I.
I.
А. Э.
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, т. IVa (1891): Бос — Бунчук, с. 892
II.
II.
Е. Е. Дмитриева-Маймина.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 1. М., ‘Советская энциклопедия’, 1989
Булгаков А. И.: биографическая справка, Булгаков Александр Иванович, Год: 1989
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Булгаков (Александр Иванович) — писатель, родился в 1815 году, ум. в 1836 г. Учился в Горном корпусе, из которого, по слабости здоровья, в 1831 году вышел и поступил в С.-Петербургский университет, где на развитие его большое влияние имели лекции А. В. Никитенка и профессора философии А. А. Фишера. Товарищами его были здесь, между прочим, В. Григорьев, П. Ершов и П. Савельев. Еще будучи в корпусе, Б. обнаружил особенную склонность к словесности и написал несколько небольших драматических пьес. Будучи студентом университета, он поставил на сцене переделанный им французский водевиль ‘Артист’, имевший большой успех, и Б. сделался водевилистом, стал заниматься переделкой французских водевилей для русской сцены, оставив без внимания собственные драматические опыты. По окончании университетского курса в 1834 г., Б. читал теорию драматического искусства в Петербургском театральном училище, из этих чтений напечатана только вступительная лекция в ‘Сыне Отечества’ того же года. Он умер в Обуховской больнице, подкошенный сильной романической любовью к молодой певице, так же, как и он, скончавшейся преждевременно. Из пьес собственного сочинения он не успел напечатать ни одной, но и из множества переделанных, игранных на петербургской сцене, напечатаны только: ‘Артист’, ‘Два мужа’ (обе 1834 г.), ‘Тише едешь, дальше будешь’ (1835 г.), ‘Жена соседа, или дебютант в западне’, ‘Дебютант, или страсть к театру’ (обе 1836).
БУЛГАКОВ Александр Иванович [ок. 1814 или 1815, Ростов. у. Екатеринослав. губ.(?) — осень 1836, Петербург), водевилист. Из дворян, сын надв. советника Ростов, у. Екатеринослав. губ. Учился в Горном кадет. корпусе в Петербурге, откуда уволен по слабости здоровья, в 1831 поступил в Петерб. ун-т, где под влиянием А. В. Никитенко и проф. философии А. А. Фишера изучает историю и теорию драм, иск-ва. Студентом пишет неск. небольших пьес (не окончены), в 1831 публикует куплеты из водевилей (ЛПРИ, No 80, ‘Сев. Меркурий’, No 33), переделывает с французского водевиль Э. Скриба и А. Перле ‘Артист’, после успеха к-рого (пост. 1833), оставив собств. опыты в комедии, занялся переводом водевилей париж. репертуара (произв. Э. Скриба, А. Жадена, Ш. Денуайе, Н. Бразье). В 1834—36, по окончании ун-та, преподает в Театр. и Павлов. воен. уч-щах, а потом в 1-м петерб. кадет. корпусе словесность и теорию драм. иск-ва (вступ. лекцию см.: ‘СО и СА’, 1835, No 30, перепечатана в ж. ‘Дневник рус. актера’, 1886, No 2). По совету П. А. Плетнёва продолжает изучение европ. драмы, в 1835 помещает в ‘Энц. лексиконе’ Плюшара ст. ‘Артист’, ‘Балет’ и др., задумывает издание классич. драм, произв. всех народов в подражание Париж, изд. ‘Шедевры заруб. театра’. Образ Б. в глазах современников неизменно связывался с романтич. любовью к его воспитаннице, певице А. М. Степановой, к-рой он посвятил стих. ‘Прости меня, прости’ (1835— 36?) — известное впоследствии как романс П. С. Фёдорова в аранжировке М. И. Глинки, легенда о том, что Б. умер от любви, длит. время бытовала в театр. среде (СПбВед, 1837, No 38, РА, 1869, кн. 1, с. 350—51). На смерть Б. появилось стих. Д. П. Сушкова ‘Замогильный голос’ (‘СО и СА’, 1838, No 3).
Творчество Б. относится ко времени господства водевиля на рус. сцене, из игранных на петерб. и моск. сценах водевилей-переделок Б. опубл.: ‘Артист’, ‘Два мужа’ (оба — СПб., 1834), вызвавшие разноречивые отзывы В. Г. Белинского (‘Молва’, 1835, No 23, 27—30, МН, 1838, май, кн. 2), ‘Тише едешь, дальше будешь’ (СПб., 1835, отклик: В. М. Строехова — СП, 1835, 7 окт.), ‘Жена соседа, или Мужья в западне’ (СПб., 1836), ‘Дебютант, или Страсть к театру’ (СПб., 1836). Б. часто подстраивал франц. образец под рус. нравы, отдавая предпочтение модным со времен А. А. Шаховского пьесам с переодеваниями, основанным на комизме ситуаций, значит, место уделял теме театра, высмеивая при этом экзальтированную к нему приверженность (‘Дебютант…’). При недостатке острой интриги, сценич. динамизма водевили Б. выделялись отсутствием фарса и благодаря заложенным в них возможностям актерского перевоплощения (т. н. приему переодевания) пользовались популярностью у зрителей и у актеров-исполнителей. Из соч. известен отрывок ‘Беда от Бенефиса, или Услужливый дурак опаснее врага’ (СО, 1835, No 42), остроумно воссоздающий театр. быт. По-видимому, не удовлетворенный переделками, Б. в 1836 обращается к доработке своих ориг. замыслов, однако ранняя смерть не дает ему осуществить начатое.
Выступал в периодике и с лирич. стихами: ‘Хлопоты’ (БдЧ, 1834, т. 4), ‘Эпикурейская песнь’ (‘СО и СА’, 1835, No 32), ‘Искушение’, ‘Эпиграмма’ (оба — там же, 1835, No 39).
Лит.: Белинский, I, II (ук.), Лонгинов М. Н., Восп. о Б. (прим. к письмам М. И. Глинки).— РА, 1869, кн. 1, с. 350—54, Переписка Н. В. Станкевича, М., 1914, с. 618—19, Гозенпуд А. А., Муз. театр в России, Л., 1959, История рус. лит-ры, т. 7, М.—Л., 1955, с. 648, Очерки истории рус. театр, критики, Л., 1975, с. 158, ИРДТ, III (ук.). + Некролог: СПбВед., 1837, 12 янв. Вольф, Брокгауз, Венгеров. Источ., Геннади, РБС, Иванов, Масанов.
Архивы: ЛГТБ (рукописи поставленных, но не опубл. водевилей Б.), ЦГИА, ф. 498, оп. 1, д. 629 (л. д., в т. ч. ф. с. 1836 г.).