I.
I.
II.
II.
Библиография:
III.
III.
Сочинения:
Литература:
Г. В. Рубцова.
Винченцо Монти: биографическая справка, Монти Винченцо, Год: 1967
Время на прочтение: 5 минут(ы)
Монти (Винченцо Monti) — известный итал. поэт, родом из Феррары (1754—1826). Дебютировал ‘Видением Иезекииля’ (1776) и принят был в члены академии Аркад. В Риме М. издал первый сборник своих стихотворений (1779), частью написанных в античном духе, частью во вкусе Оссиана в Марини, и выступил соперником Альфиери в ряде трагедий: ‘Аристодем’ (1787), ‘Галеотто Манфреди’ (1788), ‘Кай Гракх’ (1796). Последние две ценятся в Италии столь же высоко, как лучшие из произведений Альфиери и Фосколо. В 1793 г. умерщвление народом Бассвиля, делегата Французской республики, послужило М. поводом к созданию поэмы ‘Bassviliana’ — одного из лучших его творений, написана она, по примеру Данта, звучными терцинами. Долго преклонявшийся перед римским двором и восстававший против ‘революционной французской гидры’ М., переехав в Милан (1797), стал славословить разум и свободу, проклинать злодеяния папства (в ‘Fanatismo’), поносить ‘тирана, гнусного Капета’ (в ‘Superstizione’), обличать тень роялизма, плодящую крамолы в республике (‘Il Pericolo’), в ‘Канцоне’ по случаю конгресса в Удине превозносится восходящее солнце — Бонапарт. Эта бесцеремонная измена всем прежним верованиям восстановила против М. Джанни и других писателей враждебного лагеря и породила страстную между ними полемику. Занятие Италии Суворовым заставило М. в числе прочих патриотов бежать во Францию. Возвратясь в Италию после битвы при Маренго, он был назначен в павийский университет профессором красноречия. Льстивая ода, обращенная к Наполеону по случаю коронования в Милане, доставила М. должность историографа нового королевства. Он продолжал восхвалять императора и его победы в благозвучных гимнах и поэмах, злоупотребляя мифологическими намеками и монотонными появлениями вещих теней. Из этих произведений наиболее удачны ‘Bardo della selva nera’ (1806), лирическая поэма, и ‘Hada di Federico’ (1807) — в честь победы Наполеона над Пруссией. Не зная греч. языка, М. с помощью ученых эллинистов принимается за перевод ‘Илиады’ и создает нечто далекое от оригинала по духу, но написанное чудными стихами. После падения Наполеона М. удержал положение историографа и встретил возвращение ‘законных властей’ со свойственной ему лестью (‘Mistico omaggio’, ‘Invito a Pallade’, ‘Il ritorno d’Astrea’). Когда австрийское правительство вознамерилось путем печати воздействовать на общественное мнение, во главе журнала ‘Biblioteca italiana’ был поставлен М., который и принялся обличать писателей, неугодных правительству. Наиболее значительное прозаическое сочинение М., ‘Correzioni al Vocabulario delia Crusca’ (1817—1824, Милан), написанное им в сотрудничестве с его зятем, Джулио Пертикари, остроумно трактует грамматические вопросы и значение итальянских диалектов, изобилуя нападками против академии della Crusca, которая благородно отомстила поэту, приняв его в свою среду. Конец своих дней М. мирно провел в кружке литературных меценатов, которым посвящены его лебединые песни: ‘Il cespuglio delle quatro rose’, ‘Il Sollievo alla melancolia’ и т. д. Полное собрание сочинений М. издано в Милане в 1839 и сл. гг.
Ср. Tommaseo, ‘Vita di М.’ (Милан, 1828), Rozoli, ‘Vita di M.’ (Феррара, 1837), Succala, ‘Elogio di M.’ (Падуя, 1828), Odescalchi, то же (Рим, 1829), М. Monnier, ‘L’Italie est elle la terre des morts?’.
Источник текста: Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, т. XIXa (1896): Михаила орден — Московский Телеграф, с. 810—811.
МОНТИ Винченцо [Vincenzo Monti, 1754—1828] — итальянский поэт. Р. в мелкобуржуазной семье. История жизни и творчества М. — история ‘поэта-хамелеона’. Вначале придворный поэт, он пишет контрреволюционную поэму-‘видение’ (‘Basvilliana’, 1793) по поводу убийства Басвиля, посла французской республики, растерзанного толпой, натравленной на него попами. Вспыхнувшая в Италии в 1796 революция заставляет Монти резко изменить курс. Уже не против революции, а ее врагов — королей и церкви — направлены поэмы ‘Il fanatismo’ (Фанатизм), ‘La superstizione’ (Суеверие), ‘Il pericolo’ (Опасность), ‘Гимн по случаю годовщины казни Людовика XVI’. Бывший папист и монархист, М. пишет республиканскую трагедию ‘Caio Gracco’ [1800], посвященную древнеримской аграрной революции. Однако с утверждением власти Наполеона М. отдает свое перо Бонапарту-императору, а не генералу победоносной революционной армии, как раньше. В поэме-‘видении’ ‘Mascheroniana’ [1802] он выступает уже против якобинцев как врагов Бонапарта. В ряде своих поэм, написанных в оссиановской манере, Монти творит наполеоновскую легенду, превращая изменника революции в единственную надежду угнетенной Италии. После низложения Наполеона Монти быстро переходит на службу реставрации и австрийскому дому.
