Л. В. Леонтьева
В. А. Крылов: биобиблиографическая справка, Крылов Виктор Александрович, Год: 1990
Время на прочтение: 5 минут(ы)
КРЫЛОВ, Виктор Александрович, псевдоним — Виктор Александров [29.I(10.II).1838, Москва — 28.II(13.III).1906, Петербург] — драматург, театральный деятель и критик. Родился в семье стряпчего духовного происхождения. Мать — немка, родственница Ф. А. Брокгауза, издателя Энциклопедического словаря. Учился сначала в одной из московских гимназий, затем — в Петербургском главном инженерном училище (из которого вышли Ф. М. Достоевский и Д. В. Григорович). После окончания училища (1856) получает офицерское звание и поступает в Инженерную академию, учебу в которой совмещает с преподаванием начертательной геометрии во 2-м Кадетском корпусе. По окончании академии с 1859 г. преподает в инженерном училище. Однако увлечение литературой постепенно побеждает интерес к точным наукам. В 14-летнем возрасте К. начинает сочинять стихи. В середине 50-х гг. пишет несколько романсов на музыку своего друга композитора Ц. А. Кюи, среди них — популярный в то время романс ‘Тайна’, затем (1857—1859) либретто для опер того же композитора. В 1858 г. К. написал первую пьесу — одноактную комедию ‘Прямо не было’ по повести А. В. Дружинина ‘Полинька Сакс’. В 1862 г. он публикует первую большую критическую статью о пьесе А. С. Грибоедова ‘Горе от ума’ и ее постановке в Александрийском театре (газета ‘Северная пчела’, 5 и 6 окт. 1862 г.), привлекшую внимание В. Ф. Корша, начинавшего тогда издание ‘Санкт-Петербургских ведомостей’ и предложившего К. вести в этой газете театральную хронику. С 1863 по 1865 г. К. — постоянный сотрудник театрального отдела газеты. Директор инженерного училища нашел литературные занятия несовместимыми с военной службой, и К. без сожаления выходит в отставку в 1867 г., и полностью отдается литературной деятельности.
В 1864 г. К. пишет первую большую пьесу ‘Против течения’, по рассказу М. С. Щепкина. Это драма из крепостного быта о деспотизме помещика, доведшего до самоубийства крепостного музыканта, который посмел полюбить его дочь. Первоначально пьеса не была разрешена цензурой из-за того, что ‘в ней не проявляется нравственных начал в двух главных действующих лицах’ (ЦГАЛИ.— Ф.230). В 1865 г. она была все же сыграна Малым театром, но прошла всего два раза и была снята с репертуара, якобы, по болезни одного из исполнителей.
В 1869 г. К. издает книгу обличительных очерков ‘Столбы. Старая погудка на новый лад. Черты нравов города Провалишина’, в которой раскрывает злоупотребления помещика Псковской губ. Вакселя (в книге назван Фискелем) в отношении его бывших крепостных. Возбужденное Вакселем против К. уголовное дело послужило предметом громкого процесса о клевете.
С 1870 г. после успешной постановки комедии ‘К мировому’ К. окончательно посвящает себя театру, становится одним из самых плодовитых и репертуарных драматургов своего времени. Им написано около 125 пьес, более 30 оригинальных, а в основном — инсценировки и переделки произведений русских и иностранных авторов.
Наряду со всевозможными развлекательными комедиями, водевилями, опереточными текстами, К- пишет злободневные комедии и драмы. Это тенденциозные либерально-обличительные пьесы, главный герой (или героиня) которых, как правило, молодой интеллигент, обличающий косность, бюрократизм, буржуазное хищничество, произносящий эффектные фразы о добре, справедливости, всеобщем равенстве перед законом. К. рисует быт и нравы разнообразных социальных слоев, поднимает актуальные проблемы: реформе суда посвящена комедия ‘К мировому’ (1870), земской деятельности и борьбе партий земцев — ‘Земцы’ (‘Змей Горыныч’, 1874), финансовым аферам, проводимым на законном основании,— ‘В духе времени’ (1877), жалкому положению ‘маленького человека’, мелкого чиновника — ‘Горе-злосчастье’ (1879), стремлению интеллигенции к общественной деятельности в свете высоких идеалов — ‘Не ко двору’_(‘Надя Муранова’, 1882), пореформенной деревне, втянутой в процесс буржуазных отношений, — ‘Около денег’ (по роману А. А. Потехина, 1883) и др. С середины 80 гг. К. отходит от гражданской проблематики, выступает в защиту патриархальных семейных устоев (‘Семья Пришельцевых’, 1886, ‘Разлад’, 1887).
На протяжении 80—90 гг. К. становится драматургом, сочиняющим пьесы на все темы и вкусы, необычайно легко меняющим жанры. Он обращается и к истории: ‘Правительница Софья’ (1883, в соавторстве с П. Н. Полевым), ‘Девичий переполох’ (1891), ‘Петр Великий’ (1901), ‘1812 — Отечественная война’ (1902). Исторические драмы К. не глубоки, во многом не соответствуют исторической правде и успех имели весьма скромный. Однако комедия ‘Девичий переполох’ благодаря умелому построению и остроумным сюжетным комбинациям имела огромный успех и не сходит по сей день с театральных афиш.
Больше всего работал К. в жанре развлекательной комедии, столичную и провинциальную сцены буквально наводняют его комедии-фарсы, водевили, одноактные пьески. Они строятся на лихо закрученной интриге, модной тематике, содержат намеки на конкретных лиц и реальные события, как правило, скандально или анекдотически известные и узнаваемые. Занимательность сюжета в сочетании с прекрасным знанием законов сцены создала многим пьесам К. шумный успех. Среди них: ‘По духовному завещанию’ (1871), ‘В осадном положении’ (1875) —эта пьеса шла в Малом театре в течение шести сезонов, ‘Шалость’ (1881), ‘Баловень’ (1885), ‘Сорванец’ (1888), ‘Кому весело живется’ (1890), ‘Летние грозы’ (1893). Приспособленные к условным актерским амплуа, пьесы К. очень часто выбирались для бенефисных спектаклей. ‘У Крылова все фатально приспособлено к бенефису или известным актерам’ (Боборыкин П. // Московские ведомости. 1880.— 5 дек.). В его пьесах играли М. Г. Савина, М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова, П. А. Стрепетова, Н. И. Музиль и др. корифеи русской сцены, внося в них живость и блеск и во многом способствуя их успеху. К. был удобен не только актерам-бенефициантам, но и дирекции. Директор императорских театров И. А. Всеволожский пишет, напр.: ‘Этот портной с фантазией скроит пьесу на славу — и с ним спорить можно: ‘Переделай то и переделай это’ (письмо П. М. Пчельникову от 1/VIII—1890). В то же время многие из актеров: М. Н. Ермолова, А. И. Южин, А. П. Ленский и др.— под угрозой штрафа (правила запрещали актерам отказываться от ролей их амплуа) отказывались играть некоторые роли в пьесах К., в особенности в его переделках пьес иностранных авторов (переносивших действие в Россию, использующих соответствующие реалии, но в сущности далеких от русской действительности). И. С. Тургенев неодобрительно отзывался о таких пьесах, о ‘Лакомом кусочке’ (1878) он писал, что пьеса ‘из рук вон плоха, кусочки французской тафтицы сшиты суровыми российскими нитками’ (Тургенев и театр.— М., 1953.— С. 580).
К. известен не только своими переделками, но и инсценировками романов, повестей и даже пьес. Довольно долгое время в театральных кругах использовалось выражение: ‘окрылить пьесу’. Так, в сезон 1878/79 г. для бенефиса М. Г. Савиной К. ‘имел нахальство… ‘окрылить’ (Гнедич П. П. Книга жизни.— Л., 1929.— С. 117) ‘Месяц в деревне’ И. С. Тургенева, сократив его и кое-что переставив: ‘После тридцати лет забвения пьеса вышла на божий свет и казалась вчера написанной’ (Там же). Совместно с В. Сутугиным инсценировал ‘Идиота’ (1899) Ф. М. Достоевского, перенеся в пьесу лишь диалоги героев. Сценичность достигалась К. ценой сильного упрощения содержания.
К концу XIX в. К. прочно завоевывает себе репутацию драмодела и перелицовщика чужих произведений, подгоняющего свои многочисленные творения под вкусы и настроения невзыскательной части публики и стандарты театральных амплуа. Термин ‘крыловщина’ становится обозначением театральной рутины и косности: ‘Публика наша слишком привыкла к шаблону, к крыловщине, и нового, не рутинного не любит, особливо, если это новое — тонко…’ (А. Н. Плещеев — А. П. Чехову // Чехов А. П. Собр. соч.: В 30 т. Письма.— Т. III.— С. 380), ‘Бездарная стряпня Крылова’ (Островский А. Н. Дневники и письма.— М., Л., 1937.— С. 86). Современники, в частности Вл. И. Немирович-Данченко (Русский курьер.— 1881.— No 63.— 6 марта), отмечали сценичность драматургии К.
В 1901 г. появляется откровенно реакционная, антисемитская пьеса ‘Сыны Израиля’ (‘Контрабандисты’), написанная К. совместно с С. К. Эфроном (Литвином). В Суворинском Петербургском малом театре этот спектакль вызвал огромный скандал, протест многих прогрессивных деятелей, в частности уход из театра Л. Б. Яворской. А. М. Горький писал, мотивируя невозможность постановки своей пьесы ‘На дне’ в Суворинском театре: ‘Пьесу мою театру, в котором ставят ‘Контрабандистов’ и прочую мерзость, не дам’ (Горький А. М. Письма к К. П. Пятницкому.— М., 1954.— С. 120—121).
К. отличался необычайной работоспособностью. Он не только пишет для театра, но и служит в нем: с 1893 по 1896 г. состоит начальником репертуарной части Петербургских императорских театров. Он автор критических статей и театральных мемуаров: ‘Драма страстей господних в Обер-Аммергау’ (‘Вестник Европы’, 1881), ‘Очерки театрального дела в Европе’ (1893) и др. А. П. Чехов писал Суворину: ‘Читали ли Вы в ‘Русской мысли’ статью В. Крылова? Этот человек любит театр, и я верю ему, хотя я не люблю его пьес’ (Чехов А. П. Указ. соч.— Т. 5.— С. 138).
Соч.: Для сцены. Сб. пьес: В 9 т.— Спб., 1875—1896, Драматические сочинения: В 9 т.— Спб., 1877—1903, Стихотворения.— Спб., 1898, Прозаические сочинения: В 2 т.— Спб., 1908, Автобиографические воспоминания // Исторический вестник.— 1906.— No 5.— С. 498—507.
Лит.: Обзор деятельности Общества русских драматических писателей и оперных композиторов за XXV-летие его существования. 1874—1899.— М., 1899, Ежегодник императорских театров. Сезон 1905—1906.— Спб., 1907.— Вып. 16, Скабичевский А. М. История новейшей русской литературы.— 7-е изд.— Спб., 1909, Зограф Н. Г. Малый театр второй пол. XIX в.— М., 1960, Он же. Малый театр в конце XIX — нач. XX в.— М., 1966.
Источник: ‘Русские писатели’. Биобиблиографический словарь.
Том 1. А—Л. Под редакцией П. А. Николаева.
М., ‘Просвещение’, 1990