ГЛЕБ УСПЕНСКИЙ В МАЛОМ ТЕАТРЕ
ГЛЕБ УСПЕНСКИЙ В МАЛОМ ТЕАТРЕ
‘РАСТЕРЯЕВА УЛИЦА’
‘РАСТЕРЯЕВА УЛИЦА’
‘Литературная газета’, No 31, 1929
Глеб Успенский в малом театре, Успенский Глеб Иванович, Год: 1929
Время на прочтение: 2 минут(ы)
‘Растеряева улица’ — новая пьеса М. С. Нарокова, которую Малый театр покажет в постановке автора 25 ноября, возникла из раннего цикла произведений Гл. Успенского: ‘Нравы Растеряевой улицы’, ‘Разорение’, ‘Записки лентяя’, ‘Тише воды — ниже травы’ и других более мелких, но тематически к ним примыкающих очерков и рассказов.
Весь этот цикл произведений использован автором пьесы для раскрытия в сценических образах одной большой темы о ‘растеряевщине’, темы, которая является прямой и разительной антитезой действительности наших дней. ‘Растеряевщина’, это — глубочайший провинциализм, заброшенность и заплевантность человеческого быта, это — задворки жизни, общественности, культуры, это — ‘произвол невежества и обывательщины, господство брюха, кабака, обдираловки и приказного лихоимства. ‘Растеряевщина, это — старая, деревянная, пропахшая постным маслом и сивухой, Россия, века горевшая и не сгоравшая, битая и не добитая и, наконец, доставленная перед лицом нового исторического факта — возникновения и роста торгового капитала и появления первой ‘чугунки’.
‘Растеряева улица’ написана для театра в плане последовательно развертывающейся сюжетной пьесы. В ней автор делает попытку об’единить темы Гл. Успенского: о разночинце и городской бедноте, о разложении чиновно-приказного строя, о крепнущем торговом капитале и о первых шагах пролетариата. В пьесу перенесены стиль и красочность языка писателя-общественника, острота его социально-психологических характеристик, выпуклость и выразительность образов, которые уже сами по себе являются благодарнейшим материалом для театра.
Центральная фигура пьесы — рабочий — Михаил Иваныч,— изобличитель ‘прижимки’ и ‘обдерки’ и неукротимый энтузиаст ‘чугунки’.
Постановка осуществляется в плане тех реалистических приемов, которыми искони живет Малый театр. Но реалистические принципы, положенные в основу Noтого спектакля, обновлены, по словам постановщика, элементами новейших формальных достижений на театре.
Центральные роли играют: Пашенная и Полякова (Маланья), Массалитинова и Турчанинова (Балканиха), Белевнева и Обухова (Липочка), Гоголева и Григорович (Надя), Рыжова (Авдотья), Остужев (Михаил Иваныч), Рыбников и Соловьев (Прохор), Климов (Толоконников), Рыжов (Хрипухин), Костромской (Федор Федорович), Васенин (учитель), Головин и Гремин (Трифонов).
Оформляет спектакль художник А. Арапов.