М. отразил в своей деятельности классовую практику итальянской буржуазии его времени, стремившейся к национальному единству, но колебавшейся в выборе путей к нему, проникнутой оппортунизмом, поочередно преклонявшейся перед сменявшими друг друга чужеземными властителями Италии.
Художественный стиль М. эклектичен. Он многое заимствует как у античных поэтов, так и у Данте, Шекспира, Мильтона, Клопштока, Оссиана, Альфиери и др. Однако влияние античной поэзии было преобладающим: М. следовал традиции, типичной для эпохи Великой французской революции, искавшей в классической древности образцов гражданской доблести и патриотизма. Эти влияния встретили в Италии с ее классическими преданиями почву особенно подготовленную. К тому же у стремившейся к национальному единству итальянской буржуазии такие традиции, как древнеримские, питали патриотические настроения, напоминая о славном прошлом страны. Вот почему неоклассицизм Монти органически связан с основной национально-объединительной тенденцией его творчества.
I. Русск. перев.: Кай Гракх, Комедия, перев. В. Крестовского, ‘Отечественные записки’, 1882, кн. VII. Самое полное собр. стихов Монти — Canti e poemi, acura di GiosnХ Carducci, Firenze, 1891, Tragedie, drammi e cantate, 1865, Versione poetiche, 1869. Самое полное изд. всех сочин. — Resnati G., Milano, 1839—1842, Lettere inedite e sparse, ed. Mazzatinti G. e Bertoldi A., Torino, 1894—1896, Epistolario, raccolto, ordinato e annotato da Alfonso Bertoldi, Firenze, 1928.
II. Веселовский А. Н., Винченцо Монти, аббат, гражданин и кавалер, ‘Голос минувшего’, 1916, кн. XII, Фриче В. М., Итальянская литература, XIX в., ч. 1, М., 1916, Овэтт А., Итальянская литература, перев. С. И. Соболевского, М., 1922, Foscolo U., Saggi di critica storico-letteraria, Firenze, 1842, Monti A., Vincenzo Monti, ricerche storiche e letterarie, R., 1873, Bustico G., Vincenzo Monti, Messina, 1920, Bevilaqua E., Vincenzo Monti, 1928, Allodoli E., Monti, Milano, 1929, Reichenbach G., Vincenzo Monti, Roma, 1930.
III. Bustico G., Bibliografia di Vincenze Monti, Firenze, 1925, Его же, Iconografia di Vincenzo Monti, 1929.
Источник текста: Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 7. — М.: ОГИЗ РСФСР, гос. словарно-энцикл. изд-во ‘Сов. Энцикл.’, 1934. — Стб. 466—467.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le7/le7-4661.htm
МО НТИ (Monti), Винченцо (19.II.1754, Альфонсине, — 13.X.1828, Милан) — итал. поэт, филолог и политич. деятель. Один из самых талантливых поэтов классицист. направления. Первый сб. стихов ‘Опыт поэзии аббата Монти’ (‘Saggio delle poesie’ dell’abate V. Monti, 1779) принес ему славу и избрание членом Академии. Наиболее известная его поэма ‘Бассвилиана’ (‘Bassviliana’, 1794) в аллегорич. картинах и видениях рисует террор якобинцев и казнь Людовика XVI, восхваляет светскую власть папы. Затем М. резко меняет политич. ориентацию, переезжает из Рима, в к-ром провел ок. 20 лет (1778—97), в Милан, где печатает (1797—1801) свои лучшие произв. — поэмы ‘Фанатизм’ (‘Il Fanatismo’), ‘Суеверие’ (‘Il Superstizione’), ‘Опасность’ (‘Il Pericolo’). Он обрушивается в них на церковь, выражает горячую любовь к Италии. По поводу конгрессов в Удине (1797) и Лионе (1801) он пишет патриотич. канцоны. Большое значение имела пьеса ‘Кай Гракх’ (‘Cajo Gracco’, 1804), рисующая аграрную революцию и содержащая призыв к объединению.
Строгой красотой и логикой построения отличается поэма в пяти песнях на смерть математика и поэта Лоренцо Маскерони ‘Маскерониана’ (‘Mascheroniana’, 1801). М. прославляет здесь Наполеона, но прежде всего он призывает к борьбе за мир, за развитие наук и процветание Италии. Он становится офиц. певцом Наполеона (‘Певец черного леса’ — ‘Il Bardo della selva nera’), что не помешало ему после 1814 воспевать Габсбургов. М. испытал влияние многих поэтов, от Данте и Л. Ариосто до Дж. Парини и И. В. Гёте, но сохранил своеобразие своего выдающегося таланта. Итальянцы ценят М. за искренний патриотизм и страстное стремление к объединению Италии.
Ореге, a cura di G. Resnati, v. 1—6, [Mil., 1839—42],
Prose e poesie, v. 1—5, Firenze, 1857,
Opere, a cura di M. Valgimigli e C. Muscetta, Mil., 1953,
Epistolario, v. 1—6, Firenze, 1928—30.
Pompeati A., V. Monti, Bologna, 1928,
Allevi F., V. Monti, Firenze, 1954,
Bustico G., Bibliografia di V. Monti, Firenze, 1924.
Источник текста: Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 4: Лакшин — Мураново. — 1967. — С. 956.
Исходник здесь: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke4/ke4-9561.htm