СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО.
СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО.
Юбилей А. Г. Рубинштейна.— Симфоническія и квартетныя собранія музыкальнаго общества.
——
Н. К—инъ.
‘Русская Мысль’, кн.XII, 1888
Современное искусство, Кашкин Николай Дмитриевич, Год: 1888
Время на прочтение: 12 минут(ы)
Прошлый мсяцъ ознаменовался небывалымъ въ русской музыкальной жизни праздникомъ: чествованіемъ 50-ти лтней артистической дятельности А. Г. Рубинштейна. Въ январьской и сентябрьской книжкахъ Русской Мысли за 1885 г. былъ помщенъ біографическій очеркъ знаменитаго юбиляра, и потому мы не будемъ снова касаться обстоятельствъ его жизни и дятельности, изложенныхъ довольно подробно въ этомъ очерк, только дополнимъ его событіями послднихъ лтъ.
Въ 1887 г., когда покойный К. Ю. Давидовъ оставилъ петербургскую консерваторію, А. Г. Рубинштейнъ вновь занялъ директорское мсто, покинутое имъ за 20 лтъ передъ тмъ, въ 1867 г., и созданное имъ учрежденіе опять очутилось подъ его руководствомъ. Начало его директорства ознаменовалось нсколькими крупными мрами, вызвавшими неудовольствіе, за которымъ послдовалъ и выходъ нкоторыхъ выдающихся лицъ изъ состава преподавателей консерваторіи. Какъ и всегда бываетъ въ подобныхъ случаяхъ, мннія по поводу этихъ мръ раздлились: одни стали на сторону недовольныхъ, ушедшихъ изъ консерваторіи, а другіе защищали ея энергическаго директора. Только время и опытъ могутъ показать, кто былъ правъ въ данномъ случа, во всякомъ случа, никто не сомнвался въ томъ, что А. Г. въ своихъ мропріятіяхъ не руководился никакими личными отношеніями, онъ просто, какъ энергическій дятель, сразу точно и ясно опредлилъ свои задачи по отношенію къ консерваторіи и со свойственною ему неуклонною послдовательностью сталъ стремиться къ ихъ осуществленію. А. Г., кром исполненія директорскихъ обязанностей, взялъ на себя и нкоторые классы, между прочимъ, онъ устроилъ рядъ лекцій по исторіи фортепіанной литературы въ небывалой и едва ли кому, кром него, доступной форм, онъ представилъ своей аудиторіи самую литературу въ лучшихъ ея образцахъ, исполнивъ на фортепіано многія сотня сочиненій всхъ выдающихся композиторовъ для этого инструмента съ конца XVII в. и до нашихъ временъ. Самыя чтенія составляли лишь дополненіе, нчто врод программы къ этимъ исполненіямъ. Не ограничиваясь дятельностью по консерваторіи, А. Г. задумалъ и привелъ въ исполненіе крупное предпріятіе, общающее дать Императорскому русскому музыкальному обществу совершенно новое значеніе и расширить кругъ его дятельности до размровъ, о которыхъ годъ тому назадъ можно было только мечтать, какъ о задачахъ боле или мене отдаленнаго будущаго, а именно: онъ устроилъ постоянные концерты общества съ самою дешевою входною платой, въ полномъ смысл слова общедоступные. Мы придаемъ огромное значеніе такимъ концертамъ, а потому остановимся на нихъ нсколько дольше.
