В. Г. Белинский
Драматические сочинения и переводы Н. А. Полевого. Часть четвертая
(Многие смеются.)
Примечания
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
Драматические сочинения и переводы Н. А. Полевого. Часть четвертая, Белинский Виссарион Григорьевич, Год: 1843
Время на прочтение: 4 минут(ы)
Белинский В. Г. Собрание сочинений. В 9-ти томах.
Т. 5. Статьи, рецензии и заметки, апрель 1842 — ноябрь 1843.
Редактор тома М. Я. Поляков. Подготовка текста В. Э. Бограда. Статья С. И. Машинского. Примечания Г. Г. Елизаветиной.
М., ‘Художественная литература’, 1979.
ДРАМАТИЧЕСКИЕ СОЧИНЕНИЯ И ПЕРЕВОДЫ Н. А. ПОЛЕВОГО. Часть четвертая. Санкт-Петербург. 1843. В тип. Н. Греча. В 16-ю д. л. 629 стр.
В четвертой части ‘Драматических сочинений и переводов’ г. Полевого содержится три драмы: ‘Смерть или честь!’, ‘Елена Глинская’ и ‘Мать-испанка’. Всем известно, что г. Полевой взял содержание драмы ‘Смерть или честь’ из повести, но не все знают, может быть, почему именно он взял его из повести. Те, которые полагают, что он поступил так по общему всем нашим доморощенным драматургам недостатку воображения, очень ошибаются. Вот собственные слова г. Полевого:
Мне хотелось испытать возможность в наше время драмы собственна (?..) вроде драмы Лессинга, Иффланда, Дидерота и с тем вместе увериться: справедливо ли мнение некоторых критиков, будто из повести или романа не может быть заимствовано сценическое представление, в чем ссылались на множество неудачных опытов? Содержание сей драмы взято из повести Мишель Массона ‘Le grain de sable’ {‘Песчинка’ (фр.). — Ред.}, помещенной в изданном им собрании повестей, под заглавием: ‘Daniel le Lapidaire ou les Contes de l’atelier’ {‘Гранильщик Даниель, или Рассказы о мастерской художника’ (фр.). — Ред.} (Париж, 1833 г.)1.
Кто же те ‘некоторые критики, которые утверждали, что из повести нельзя сделать истинно хорошей драмы’?.. Да первый — сам же г. Полевой! Не тот г. Полевой, который не додал шести книжек ‘Русского вестника’, не тот, который выкраивает из чего попало плохие драмы, создает комедии вроде ‘Войны Федосьи Сидоровны с китайцами’ и воспевает ‘деньги’, но тот, который издавал ‘Телеграф’, который ссорился с другом и недругом за свои убеждения, порицал направления драм гг. Шаховского и Кукольника и не воспевал ‘денег’…
Нам особенно нравятся те драмы г. Полевого, в которых он изображает вельмож и вообще людей высшего тона. Здесь он неподражаем. Смотря на его графинь и баронесс, не скажешь, что они вчера еще были кухарками своих мужей, которые, в свою очередь, только что сошли с запяток, слушая, как рассуждают у г. Полевого герцогини и герцоги, не подумаешь, что ошибся дверью и попал вместо гостиной в лакейскую… ‘Смерть или честь’ — драма самого высшего тона: в ней действуют графы, министры, сам герцог и весь двор его. Вот сцена, которой нельзя довольно налюбоваться: элегантность удивительная!
Герцог, герцогиня, граф Оттон Шварцберг и другие.
Зильбер (герцогине). Само небо благословляет прибытие вашей светлости: после дождливой погоды настал такой прелестнейший день!
Герцог. Да, сегодня можно славно поохотиться. Надеюсь, что и вам, герцогиня, будет весело порыскать по полю?
Герцогиня. Я плохая наездница, но люблю смотреть на живое удовольствие охоты, и все, что нравится вашей светлости, нравится и мне.
Герцог (в сторону). Идиллия! (Шварцбергу.) А вы, граф, ведь с нами?
Шварцберг. Если только ваша светлость не прикажете мне остаться.
Герцог. Помилуйте, граф: вы такой опытный охотник, вы украшение нашей прогулки… Вот г. Зондермана можем мы оставить в покое — он так занят теперь счетами…
Зондерман (тихо). Я погиб!
Герцог. Подивитесь, герцогиня, что даже граф Оттон едет с нами. Воля ваша, а уж этим мы вам обязаны.
Герцогиня. Мне?
Герцог. Вам именно: он не смеет ослушаться повелительницы всех сердец.
Оттон. Не знаю, ваша светлость, почему не изволите вы предполагать, что я хочу также отличиться удальством на охоте.
Фредерик. Прекрасно, граф! Так вы ничего не захотели бы сделать в угодность герцогине?
