ЗОНТАГ1
ЗОНТАГ1
ПРИМЕЧАНИЯ
ПРИМЕЧАНИЯ
В. Э. Боград
Зонтаг, Чернышевский Николай Гаврилович, Год: 1854
Время на прочтение: 3 минут(ы)
H. Г. Чернышевский. Полное собрание сочинений в пятнадцати томах
Том XVI (Дополнительный). Статьи, рецензии, письма и другие материалы (1843—1889)
ГИХЛ, ‘Москва’, 1953
Читатели, вероятно, не без интереса взглянут на биографические заметки о великой певице, недавно похищенной преждевременною смертью и с талантом которой хорошо знакома наша русская публика.
Генриэтта Зонтаг родилась в Кобленце в 1805 году. Ее родители были бедные актеры, странствовавшие из одной труппы в другую, и нужда скоро заставила их заботиться о том, чтобы сделать поддержкою семейству дочь, сценические таланты которой обнаружились в самом нежном детстве. Шести лет Генриэтта дебютировала в знаменитой тогдашней опере ‘Donauweibchen’, которая до сих пор держится на некоторых русских провинциальных театрах под именем ‘Русалки’2. Генриэтта играла дочь Русалки, Саломе, с удивительным для ребенка совершенством, так что возбудила восторг в публике. Уже и тогда заметны были в ее игре качества, которыми отличалась она впоследствии: благородство манер и прекрасный тон. Через три года отец Генриэтты умер, и она вместе с матерью поехала в Прагу, где обратила своей игрой и голосом такое внимание знатоков, что была принята в Пражскую консерваторию гораздо раньше, нежели могла поступить по общим правилам этого учреждения.
В течение четырех лет она с необыкновенной ревностью занималась там усовершенствованием метода своего пения и, наконец, в 1820 году снова дебютировала в ‘Jean de Paris’ опере Буальдь, в роли принцессы Наваррской. Успех был блестящ и вполне заслужен совершенством игры, пения и приятностью голоса. Много содействовала ему и удивительная красота Генриэтты, соединенная с безукоризненною репутациею, прелестью манер и прекрасным характером.
Из Праги молодая певица отправилась в Вену, потом в Лейпциг и, наконец, в Берлин, где слава ее и любовь к ней публики достигли высочайшей степени. Один из блестящих молодых людей лучшего берлинского общества, знатный сардинец, предложил очаровательной девушке свою руку. Генриэтта согласилась, но сказала, что должна испытать прочность его любви и потому отлагает замужество на два или на три года.
Между тем она была ангажирована в Парижскую и Лондонскую итальянские оперы, здесь у нее соперницею была Малибран, но обе знаменитые примадонны были дружны между собою и были равно любимы публикою. В 1830 году срок испытания миновался, и Генриэтта сделалась графинею Росси. Она оставила сцену для аристократических салонов, где красота, грациозность и ум ее очаровывали самых завистливых соперниц.
Но в 1848 муж ее, граф Росси, потерял все свое состояние и графиня Росси решилась обратиться к театру, чтобы снова доставить приличное положение своему мужу и обеспечение своим детям.
Она явилась перед лондонскою публикою в ‘Линда ди Шамуни’3. Одно поколение слушателей сменилось другим в течение 18 лет, но не изменился очаровательный голос примадонны, и успех был более колоссален, нежели когда-нибудь. Потом с таким же громадным успехом г-жа Зонтаг пела в Париже и других европейских столицах. Два года назад тому она отправилась в Америку и в июне месяце нынешнего года скончалась в Мехико от свирепствующей там эпидемии.
Впервые напечатано в журнале ‘Мода’, 1854, No 15, стр. 123. В собрание сочинений Чернышевского включается впервые. Печатается по тексту журнала ‘Мода’.
Настоящая заметка по существу не только предвосхищает, но и частично совпадает с отзывом Чернышевского о немецкой оперной певице Зонтаг, который находится в его статье ‘Новости’ из No 9 ‘Отечественных записок’ за 1854 год. Так, например, в заметке ‘Зонтаг’: ‘Шести лет Генриэтта дебютировала в знаменитой тогдашней опере ‘Donauweibchen’, которая до сих пор держится на русских провинциальных театрах под именем ‘Русалки’, Генриэтта играла дочь русалки, Саломе, с удивительным для ребенка совершенством, так что возбудила восторг в публике’. В ‘Новостях’: ‘Сама она вступила на сцену с детства: шести лет Генриэтта играла в опере ‘Donauweibchen’ (из которой переделана наша ‘Русалка’, столь знаменитая лет тридцать назад) в роли Salome и, говорят, возбудила всеобщий восторг’. — В заметке ‘Зонтаг’: ‘Много содействовала ему <успеху> ‘удивительная красота Генриэтты, соединенная с безукоризненною репутациею, прелестью манер я прекрасным характером’. В ‘Новостях’: ‘Ее безукоризненная репутация, красота, приятность и благородство манер, прекрасный характер — все это увеличивало общее расположение к ней’. — В заметке ‘Зонтаг’: ‘Но в 1848 году муж ее, граф Росси, потерял свое состояние, и графиня Росси решилась обратиться, к театру, чтобы снова доставить приличное положение своему мужу и обеспечение детям’. В ‘Новостях’: ‘Но в 1848 году граф Росси потерял свое состояние, тогда графиня благородно и мужественно решилась прибегнуть к своему таланту, чтоб обеспечить положение мужа и будущность детей’.
Как видно из приведенных сопоставлений, автором обоих отзывов о Зонтаг было одно лицо, т. е. Чернышевский.
1 О сотрудничестве Чернышевского в издании ‘Мода. Журнал для светских людей’ см. в наст. томе на стр. 667—668.
2 Опера ‘Русалка’ (точнее называлась ‘Леста или днепровская русалка’) является переделкой Donauweibchen — оперы немецкого композитора Фердинанда Кауера (1751—1831).
3 ‘Линда ди Шамуни’ — опера итальянского композитора Гаэтано Доницетти (1797—1848), написана в 1842 году.