Н. С. Никитина.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 1. М., ‘Советская энциклопедия’, 1989
Гедеонов С. А.: биографическая справка, Гедеонов Степан Александрович, Год: 1989
Время на прочтение: 4 минут(ы)
ГЕДЕОНОВ Степан Александрович [1816*, по др. сведениям — 1815, Петербург — 15(27).9.1878, там же], историк, археолог-искусствовед, драматург, театр, деятель. Из старинного смоленского шляхетского рода. Отец, Ал-др Мих.,— дир. имп. театров (1833—58). За два года (1833—35)** окончил ист.-филол. ф-т Петерб. ун-та со степенью кандидата и с основат. познаниями в области классич. филологии, в 1835—48 секр. президента АН С. С. Уварова. С 1848 в Риме, с 1850 помощник заведующего, а с 1861 зав. Рус. археологич. комиссией и одновременно попечитель над пенсионерами Акад. художеств. Служа в Риме, приобрел для Эрмитажа много выдающихся ценностей — как отд. произв. живописи и скульптуры, так и целых коллекций древнего и ренессансного иск-ва. С 1863 поч. чл. АН. По возвращении в Россию в 1863 дир. Эрмитажа (до конца жизни), провел реорганизацию в размещении экспонатов и посещении музея. В 1867—75 был также дир. имп. театров, но на театр.-адм. поприще успеха не имел: преодолеть закулисные злоупотребления (в т. ч. вмешательство офиц. ‘покровителей’ театра) оказалось для Г., поглощенного ревностной деятельностью в Эрмитаже, непосильной задачей.
Еще в студенч. годы Г. начал серьезно изучать историю славян, в т. ч. проблемы происхождения рус. государственности. В 1837 в лексиконе А. Плюшара (т. 9) опубликовал ст. ‘Варяги’, тема к-рой стала основной в его капитальном труде ‘Варяги и Русь’ (ч. 1—2, СПб., 1876, удостоен Уваровской пр., ранее опубл. ‘Отрывки из исследований о варяжском вопросе’, ч. 1—2, СПб., 1862). Опровергая весьма обстоятельно норманскую теорию, обосновывал западнославянское происхождение призванных на Русь ‘варягов’ — концепция, серьезно воспринятая мн. историками (даже ‘норманистом’ М. П. Погодиным — см. ‘Зап. имп. АН’, 1864, т. 6, прил. 2). В своем критич. аспекте труд Г. сохранил значение в совр. историографии.
Лит. выступления начались в 1840-е гг. и носили эпизодич. характер. Во время петерб. гастролей Полины Виардо в сезон 1843/44 Г. познакомился с ней и ее мужем и помогал ему так же, как и И. С. Тургенев, в пер. повестей Н. В. Гоголя на франц. язык (в предисл. к изд. переводчик обозначил имена своих помощников инициалами Г. и Т.). Дальнейшая лит. деятельность Г. связана с театром. В 1846 опубл. ист. драму ‘Смерть Ляпунова’ (СПб.) — о событиях ‘смутного времени’. Несмотря на остроту выбранного ист. сюжета и яркую индивидуальность реального прототипа — ист. деятеля Прокопия Ляпунова — драма получилась риторически-холодной, лишенной внутр. динамизма и психол. глубины. Тургенев в анонимной рец. 1846 г. охарактеризовал ее как ‘произведение эклектическое’ и по существу — ‘оперное либретто’, ‘драма г. Гедеонова показывает, до какой степени, при образованности и начитанности, можно обходиться без таланта’ (ПСС, I, 261). Тем не менее, поставленная на Александрии сцене (1845), она первоначально имела большой успех благодаря занятым в ней талантливым актерам (В. А. Каратыгин, И. И. Сосницкий, В. В. Самойлов и др.), оставалась в репертуаре вплоть до 1855, выдержав 43 представления. Отчасти ее успеху могла способствовать именно похожесть на оперное либретто, создание нац.-ист. оперы в сер. 19 в. повлияло на стиль ист. драмы: становясь декоративно-мелодраматич., он обретал яркость и выразительность при известной психол. однолинейности.
В 1867, став дир. имп. театров, Г. начал работать над драмой из эпохи Ивана Грозного и предложил А. Н. Островскому стать соавтором. Получив от Г. рукопись (без назв., три действия и наброски след. явлений), Островский внес в нее радикальные изменения: переписал большую часть стихотв. текста, а прозу заменил стихами и стихами же дописал два последних действия. Отказавшись от замысла Г. сделать героиней пьесы царицу Анну, драматург поставил в центре другой, более сложный и яркий характер, по имени к-рого и назвал драму — ‘Василиса Мелентьева’ (ВЕ, 1868, No 2, подписи: А. Островский и Г-в, пост. янв. 1868, Александрии, т-р, до наших дней остается одной из наиб, репертуарных ист. драм). При жизни Островского перепечатывалась всегда с указанием на соавторство Г. (см.: Кашин Н. П., Этюды об А. Н. Островском, т. 1, М., 1912, с. 245—61, прил.— текст Г., с. 281 — 351, Островский А. Н., ПСС, т. 7, М., 1977, с. 567— 69 —комм., т. 10, М., 1978 — письмо к Г. и ук.).
В нач. 1870-х гг. Г. пишет сценарий оперы-балета ‘Млада’ (из жизни полабских славян 9 в. и по мотивам их мифологии). Написанные в разное время по этому сценарию муз. произв.— 1-й акт оперы-балета Ц. А. Кюи (1872), балет Л. Минкуса (1879), волшебная опера-балет в 4 действиях Н. А. Римского-Корсакова (1890) — сценич. успеха не имели. Лишенные худож. достоинств, драматургич. опыты Г. отмечены достоверностью ‘местного колорита’ воспроизводимых в них ист. эпох. Облик самого Г. запечатлен в ряде мемуаров, есть основания полагать, что стихотворение в прозе ‘Мои деревья’ Тургенева отразило нек-рые черты Г.-сановника.
Лит.: Тургенев. Письма, XIII, кн. 2 (ук.), Григорьев. Эстетика, Алексеев А. А., Восп. актера, ч. 1, М., 1894, с. 179, Нильский А. А., Закулисная хроника 1856—1894, 2-е изд., СПб., 1900 (ук.), Никитина Н. С, О реальной основе ‘стихотв. в прозе’ И. С. Тургенева ‘Мои деревья’.— РЛ, 1982, No 1 , Лакшин В. Я., Островский, 2-е изд., М., 1982, с. 419—22, Шаскольский И. П., Антинорманизм и его судьбы.— В кн.: Генезис и развитие феодализма в России, Л., 1983, Ловмяньский X., Русь и норманны, пер. с польского, М., 1985 (ук.), ИРДТ, ЛН, т. 73, кн. 1, т. 88, кн. 1—2. + Брокгауз (ст. ‘Эрмитаж’), Вольф, Венгеров. Источ., РБС (ст. К. Сивкова), СИЭ, ТЭ, СДР, ИДРДВ.
Архивы: Архив Гос. Эрмитажа, ф. 1, ЦГАЛИ, ф. 728, ф. 1863, оп. 1, д. 16 (ф. с. 1855 г.), ИРЛИ, ф. 377, ГЦТМ, ф. 60, ЦГИА, ф. 497, оп. 2, д. 20425 (в т. ч.— ф. с. 1873 г.)* [справка А. Хапачевой] , ЛГИА, ф. 14, оп. 16, д. 648 а (аттестат об окончании ун-та)**.