Оттон. Я готов жертвовать жизнию, чтобы только доказать…
Шперлинг. О граф! вы заставили бы тогда плакать многих, многих… не только во дворце, но и в бедных хижинах и на чердаках, какие находятся в улицах Черного Сокола!
Герцог (смеясь). Или, как бишь называют ту улицу, что идет от Эггерсдорфской заставы? Не помните ли вы, Шперлинг?
Шперлинг (улыбаясь). Как бишь… В ней еще такие красавицы булочница и пирожница2.
Допустим, что примечание, на которое мы указали выше, придумано не для того, чтоб придать побольше важности слабому, тщедушному созданию и прикрыть благовидным предлогом не совсем хорошо рекомендующееся литературное похищение, согласимся, что действительно не другое что-нибудь, а только желание увериться — можно ли из повести сделать драму — заставило г. Полевого заимствовать содержание драмы ‘Смерть или честь’ из повести. Но вот вопрос: что заставило г. Полевого заимствовать содержание ‘Елены Глинской’ у Шекспира и Вальтера Скотта? В чем увериться желал г. Полевой, пародируя ‘Макбета’ и насильственно перетаскивая в свое сшивное произведение нисколько не подходящую к тогдашнему русскому быту сцену из ‘Кеиильвортского замка’? Зачем также г. Полевой переделал свою ‘Мать-испанку’ из романа Мейснера ‘Редкая мать’, а ‘Парашу-сибирячку’ из повести Местра ‘Молодая сибирячка’,— словом, для чего сшил он все свои драматические представления и повести, исторические были и небылицы, анекдоты и сказки из чужих лоскутьев?.. Ради какого испытания, наконец, еще недавно, в последнем блистательнейшем творении своем, ‘Ломоносов’, исказил г. Н. Полевой повесть брата своего, К. Полевого, и повторил в своей переделке гуртом все эффекты, которыми в продолжение нескольких лет озадачивал публику Александрийского театра поодиночке?.. Вопросы неразрешимые, на которые едва ли и сам г. Полевой возьмется отвечать удовлетворительно…
В тексте примечаний приняты следующие сокращения:
Анненков — П. В. Анненков. Литературные воспоминания. <М.>, Гослитиздат, 1960.
Барсуков — Н. П. Барсуков. Жизнь и труды М. П. Погодина, кн. I—XXII. СПб., 1888-1910.
Белинский, АН СССР — В. Г. Белинский. Полн. собр. соч., т. I—XIII. М., Изд-во АН СССР, 1958-1959.
ГБЛ — Государственная библиотека СССР им. В. И. Ленина.
Герцен — А. И. Герцен. Собр. соч. в 30-ти томах, М., Изд-во АН СССР, 1954-1966.
Гоголь — Н. В. Гоголь. Полн. собр. соч., т. I—XIV. <М>, Изд-во АН СССР, 1937—1952.
ГПБ — Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.
Добролюбов — Н. А. Добролюбов. Собр. соч., т. 1—9. М.—Л., Гослитиздат, 1961—1964.
ИРЛИ — Институт русской литературы (Пушкинский дом) АН СССР.
КСсБ — В. Г. Белинский. Сочинения, ч. I—XII. М., Изд-во К. Солдатенкова и Н. Щепкина, 1859—1862 (составление и редактирование издания осуществлено Н. X. Кетчером).
КСсБ, Список I, II… — Приложенный к каждой из первых десяти частей список рецензий Белинского, не вошедших в данное издание ‘по незначительности своей’.
ЛН — ‘Литературное наследство’. М., Изд-во АН СССР.
Переписка — ‘Переписка Я. К. Грота с П. А. Плетневым’, т. I—III. СПб., 1896.
ПссБ — Полн. собр. соч. В. Г. Белинского под редакцией С. А. Венгерова (т. I—XI) и В. С. Спиридонова (т. XII—XIII), 1900—1948.
Чернышевский — Н. Г. Чернышевский. Полн. собр. соч. в 16-ти томах, т. I—XVI. М., Гослитиздат, 1939—1953.
Шенрок — В. И. Шенрок. Материалы для биографии Гоголя, т. I—IV. М., 1892-1897.
Драматические сочинения и переводы Н. А. Полевого. Часть четвертая (с. 425—426). Впервые — ‘Отечественные записки’, 1843, т. XXVII, No 4, отд. VI ‘Библиографическая хроника’, с. 29—30 (ц. р. 31 марта, вып. в свет 5 апреля). Без подписи. Вошло в КСсБ, ч. VII, с. 246—248.
1 Из предисловия к драме ‘Честь или смерть’.
2 Белинский цитирует Полевого не совсем точно. Курсив Белинского,