I.
I.
Бларамберг, Павел Иванович
Бларамберг, Павел Иванович
II.
Бларамберг, Павел Иванович
(Э.)
III.
III.
Бларамберг П. И.: биографическая справка, Бларамберг Павел Иванович, Год: 1911
Время на прочтение: 5 минут(ы)
— композитор, родился в 1841 году в Оренбурге. По окончании курса в лицее занимался музыкой под руководством М. А. Балакирева. В 1869 году Б. был послан в качестве правительственного делегата на статистический конгресс в Гаагу, по возвращении в Россию вышел в отставку и поселился в Москве, занявшись журналистикой, музыкальной педагогией и композицией, он заведует политическим отделом в ‘Русских ведомостях’ и преподает теорию композиции в музыкальном училище г. Шостаковского, находящемся при Филармоническом обществе. Из музыкальных произведений Б. имела в Москве успех кантата ‘Демон’ (на текст Лермонтовской поэмы), исполнявшаяся в одном из концертов Импер. русск. музыкальн. общества. Кроме ‘Демона’, Б. написал музыку к драме ‘Воевода’ Островского, симфоническую картину ‘Умирающий гладиатор’, симфонию H-moll и две оперы, ‘Мария Тюдор’ (1889) и ‘Скоморох’ (1882).
Источник: Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.
— композитор, род. 14 сентября 1841 в Оренбурге. Сын генерал-лейтенанта, известного геодезиста, Б. воспитывался в СПб. Александровском лицее, курс которого окончил в 1860, работал затем в Центральном Статистическом комитете и статистическом отделении И. Р. Географического общ., причем состоял в числе руководителей первой однодневной переписи СПб. В 70-х г. Б. бросил эти занятия и после продолжительной заграничной поездки поселился в Москве, где долгое время заведовал в ‘Русских Ведомостях’ иностранным политическим отделом. В то же время с самого основания моск. филармонического училища до 1898 Б. состоял в нем сначала преподавателем, а затем профессором теории музыки, инструментовки и форм. С 1898 Б. живет в имении Чоргун (Крым). Музыкой Б. стал заниматься с детства и продолжал эти занятия в лицее, где в нем обнаружились также композиторские склонности. Своим музыкальным образованием Б. обязан больше всего самостоятельному изучению образцов, а также общению с М. Балакиревым, у которого некоторое время учился также игре на фп. Первым крупным композиторским опытом Б. была музыка (увертюра, антракты и пение) к драме Островского ‘Воевода’ (1865), затем следовал ‘Демон’ — музык. картины на текст Лермонтова(1869). За границей была написана (на сюжет В. Гюго) опера ‘Мария Бургундская’ (‘Мария Тюдор’), поставленная в Москве, в Большом т. в 1888, почти каждое представление этой оперы совпадало с каким либо несчастием (смерть суфлера, разрыв главного занавеса, провал дома по соседству и др.), она стала возбуждать какой-то суеверный страх и вскоре снята была с репертуара. Комическая опера Б. ‘Скоморох’ (в 3 д., на сюжет Островского ‘Комик XVII столетия’) нигде не ставилась, кроме одного акта, шедшего в ученическом спектакле Моск. Филармонического Общ., 1887. В таком же спектакле 1888 шла одноактная опера Б. ‘Девица-Русалка’ (сюж. Мицкевича), Наиболее известная из опер Б. ‘Тушинцы’ (в 4 д., на сюж. Островского) в первый раз поставлена была в московском Большом театре в 1895 (шла также и в провинции). Кроме 4 изданных опер, у Б. имеется еще одна (лирическая) в рукописи: ‘Волна’. Из других крупных произведений Б. можно назвать: фантазию для пения соло, женского хора и оркестра ‘Стрекозы’ (1879), музыкальную картину для мужского хора и оркестра ‘На Волге’ (1880,, симфоническую поэму ‘Умирающий Гладиатор'(1882), скерцо д. оркестра, симфонию Н-moll (1886), хоры а capella (премирован. И. Р. М. О.), хоровые переложения русских народных песен (зап. Мельгунова и др.), много романсов и др. Общение с Балакиревым (см.) и его кружком не осталось без влияния на характер творчества Б., особенно в его первых сочинениях. И если собственная музык. физиономия Б. не так ярко выражена, как у других членов этого кружка, то все же как талант его, так и техническое уменье, а также серьезное, вдумчивое отношение к композиторским задачам дают Б. право на почетное место в современной русской музыке.
Жена его — Бларамберг-Чернова, Мина Карловна, род. в СПб. 31 января 1845, урожденная баронесса Врангель, замужем с 1867, училась пению в Брюсселе у Heritte-Viardot. Публично стала выступать с 1876, затем, под фамилией Павловой пела в опере (в Киеве и Москве, низкие партии), а также устраивала в разных городах концерты, где пропагандировала, между прочим, произведения новой русской школы и своего мужа. Пение Б.-Ч. отличалось мастерством дикции и фразировки. Болезнь дыхательных органов заставила ее перейти на драматическую сцену (сначала в провинции, а затем в московском Малом театре), где она с успехом выступала под фамилией Б.-Ч. до 1898.
Источник: Музыкальный словарь (Гуго Римана)
Бларамберг, Павел Иванович, — композитор и журналист. Родился 14 сентября 1841 г., образование получил в СПб. Александровском лицее. Служил в Центральном статистическом комитете министерства внутренних дел, в изданиях которого и в записках русского географического общества печатались его статистические работы. Усердно занимался преподаванием в воскресных школах, вскоре закрытых, и организацией бесплатных народных читален, столь же недолговечных. Склонность к музыке обнаружилась у Бларамберга еще в детстве, но музыкальное образование он получил очень скудное, его учили только фортепианной игре, да и то плохо. Еще мальчиком 13 — 14 лет он задумал писать оперу, хотя еще ни одной оперы не слышал на сцене. В лицее он организовал из своих сотоварищей струнный оркестр и дирижировал им, перекладывая для него нетрудные симфонии и сонаты немецких классиков, а иногда исполняя и свои собственные опыты (между прочим, отрывки из оперы ‘Ундина’). Несколько уроков начальной гармонии ему удалось взять у Герке , дальше Бларамберг продолжал свои занятия один, без руководителя. Инструментовку Бларамберг изучал практически, посещая репетиции концертов, где подмечал характер отдельных инструментов и их совместную звучность, подолгу стоял среди военных хоров, наблюдая эффекты звучности медных инструментов. В конце 50-х годов Бларамберг познакомился с Балакиревым и его кружком, у Балакирева некоторое время учился фортепианной игре. Осенью 1869 г. он принял участие в 7-м международном статистическом конгрессе в Гааге, в качестве официального представителя России, в конце того же года участвовал в работах по однодневной переписи Петербурга. Выйдя в отставку, Бларамберг поселился на время за границей, где усиленно стал заниматься музыкой. До этого времени им было написано лишь несколько романсов и других мелких вещей, а из более крупных — только музыка к ‘Воеводе’ Островского (1865 г., увертюра, впоследствии утраченная, 5 антрактов, один из которых тоже утрачен, и несколько вокальных No). За два года пребывания в Брюсселе им написана большая кантата на сюжет Лермонтова ‘Демон’ и половина первой его оперы ‘Мария Тюдор’, в 1888 г. поставленной в московском Большом театре под названием ‘Марии Бургундской’. Переехав в Москву, Бларамберг вскоре сделался одним из постоянных сотрудников ‘Русских Ведомостей’, затем заведующим отделом иностранной политики, а по образовании товарищества ‘Русских Ведомостей’ — одним из сотоварищей. В то же время он состоял профессором по классам формы и инструментовки в музыкально-драматическом училище филармонического общества. Позднейшие его произведения: комическая опера ‘Скоморох’ (3 д., на сюжет Островского, ‘Комик XVIII столетия’, представлено только одно первое действие в ученическом оперном спектакле филармонического общества: 22 марта 1887 г.), одноактная опера ‘Девица-Русалка’ (исполнена на таком же спектакле 3 апреля 1888 г., впоследствии переделана и расширена), четырехактная опера ‘Тушинцы’ (сюжет из драматической хроники Островского ‘Тушино’, поставлена на сцене Большого театра 24 января 1895 г., двухактная опера-идиллия ‘Волна’ (исполнялись только отрывки в концертах), симфония для оркестра H-moll, (1886), симфоническая поэма ‘Умирающий Гладиатор’ (1882), скерцо для оркестра H-moll, фантазия для пения соло, женского хора и оркестра ‘Стрекозы’ (1879), музыкальная картина для мужского хора и оркестра ‘На Волге’ (1880, хоры a capella премированы Императорским Русским Музыкальным Обществом), хоровые переложения русских народных песен (по записям Мельгунова ), много романсов. Этюд его ‘Цензура и музыка’ напечатан в сборнике ‘В защиту слова’ (1905). Не обладая особенно глубоким и ярким творческим дарованием, Бларамберг, благодаря своему вкусу, техническому умению и серьезному отношению к задачам искусства, оставил ряд произведений, которые могут быть отмечены в истории новой русской музыкальной школы. Связи с Балакиревским кружком отразились в этих произведениях народным стилем, свойственным всей новой русской музыкальной школе, как в области мелодии, так и в приемах технической обработки. В 1898 г. Бларамберг переехал на постоянное жительство в свое имение в Крыму. Умер в Ницце 15 марта 1907 г. См. о нем статью князя Б.А. Щетинина, ‘Идеалист-шестидесятник’ (‘Исторический Вестник’, 1907, No 6).
Источник: Русский биографический словарь (Половцова)