А. М. Грачёва.
Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь. Том 1. М., ‘Советская энциклопедия’, 1989
Вербицкая А. А.: биографическая справка, Вербицкая Анастасия Алексеевна, Год: 1989
Время на прочтение: 5 минут(ы)
ВЕРБИЦКАЯ Анастасия Алексеевна [урожд. Зяблова, 11(23).2.1861, Воронеж — 16.1.1928, Москва], прозаик, драматург. Дочь потомств. дворянина, полковника, по матери — в родстве с семьей артистов Мочаловых. Сестра А. А. Сорневой. После окончания Моск. Елизаветин. женского ин-та [1870—77, консерват. систему обучения описала в кн. ‘Моему читателю. Автобиогр. очерки с портретом автора и семейными портретами. (Детство, годы учения)’, М., 1911] была гувернанткой. Училась в Моск. консерватории (1879— 1881) по классу вокала, не окончила ее из-за недостатка средств. Два года работала учительницей музыки и регентом хора в Елизаветин. ин-те, оставила преподавание (согласно уставу ин-та), выйдя в 1882 замуж за межевого инженера А. В. Вербицкого. Один из трех сыновей — В. А. Вербицкий — впоследствии нар. артист РСФСР, участвовал в организации 2-й студии МХТ. В 1882—1901 учительница пения в г-зиях.
С 1883 работала в газ. ‘Рус. курьер’ корректором, выступала в ней (в 1885) и в газ. ‘Жизнь’ с компилятивными полит, обзорами. Первое худож. произв.— пов. ‘Разлад’ (РМ, 1887, No 6, 7, отд. изд. под назв. ‘Первые ласточки’ — М., 1900). Постоянная беллетристич. деятельность началась в 1894. Печаталась в ж-лах ‘Жизнь’, ‘Начало’, ‘Образование’, ‘Рус. богатство’, ‘Мир божий’ и др., в газ. ‘Рус. ведомости’, ‘Курьер’ и др. Ранние рассказы собраны в кн. ‘Сны жизни’ (М., 1899). С 1899 выступала как издатель своих произв., помогала женщинам-переводчицам, редактируя и публикуя иностр. романы о положении женщины в совр. мире.
В ранних произв., в т. ч. в романах ‘Вавочка’ (‘Жизнь’, 1898, No 25—36), ‘Освободилась’ (МБ, 1899, No 8—12, отд. изд.— М., 1902), пов. ‘Злая роса’ (‘Обр.’, 1903, No 3 — 8, отд. изд.— М., 1904), ‘История одной жизни’ (М., 1903), пьесах ‘Миражи’ (‘Театрал’, 1895, No 33, отд. изд. под назв. ‘Мираж!’ — М., 1909, Малый т-р, 1895) и ‘Бесплодные жертвы. Семейство Волгиных’ (‘Театрал’, 1897, No 133, отд. изд.— М., 1906, Александрии, т-р, 1898—1902), выявляется центр, тема творчества В.— борьба женщины за равноправие в личной и обществ, жизни. Драм, столкновения героинь В. с косной средой, их стремление вырваться из гнетущей атмосферы мещанских интересов и фальшивой семейной морали — коллизии, характерные для рус. ‘женской’ беллетристики кон. 19 в. Сильной стороной произв. В. были изображение психологии героинь, в судьбах к-рых отразились факты биографии самой В., обличение обывательского существования, увлекательный сюжет. В целом ранние произв. В. были встречены критикой благожелательно. М. Горький похвалил ром. ‘Вавочка’ за обличение ‘блестящей, но пустой, приличной внешне и внутренне гнилой, позорной жизни’ героев-мещан (‘Нижегор. листок’, 1901, 25 янв.). Критики особо подчеркивали ‘феминистическую’ направленность творчества В. Героиню пов. ‘Первые ласточки’ ‘можно упрекнуть разве в излишней гордости и в излишнем преклонении перед личной самостоятельностью’, считал Е. А. Соловьёв (Андреевич) (‘Жизнь’, 1900, No 1, с. 242). Пов. ‘История одной души’ производит ‘впечатление сильное и искреннее’, и в ней преподносится ‘обычный рецепт г-жи В.’ — ‘отвести любви второе место в жизни’ (Е. А. Колтоновская — ‘Обр.’, 1903, No 1,с. 74). Вместе с тем для произв. В. характерны упрощенное изложение злободневных обществ, вопросов, надуманность и ходульность образов, созданных не на основе непосредств. личных впечатлений. Ю. И. Айхенвальд отмечал неудачу пов. о ‘лишнем человеке’ ‘Злая роса’, в к-рой ‘герой остается очень плоским’, несмотря на старания автора продемонстрировать высокий уровень его образованности и культуры, перемешав ‘в пестрой амальгаме’ имена К. Маркса, Ф. Энгельса, К. Каутского, Т. А. Рибо, Г. Тарда, Е. Дюринга, Ф. Ницше, О. Уайльда и др., а удачными являются те страницы, где ‘автор не сочиняет, не мудрствует’ (РМ, 1903, No 9, с. 220, подпись А.).
Сама В. рассматривала собств. творчество в русле демокр. направления рус. лит-ры, считала себя близкой по духу В. Г. Короленко и писателям-‘знаньевцам’, восхищалась талантом М.Горького. В 1899-1901 чл. Моск. общества взаимопомощи лиц интеллигентных профессий, закрытого ‘за крайне противоправительственную деятельность’ (ЦГАОР, ф. 63, 1897 г., д. 397, ОО, 1899 г., д. 521, ДЗ, 1901 г., д. 933). В 1905 была пред. Об-ва улучшения участи женщин. Революцию 1905— 07 встретила с воодушевлением, 7 дек. 1905 предоставила свою квартиру для заседания к-та РСДРП (б). Под впечатлением событий 9 января написаны пов. ‘Светает’ (М., 1906) и ‘Крылья взмахнули’ (М., 1907).
В ром. ‘Дух времени’, отражающем события Революции 1905—07 в Москве (кн. 1—2, М., 1907—08, на нем. яз.— Б., изд-во И. Ладыжникова, 1909), и ‘Ключи счастья. Совр. роман’ (кн. 1—6, М., 1909—13, экранизация — 1913, реж. В. Гардин и Я. Протазанов, сценарий В.) гл. герои — представители мира иск-ва, причем В. в демокр. духе решает проблему ‘художник и народ’. В тематике В. отдала дань модернизму: индивидуализм героев трактуется как утверждение свободы творч. личности, а тема эмансипации — как требование полной свободы в половых отношениях. Занимательность повествования, популярное изложение злободневных полит, и культурных вопросов обеспечили романам огромную популярность в нач. 10-х гг.: по отчетам библиотек, были на первом месте по спросу (см.: Л. Клейнборт — ВЕ, 1913, No 12), их суммарный тираж к 1915 достиг огромных для того времени размеров — 280 тыс. экз. (см.: ЖЖ, 1915, No 27, с. 22). О их популярности свидетельствовали также и многочисл. ‘продолжения’ и пародии, напр. ром. гр. Амо-ри ‘Любовные похождения m-me Вербицкой’ (П., 1915), его же ‘Новейшие любовные похождения мадам Вербицкой’ (СПб., 1914), его же ‘Побежденные. (Окончание романа ‘Ключи счастья’ А. Вербицкой)’ (СПб., 1912), М. Ельцовой ‘Отмычки счастья. Совр. роман-пародия’ (М., 1910), С. А: Никитина ‘Ключи несчастья’ (Екатеринослав, 1912). Однако и в этих романах В. обществ, проблемы трактовались излишне упрощенно, усилились худож. недостатки: стилистич. штампы, банальность отд. сюжетных ситуаций. Большинство критиков увидели в романах только легкую беллетристику, ‘вульгаризированную передачу’ событий рев. действительности (Тан (В. Г. Богораз) — УР, 1910, 13 февр.), ‘фальсификаты искусства’ (Бартенев А. (Альвинг А. А.), Паразиты лит-ры.— ‘Жатва’, М., 1912, кн. 1), ‘бойкие диалоги, в к-рых затрагиваются самые модные вопросы современности’, хотя и не идущие ‘дальше повторения общих мест, но преподнесенные в повышенном экзальтированном тоне’ (В. П. Кра-нихфельд—СМ, 1910, No8). Несмотря на невысокий худож. уровень и поверхностное отражение современности, произв. В. в период реакции сыграли определенную положит, роль, что было отмечено социал-демокр. критикой, М. Ольминский (газ. ‘Звезда’, 1911, 29 окт.) писал, что прогрес. молодежь привлекают в ее романах реализм и роман-тич. приподнятость героев, демокр. настрой ее произв. отметил А. В. Луначарский (реферат ‘Властители дум и сердец нашего безвременья’, ‘Париж, вест.’, 1912, 21 дек.).
С 1906 В.— д. чл. ОЛРС. Во 2-й пол. 1910-х гг. работает над ром.-трилогией ‘Иго любви’ [ч. 1— 2 (‘Актриса’. ‘Огни заката’), М., 1914—16, ч. 3 (‘Спешите жить’), 1920, ЦГАЛИ], в к-ром отражены романтич. моменты биографии ее матери и бабушки.
В нач. 20-х гг. дорев. произв. В. и особенно ‘Ключи счастья’ воспринимаются как символ пошлости, бульварщина с элементами порнографии. Само имя В. становится одиозным. В 20-е гг. пишет для детей под псевд. Игорь Ольгович, А. Алексеева, Румшевич, О. Дэвич. В 1926 в защиту произв. В. от обвинения в порнографии выступили Луначарский, Ольминский, С. И. Мицкевич, видевшие в ней ограниченную, но прогрессивную для своего времени писательницу (‘На лит. посту’, No 7—8). Произв. В.— это яркий пример популярной беллетристики, в к-рой упрощенно поданные прогрес. идеи соединяются с приемами бульварной лит-ры.
Др. произв. Рассказы: »Преступление Марьи Ивановны’ и др. рассказы и очерки из жизни одиноких’ (М., 1902), ‘Мотыльки’ (М., 1904), ‘Счастие’ (М., 1905). Повести: ‘По-новому’ (М., 1903), ‘Чья вина?’ (М., 1903), ‘Наши ошибки’ (3-е изд., М., 1908), ‘Горе идущим! Горе ушедшим…’ (М., 1908), ‘Ее судьба’ (М., 1912). Роман: ‘Елена Павловна и Сережка. (Летняя идиллия)’ (М., 1915). Пьеса ‘Дети века. (Эфемериды)’ (СПб., 1900).
Лит.: Скабичевский А., Текущая лит-ра (‘Сны жизни’ — ‘Вавочка’].— СО, 1899, 29 янв., с. 2, 5 февр., с. 3, Колюновская Е., Умирающие иллюзии. (Семейный вопрос в совр. беллетристике).— ‘Обр.’, 1902, No 3, отд. 3, Надеждин Н., Женщины в изображении совр. рус. женщин-писательниц.— ‘Нов. мир’, 1902, No 92, Краснов П., Идейная писательница.— ‘Лит. вечера ‘Нов. мира», 1903, No5, Чимишлийский Я., Женские типы в произв. В., Минск, 1904, Миртов О., Апофеоз догматов. (По поводу произв. В.).— ‘Обр.’, 1907, No 1, отд. 2, Дадонов В., В. и ее ром. ‘Ключи счастья’ и ‘Дух времени’, М., 1911, Hилли Н., Жизнь. О творчестве женщины, Симбирск, 1912, Чуковский К., Книга о совр. писателях, СПб., [1914], Лихачев Б. С, Кино в России. Материалы к истории рус. кино, ч. 1, Л., 1927, с. 121—23, 196—97, Мицкевич С. И., Рев. Москва. 1888—1905, М., 1940, с. 275, Вишневский, 157, Арлазоров М., Протазанов, М., 1973, с. 45—49, 270, Зоркая Н. М., На рубеже столетий. У истоков массового иск-ва в России 1900—1910 гг., М., 1976, с. 165—79, История рус. лит-ры, т. 4, Л., 1983 (ук.). + Некрологи, 1928: ‘Красная газ.’, веч. в., 18 янв., ‘Красная газ.’, веч. в., 20 янв. (Б. Пятовский). Брокгауз, НЭС, Венгеров. Источ., Мезьер, Гранат, Владиславлев, КЛЭ, Муратова (2), Альм. и сб-ки (1, 2).
Архивы: ЦГАЛИ, ф. 1042.