К. В.
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, т. XVIII (1896): Лопари — Малолетние преступники, с. 10—11
Лоранс, Жан-Поль, Веселовский Константин Степанович, Год: 1896
Время на прочтение: 2 минут(ы)
Лоранс (Жан-Поль Laurens) — исторический живописец и рисовальщик, род. в 1838 г., получил художественное образование сперва в тулузской школе изящных искусств, а потом в Париже, где его наставниками были Л. Конье и А. Бида. Картины этого художника, равно как и его рисунки и произведения живописи на фарфоре, являлись постоянно на парижских выставках, начиная с 1863 г. Его творчество выражается преимущественно в изображении самых мрачных, драматических сцен истории, возбуждающих чувства ужаса или сострадания, и в этом отношении его не раз сравнивали с испанцами Рибейрой и Херрерой. Впечатление, производимое такими его картинами, тем неотразимее, что в них проявляется сильный талант, располагающий всеми средствами рисунка, композиции и колорита для придания изображаемым сценам удивительной реальности. За первой выставленной им картиною, ‘Смерть Катона Утического’ (1863), следовали, как наиболее значительные: ‘Смерть Тиверия’ (1864), ‘Гамлет, отдергивающий занавесь, за которою распростерт в крови убитый им Полоний’ (1865), ‘Св. Брунон на пороге основанного им картезианского монастыря, отвергающий богатые дары, присланные Рожером, графом Калабрийским’ (1874), ‘Труп Папы Формоза, преданный суду по повелению его преемника, Стефана VII’ (1872) и ‘Франческо Борджиа пред раскрытым гробом Изабеллы Португальской’ (1876). Последние две картины по реалистичности изображения разлагающихся трупов невольно напоминают испанского художника Вальдес-Леаля и его находящуюся в Севилье картину с мертвыми телами, о которой Мурильо сказал, что ее нужно смотреть, зажав нос обеими руками. Подобное же впечатление производит картина Л. ‘Вифезда’ (1873) со множеством больных, обезображенных разными недугами и чающих движения воды. Поразительны также по своей эффектности две картины, выставленные им в 1875 г.: ‘Отлучение от церкви французского короля Роберта Благочестивого’ (в Люксанбургской галерее, в Париже) и ‘Интердикт’ (тела людей, отлученных от церкви и лишенных погребения). Эпизоды из новейшей истории Л. трактует в том же духе, таковы, между прочим, его картины ‘Смерть герцога Энгиенского’ (1872) и ‘Последние минуты Максимилиана, императора мексиканского’ (1882: в Третьяковской галерее в Москве). Особую знаменитость доставила художнику картина ‘Смерть генерала Марсо’, за которую он получил в 1877 г. почетную медаль, а в следующем году, по случаю всемирной выставки — Орден Поч. легиона. Столь же сильным художником явился Л. и в декоративной живописи, а именно в написанном им в одной из зал дворца Поч. легиона плафоне с изображением учреждения этого ордена и в двух стенных картинах в парижском Пантеоне, представляющих смерть св. Женевьевы и ее похороны. Особенно широкую известность доставили художнику его рисунки, в которых он проявил не меньше таланта, чем в картинах. Серия его рисунков к ‘Рассказам Огюстена Тьерри из времен Меровингов’, бывшая на французской выставке в Петербурге, издана парижской фирмой Гашетта в великолепном виде, а также в народном, более дешевом издании. Десять рисунков к сочинению ‘Подражание Христу’, превосходно гравированные крепкой водкой Леоп. Фламенгом, изданы в 1878 г. фирмой Кантена, а композиции Л. к ‘Фаусту’ Гёте, гравированные Шамполионом, вышли в свет в 1885 г. в издании Жуоста. Ср. A. M. de Blina, ‘Nos peintres dessins par eux-mmes’ (П., 1883), J. Claretie, ‘L’art et les artistes franais contemporains’ (П., 1876), его же, ‘Peintres et sculpteurs contemporains’ (П., 1874).