Далматов В. П.: биографическая справка, Далматов Василий Пантелеймонович, Год: 1992 читать онлайн, скачать электронную книгу fb2, pdf бесплатно

Время на прочтение: 5 минут(ы)

I.

Лучич (Василий Пантелеймонович, по сцене Далматов) — известный артист. Род. в 1852 г. в семье далматского происхождения, учился в одесском Ришельевском лицее. Театральную карьеру начал в 1868 г. любителем, выступал неоднократно во многих провинциальных городах и Москве, с 1884 по 1894 г. служил на Императорской Александринской сцене, ныне вновь с большим успехом гастролирует в провинции. Репертуар Л. весьма обширен, большой успех он имел в ролях Хлестакова, Кречинского, Чацкого, Гамлета, Карла Моора и во многих пьесах Островского, Писемского и Потехина. Написал несколько пьес, игранных на провинциальных и столичных сценах: ‘Труд и капитал’ (драма), ‘Бес корысти опутал’ и ‘Облава’ (ком., шла на Императорской сцене в С.-Петербурге).

Ум.

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, т. XVIII (1896): Лопари — Малолетние преступники, с. 126—127

II.

Далматов (Василий Пантелеймонович) — известный актер (настоящая фамилия Лучич). Род. в 1852 г. Известность приобрел в начале 1880-х гг., в Москве, на частных сценах. В 1884 г. дебютировал в СПб. в ролях Хлестакова и Кречинского и был принят на Императорскую сцену. В 1895 г. оставил императорскую сцену. С образованием в Петербурге Театра литературно-артистического кружка занял в нем амплуа героев и драматических резонеров. В последние годы опять играет на Импер. сцене. Главные роли его: Агишин (‘Женитьба Белугина’), Кречинский, Телятев (‘Бешеные деньги’), Антушев (‘Разгром’), герц. Альба (‘Гр. де Ризоор’), Иоанн Грозный в ‘Смерти Грозного’ (Ал. Толстого). Написал несколько оригинальных пьес, игранных в провинции и в Москве в 1880-х гг. (драма ‘Труд и капитал’ и комедии ‘Бес корысти попутал’ и ‘Облава’). Сотрудничал также в ‘Театре и Искусстве’, ‘Ниве’ и др.

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, доп. т. Ia (1905): Гаагская конференция — Кочубей, с. 652

III.

Далматов, В. // ЭНИ ‘Словарь псевдонимов’ — Псевдонимы.

http://feb-web.ru/feb/masanov/map/05/map09526.htm

Псевдоним: Далматов, В.

Настоящее имя: Лучич Василий Пантелеймонович

Периодические издания:

Театральный Мирок, 1886, No 16,

Театр и Искусство, 1899,

Новое Время, 1900-х гг,

Нива,

Весь Мир, 1911

Произведения:

Далматов В. Труд и Капитал: Драма в 4 д. — М., 1883. — Испр. по ГАК РНБ,

Далматов В. Облава: Оригин. ком. в 3 д. — М., 1891,

Далматов В. По ту сторону кулис. Т. 1. — М., 1908

Примечание: и др. (Масанов)

Источники:

Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: В 4 т. — Т. 1. — М., 1956. — С. 330,

Катал. МОДП, 198, 301 (Источник Масанова),

Архив Венгерова (Источник Масанова),

РНБ. Генеральный алфавитный каталог

IV.

ДАЛМАТОВ Василий Пантелеймонович [наст. фам. Лучич, 1(13).8.1852 (по др. сведениям — 1845), Одесса — 14(27).2.1912, Петербург], актер, драматург, прозаик. По национальности серб. Из древнего далматского рода Лучичей, австр. подданный (натурализовался в России в 1902).

Учился в Ришельевском лицее и Реформатском уч-ще в Одессе, закончил образование в Триесте. С юных лет увлекался театром, с 1868 участвовал в любительских спектаклях. На проф. сцену вступил в провинции, играл в Минске, Елизаветграде, Воронеже, Пензе (где в кон. 70-х гг. взял псевд. Далматов), с 1881 — в Москве, на сценах Пушкинского т-ра А. А. Бренко и т-ра Ф. А. Корша. В 1884 был приглашен А. А. Потехиным в Александрин. т-р, где дебютировал в роли Хлестакова. В 1894, не поладив со сменившим Потехина В. А. Крыловым, подал в отставку. Гастролировал в провинции, а также в Москве (1895). Был одним из основателей т-ра Лит.-худож. об-ва (петерб. Малого т-ра), директором театр, школы при нем. В 1901 вернулся в Александрин. т-р, где проработал до самой смерти.

Замечательный исполнитель комич. ролей, Д. при этом стремился к героич. и трагич. репертуару: Гамлет, король Лир (А. А. Блок в юности был особенно увлечен Д. в этой роли). Лучшие его роли — Кречинский, Хлестаков, Ноздрёв. Д. любил импровизировать, был мастером устных рассказов и участником актерских шуток, членом неофиц. Клуба скучающих весельчаков и т. п. По восп. современника, ‘этот шалун, фат, Пленир, в сущности был едва ли не самый культурный и самый интеллигентный… русский актер…’ (Кугель, с. 60).

