Как жил и рисовал Рафаэль Санцио, Русова София Федоровна, Год: 1904 читать онлайн, скачать электронную книгу fb2, pdf бесплатно

Время на прочтение: 12 минут(ы)

Какъ жилъ и рисовалъ Рафаэль Санціо.

Онъ творилъ всегда то,
что другіе только мечтали создать.
(Гете).

I

Есть въ Европ страна, гд солнце свтитъ на голубомъ неб такъ ярко и радостно, гд и бдному и богатому легче живется: тамъ не знаютъ нашихъ холодныхъ метелей и мрачныхъ тумановъ, тамъ теплое море ласково плещется о берега, въ садахъ зрютъ сладкіе плоды и яркіе цвты наполняютъ воздухъ благоуханіемъ, по стнамъ вьется виноградъ и золотистое вино пьется, какъ вода. Италіей зовется этотъ край! Живутъ въ немъ красивые черноглазые итальянцы съ веселымъ безпечнымъ нравомъ, съ удивительными способностями къ музык и живописи, тамъ любой уличный мальчишка поетъ, какъ настоящій пвецъ, и трогаетъ сердце слушателя своей простенькой хорошенькой псенкой, въ самой бдной церкви глухой деревушки можно увидать прекрасныя рдкія картины и статуи. Итальянцамъ прирождена любовь къ красивому, они украшаютъ лентами, цвтами все что любятъ, начиная со статуй святыхъ и кончая захудалымъ осломъ, что тащитъ на спин своей по горной тропинк всякія тяжести. Неудивительно, что въ Италіи родились лучшіе поэты, музыканты, первые живописцы и скульпторы. Кто не любитъ псенъ и картинъ? Безъ музыки не обойдется ни одинъ праздникъ, и пиръ безъ псни невеселый, безъ картины стны голы и комнаты непривтливы, а есть такія прекрасныя картины, что при взгляд на нихъ сердце бьется восторгомъ и просыпаются въ немъ самыя лучшія, добрыя чувства, высокіе порывы: хочется быть хорошимъ, смлымъ, любить весь міръ. Много есть теперь такихъ прекрасныхъ картинъ, но лучшею изъ нихъ до сихъ поръ считается картина Божьей Матери и Христа младенца, которую нарисовалъ лучшій итальянскій художникъ-живописецъ Рафаэль: давно нарисовалъ онъ ее, 400 лтъ съ лишнимъ тому назадъ, а все также толпятся передъ ней люди, съ восторгомъ вглядываются въ ея прекрасное лицо и уходятъ отъ нея лучше, правдиве, добре, потому что видятъ въ глазахъ ея такъ много правды и любви. Кто любитъ картины или самъ любитъ рисовать, тому наврно будетъ интересно узнать, какъ жилъ Рафаэль, этотъ царь живописи. Добрый, талантливый, веселый онъ прожилъ всю жизнь, рисуя одну картину за другой, и жизнь его была похожа на праздникъ, на постоянное служеніе вчной красот, все удавалось Рафаэлю, вс его любили и удивлялись его умнью. Прошли вка, а его картины все также дороги людямъ, и также манятъ насъ къ доброму, хорошему, прекрасному…

0x01 graphic

II.

На восточномъ берегу Италіи, на высокихъ, почти голыхъ скалахъ лнится, какъ орлиное гнздо, небольшой городокъ Урбино. Внизу синія волны Адріатическаго моря съ шумомъ бьются о каменистые берега наверху высятся зубчатыя стны старинной крпости. Теперь въ этомъ городк живетъ всего 5000 жителей, есть въ немъ и университетъ, и школа живописи и ваянія, но среди другихъ итальянскихъ городовъ Урбино теперь не иметъ большого значенія. Одно въ немъ манитъ путника: если итти вверхъ по улиц къ крпости, ему покажутъ небольшой, очень старый каменный домъ, подъ No 278: въ этомъ дом 28 марта 1483 г. родился великій Рафаэль, по фамиліи Санціо.

0x01 graphic

Въ то давнее время нея Италія жила отдльными городами, съ отдльными независимыми владтелями. Урбино принадлежалъ герцогу по имени Гвидобальди. Населеніе любило его: онъ былъ молодъ, щедръ и держалъ себя просто, одинаково и съ бдными и съ богатыми. Онъ любилъ устраивать въ своемъ замк пышныя празднества. Въ небольшой дворъ его стариннаго замка радушно впускались толпы народа, въ немъ часто происходила любимая въ то время въ Италіи игра въ борьбу: городская молодежь длилась на дв партіи и пробовала свою силу, побдителямъ самъ герцогъ давалъ награды. Въ этой толп часто можно было видть маленькаго мальчугана съ красивыми черными глазами и золотистыми волосами: при первыхъ звукахъ музыки на воротахъ стараго замка, онъ. тянулъ свою мать за платье, тащилъ ее насладиться веселымъ зрлищемъ. Какъ блестли при этомъ его дтскіе глазки, съ какимъ жаднымъ вниманіемъ онъ слдилъ за всми движеніями ловкихъ, стройныхъ юношей. Красивый ребенокъ и его красивая мать были хорошо знакомы жителямъ городка: то была жена живописца Джіованни Санціо, а мальчикъ съ золотыми кудрями былъ его младшій сынъ Рафаэль. У Джіованни была своя мастерская, гд онъ принималъ заказы на иконы для церквей и монастырей. Его часто приглашали въ сосднія села и города расписывать стны церквей. Помогая отцу въ этихъ работахъ, маленькій Рафаэль очень рано сталъ рисовать. Вмст съ отцомъ онъ ходилъ работать по ближайшимъ монастырямъ, мальчику нравились эти прогулки. Мшокъ съ красками и кистями на плеч отца, немного сыру и вина въ сумк сына — вотъ и вся ихъ поклажа.

Они шли тропинками по высокимъ скаламъ, а внизу безграничное море блеститъ въ золотыхъ лучахъ солнца, темнокрасныя скалы громоздятся одна на другую и сливаются вдали съ высокими горами Апенинами, что идутъ вдоль Италіи съ свера на югъ. Въ сторон отъ дороги, на голыхъ черныхъ камняхъ, благоухаютъ яркіе желтые цвты, съ горъ бжитъ внизъ ручей, перепрыгивая съ камня на камень, козы пасутся и, позвякивая негромкими колокольчиками, щиплютъ сухія травы, полуголый пастушокъ, въ пестрой оборванной одежд, пріютился тутъ же на камн и наигрываетъ на мандолин. А вотъ за поворотомъ горной дорожки уже показался и монастырь, куда звали стараго живописца. Изъ-за высокихъ блыхъ стнъ, увитыхъ плющомъ и виноградомъ, прямо въ небо возносится высокая колокольня. Отецъ и сынъ входятъ въ церковь, тамъ прохладно въ самый жаркій лтній полдень, полумракъ царитъ подъ высокими сводами, отъ цвтныхъ оконныхъ стеколъ по полу скользятъ красные и синіе зайчики…

Подвсивъ къ потолку доску, Джіованни усаживается на ней и. начинаетъ выводить на стнахъ нжный рисунокъ кроткихъ лицъ святыхъ мучениковъ. На полу тутъ же маленькій Рафаэль готовитъ отцу краски или по его указаніямъ дорисовываетъ ту или иную наиболе легкую часть картины. Незамтно за работой летятъ часы въ тишин пустой церкви, и вотъ солнце, вдругъ, послднимъ прощальнымъ лучомъ заглянетъ въ высокое церковное окно и золотомъ засверкаетъ на кудряхъ маленькаго рисовальщика, такъ прилежно и старательно маленькими ручками выводящаго кистью по стн. Съ колокольни звучитъ вечерній звонъ, и монахъ приходитъ звать заработавшихся живописцевъ на монастырскій ужинъ. Сладко засыпаетъ маленькій Рафаэль въ тишин монастырской келіи. А на утро новый путь дальше, въ другой монастырь или въ сосднее село. И вся родная Умбрія съ ея голыми скалами и одиноко растущими на нихъ темными кипарисами, надъ ними высокое синее небо, уединенные монастыри и села, прячущіеся въ горахъ, красивые пастушки съ стадами козъ и овецъ, все это глубоко запало въ душу мальчика, а потомъ яркими красками запечатллось на его картинахъ…

Мать Рафаэля горячо любила своего младшаго мальчика, но не долго пришлось ей лелеять его и окружать своими нжными заботами: ему не было 8 лтъ, какъ она умерла. Чтобы не оставить дтей и хозяйство безъ надзора, Джіованни Санти долженъ былъ жениться во второй разъ. Мачиха не обижала дтей. Рафаэль же всегда съ самаго дтства былъ любимцемъ всхъ окружавшихъ его людей. Но когда и отецъ его умеръ, оставивъ младшаго сына всего 12 лтъ, тогда мальчикъ не захотлъ оставаться въ опустломъ дом, гд полной хозяйкой теперь была чужая для его сердца мачиха, въ немъ разгорался уже для всхъ очевидный талантъ къ рисованію: въ душ сиротливаго мальчика жила одна мечта — научиться рисовать, стать художникомъ. Братъ покойной матери, дядя Рафаэля, Симоне Чіарла, сразу понялъ, что волновало одинокое сердечко и посовтовалъ ему итти въ ближній городъ Перуджи, чтобы учиться у знаменитаго тогда художника Перуджино.

III.

Съ небольшимъ мшкомъ за плечами вышелъ Рафаэль изъ родного города. Въ мшк было немного блья и краски — дорогое наслдіе отца. Позади мальчика остался опустлый родной домъ и дв дорогія могилы — отца и матери. Передъ нимъ вилась каменистая горная дорожка, она вела къ любимому длу — къ искусству, къ далекой, но возможной слав, и въ кроткихъ глазахъ мальчика сіяла надежда.

Сильно билось сердце Рафаэля, когда онъ вступилъ въ мастерскую извстнаго художника: она заставлена была начатыми и оконченными картинами, учителя окружали взрослые бородатые ученики, они съ любопытствомъ оглядывали своего новаго товарища — полуребенка. Однако талантливый мальчикъ скоро сдлался общимъ любимцемъ: всегда кроткій и веселый, онъ изумилъ товарищей своими удивительными способностями. Четыре года учился Рафаэль у Перуджино. Учитель очень скоро пересталъ считать его своимъ ученикомъ и рисовалъ съ нимъ вмст многія картины. Рафаэля стали приглашать рисовать иконы въ монастыри и писать красками портреты богатыхъ людей. Рафаэлю снова пришлось путешествовать по монастырямъ и замкамъ. Въ то далекое время не было желзныхъ дорогъ, и большинство путешествовало пшкомъ. Эта бродячая жизнь нравилась юнош, по дорог онъ рисовалъ встрчныхъ пастуховъ, живописные уголки, попадавшихся крестьянъ и крестьянокъ. Давно онъ не былъ дома, и потянуло его неудержимо въ родной городъ, на высокія скалы Урбино, въ его любимую мрачную Умбрію.

Рафаэлю было 20 лтъ, онъ былъ уже извстнымъ художникомъ, и въ Урбино его встртили, какъ достойнаго сына своей родной земли. Герцогъ приглашалъ его часто въ свой замокъ, заказалъ ему картину Христосъ на гор Элеонской, Рафаэль написалъ ее удивительно тонко и изящно. У герцога во дворц собиралось много писателей, ученыхъ, громко читались стихи лучшихъ поэтовъ и особенно любимаго итальянскаго поэта XV и XVI в. Данте Алигіери. Данте написалъ первую поэму на простомъ народномъ итальянскомъ язык, до тхъ поръ вс книги, какъ ученыя, такъ и стихи, писались на латинскомъ язык, мало понятномъ для большинства итальянцевъ. Поэму же Данте — Божественную комедію могъ понимать всякій. Рафаэлю страшно нравились могучіе стихи Данте, подъ ихъ вліяніемъ онъ написалъ нсколько прекрасныхъ картинъ.

0x01 graphic

Въ то время въ Италіи ученые принялись усердно изучать старинныя римскія и греческія книги. Раньше все, что осталось въ Италіи отъ древнихъ римлянъ и грековъ, ихъ книги, статуи, украшенія — все это считалось, какъ языческое, грховнымъ, католическіе священники запрещали заниматься древними книгами и вс считали это недостойнымъ истиннаго христіанина. Но мало-по-малу красивыя развалины древнихъ храмовъ, театровъ, дворцовъ стали привлекать къ себ любителей красоты, подъ мусоромъ и землею попадались прекрасныя статуи римскихъ и греческихъ боговъ и богинь. Не одни художники приходили въ восторгъ отъ ихъ мраморной красоты, ихъ начали всюду выкапывать, богатые люди стали украшать ими свои дворцы и сады. Даже папа — глава римской церкви — перевезъ изъ развалинъ древняго Рима на одну прекрасную статую въ свой дворецъ Ватиканъ. Всхъ охватила горячая жажда учиться, узнать древнюю науку о природ какъ она раскрывалась въ древнихъ книгахъ, и проврить ее новыми наблюденіями. Это время называется Возрожденіемъ. Возродилась наука, возродилась скульптура, живопись, архитектура — художники въ древнихъ статуяхъ находили новые образцы для своихъ картинъ и статуй.

Жадно прислушивался молодой Рафаэль ко всмъ ученымъ спорамъ и разговорамъ объ искусств, какіе велись среди гостей герцога Гвидобальди, и сердце его билось горячимъ желаніемъ учиться еще и еще. Въ то время изъ всхъ городовъ въ Италіи особенной ученостью славилась Флоренція. Правителями въ ней были богатые купцы по фамиліи Медичи. Они не жалли денегъ на украшеніе города и приглашали къ своему дворцу лучшихъ поэтовъ, ученыхъ, художниковъ. Рафаэлю страстно хотлось похать во Флоренцію, по онъ былъ бденъ, въ чужомъ город, какъ пробьется онъ? Совершенно неожиданно его желаніе исполнилось: однажды Рафаэль встртился во дворц Гвидобальди съ сестрой герцога, она съ восторгомъ вглядывалась въ его новую картину, случайно глаза ея перешли съ картины на молодого художника. Съ доброй улыбкой она подошла къ юнош и ласково заговорила: ‘видали-ли вы картины Леонардо да-Вничи?’ — Леонардо да-Винчи былъ лучшимъ художникомъ того времени, но его картины стояли въ Милан и во Флоренціи, и Рафаэль ихъ не видалъ: ‘Вамъ необходимо побывать во Флоренціи,— продолжала герцогиня. Хотите, я дамъ письмо къ правителю города? онъ поможетъ вамъ тамъ устроиться.’

Низко склонилъ вмсто отвта свою красивую голову молодой художникъ. Радость и смущеніе не давали ему говорить. Черезъ нсколько минутъ онъ держалъ въ рук драгоцнное письмо. Двери Флоренціи и ея знаменитыхъ мастерскихъ нежданно открылись передъ Рафаэлемъ. На другой же день онъ шелъ въ этотъ далекій городъ. Опять онъ уходилъ изъ своего родного Урбино, но теперь онъ шелъ прямо къ своей слав.

IV.

Во Флоренціи кипла жизнь: точно постоянный веселый праздникъ шумлъ на ея улицахъ, залитыхъ солнцемъ. Все кругомъ было красиво — и природа, и люди, и зданія. Среди этого оживленнаго шума и суеты многолюднаго города не затерялся скромный художникъ изъ Урбино.

Онъ былъ такъ счастливъ: каждый день онъ видлъ и узнавалъ прекрасныя работы лучшихъ скульпторовъ и живописцевъ того времени. Вотъ у входа во дворецъ на площади поразила его прекрасная статуя Давида, высченная Микель Анджело изъ цльной мраморной глыбы. Рафаэль съ восторгомъ вглядывался въ прекрасныя формы тла молодого, сильнаго пастуха. Но еще больше нравились ему нжные портреты кисти уже престарлаго тогда знаменитаго Леонардо да-Винчи, Подолгу любовался молодой художникъ его знаменитымъ портретомъ Джоконды: съ полотна картины на него глядли, точно живые, глаза молодой задумчивой итальянки. Такихъ глазъ, такихъ нжныхъ красокъ не зналъ Рафаэль въ мастерской своего стараго Перуджино. Ему нравился и самъ Леонардо съ его прекраснымъ лицомъ, съ длинный сдыми локонами, вдумчивыми глазами и тихой серьезной рчью. Рафаэль жадно вслушивался во вс его бесды съ учениками той мастерской, гд учился теперь Рафаэль. Иногда восторженный юноша приходилъ въ такой восторгъ передъ дарованіемъ и познаніями Леонардо, что, склоняясь передъ нимъ, говорилъ ему: ‘Учитель, нтъ въ Италіи никого, равнаго теб, самъ Микель Анджело не достоинъ развязать шнурокъ твоего башмака’. Другой разъ онъ вдругъ неожиданно возразилъ своему любимому учителю. Леонардо, окруженный молодыми художниками убждалъ ихъ, какъ можно серьезне относиться къ своему рисунку, глубоко обдумывать его и вдумываться въ каждую подробность: ‘А по моему,— вдругъ воскликнулъ Рафаэль,— лучше выходитъ, когда ничего не думаешь, а такъ рисуешь, какъ само въ душ сложится!’ — ‘Кто ты’?— съ удивленіемъ спросилъ Леонардо.— ‘Я художникъ изъ Урбино,— скромно отвчалъ Рафаэль,— а отца моего звали Джіованни Санти!’ Онъ всегда гордился своимъ отцомъ считалъ его своимъ главнымъ, первымъ учителемъ.

Нравились Рафаэлю не только картины и статуи во Флоренціи, но и красивая архитектура ея дворцовъ, церквей и другихъ зданій. Онъ видлъ, какъ въ новыхъ постройкахъ итальянскіе мастера стараются подражать стариннымъ греческимъ храмамъ, онъ видлъ, какъ вс художники создавали что-то новое, прекрасное, не похожее на прежнюю монастырскую живопись, теперь итальянцы соединяли языческую красоту древнихъ греческихъ боговъ и богинь съ христіанскимъ выраженіемъ любви и доброты. Мало по малу и въ душ Рафаэля складывалось свое понятіе о красот, вырабатывалась своя особенная правдивая манера рисовать Внимательно изучая всхъ лучшихъ тогдашнихъ живописцевъ, онъ, однако, никому изъ нихъ не подражалъ. Въ его сердц создавался дорогой, чарующій образъ молодой матери, ласкающей своего маленькаго ребенка, онъ выростаетъ не сразу, не сразу выливается на полотно вполн законченнымъ. Одну за другой рисуетъ Рафаэль въ разныхъ положеніяхъ этихъ матерей. Ему нравилось рисовать сначала небольшія картины изъ двухъ-трехъ фигуръ: мать и сынъ, иногда мать съ двумя мальчиками. Эти лица онъ срисовываетъ съ живыхъ итальянокъ, вотъ почему они такъ правдивы. Въ дтств онъ горячо любилъ свою мать: ея красивое, ласковое лицо, полное любви, казалось ему самымъ прекраснымъ лицомъ. Любовь матери казалась Рафаэлю самымъ высокимъ чувствомъ. Мать забываетъ себя для своего ребенка, ради него она всегда рада отдать свою жизнь, она никогда не утшится, если знаетъ, что ея ребенокъ страдаетъ. Не даромъ нашъ великій поэтъ Некрасовъ сказалъ:

Средь лицемрныхъ нашихъ длъ

Одн я въ мір подсмотрлъ

Святыя, искреннія слезы,

То слезы бдныхъ матерей!

Имъ не забыть своихъ дтей…

Любя вспоминать свою мать, Рафаэль часто задумывался о той великой Матери, Сынъ которой принесъ людямъ великое слово любви и прощенія. Какъ прекрасно должно было быть ея лицо! Вдь она первая учила Святого Сына своего любви къ людямъ, сколько же любви должно было свтиться въ ея глазахъ! Гд найти лицо, достойное Матери Христа? спрашивалъ себя молодой художникъ. Везд, на улицахъ, въ толп, въ уединенныхъ прогулкахъ, въ селахъ, въ городахъ онъ искалъ это лицо. Иногда какая нибудь итальянка поражала его своей красотой, онъ быстро, гд попало, на стн, на бочк зарисовывалъ ее углемъ или мломъ, чтобъ потомъ перерисовать на полотно. Этимъ случайно схваченнымъ лицамъ онъ придавалъ святое, ласковое выраженіе и создавалъ изъ нихъ своихъ прекрасныхъ Мадоннъ. Но самую лучшую свою Мадонну Рафаэль нарисовалъ лишь тогда, когда его дарованіе вполн развилось и окрпло, и ему самому уже было около 30 лтъ. Онъ былъ уже тогда извстенъ всей Италіи. Папа любилъ его и покровительствовалъ ему,окруженный друзьями, среди роскоши и богатства, Рафаэль не забывалъ своей завтной мечты создать такое лицо, которое безъ словъ говорило бы людямъ о правд и любви и несло бы утшеніе всмъ страдающимъ, лицо ясное, полное ласки, безконечной радости. Въ это время монахи одного бднаго монастыря св. Сикста, въ Пьяченц (около города Болоньи), попросили его нарисовать картину надъ скромнымъ алтаремъ ихъ небогатой церкви. Рафаэль съ радостью принялся за работу и нарисовалъ свою знаменитую Сикстинскую Мадонну, самую прекрасную Матерь Божью, какая когда либо была нарисовала. Около 200 лтъ эта безсмертная картина украшала скромный монастырь, пока въ 1753 г. ее не купили для музея въ саксонскій городъ Дрезденъ {Саксонія теперь составляетъ часть Германіи.}. Тамъ она и теперь стоитъ въ отдльной комнат музея. Тысячи людей со всхъ странъ свта прізжаютъ въ Дрезденъ, чтобы только взглянуть на Мадонну. Они узжаютъ счастливые, въ ихъ памяти навсегда остается прекрасная Мать правды на земл. Когда ложь или обманъ, или жестокость людей огорчатъ ихъ, они вспомнятъ Мадонну Рафаэля, и сердце ихъ согретъ вра въ то, что правда когда нибудь да сотретъ съ земли неправду.

На картин Рафаэля Матерь Божья, какъ будто поднялась немного надъ землею и стоитъ въ облакахъ. Одной рукой она любовно прижимаетъ къ себ сына, другой удерживаетъ свое развваемое втромъ головное покрывало. Полускрытые облаками смотрятъ на нее прелестные ангелочки, а внизу, на земл, св. Сикстъ въ одежд папы поклоняется Божьей Матери, въ сторон стоитъ св. Варвара. Но ни на нее, ни на св. Сикста почти никто не смотритъ, вс глазъ не могутъ оторвать отъ св. Матери и великаго Сына. Сколько въ ихъ глазахъ глубокой правды и любви и въ то же время сколько глубины: они какъ будто видятъ тамъ далеко впереди себя вс т страданія, какія ихъ ждутъ. Но ни Она, ни Онъ ихъ не боятся, если такъ надо для счастья людей, они выстрадаютъ все, потому что они любятъ всхъ людей. Рафаэль понялъ, что величайшая заповдь любви дана намъ Христомъ, а держится любовь въ мір сильне всего въ сердцахъ матерей.

0x01 graphic

V.

Рафаэль работалъ во Флоренціи надъ большой картиной ‘Погребеніе Христа’, когда папа Юлій II пригласилъ его къ себ въ Римъ. Приглашеніе папы было тоже, что приказаніе. Рафаэль бросилъ неоконченными многія свои картины и переселился въ Римъ, главный городъ не только Италіи, но всего католическаго міра. Пана Юлій II захотлъ украсить Римъ работами лучшихъ тогдашнихъ архитекторовъ, скульпторовъ, живописцевъ. Рафаэлю поручено было расписать картинами стны новаго дворца папы — Ватикана. И Рафаэль обезсмертилъ себя своими работами. И теперь толпы людей, сходятся въ залы Ватикана любоваться его великолпными стнными фресками {Фресками называются картины, писанныя красками на стнахъ.}. Онъ рисовалъ здсь картины то изъ священной исторіи, то изъ языческой жизни, то изъ исторіи католической церкви, по желанію папы Слава и богатство окружали въ Рим молодого, но уже возмужалаго художника. Ему было 32 года, когда папа Юлій II умеръ. Но его наслдникъ Левъ X также высоко цнилъ талантъ Рафаэля. Левъ X задумалъ построить новый соборъ въ честь любимаго въ Рим святого — св. Петра. Соборъ долженъ былъ быть лучше всхъ существовавшихъ тогда церквей. Составить планъ собора и придумать вс украшенія для него поручилъ папа лучшему тогдашнему архитектору Браманте и Рафаэлю. Для постройки собора отовсюду свозили въ Римъ дорогіе мраморы и другіе камни. Папа ршился даже начать правильныя раскопки развалинъ древняго Рима, вс цнныя статуи, вазы, колонны должны’были украшать дворецъ папы и строившійся соборъ. Надзоръ за этими раскопками папа поручилъ Рафаэлю: ему одному онъ доврялъ такую важную работу. Рафаэль страшно увлекся раскопками и проводилъ долгіе часы въ подземельяхъ: передъ нимъ точно вставала давняя жизнь, поднимались изъ грязи и земли прекрасныя древнія статуи, ихъ красота плняла воображеніе художника, здсь, въ темныхъ развалинахъ закончилось художественное образованіе Рафаэля. На его лучшихъ послднихъ картинахъ во всхъ фигурахъ замтно вліяніе прекрасныхъ греческихъ формъ тла. Особенно хороша его картина Преображеніе Христа. Но докончить ее Рафаэль не смогт, нежданная смерть прервала вс его работы. Не въ сырыхъ-ли подземельяхъ древняго Рима и схватилъ онъ жестокую лихорадку? Она въ нсколько дней свела въ могилу Рафаэля въ полномъ расцвт силъ, здоровья и таланта. Отъ ужаснаго извстія весь Римъ пришелъ въ волненіе, многочисленные друзья художника были въ совершенномъ отчаяніи. Въ самый день своего 37-лтія веселый, всми любимый, великій художникъ умеръ, окруженный друзьями. Навсегда закрылись черные глаза, на устахъ застыла ясная улыбка. Кончилась жизнь, полная удачи, счастья, славы…

Тло Рафаэля было выставлено въ его дом, усыпано цвтами, въ головахъ надъ нимъ стояла не совсмъ оконченная послдняя картина — ‘Преображеніе исуса Христа’.

Похоронили его въ кругломъ храм Рима, называемомъ Пантеонъ. Надъ его гробницей стоитъ небольшая статуя Божьей Матери, работа одного изъ учениковъ Рафаэля.

Долго оплакивали Рафаэля не одни художники и любители картинъ, а и многіе бдняки города Рима: Рафаэль умлъ помогать имъ съ такой искренней добротой, такъ сердечно понималъ ихъ горе и нужду. Никогда не забудутъ Рафаэля: онъ людямъ точно небо раскрылъ своими картинами, столько въ нихъ красоты, свта вры и любви. Глядя на нихъ, хочется молиться, хочется никогда не пачкать своей души ни ложью, ни гнвомъ. Вка прошли, и много ихъ еще пройдетъ, а Сикстинская Мадонна будетъ по прежнему восхищать людей и говорить имъ о великомъ сердц величайшаго изъ художниковъ, Рафаэля Санціо.

С. Русова.

Изъ картинъ Рафаэля наибольшей извстностью пользуются: Сикстинская мадонна, Мадонна въ креслахъ, Преображеніе, Св. семейство, Св. Цецилія, Несеніе креста.

‘Юный Читатель’, No 2, 1904

Какъ жилъ и рисовалъ Рафаэль Санціо.

I

II.

III.

IV.

V.

Читайте также: