ГРИБОЕДОВ И ЕГО СОВРЕМЕННИКИ В ЗАРИСОВКАХ П. А. КАРАТЫГИНА
ГРИБОЕДОВ И ЕГО СОВРЕМЕННИКИ В ЗАРИСОВКАХ П. А. КАРАТЫГИНА
Сообщение М. Барановской
Прощай
А Г
ПРИМЕЧАНИЯ
ПРИМЕЧАНИЯ
Грибоедов и его современники в зарисовках П. А. Каратыгина, Барановская М., Год: 1946
Время на прочтение: 6 минут(ы)
Источник: Барановская М. Грибоедов и его современники в зарисовках П. А. Каратыгина // А. С. Грибоедов. — М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1946. — С. 367—374. — (Лит. наследство, Т. 47/48).
Оригинал здесь: Фундаментальная электронная библиотека.
Петр Андреевич Каратыгин — член известной в истории русского театра актёрской семьи, младший сын А. В. и А. Д. Каратыгиных, брат знаменитого трагика В. А. Каратыгина — актёр-комик и водевилист, автор содержательных мемуаров, являющихся ценнейшим источником по истории русской художественной культуры прошлого века1. Известен отзыв Белинского о П. А. Каратыгине: ‘Талант односторонне годный не для многих ролей, но тем не менее весьма замечательный’2 . Свидетельства современников единодушно рисуют П. А. Каратыгина как человека довольно высокого культурного уровня: он хорошо владел иностранными языками, превосходно разбирался в музыке. Наконец, он был незаурядным рисовальщиком. О своих занятиях живописью он сам говорит в своих мемуарах: ‘В свободное время я занимался живописью и рисовал довольно удачно портреты акварелью с некоторых из моих знакомых. Живописи я никогда не учился, — ‘тебе же хуже!’ — сказал мне на это однажды покойный Карл Павлович Брюллов, — но до сих пор сохранил способность улавливать сходство лиц, встречаемых мною хоть однажды и производящих на меня какое-либо впечатление’3. Со многими видными представителями литературной и художественной среды того времени П. А. Каратыгин был хорошо знаком. Его карандаш и кисть сохранили нам черты ряда писателей, деятелей артистического мира, участников общественного движения эпохи.
В частности, он был близко знаком с Грибоедовым4. В архиве Института литературы (Пушкинский Дом) сохранилась не публиковавшаяся до сих пор, адресованная к нему записка писателя:
Друг мой Петя, сделай одолжение достань ложу в 1 ярусе поближе и пару кресел, коли можешь.
Значительный интерес представляют два портрета Грибоедова, сделанные П. А. Каратыгиным, рассматриваемые обычно как прижизненные. До сих пор оба они были известны только в репродукциях.
Первый — в виде известной гравюры на дереве, происхождение которой нам не удалось установить. Только недавно Государственный литературный музей приобрёл у частного лица подлинную миниатюру работы П. А. Каратыгина, с которой и сделана упомянутая гравюра на дереве. Грибоедов изображен здесь в профиль, в обычной манере Каратыгина. Тщательно выписаны лицо Грибоедова, его чёрный шейный платок, фрак. Изображение — поясное5.
На обороте миниатюры — надпись, сделанная рукою сына автора, Петра Петровича Каратыгина (1832—1888) — мелкого беллетриста: ’26 августа 1881 г. Благороднейшему почитателю Грибоедова — от П.К. Рисовано с натуры в марте 1829 г. Петром Ивановичем Каратыгиным’. Датировка вызывает естественное недоумение: в марте 1829 г. Грибоедова уже не было в живых. Не является ли портрет автокопией, сделанной П. А. Каратыгиным в 1829 г. с более раннего портрета, рисованного действительно с натуры?
Настоящее местонахождение другого портрета, многократно репродуцировавшегося, нам неизвестно, так же как неизвестны и обстоятельства создания его.
С этого портрета в конце 50-х годов П. Борель сделал литографию, несколько изменив костюм Грибоедова и не дав занавеса, на фоне которого автор ‘Горя от ума’ был изображен П. А. Каратыгиным. Отсутствуют свеча под абажуром на столе и чернильница с перьями. Литография эта отдельным листом была выпущена А. Э. Мюнстремом.
Оригинал П. А. Каратыгина, наравне со сделанной, повидимому, с него же гравюрой Н. И. Уткина, использовал позднее Крамской, работая над портретом Грибоедова для Третьяковской галлереи6.
Переходя к оставленным П. А. Каратыгиным изображениям современников Грибоедова, упомянем, прежде всего, о портрете А. И. Якубовича в форме Нижегородского драгунского полка, с чёрной повязкой на лбу7.
К числу лучших достижений П. А. Каратыгина, как портретиста, где блестяще выполнена как портретная характеристика, так и бытовая обстановка, относится его акварель, изображающая Булгарина и Греча8.
К 1835 г. относится акварельный портрет-шарж Гоголя, рисованный П. А. Каратыгиным 9.
В 1842 г. им был выполнен групповой портрет, изображающий Глинку, Брюллова и Кукольника. Известен он только в репродукции.10 Ещё один групповой портрет, датируемый также началом 40-х годов, сохранился в альбоме Л. А. Гейдентрейха — врача дирекции С-Петербургских театров11. Изображены здесь те же лица, что и на предыдущем, но к ним присоединены ещё два персонажа: первый — художник-копиист Я. Ф. Яненко, второго мы не могли установить точно, возможно, это Ю. К. Арнольд — музыкальный теоретик и композитор того времени.
Здесь мы публикуем три новых рисунка П. А. Каратыгина, до сих пор не воспроизводившихся: два карандашных — из собрания И. С. Зильберштейна и один акварельный, выявленный нами в коллекции П. Я. Дашкова12.
Первый снабжен надписью, сделанной неизвестной рукой: ‘С. Петербургских Императорских Театров Актёры в пробной зале делают проверку ролей в 1837-м Году’. Под рисунком — другая надпись, где перечислены все изображенные лица:
1. Инспектор Труппы Колл[ежский] Советник] Александр] Ивано[вич] Храповицкий.
2. Автор Нестор Васильевич] Кукольник.
3. Суфлёр Ива[н] Сем[ёнович] Сибиряков.
4. Пёт[р] Ива[нович] Григорьев 1.
5. Яков Григорьевич] Брянской.
6. Николай Осипович Дюр.
7. Иван Петров[ич] Борецкой.
8. Пёт[р] Андреич Каратыгин 2-й.
9. Вас[илий] Андр[еевич] Каратыгин 1-й.
10. Павел Ива[нович] Толчёнов 1-й.
11. Алексей] Михай[лович] Максимов 1-й
12. Миха[ил] Васи[льевич] Величкин.
13. Козьма Васил[ьевич] Третьяков.
14. Василий] Васил[ьевич] Годунов.
15. Алекса[ндр] Астафье[вич] Мартынов.
16. Алексан[др] Вас[ильевич] Воротников.
17. Петр Григо[рьевич] Григорьев 2-й.
18. Алекса[ндр] Ива[нович] Афанасьев.
19. Петр Дмит[риевич] Радин’.
На обороте рисунка другая надпись, той же рукой:
‘Все Сии Портреты Имеют Чрезвычайное Сходство, в то время Славились на сцене:
No 9-й во всей Европе признанный первым трагическим Актёром
No 5-й хороший Актёр мало уступающий No 9-му
NoNo 6-й и 15-й Отличные комические Актёры
No 8-й Хорошей Комической Актёр и Отличный Писатель водевилей.
No 7-й С большим Чувством играл в драмах Стариков
No 10-й Своим Органом и жестами в Трагедиях Смешил Публику.
No 4-й В комедиях и водевилях хорошо играл роли Стариков, Солдат, и прочие в Сем роде.
No 11-й Очень хороший водевильный Любовник
No 16-й С Успехом играл Филаток и тому подобные роли, — а также немцев
No 17-й Не подражаемо играл купцов и мелких торгашей
No 18-й Чудный был подьячий
No 13-й, 14-й и 19-й довольно порядочные Актёры’
Почти все изображенные здесь лица более или менее близко соприкасались с Грибоедовым, играли в его пьесах. Так, И. И. Григорьев 1-й, вместе с автором рисунка, хлопотал в 1824 г. о постановке ‘Горя от ума’ в Театральном училище: в первой постановке комедии на открытой сцене исполнял роль Сколозуба, затем — роли Чацкого и Загорецкого. Я. Г. Брянский участвовал в первом представлении ‘Молодых супругов’, был первым исполнителем роли Платона Михайловичах Н. О. Дюр — первый исполнитель роли Молчалина, И. П. Борецкий многократно исполнял роль Фамусова, В. А. Каратыгин — первый исполнитель роли Чацкого.
Второй карандашный рисунок представляет собой точное повторение первого. но к изображенным лицам присоединён здесь И. И. Сосницкий — актёр, высоко ценимый Грибоедовым, оставивший свои воспоминания о нём (в записи Д. А. Смирнова). В ‘Горе от ума’ играл роли Фамусова, Загорецкого, Репетилова, причём последняя считалась одной из его коренных ролей.
Третий впервые публикуемый здесь рисунок П. А. Каратыгина — акварельный — представляет собою монтаж отдельных зарисовок, созданных автором в 20-х, 30-х и 40-х годах, некоторые изображения вырезаны и наклеены.
По составу своему эта искусственная группа в большой мере повторяет карандашные рисунки. Дополнительно, по сравнению с этими рисунками, введены следующие персонажи: Е. С. Семенова (в левом нижнем углу рисунка), А. А. Шаховской (у стола слева, с руками, сложенными на животе), Ф. В. Булгарин (справа, на первом плане, стоит в рост, заложив руки в карманы), А. Е. Мартынов — комический актёр, которого П. А. Каратыгин портретировал и отдельно (ближайший справа от Булгарина), А. И. Храповицкий, инспектор репертуара труппы (второй слева в первом ряду за столом), В. Н. Асенкова (в первом ряду за столом), Н. И. Греч (крайний справа в правом углу), В. В. Самойлова, — одна из лучших исполнительниц роли Софьи (в последнем, верхнем ряду, в середине), В. В. Бочёнков, режиссёр (рядом с предыдущей), А. М. Гедеонов (второй слева в последнем ряду).
Среди портретных зарисовок Каратыгина имеется несколько посвященных лицам, дружившим с Грибоедовым, и актёрам, выступавшим в его пьесах. Так, сохранились выполненные им изображения: А. Н. Верстовского, автора музыки в опере-водевиле Грибоедова и Вяземского ‘Кто брат, кто сестра’, не раз Верстовский под аккомпанемент Грибоедова исполнял свой романс на слова Пушкина ‘Чёрная шаль’, И. А. Гагарина, директора С.-Петербургских театров, В. Н. Асенковой, Я. Г. Брянского, Н. О. Дюра, В. А. Каратыгина, Е. С. Семеновой, Н. С. Семеновой, В. М. Самойлова, В. А. Шемаева и др.13.
К 50-м годам относятся выполненные Каратыгиным зарисовки двух сцен из ‘Горя от ума’ — бал у Фамусова и появление Репетилова14.
1 П. Каратыгин, Записки, новое издание по рукописи под ред. Б. Казанского, тт. 1—2, Л., 1929—1930.
2 В. Белинский, Собр. соч. под. ред. Венгерова, т. IV, с. 416.
3 П. Каратыгин, Цит. соч., т. 1, с. 282.
4 Об их личных отношениях см. П. Каратыгин, цит. соч., по указателю.
5 В Государственном театральном музее им. Бахрушина хранится фотография с этой миниатюры, — см. ‘Государственный театральный музей им. А. А. Бахрушина. А. С. Грибоедов. 1829—1929. Жизнь. Творчество. Театр. Каталог выставки’, М., 1929, с. 5. Здесь миниатюра датирована 1820 г., основания датировки нам неизвестны.
6 Там же, с. 6.
7 Оригинал — в Пушкинском музее (Москва), воспроизведение см. в указанном издании ‘Записок’, т. 1, с. 291.
Н. П. Чулков указывал нам в своё время, что гравюра на дереве И. Матюшина, изображающая Кюхельбекера (‘Русская Старина’, 1880, т, IX. с. 449), также сделана с рисунка П. А. Каратыгина. У того же исследователя имелись сведения о портрете Бестужева-Марлинского работы П. А. Каратыгина. Какими-либо документальными данными по этому вопросу мы не располагаем.
8 Оригинал — там же, воспроизведение — в издании ‘Записок’, т. I, с. 231.
9 Оригинал — в архиве Института литературы (Пушкинский Дом).
10 Воспроизведение — там же, с. 341.
11 Русский музей (Ленинград), воспроизведение рисунка — там же, с. 337.
12 Государственный исторический музей (Москва).
13 Все — в составе коллекции П. Я. Дашкова.
14 Местонахождение оригиналов неизвестно, воспроизведение — в издании: ‘А. С. Грибоедов и его сочинения’, изд. С. Серчевского, СПб. 1858.