В. Ю. Проскурина.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 2. М., ‘Большая Российская энциклопедия’, 1992
Квитка-Основьяненко Г. Ф.: биографическая справка, Квитка-Основьяненко Григорий Федорович, Год: 1992
Время на прочтение: 7 минут(ы)
КВИТКА, Квитка-Основьяненко Григорий Фёдорович [18(29).11.1778, с. Основа, близ Харькова — 8(20).8.1843, там же], прозаик, драматург, поэт. Писал на укр. и рус. яз. Род. в состоятельной помещичьей семье: отец, Фёд. Ив., происходил из второстепенного казацкого рода, мать, Map. Вас, урожд. Шидловская,— из видного дворян, харьков. рода. Единств, учитель К. в детстве — монах Куряжского Преображен. (Старохарьков.) мон., в дальнейшем это одностороннее образование пополнялось К. самостоятельно, однако отсутствие систематичности давало себя знать: напр., К. так и не выучил иностр. языков. Пятнадцати лет (1793) К. был зачислен вахмистром л.-гв. Конного полка, в 1794 вышел в отставку в чине капитана и поступил в Деп. герольдии. С окт. 1796 снова на воен. службе, сначала ротмистр Северского карабинерного, а с янв. 1797 — Харьков, кирасир, полка, в том же году выходит в отставку в прежнем чине капитана (служба К. была достаточно формальной — он являлся лишь на сборы). В июне 1804, согласно своему давнему намерению, К. становится послушником Куряж. мон., однако его религиозность, культивировавшаяся как семейной традицией (дядя К.— настоятель Куряж. мон., в роду — др. деятели церкви, другом дома Квиток был Г. Сковорода), так и личной биографией (пятилетний К. был чудесно исцелен от слепоты во время богомолья), причудливо совмещалась с тяготением к деятельной светской жизни: он неоднократно отлучался из монастыря, а в апр. 1805 подал прошение об уходе и, не дожидаясь разрешения, покинул обитель. С дек. 1806 по июль 1807, в период созыва нар. ополчения, К. служит провиантским комиссаром по Харьков, уезду. С ,1807, почти не покидая Основы и Харькова, занимается обществ, и лит. деятельностью: участвует в открытии Харьков: благотворит, об-ва (объявление о нем, опубл. в ‘Вест. Европы’, 1812, No 1,— первое выступление К. в печати), в основании Ин-та благородных девиц (К. член его совета до 1821), в создании кадетского корпуса (1823), публичной б-ки и т. п. Страстный театрал, пост, участник любительских спектаклей, К. в 1812 на неск. месяцев становится дир. открытого при его поддержке Харьков, театра, тогда же был избран дир. танцевального клуба. По словам Г. П. Данилевского, ‘где возникало что-нибудь новое и нужно было дать толчок, являлся Основьяценко’ (Данилевский, с. 186). Разносторонняя и интенсивная деятельность К., снискавшая ему изв. популярность, вызывала и насмешки (см. эпиграмму В. Н. Каразина: ‘Был монахом, был актером, Был поэтом, был танцором!’ — там же, с. 210). Круг К. 1810-х гг.— ‘товарищество епикурейцев’ — Р. Т. Гонорский, О. М. Сомов, А. Н. Нахимов, В. Г. Маслович, Д. Ярославский. В 1816—28 Харьков, уездный предводитель дворянства (в 1825 награжден орд. св. Анны 2-й степени, в 1826 — орд. св. Владимира 4-й степени, тогда же получил чин коллеж. ас.), с дек. 1827 по апр. 1828 исправлял должность губ. предводителя. Материальные затруднения (с 1814, отказавшись от своей доли наследства, он живет на небольшую пенсию, выплачиваемую братом) в нач. 1830-х гг. заставляют К. искать платных должностей: в сент. 1831 он избран судьей Харьков, совестного суда на 1832—35, в сент. 1840 выбран в пред. Харьков, уголовной палаты на 1841—47. Затянувшееся утверждение (лишь в 1842), нападки ‘толстых’ ж-лов, начавших травлю автора едкого памфлета ‘Званые гости’, слухи о ‘высшем’ нерасположении подорвали здоровье и без того болезненно мнительного писателя.
Начало лит. деятельности К. связано с ж. ‘Укр. вест.’ (X.): редактор и издатель (вместе с Гонорским и Е. М. Филомафитским), он ведет здесь отдел местных новостей, под псевд. Фалалей (позднее Филурден) Повинухин публикует ‘Письма к издателям’ (1816, No 1, 2, 4, 7, 11, 1817, No 10), ориентированные на традицию обличит, писем 18 в., с устойчивым набором мотивов: ложное воспитание, галломания, неоправданная страсть помещиков к нововведениям (продолжение — ‘Письма к Лужницкому старцу’ — ВЕ, 1822, No 4, 7, 9/10). Одновременно печатает в ж. ‘Харьков. Демокрит’ шуточные стихи, эпитафии, акростихи (1816, No 2—4). Стихи К. в 1817 — 18 печатались в ‘Укр. вест.’ (‘Приключение на именинах’ — 1817, No 1, ‘Мысли в день моего рождения’ — 1818, No 3 и др.), мн. басни, сатиры, романсы остались неопубликованными (Ин-т лит-ры АН УССР, ф. 67). Позднее, в 1833, К. напечатал цикл укр. стихотворений ‘Шпыгачкы, або по Московському Эпиграммы’ (‘Молва’, 7 окт.).
Первый драм. опыт К.— комедия ‘Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе’ (1827, опубл.: ‘Пантеон’, 1840, No 3, прил. No 2) вызвал скандальный интерес в связи со сходством его сюжета с ‘Ревизором’ Н. В. Гоголя (лит. см.: Айзеншток, 1922). С 1827 по 1830 К. пишет еще 5 пьес: ‘Дворянские выборы’ (М., 1829, запрещена к постановке личным распоряжением Николая I), водевиль ‘Турецкая шаль, или Так водится’ (М., 1829), ‘Дворянские выборы, часть вторая, или Выборы Исправника’ (д. 1 — впервые в MB, 1830, No 3, отд. изд.— М., 1830), ‘Шельменко-волостной писарь’ (X., 1831), ‘Ясновидящая’ (1830, в 1840 запрещена цензурой, впервые опубл. в 1956 в его кн.: ‘Твори’, т. 6, К., на материале комедии написана пов. ‘Маргарита Прокофьевна’ — ‘Москв.’, 1841, No 9). Комедии осн. на традициях просветит, сатиры: носителям социального зла (преим. провинц. дворянство и чиновничество) противостоят умозрит. добродетельные герои, отражавшие утопич. представления К. о возможностях искоренения обществ, пороков.
Завязанные в нач. 1830-х гг. отношения с моск. литераторами (С. Т. Аксаков, М. П. Погодин, И. М. Снегирёв и др.), а также чутко уловленная ‘прозаизация’ совр. рус. лит. процесса, обусловили поиски К. в области худож. прозы. Первым опытом К. была пов. ‘Харьковская Ганнуся’ (1831, опубл.: ‘Телескоп’, 1832, No 2—4, в обработке Погодина, отд. изд.— X., 1839, под назв. ‘Ганнуся’) — сатирико-дидактич. повествование с густым этногр. фоном и романтич. интригой. Переломным для творчества К. моментом стали начатые в 1832 укр. повести, к-рые печатались под псевд. Грицько Основьяненко: ‘Салдацький патрет’ (альм. ‘Утренняя звезда’, ч. 2, X., 1833), ‘Малороссийские повести…’ (кн. 1—2, М., 1834—37).
Замысел повестей К. связывал с полемикой с П. Г. Гулак-Артемовским по поводу творч. возможностей укр. языка, пригодного, по мысли К., и для серьезной, и для ‘чувствительной’ прозы. В рец. на первую книгу повестей В. И. Даль писал, что К. преодолел традиционную для укр. лит-ры бурлескно-травестийную линию в обрисовке быта, впервые изобразил его не ‘наизнанку, а налицо’ (СП, 1835, 21, 22 янв.).
Повести скоро появились на рус. яз.: после публикации ‘Солдатского портрета’ в пер. В. И. Даля (‘Совр.’, 1837, т. 7) К. взялся за переводы сам, стремясь сохранить языковую стихию оригинала. В окт. 1837 во время пребывания В. А. Жуковского в Харькове К., ободренный его похвалами, предложил ему для публикации неск. своих переведенных повестей (см.: Сумцов, с. 68—70), переданные П. А. Плетнёву, они стали выходить в его ‘Современнике’ (‘Маруся’ — 1838, т. 11, ‘Праздник мертвецов’, ‘Делай добро, и тебе будет добро’, ‘Конотопская ведьма’ — 1839, т. 13—15). К. становится ведущим беллетристом ж-ла, а его отношения с издателем принимают характер лит. союза (см.: Айзеншток, 1930): так, Плетнёв инспирирует написание памфлетов ‘Званые гости’ (‘Совр.’, 1840, т. 20) и ‘Мемуары Евстратия Мякушкина’ (там же, 1841, т. 21), где разбор (и зачастую разгром) совр. ж-лов давался с позиций ‘Современника’ (критика журн. альянса Греча — Булгарина, Н. А. Полевого, О. И. Сенковского, колкости в адрес ‘Отеч. зап.’ и статей В. Г. Белинского). Сотрудничество в ‘Современнике’ быстро вводит К. в столичную лит.-журн. жизнь: он переписывается с Ф. А. Кони, А. А. Краевским, А. П. Башуцким, его повести, рассказы, очерки печатаются в ‘Отеч. зап.’ (‘Пан Халявский’, ч. 1 — 1839, No 6, 7, ‘1812 год в провинции’ — 1843, No 3), ‘Лит. газете’ (‘Вот тебе и клад!’ — 1840, 3, 6 янв., ‘Знакомые незнакомцы’ — 1841, 2, 7 янв., ‘Ботфорт’ — 17 мая, ‘Вояжёры’ — 1842, 5, 12, 19 июля), ‘Маяке’ (‘Перекати-поле’ — 1840, ч. 7, ‘Малороссийская быль’ — 1842, т. 3, кн. 5), в альм. ‘Утренняя заря на 1840 г.’ (‘Божие дети’), в сб. ‘Наши, списанные с натуры русскими’ (СПб., 1841, в. 6 — ‘Знахарь’) и др. изд.
Автопереводы и собственно рус. повести К. (такие, как ‘Панна Сотниковна’, ‘Ложные понятия’,— ‘Совр.’, 1840, т. 19), типологически сходные с произв. натуральной школы кон. 1830—40-х гг., генетически восходят к доромантич. традициям кон. 18 — нач. 19 вв.— сатирико-дидактической и сентиментальной. Точные этногр. описания быта укр. крестьян, интерес к ‘маленькому человеку’, концепция ложного воспитания как основы социальных бед — все это роднит К. с традицией просветит. реализма. Эторой слой его творчества — сентименталистский: авт. установка на ‘потрясение’ читателя, ‘чувствительность’ героев — таковы особенности ‘женских’ повестей К.— ‘Маруся’, ‘Сердешна Оксана’ (альм. ‘Ластівка’, СПб., 1841, рус. пер.: ‘Москв.’, 1842, No 2), ‘Вот любовь!’ (‘Совр.’, 1839, т. 16), сохраняющих обычный набор мотивов сентиментальной повести (несчастная любовь, заканчивающаяся, как правило, смертью героини, обольщение, столкновение добродетельной героини и ‘развратного’ героя).
Одновременно с повестями К. работал над ром. ‘Жизнь и похождения Петра Степанова сына Столбикова, помещика в трех наместничествах. Рукопись XVIII века’ (начат в 1833, опубл. после ценз. мытарств — ч. 1—3, СПб., 1841), в к-ром попытался дать своего рода ‘физиологию’ дворян, быта минувшего столетия, увиденного глазами наивно-патриарх. помещика Столбикова (первонач. Пустолобова).
Устаревшая форма просветит. романа, с его рыхлой структурой, со множеством вставных новелл, с кумулятивным сюжетом и односторонним дидактизмом (все той же идеей ложного воспитания) не могли способствовать успеху произведения (см., напр., скептич. оценку Белинского: ОЗ, 1842, No 1, а также негативные отзывы: БдЧ, 1841, т. 47, СП, 1841, 21 авг.).
Второй роман К. ‘Пан Халявский’ (СПб., 1840), в к-ром иронически-гротескные тона в изображении старинного уклада рода Халявских выдавали гоголевское влияние, был воспринят Белинским как ‘превосходная сатира, написанная рукою отличного мастера’ (ОЗ, 1841, No 1, IV, 446, ср. отрицат. рец.: БдЧ, 1841, т. 44, PB, 1841, No 9).
В 30—40-е гг. К. создает ряд новых драм, сочинений, в т. ч. комич. оперы и водевили (напр., ‘Сватанье в Гончаровке’ — X., 1836), лучшее из них — сатирич. комедия ‘Шельменко-денщик’ (X., 1840) — тематически примыкает к ранней драматургии.
Перу К. принадлежит также неск. очерков об истории Украины, осн. как на документах, так и на устном предании: ‘Головатый’ (ОЗ, 1839, No 10), ‘Украинцы’ (‘Совр.’, 1841, т. 21), ‘Предание о Гаркуше’ (‘Совр.’, 1842, т. 25, 26) и др. Умеренно-консервативные взгляды К., в к-рых гуманизм и просветительство сочетались с общей религ.-нравств. установкой, отразились в публиц. ‘Листах до любезных землямв’ (Хармв, 1839), в соч., религ.-филос. проблематика к-рых расходилась с нормами церк. ортодоксии (напр., ‘Достоверное предание’, 1840, не пропущена духовной цензурой, впервые — Збір. творів у 7 т., т. 6, Киів, 1981).
Изд.: Соч., т. 1—6, X., 1887—94 (под ред. А. А. Потебни), Твори, т. 1—6, Киів, 1956—57, Твори, т. 1—8, Киів, 1968—70, Зібрання творів, т. 1—7, Киів, 1978—81 [наиб. полн. собр. соч. с вариантами и ук. библ.], Проза, М., 1990, Повесть Сватання на Гончарівид.— Шельменко-денщик.: Пьесы, К., 1990.
Лит.: Данилевский Г. П., Укр. старина. Мат-лы для истории укр. лит-ры и нар. образования, X., 1866, с. 173—284, Грот и Плетнев (ук.), Сумцов Н. Ф., В. А. Жуковский и К.— В кн.: Харьков, ун-тский сб. в память В. А. Жуковского и Н. В. Гоголя, X., 1903, Срезневский В. И., К. и И. И. Срезневский.— В кн.: Sertum Bibliologicum. Сб. в честь А. И. Малеина, П., 1922, Айзеншток И. Я., К вопросу о лит. влияниях: К. и Н. В. Гоголь.— ИзвОРЯС, 1922, т. XXIV, кн. 1, его же, Г. Ф. Квитка i П. О. Плетньов.— ‘За сто літ’, X.—К., 1930, кн. 5, Чалий Д. В., Г. Ф. Квітка-Основ’яненко Творчість, Киів, 1962, Вербицька Е., Г. Ф. Квітка-Основ’яненко. Життя i творчість, Харків, 1968, Гончар О. I., Г. Квітка-Основ’яненко. Життя i творчість, Киів, 1969, его же, Г. Квітка-Основ’яненко. Семінарій, 2 вид., Киів, 1978 (с подробной библ.), Словник мови Teopie Г. Квітки-Основ’яненко, т. 1—3, Хармв, 1978, Луцький Ю. Д., Драматургія Г. Ф. Квітки-Основ’яненка i театр, Киів, 1978, Зубков С. Д., Г. Квітка-Основ’яненко. Життя i творчість, Киів, 1962, Вербицька О., Г. Ф, Квитки и Е. П. Гребенки в контексте рус.-укр. лит. связей, К., 1979. + Комаров M., Библ. покажчик нов. укр. лит-ры, К., 1883, Венгеров. Источ., Брокгауз, РБС.
Архивы: Ин-т лит-ры АН УССР, ф. 67, ф. 99, 6 (автографы соч.), ЦГАЛИ, ф. 1863 (ф. с. 1827 г.), ИРЛИ, ф. 234 (неопубл. произв.), ф. 7042/XXXVI б. 26 (ф. с), ЛО ААН, ф. 216.