гертель в 1874—77.

Музыкальный словарь Римана, т. 2: Донской — Оратория, с. 835—838

III.

Мендельсон-Бартольди (Felix Mendelsohn-Bartholdy) — выдающийся немецкий композитор, еврейского происхождения (1809—1847), внук Моисея M. 15-летним юношей он окончил университет, а знаменитую увертюру ‘Сон в летнюю ночь’ написал, когда ему было 18 лет (вся музыка к комедии Шекспира написана позднее). Кроме того, М.-Б. занимался литературой, живописью и проч. Занятия у Бергера (по фортепиано) и у Цельтера (по теории) так подвинули М.-Б., что 8-ми лет он мог свободно читать с листа самую сложную музыку и совершенно правильно приписывать к данному басу гармонию. В 1827 г. была поставлена в Берлине опера М.-Б. ‘Die Hochzeit des Gamacho’, не оправдавшая возлагавшихся на нее надежд. Впоследствии М.-Б. очень мало писал для сцены: в 1829 г. им написана небольшая опера (Eiederspiel) ‘Heimkehr aus der Fremde’, предназначавшаяся для исполнения в семье М., а не для публики, другая опера, ‘Лорелея’, осталась неоконченной. Увертюра ‘Hebriden’ (1832) и ‘Итальянская симфония’ (1833) представляют отголоски путевых впечатлений М.: первая навеяна Фингаловой пещерой на Гебридских островах, вторая — Неаполем. Как композитор М. имел наибольший успех, кроме Германии, в Англии, чем и объясняются частые посещения им этой страны. С 1833 г. начинается деятельность М. как дирижера, сначала в Дюссельдорфе и прирейнских городах, потом в Лейпциге, где он дирижировал концертами Gewandhaus’a и основал консерваторию. С 1843 по 1845 г. М. жил в Берлине, где занимал место главного директора церковной музыки. Главная заслуга М. как капельмейстера заключается в пропаганде лучших произведений величайших композиторов: он впервые познакомил немецкую публику с симфонией C-dur Франца Шуберта, исполнял Генделя, С. Баха. Наиболее выдающиеся сочинения М. — оратории ‘Павел’ (1836) и ‘Илия’ (1840), баллада ‘Вальпургиева ночь’, увертюра (кроме названных выше) ‘Ruy Blas’ (1839), симфонии A-dur (1833) и A-moll (1842), скрипичный концерт (1845), фортепьянный концерт G-moll (1832), песни без слов для фортепиано, по своей выразительности стоящие выше вокальных песен М. Всех симфоний М. написал 5, концертных увертюр — 7, фортепьянных концертов — 2, скрипичных — 3, струнных квинтетов — 2, струнных квартетов — 7, 1 струнный октет, 1 секстет для фортепиано со струнными, 3 квартета с фортепиано, 2 струнных трио с фортепиано, сонату для фортепиано и скрипки, 2 сонаты с фортепиано и виолончелью, 3 оратории, кантату ‘Lobgesang’, музыку к ‘Антигоне’, к ‘Аталии’, к ‘Эдипу в Колоне’, 3 мотета для хора, 8 псалмов, много вокальных песен, хоров, фортепьянных, органных пьес (3 прелюдии и фуги, 6 сонат) и проч. М. воспитался на классических образцах, их влияние видно как в форме, тематической разработке, так и в оркестровке. В свои сочинения он внес, однако, и новые веяния, и хотя не может стать в уровень с первоклассными великими композиторами, но после них занимает ближайшее место. В его больших сочинениях, например в ораториях, симфониях, недостает величественного единства построения, грандиозного полета мысли. Живя в эпоху романтизма, охваченный ее атмосферой, М. написал музыку к ‘Sommernachtstraum’, в которой все характерные черты его таланта выступили наиболее рельефно, впоследствии он стал повторяться. Невыгодная сторона его творчества — тяготение к минору. Музыка М. вызвала целый ряд подражателей, как в Германии, так и вне ее пределов. Письма М. хорошо его характеризуют, особенно ‘Reisebriefe’ (Лейпциг, 1861). Обширный список биографий и статей, посвященных М., помещен в ‘Biographie universelle des musiciens’ Фетиса (supplment et complment).

Н. Соловьев.

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, т. XIX (1896): Мекенен — Мифу-Баня, с. 82

I.

II.

III.

Читайте также: