I.
I.
Н. С.
II.
II.
III.
III.
Джакомо Мейербер: биографическая справка, Мейербер Джакомо, Год: 1913
Время на прочтение: 10 минут(ы)
Мейербер (Jacques-Liebmann Beer, известный под фамилией Meyerbeer) — знаменитый оперный композитор (1791—1864). Происходил из еврейской семьи, богатой и интеллигентной, жившей в Берлине. Из его братьев Вильгельм Бер известен как астроном, а Михаил Бер — как поэт. Уже 4-х лет М. обратил на себя внимание необычайными музыкальными способностями. Руководство Лауска, ученика Клементи, имело благодетельное влияние на развитие таланта М. 8-ти лет, выступая в концертах, М. уже поражал слушателей не только техникой, но и стилем исполнения. Клементи был восхищен даровитым мальчиком и занимался с ним в продолжение своего пребывания в Берлине. Одним из самых горячих ценителей дарования М. был некто Мейер, который завещал ему все свое состояние, под условием, чтобы он присоединил к фамилии Бер фамилию Мейер (Мейербер). 12-ти лет М. сочинял для фортепьяно и брал уроки теории композиции у Цельтера и Б. А. Вебера. Теоретическую школу М. прошел у аббата Фоглера, в Дармштадте. Первым крупным трудом М. была кантата: ‘Бог и природа’, за которую он получил звание дармштадтского придворного композитора. Затем он написал много духовных произведений, оставшихся малоизвестными. Его опера ‘Дочь Иеффая’, поставленная в Мюнхене, особого успеха не имела. Хотя М. был замечательным пианистом и, благодаря урокам Гуммеля, мог рассчитывать на карьеру первоклассного виртуоза, но его более интересовала деятельность композитора. Нескоро, однако, Мейерберу удалось занять видное место на этом поприще. Его сочинения пользовались внимательной оценкой лишь знатоков, но в публике он долго не встречал сочувствия. Его опера ‘Али-Мелек’ была принята холодно. По совету Сальери, М. поехал в Италию, чтобы приобрести умение писать для голосов. Пребывание в Италии, в особенности знакомство с операми Россини (первой манеры), действительно оказали на него полезное влияние. В 1818 г. его опера ‘Romilda e Costanza’ имела успех в Падуе, ‘Emma di Resburgo’ (1820), поставленная в Венеции, открыла ему двери выдающихся театров Италии. Эта опера, данная в Германии, встретила оппозицию со стороны немецких композиторов и критиков, посмотревших на Мейербера, как на человека, отклонившегося от музыкальных традиций своей страны и предавшегося итальянскому направлению, ради успеха. Самым искренним печальником о судьбе М. был К. М. Вебер, который смотрел на новое направление своего друга, как на большую потерю для германского искусства. Публика, однако, думала иначе, и оперы М. все более и более ей нравились. В 1826 г. была поставлена в Милане, на сцене La Scala, ‘Margherita d’Anjou’, которая обошла многие сцены Италии, Франции, Бельгии, Германии, Англии. Тот же успех имела опера ‘Crociato ia Egitto’, в которой уже виден зародыш драматической силы, свойственной позднейшим произведениям М., в Париже, однако, ‘Crociato’ не посчастливилось. Женитьба, потеря двух детей и, наконец, пытливое изучение требований парижской публики — все это заставило М. остановиться на время в своей творческой деятельности. В предыдущих операх М. был искусен и талантлив, но не приобрел еще полной самобытности и умения неотразимо действовать на слушателей. Эти качества М. проявил в опере ‘Роберт-Дьявол’, данной в Париже в 1831 г. Эффектное либретто Скриба (неизменного сотрудника М. и в последующих операх), оригинальная, хотя и весьма неровная по стилю и художественным задачам музыка, орган, введенный на сцену, новизна инструментовки, блеск одних вокальных номеров и истинный драматизм других, некоторые места, полные истинного вдохновения, — все это доставило ‘Роберту’ блестящий успех. В 1836 г. дана в первый раз в Париже опера ‘Гугеноты’, затмившая ‘Роберта’. Назначенный придворным капельмейстером в Берлине, М. написал несколько псалмов и кантат (напр. ‘La Festa nella corte di Ferrara’, 1843) и оперу: ‘Ein Feldlager lu Schlesien’. В этот период (1837—1848) дарование М. с особенной силой высказалось только в музыке к драме брата его Михаила, ‘Струэнзе’ (1846). Интерес парижан был чрезвычайно возбужден появлением ‘Пророка’ на сцене Grand-Opra, в 1849 г. Публика ожидала встретить в ‘Пророке’ музыку аналогичную с музыкой ‘Гугенотов’, но М. в ‘Пророке’ не повторился и открыл новые стороны своего богатого дарования. В 1854 г. была поставлена в Париже, в Opra-Comique, опера М. ‘L’toile du nord’, в состав которой вошло шесть номеров из ‘Feldlager in Schlesien’. В 1859 г. была поставлена там же ‘Pardon de Plormel’. Еще до ‘Пророка’ М. начал ‘Африканку’, но, не встрчая подходящих исполнителей, не выпускал ее в свет, и ‘Африканка’ только после смерти М. была дана в первый раз в парижской Grand-Opra, в 1865 г. По громадному дарованию, М. представляет редкое явление в музыкальной области, но едва ли он займет в ней одно из первенствующих мест, именно потому, что его служение искусству было всегда под сильным влиянием искания успеха. При всей своей замечательной музыкальной организации, он соединял в своем лице великого художника с искателем карьеры, делавшим уступки массе на счет художественной цельности и правдивости своих сочинений. Для другого, даже менее даровитого художника, соединение в одном произведении банального дуэта Берты и Фидес и глубоко захватывающей сцены Иоанна Лейденского в соборе (в ‘Пророке’) или бессодержательной колоратурной арии Изабеллы и возвышенных сцен в пятом действии ‘Роберта’ было бы немыслимо, но М. такая пестрота стиля казалась явлением нормальным. В продолжение 30-ти лет критика всех стран нередко и небеспричинно высказывалась не в пользу М., и если кто доставил ему успех, так это публика. Фактура Мейербера безукоризненная, прекрасные контрапунктические познания и технику он применял со свободой истинного мастера. В оркестровке он был замечательным и самобытным колористом. В моментах драматических он иногда выказывал необычайную силу. Для обрисовки образов М. нередко прибегал к тематизму, в особенности в ‘Гугенотах’ и ‘Пророке’, но этот тематизм не был возведен в систему, как у Вагнера, и имел менее механический и претенциозный характер. По характеру музыки, М. можно назвать эклектиком. В своих операх он и француз, и итальянец, и немец, и еврей, и что угодно, только не самостоятельный представитель какой-нибудь национальности. Оперы М., несмотря на новейшие веяния Вагнера, царят в оперных репертуарах всех стран, и ослабление их престижа пока не замечается. Кроме вышеупомянутых произведений, М. написал музыку к драме ‘Мурильо’ (1853), марш в честь Шиллера, 4 факель-танца, коронационный марш (1861), увертюру для открытия лондонской всемирной выставки (1862), музыку к трагедии Эсхила ‘Евмениды’, ‘Pater noster’, ‘Miserere’, ‘Те Deum’, массу отдельных вокальных номеров, из которых особой популярностью пользуется ‘Искушение’, для баса.
См. Pougin, ‘Meyerbeer, notes biographiques’ (П., 1864), Blaze de Bury, ‘Meyerbeer, sa vie, ses oeuvres et son temps’ (П., 1865), Herman Mendel, ‘Giacomo Meyerbeer, eine Biographie’ (Б., 1868), его же, ‘Giacomo Meyerbeer, sein Leben und seine Werke’ (Б., 1869), ‘Biographie universelle des musiciens’, FИtis, Felix ClИment, ‘Les musiciens cИlХbres’, Adolphe Jullien, ‘Musiciens d’aujourd’hui’ (П., 1894), A. H. Серов, ‘Критические статьи’ (1892 и сл.).
Источник текста: Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, т. XVIIIa (1896): Малолетство — Мейшагола, с. 947—948.
Мейербер (Meyerbeer), Джакомо (Иаков Либман Беер, присоединение фамилии Мейер было условием получения богатого наследства от одного родственника, носившего эту фамилию), род. 5 сент. 1791 (а не 1794) в Берлине, ум. 2 мая 1864 в Париже. Сын богатого банкира-еврея, рано проявив музык. дарования, получил тщательное воспитание, под руков. ученика Клементи Франца Лауска — и короткое время самого Клементи — М. изучал игру на фп., у Цельтера, ученика аббата Фоглера Анзельма Вебера и в 1810—12 у самого Фоглера в Дармштадте — он изучал композицию, учениками последнего одновременно с М. были К. М. фон Вебер и Генсбахер. В Дармштадте М. написал между прочим большую кантату ‘Gott und die Natur’ и оперу ‘Jephtas GelЭbde’, первая была исполнена берлинской Singakademie, а вторая на сцене мюнхенского придв. театра (1813), но без особого успеха. Вторая опера М.: ‘Abimelek’ (‘Die beiden Kalifen’), уже пробила себе путь из Штутгарта (1813) в Вену (1814), а позднее, под назв. ‘Wirt und Gast’, в Прагу и Дрезден (при Вебере). Путь этот однако сопряжен был с такими затруднениями, что огорченный М. набросился снова на фп-ную игру, побуждаемый к этому Гуммелем, которого он слышал в Вене, к своему удовлетворению М. в качестве пианиста встретил в Вене отличный прием и всеобщие симпатии. Сальери указал М-у на то, что для успехов на оперном поприще композитору надо поучиться еще кое-чему кроме искусства контрапункта, и что это ‘кое-что’ лучше всего можно изучить в Италии. В 1815 М. отправился в Венецию. Звезда Россини начинала тогда сиять полным блеском (‘Танкред’), и М. быстро сообразил, чего ему недоставало: мелодии, певучести. С легкостью сбросил он с себя дармштадтский ученый педантизм и бросился в объятия грациозной итальянской музы. Вскоре он добился уже нескольких легких успехов своими ‘Romilda e Constanza’ (Падуя 1818), ‘Semiramide riconosciuta’ (Турин 1819), ‘Emma di Resburgo’ (Венеция 1819, в Германии шла под назв. ‘Emma von Leicester’), ‘Margherita d’AngiЫ’ (Милан, театр Скала, 1820), ‘L’esule di Granata’ (там же 1822) и ‘Il crociato in Egitto’ (Венеция 1824). Начатая в 1823 опера ‘Almanzor’ осталась неоконченной, так как болезнь помешала М. кончить ее своевременно к сезону, немецкая опера ‘Das Brandenburger Thor’ (1821), которую он написал для Берлина, не была принята к постановке, не смотря на то, что М. сам посетил из-за этого в 1824 Берлин. В Берлине М. виделся с Вебером, который страшно негодовал, что его товарищ по учению сделался итальянцем. Очевидно упреки Вебера пали на благодарную почву, ибо после ‘Crociato’, начатого еще до поездки в Берлин, М. перестал писать итальянские оперы и вообще не писал ничего впродолжение шести лет, что, впрочем, объясняется также семейными обстоятельствами (отец его умер, сам М. женился и в первые же годы лишился двух детей). Протеевская натура М., его необычайная способность приспособляться к среде проявили себя вновь и в последний раз во Франции, куда М. переселился в 1826 для постановки ‘Crociato’, и где прожил затем 16 лет, подобно тому как в Италии он сделался итальянским композитором, так теперь в Париже превратился во французского. Немец в гармонии, итальянец в мелодии, француз в ритмике — вот фигура М. после этого последнего превращения. Все его ранние оперы исчезали вскоре после постановки, только ‘Crociato’ продержалось некоторое время. Зато первая его французская опера ‘Robert le diable’ (‘Роберт-дьявол’) имела успех решительный, сенсационный и долговечный, она была поставлена в 1831 на сцене Большой оперы и не только упрочила славу композитора, но и послужила началом новой эры кассовых успехов Большой оперы. Успех ‘Роберта’ был превзойден ‘Гугенотами’ (‘Les Huguenots’, 1836), после постановки последних 1842 в Берлине Фридрих Вильгельми IV дал М. звание Generalm usikdirektor’a и пригласил его в Берлин. Для Берлина М, написал оперу ‘Das Feldlager in Schlesien’, имевшую в 1844 значительный успех с Женни Линд в роли Виельки, позднее М. воспользовался большей частью музыки этой оперы для новой — ‘Северная звезда’ (‘L’Иtoile du nord’), поставленной 1854 на сцене парижской Комической оперы (в СПБ. была напечатана и поставлена с переделанным текстом [Петр I из цензурных соображений заменен был Эриком и пр.]). Уже в 1838 М. начал писать ‘Африканку’ (на текст Скриба), но отложил ее, намереваясь сделать большие перемены в тексте, вместо нее он написал 1848 своего ‘Пророка’ (‘Le prophХte’, текст Скриба, в России дается также под другим назв. — ‘Иоанн Лейденский’). ‘Пророк’ поставлен был в 1849 в Париже. В 1859 последовала ‘Динора или Плоэрмельский праздник’ (‘Le pardon de PloКrmel’) на сцене Комич. оперы. ‘Африканка’ поставлена была лишь после смерти М. на сцене Большой оперы (Париж, апрель 1865, Берлин ноябрь 1865). Здоровье М. за последние 15 лет его жизни было плохо и заставляло его ежегодно ездить на воды (Спаа), смерть застигла его в Париже, куда он приехал для приготовлений к постановке ‘Африканки’.
Значение М-а заключается в его операх. Несмотря на множество несомненно сильных и величественных моментов, оперы эти в наст. время уже не в состоянии производить такое впечатление как раньше, искусственность мейерберовского пафоса выступает в них все резче вперед. Игра динамическими контрастами, которою М. пользуется очень часто лишь для эффекта, но без достаточной внутренней мотивировки, слишком явный расчет при построении многих сольных номеров и ансамблей на аплодисменты публики и тому подобные ухищрения, обеспечивавшие М-у некогда успех, — все это ныне неприятно бросается в глаза и справедливо признается противоречащим серьезным эстетическим задачам. М. обладал, во всяком случае, огромным дарованием и с большим искусством владел музыкальными формами и всеми изобразительными средствами музыки, у него мало было только того высокого художественного самосознания, которое заставляет композитора видеть в эффекте только средство, а не цель творчества. Тип мейерберовской оперы (т.е. оперы рассчитанной на большую сцену, обыкновенно в пяти актах с историческим сюжетом, и изобилующей всевозможными эффектами) получил в истории музыки преимущественное название ‘большой оперы’. Кроме поименованных выше опер из сценических произведений М. следует назвать: музыку к трагедии его брата Михаила Беера ‘Struensee’ (увертюра и антракты) — может быть лучшее его творение (1846 исполнена в Берлине), затем хоры к ‘Эвменидам’ Эсхила и ‘Das Hoffest von Ferrara’ (оба для Берлина), монодраму ‘Thevelindens Liebe’ для сопрано-соло, хора и кларнета (юношеское произв.). Кроме того известны его оркестровые произведения: 3 танца с факелами для духового оркестра (к свадьбам короля Баварского и прусских принцесс Шарлотты и Анны), марш в честь Шиллера (1859), увертюра (марш) на открытие лондонской выставки 1862 и марш на коронацию короля Вильгельма I. М. написал кантаты к открытию памятника Гутенбергу в Майнце, к серебряной свадьбе принца Карла Прусского, серенаду к свадьбе принцессы Луизы Прусской, торжеств. гимн к серебряной свадьбе королевской четы, гимн: ‘An Gott’, кантату ‘Der Genius der Musik am Grabe Beethovens’, 7 духовных од Клопштока (4-глсн. а capella), оду в честь Рауха (скульптора) для соло, хора и оркестра, ‘Freundschaft’ (4-глсн. мужск. хор), 91-й псалом (8-глсн.), Pater noster (4глсн. с органом), 12 двухорных псалмов и по одному Miserere, Stabat и Te Deum остались в рукописи. К этому присоединяется, наконец, ряд романсов с аккомпанементом фп. (около 40), по 1 романсу с облигатной виолончелью (‘Neben dir’), кларнетом (‘Des Schfers Lied’) и валторнами (‘Des Jgers Lied’), 3-глсный канон (‘Dichters Wahlspruch’) и пр. и много фп-ных композиций (юношеских), которые не были напечатаны. Биографии М-а написали: А. de Lassale (1864), А. Pougin (1864), H. Blaze de Bury (1865), H. Mendel (1868, сокращ. 1869), J. Schlicht (1869), J. Weber (1898, франц.). По русски о М. особенно много писал Серов (‘Полное собрание сочинений’), небольшая биография М. составлена Давыдовой (‘Д. М.’, СПБ. 1892).
Источник текста: Музыкальный словарь Римана. Москва—Лейпциг, 1904. — т. 2: Донской — Оратория, с. 827—829.
Мейербер, Джакомо — знаменитый оперный композитор, брат Вильгельма и Михаила Беров (см.), род. в Берлине в 1791 г., ум. в Париже в 1864 г. Настоящее имя его было Жак-Либман Бер, но один из его родственников, по имени Мейер, завещал ему все свое состояние под условием, чтобы он присоединил к фамилии Бер фамилию Мейер, — откуда и получилась фамилия М. — М. происходил из зажиточной и интеллигентной семьи и всю свою жизнь остался верен евр. религии. Уже 4-х лет он обращал на себя внимание необычайными музыкальными способностями, а 9-ти лет, выступая в концертах, поражал слушателей не только техникой, но и стильностью исполнения. Теоретическую школу М. прошел у аббата Фоглера. Первым крупным трудом М. была кантата ‘Бог и природа’, за которую он получил звание дармштадского придворного композитора. Затем М. написал много духовных произведений, оставшихся мало известными. Его опера ‘Дочь Ифтаха’, поставленная в Мюнхене, не имела особенного успеха. Пребывание в Италии, в особенности знакомство с операми Россини, имело на М. огромное влияние. С 1818 г. для М. начинается время удач. В 1826 г. была поставлена в Милане ‘Маргарита Анжуйская’, обошедшая многие сцены Италии, Франции, Голландии, Бельгии, Германии и Англии. Такой же успех имела опера ‘Crociato in Egitto’, в которой уже виден зародыш драматической силы, свойственной позднейшим произведениям М. В первых операх М. был искусен и талантлив, но не приобрел еще полной самобытности и уменья неотразимо действовать на слушателей, эти качества М. проявил в опере ‘Роберт-Дьявол’, данной в Париже в 1831 г. Эффектное либретто Скриба, оригинальная, хотя и неровная по стилю и художественным задачам музыка, орган, введенный на сцену, новизна инструментовки, блеск одних музыкальных номеров и глубокий драматизм других, некоторые места, полные истинного вдохновения, — все это доставило ‘Роберту-Дьяволу’ блестящий успех. В 1836 г. была дана в первый раз в Париже опера ‘Гугеноты’, затмившая ‘Роберта’. Назначенный придворным капельмейстером в Берлине, М. написал несколько псалмов и кантат, а в 1845 г. оперу ‘Ein Feldlager in Schlesien’. Чрезвычайную сенсацию вызвала в Париже его опера ‘Пророк’ в 1849 г., публика ожидала встретить в ‘Пророке’ музыку, аналогичную с музыкой ‘Гугенотов’, но М. не повторился в ‘Пророке’ и открыл новые стороны своего богатого дарования. Еще до ‘Пророка’ М. начал ‘Африканку’, но, не встречая подходящих исполнителей, не выпускал ее в свет, и ‘Африканка’ была дана уже после смерти М., в 1865 г. По громадному дарованию Мейербер представляет редкое явление в музыкальной области, но его служение искусству было всегда под сильным влиянием искания успеха. Мейербер соединял в своем лице великого художника с искателем карьеры, делавшим уступки массе за счет художественной цельности своих сочинений. В продолжение 30 лет критика всех стран обычно высказывалась против М., но успех доставляла ему публика. Фактура М. безукоризненная, прекрасные контрапунктические познания и технику он применял со свободой истинного мастера. В оркестровке он был замечательным и самобытным колористом, в моментах драматических он выказывал необычайную силу. По характеру музыки М. можно назвать эклектиком, и он не является самостоятельным представителем какой-нибудь национальности. Кроме вышеупомянутых произведений, М. написал еще оперу ‘L’Etoile du Nord’, музыку к драме Мурильо, марш в честь Шиллера, музыку к трагедии Эсхила ‘Евмениды’, ‘Pater noster’, ‘Te Deum’ и много других. — Ср.: Hermann Mendel, Giaconio Meyerbeer, 1868, Pougin, Meyerbeer, notes biographiques, 1864, Blaze de Bry, Meyerbeer, sa vie, ses oeuvres et son temps, 1865, Ftis, Biographie Univers. des musiciens, F. Clement, Les musiciens clebres, А. Н. Серов, ‘Критические статьи’, 1892, Энц. Слов. Брокг.-Ефрон, M. Jol, Worte gesprochen an der Bahre Meverbeer’s, 1864, Jew. Enc, VIII, 528-529.
Источник текста: Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона, т. 10: Ладенбург — Миддот, стлб. 807—808