ВЕЛИКИЙ НЕМОЙ
ВЕЛИКИЙ НЕМОЙ
1929 г.
ПРИМЕЧАНИЯ
ПРИМЕЧАНИЯ
Великий Немой, Куприн Александр Иванович, Год: 1929
Время на прочтение: 4 минут(ы)
Куприн А. И. Пёстрая книга. Несобранное и забытое.
Пенза, 2015.
Признаюсь, я не особенно люблю Великого Немого, но я отлично понимаю, в чем заключается его могущественные качества, которые могут одинаково легко быть использованы на службу добру и злу.
Эллинский закон о трех единствах, ограничивающих простор драматического театра, не существует для экрана. Фильма в десятую долю секунды может перенести зрителя с северного полюса на экватор, из пятнадцатого столетия в тридцать второе, из дворца в хижину тряпичника, она заставляет людей проходить сквозь стены, ходить по потолку или медленно, на глазах зрителей, постепенно таять и исчезать без следа, — словом, возможности ее безграничны. Одного только она не может: ее служителям — актерам, сыгравшим на первом представлении бездарно, вяло или безграмотно, никак уже нельзя поправиться во втором: ее единственный штамп остается навсегда без вариаций.
Но вот где кинематограф увлекателен, благороден и чрезвычайно полезен, — это там, где он является спутником, сотрудником и иллюстратором знания. Он в движении, в живых образах расскажет людям и о семейной жизни соловья, и о нравах пчел, и о военной пляске дикарей, и о ловле крокодилов, и об охоте на львов, и об извержении вулканов, и о производстве шелковой материи, и о том, как делается хирургическая операция.
Правда, тот же аппарат может объяснить желторотым мальчуганам о том, как совершаются налеты на банки и как вскрываются несгораемые ящики, и много раз малолетние преступники признавались на следствии, что ввел их в соблазн кинематограф. Однако такое двоякое лицо есть и у театра. Это давно учитывают чуткие люди. В Париже, например, существуют ‘Бон Театр’ (к. де Пасси) и ‘Бон синема’ (ул. Франсуа Премье). В обоих идут очень хорошие нравственные представления, но — увы! — они всегда пусты. Слишком пресно. Но из этого вовсе не следует, чтобы синема и театр, будучи свободными, веселыми, занимательными, изящными, играли на дурных чувствах толпы.
Уже после того, как я поделился с читателями журнала ‘Театр и Жизнь’ моими мыслями о грядущем говорящем кинематографе — я неожиданно нашел в газетах довольно веское им подтверждение. Высказался сам Чарли Чаплин. Конечно, у этого человека в широких штанах — мировая слава. Но все-таки, он, конечно, не велик, как о нем кричала, угождая всевластной публике, услужливая пресса. Ведь написал же однажды какой-то не в меру пылкий театральный критик, что в новой эре человечества блестят немеркнущими звездами лишь два великих имени: одно — начинающее эру, другое — ее венчающее, одно — Иисуса Христа, другое — Чарли Чаплина. Конечно, такое преувеличение и нелепо, и нагло, и противно, но авторитет Чаплина, все же, несомненен в делах и вещах, касающихся синема.
И еще я услыхал с удовлетворением о том, что фотография за последние дни сделала много замечательных завоеваний. Она одолевает, наконец, свойственную ей перспективную ложь. Исходящую из того оптического закона, что сила света пропорциональна не расстоянию, а квадрату расстояния. Каждый из нас, например, замечал, с какой старательной заботливостью опытный фотограф заставляет клиента убирать руки назад и отнюдь не держать их на коленях. И он прав. На наш, человеческий взгляд, выставленная вперед кисть руки кажется больше своей натуральной величины, ну, скажем, на три вершка: фотографический снимок увеличит ее на девять вершков. Также и со съемкой ландшафтов: предмет, стоящий от вас на шесть сажен, отдаляется от вас на тридцать шесть, и т.д. Как удалось современному фотоаппарату исправить эту ошибку, я, по скудости моих знаний, не представляю себе. Поживем, увидим и поймем.
Другой громадный шаг вперед Великого Немого состоит в том, о чем я лишь мечтал в прошлых статьях: синеартист уже на самом деле вскоре вышагнет из двухмерного плоского экрана, и сзади него мы не почувствуем полотно, в которое он был втиснут, а свободное пространство, наполненное воздухом.
Представьте себе, что на ваших глазах рафаэлевская Мадонна вдруг вышла бы из рамы и свободно пошла бы по галерее Дрезденского Музея. Подобного чуда и добьется кинематограф при помощи стереоскопа. Все мы помним стереоскоп, милую детскую игрушку, в котором мы так выпукло и радостно видели и Рим, и плантации в Азии.
И опять одно торжество — цветная фотография. Мы, старое поколение, помним ее давным-давно, с тех времен, когда она была еще игрушкой. Сначала ей очень увлекались, легкомысленно сулили ей громадную будущность. Я видел, как ею искренно, любовно и кропотливо занимался покойный Л. Андреев. Увы, она оказалась лживой, ненужной, неестественной, скучной. Вскоре о ней забыли. Но, замечательно! Очень многие игрушки, которые мы, взрослые дети, поиграв ими, бросали в сорный ящик, эти игрушки вдруг, точно чудом, выбирались из мусора и превращались в великие изобретения. Так случилось и с картонным телефоном, с тою малой вертушкой, из щелки которой мы видели дровосека, рубящего дрова, а бумажный змий был родоначальником авиации… Так пришла и новая цветная фотография, в которой все правдиво и верно, до точности, природе.
Что говорить, громадные ресурсы у Великого Немого, особенно, когда в его средствах будет возможность передавать все стихийные звуки, какие знает природа. Но одно ему не доступно: самый прекрасный из всех звуков в мире — сладостный звук человеческого голоса. И если на нем заговорит кинематограф, то это все-таки будет голос глухонемого — жесткий и страшный.
Статья впервые напечатана в журнале ‘Театр и жизнь’. — Париж.— 1929.— NoNo 8, 9.
— Великий Немой — название ‘немого’, дозвукового кинематографа.
— эллинский закон о трех единствах — правила драматургии, которых придерживался классицизм XVII — XIX вв., опираясь на ‘Поэтику’ Аристотеля: единство действия, единство места, единство времени.
— Чарли Чаплин (1889-1977) — американский и английский киноактер и режиссер, универсальный мастер кинематографа.
— синеартист — киноартист.
— Андреев Леонид Николаевич (1871-1919) — писатель, журналист, драматург. Входил в ближайшее окружение Куприна, который неоднократно отмечал его ‘исключительный, большой’ талант (Биржевые ведомости.— 1908. — No 10551). Откликом на раннюю смерть Андреева стала статья ‘Памяти Леонида Андреева. ‘Спасите наши души» (1919), в которой Куприн дал ему высокую оценку как писателю и человеку, ‘вмещавшему ум, душу, сердце России’.
Печатается по первой публикации.