Первые шаги на лит. поприще Д. сделал как драматург: драма ‘На обрыве, или Как любил, так и кормил’ (М., 1875), комедия ‘Бес корысти опутал’ (М., 1882), драма ‘Труд и капитал’ (М., 1883, СПб., 1891), комедия ‘Облава’ (М., 1891, тогда же пост. в Александрин. т-ре). Три последние пьесы вошли в сб. Д. ‘Сочинения. Пьесы’ (СПб., 1891). В этих произв., написанных ‘под влиянием прочитанного’ (там же, с. 4), Д. пытался адаптировать ходячие либеральные идеи для нужд текущего репертуара: в ‘Труде и капитале’ (фабула заимствована из одноименного ром. Ф. Г. Толля) — мелодрам, история гибели рус. идеалиста, пытавшегося осуществить свой либерально-утопич. проект фабричных реформ. Помогавший П. П. Гнедичу в работе над новым пер. ‘Гамлета’ и сыгравший заглавную роль в пост. Александрин. т-ра (1891), Д. обосновал свое понимание трагедии в очерках ‘Юлия Пастрана’ (‘Б-ка ТиИ’, 1904, No 1, 3, 4, 7) и ‘Офелия’ (там же, 1905, No 1, 2, 4).

Называя ее ‘пьесой нравов’, Д., по сути, усматривает здесь мистерию, в к-рой Гамлет, первый христ. философ-бродяга, изъясняющий невежественным язычникам новую истину, сам в основе своей ‘грубый варвар’ (характер его только начинает смягчаться религ. идеей). Помешательство Офелии происходит ‘на почве эротомании’: темпераментная грешница не вынесла смерти отца от руки человека, к к-рому испытывает любовное влечение. В исполнении Д., не вполне согласованном с его теоретич. программой, форсировались прежде всего натуралистич. тенденции, публика и рецензенты в большинстве не приняли его трактовку Гамлета (см.: Шекспир и рус. культура. с. 692—93).

В основе этих и др. рассказов и повестей Д., с юмором и сочувствием рисующих психологию и быт артистов,, лежат театр, анекдоты, воспоминания, скандальные, сентиментальные и фантастич. истории. Наиб. значительные из них — ‘По ту сторону кулис. (Повесть Мошки Фиртельзона)’ (‘Б-ка ТиИ’, 1903, No 1—3), ‘Залог. Театр. эпизод’ (ТиИ, 1905, No 27,28) и др.— вошли в сб. ‘По ту сторону кулис. Театр. очерки’ (т. 1, СПб., 1908). К ним примыкают позднейшие миниатюры Д.: ‘Пробуждение души’ (‘Журнал театра Лит.-худож. об-ва’, 1908/09, No 7/8), ‘Можно ли жить? Памяти В. Ф. Комиссаржевской’ (‘Весь мир’, 1910, No 3), ‘Гибель на море. Опыт худож. вранья’ (там же, 1910, No 13). Д. выступал в печати и как публицист: ‘О специальных законах для актеров’ (ТиИ, 1900, No 39), ‘О правах актеров’ (там же, 1903, No 40). Печатался также в газ. ‘Нов. время’, ‘Театр и жизнь’, ‘Театр. мирок’.

Лит.: Плещеев А. А., В. П. Далматов. Двадцать лет назад.— ‘Петерб. дневник театрала’, 1904, No 14, Амфитеатров А. В., Ау!, СПб., 1912, с. 79—121, Мат-лы к биографии В. П. Далматова.— ЕИТ, 1914, в. 2 (статьи H. С. Васильевой, П. П. Гнедича, H. B. Дризена), Михайлов К. Н., В. П. Далматов, артист имп. театров. Заветы старого актера. Шутки, острословия, остроумия, анекдоты, черты и были из жизни В. П. Далматова, СПб., 1914, Кугель А. Р. (Homo Novus), Театр, портреты, П.—М., 1923, то же, [Л.— М., 1967], с. 172—80, Гнедич П. П., Книга жизни, [Л.], 1929 (ук.), Шекспир и рус. культура, М.—Л., 1964 (ук.), Альтшуллер А. Я., Театр прославленных мастеров, Л., 1968, Семеновский В., Два сюжета.— ‘Театр’, 1981, No 9, с. 49—59, ВсП, в. 6, М., 1988, с. 121—22, ЛН, т. 27—28, с. 348, 351, 368, 369. + Некрологи, 1912: H В, 15 февр., 17 февр., 18 февр., БВед, утр. в., 15 февр., ИВ, No 3. НЭС, Венгеров. Источ., ТЭ, ИДРДВ, ИРДТ, Масанов.

Архивы: ИРЛИ, ф. 377, ГЦТМ, ф. 86, ЦГАЛИ, ф. 750, ЛГТМ, No 740 (автобиогр.), ЦГИА, ф. 497, оп. 5, д. 1885 (дело о службе, ф. с), ф. 776, оп. 26, 1905 г., д. 24 (о запрещении пьесы ‘Труд и капитал’), ЛГТБ, Р 1/1319, Р 1/315, 1/316, 1/317 (письма Д. разным лицам, в т. ч. П. П. Гнедичу), ГПБ, ук.

Е. М. Гушанская.

Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 2. М., ‘Большая Российская энциклопедия’, 1992

I.

II.

III.

IV.

Читайте также: