‘Отечественныя Записки’, No 6, 1848
Живописец де Лаберж. Г. Мацкевича, Майков Аполлон Николаевич, Год: 1848
Время на прочтение: 3 минут(ы)
Живописецъ де Лабержъ. Г. Мацкевича. Въ 8-ю д. л. 24 стр.
‘Живописецъ де Лабержъ’ — статья г. Мацкевича, помщенная въ ‘Приб. къ Журн. Мин. Нар. Просвщенія’ за 1847 годъ, и напечатанная отдльною брошюрой. Она заключаетъ въ себ подробности о французскомъ художник де-Лаберж, пользовавшейся большою извстностью въ своемъ отечеств, но у васъ почти-неизвстномъ.
Этотъ художникъ скончался въ Париж въ 1842 году, на тридцать-пятомъ году отъ рожденія. Онъ обладалъ сильнымъ талантомъ, произведенія его дорого цнятся, во талантъ его еще не достигъ полной опредленности, де-Лабержъ умеръ, не вышедъ изъ лабиринта теорій, составляемыхъ головой и оправдываемыхъ только опытомъ, онъ представляетъ собою примръ, какъ теорія часто является врагомъ таланта, обольщая его блестящимъ силлогизмомъ, держа его въ своихъ путахъ до-тхъ-поръ. пока художественный инстинктъ не выведетъ художника на прямую дорогу. Поэтому, для художниковъ полезно изучать неудачныя попытки своихъ предшественниковъ, чтобъ изъ нихъ поучаться и остеретаться отъ обольщеній напередъ составленныхъ идей, которыхъ осуществленіе они могутъ сдлать тщетною задачею часто многолтнихъ своихъ трудовъ.
Первыя произведенія де-Дабержа были въ такъ-называемомъ грубомъ род, genre heurt- онъ состоялъ въ правильномъ, но небрежномъ изображеніи массъ, жертвующемъ подробностями. Этотъ родъ былъ тогда въ мод, но де-Дабержъ не призналъ авторитета моды и, вчно тревожимый желаніемъ достигнуть возможнаго совершенства въ изображеніи природы, отказался отъ успха, который имли его произведенія и манера, и составилъ себ новую задачу. Не довольствуясь врнымъ изображеніемъ массъ посредствомъ простаго намека красокъ — если можно такъ выразиться-на подробности (genre large et heurt), онъ хотлъ достигнуть ея тмъ же путемъ, какимъ достигаетъ природа, т. е. посредствомъ точнаго и окончательнаго изображенія подробностей, т. е. съ этимъ genre large хотлъ соединить оконченность (другой родъ, genre tudi el rendu), вслдствіе этого, до-Лабержъ истощалъ силы сипи въ безплодной борьб для точнаго подражанія природ.
‘Онъ не хотлъ ничего писать условно. Если онъ изображалъ дерево, то копировалъ его съ непостижимою врностью: всякій листокъ былъ списанъ съ натуры, переломы вточекъ, морщиноватость, сучья и мохъ ствола, все это онъ передавалъ врне дагерротипа, потому-что къ правильности и точности рисунка при соединялъ краски. Часто осень обрывала листья съ модели прежде, чмъ Лабержъ оканчивалъ картину, начатую весной. Для какого-нибудь волчца или лопушника онъ посвящалъ тридцать или сорокъ картоновъ. Чтобъ представить разлитое молоко, сколько кувшиновъ онъ разлилъ по земл (говорятъ, будто-бы на 100 франковъ)! Когда онъ былъ еще здоровъ, онъ устраивалъ передъ яблоней, стной, или растеніемъ, шалашъ изъ листьевъ и соломы и въ немъ работалъ цлые мсяцы, истощая въ мелочномъ груд Пигмея смлость и геній Титана, ибо намреніе Лабержа состояла въ томъ, чтобы Природу замнить Искусствомъ, онъ хотлъ, съ обширными размрами общаго вида, соединить безконечность подробностей, одинаково дйствовать на зрителя издали и вблизи’ (стр. 14).
Мы уже одинъ разъ имли случай выразить свое мнніе о воспроизведеніи природы въ живописи (въ стать о картинахъ Айвазовскаго, От. Зап., 1847 г. No 5, Отд. Наукъ и Худ.), и въ примр де-Лабержа видимъ новое подтвержденіе этого мннія.’ Картины самыхъ великихъ мастеровъ голландской школы’ говоритъ г. Мацкевичъ: ‘не могутъ сравниться съ произведеніями де-Лабержа: до такой степени он соединяютъ условія подражанія природ’.
‘Но (продолжаетъ авторъ) ослпленный ложнымъ направленіемъ, хотя имвшимъ’съ признаки истины, онъ закрылъ свои внутренній міръ и писалъ не по внутреннимъ, а по наружнымъ образцамъ, онъ отвергъ созерцаніе, изображеніе и воспоминаніе, и увлекся одною наглядностью, однимъ непосредственнымъ подражаніемъ. Изъ Художника онъ сдлался зеркаломъ. И странное дло! Не смотря на эту непостижимую точность и необыкновенную врность, его картины, до такой степени полныя истины, не всегда кажутся врне картинъ Жюля, Дюпре, Кабата, Флера, гд дйствительность замнена аффектомъ: потому что эти художники съ истиною относительною соединяютъ разумніе и чувство, и неточное изображеніе подробностей щедро вознаграждаютъ правильностью и точностью цлаго’ (стр. 16).
Изъ произведеній де-Лабержа, въ Петербург находятся дв картины, вошедшія въ составъ прекрасной коллекціи А. А. Балашова и изображающія одна — захожденіе солнца, а другая — барана, котораго стережетъ сидящая на корточкахъ старуха.