Въ 1859 г., когда было основано русское музыкальное общество, Антонъ Григорьевичъ, бывшій иниціаторомъ и душою всего дла, долженъ былъ бороться съ затрудненіями, о которыхъ теперь трудно даже составить себ понятіе. Не говоря о полномъ отсутствіи матеріальныхъ средствъ, добиться простаго разршенія давать концерт при существовавшей тогда, театральной монополіи едва было возможно, несмотря на просвщенное участіе и содйствіе великой княгини Елены Павловны. Такое разршеніе, наконецъ, было получено въ вид высочайше утвержденнаго устава русскаго музыкальнаго общества, дававшаго ему право устраивать концерты для своихъ членовъ. Для начала и это было большимъ завоеваніемъ. Вслдъ за петербургскимъ, явилось и московское отдленіе общества, во глав котораго сталъ покойцый Николай Григорьевичъ Рубинштейнъ, оба отдленія дружно преслдовали общую цль, заключавшуюся первоначально въ ознакомленіи публики съ хорошею, серьезною музыкой, бывшею почти неизвстной Россіи, за исключеніемъ разв до нкоторой степени Петербурга, гд изрдка устраивались концерты съ подобнымъ направленіемъ. Надняхъ исполнится тридцатилтіе музыкальнаго общества (уставъ его утвержденъ 24 декабря 1859 г.), за это время сть его учрежденій раскинулась по всей Россіи, серьезная музыка сдлалась достояніемъ и насущною потребностью огромнаго числа лицъ, но средства для удовлетворенія этой потребности въ настоящее время ей не вполн соотвтствуютъ. Въ начал, когда приходилось обращаться къ сравнительно высокимъ и достаточнымъ классамъ общества, входная плата въ 1 1/2 р. приблизительно за концертъ, при абонемент на цлый сезонъ, не была высокой. Но съ распространеніемъ вкуса къ хорошей музык явилась огромная масса лицъ, жаждущихъ ея, но для которыхъ годовой членскій взносъ въ 20 р. составляетъ непосильный расходъ, усложняющійся еще дополнительными тратами, въ особенности для дамъ, на появленіе въ зал дворянскаго собранія. Для удешевленія концертовъ нужно было, прежде всего, имть свой оркестръ, съ которымъ бы можно было давать концерты когда и сколько угодно, а потомъ залу, не требующую такихъ большихъ расходовъ, какъ зала дворянскаго собранія. Содержаніе собственнаго оркестра требуетъ огромныхъ расходовъ, а пріискать достаточно обширное и, вмст съ тмъ, дешевое помщеніе также составляло не малое затрудненіе. Антонъ Григорьевичъ со свойственною ему ршимостью разршилъ эту задачу: вруя въ свою счастливую звзду и надясь на сочувствіе публики, онъ, не останавливаясь передъ рискомъ крупной затраты, образовалъ при петербургскомъ отдленіи музыкальнаго общества собственный оркестръ и началъ серіи общедоступныхъ концертовъ въ цирк, съ входною платой начиная съ 20 к. Первымъ общедоступнымъ концертомъ онъ дирижировалъ самъ, въ другихъ — капельмейстерами явились, если не ошибаюсь, гг. Зике и Дютшъ. Успхъ первыхъ концертовъ былъ колоссальный, дающій вполн основательную надежду на то, что издержки предпріятія окупятся и оно получитъ прочное существованіе. Успхъ этого дла можетъ оказать огромное вліяніе на развитіе музыки въ Россіи, сдлавъ ее доступной ршительно всякому. Вмст съ тмъ, такіе концерты будутъ превосходною школой для молодыхъ русскихъ дирижеровъ, которымъ теперь трудно найти примненіе своимъ силамъ и способностямъ. Общедоступные концерты не помшаютъ существованію на ряду съ ними теперешнихъ концертовъ музыкальнаго общества,— въ такихъ большихъ центрахъ, какъ Петербургъ и Москва, найдется достаточное число лицъ, которые не остановятся передъ лишнею затратой для полученія большихъ удобствъ. Мы не сомнваемся, что примръ Петербурга непремнно вызоветъ возникновеніе подобныхъ же концертовъ и у насъ, А. Г. хочетъ и въ Москв принести свой вкладъ на это дло. Начавъ свое артистическое поприще въ нашей древней столиц, онъ въ ней же хочетъ его и закончить, связавъ свое послднее появленіе въ качеств піаниста на концертной эстрад съ добрымъ дломъ. У насъ въ сред музыкальнаго общества возникла мысль о постройк собственной концертной залы, которая будетъ носить названіе ‘залы Николая Григорьевича Рубинштейна’, въ память его заслугъ передъ Москвою, начало сбору нужнаго для этого капитала положено было концертомъ, устроеннымъ А. И. Зилоти, при содйствіи покойнаго К. Ю. Давидова и другихъ артистовъ, потомъ поступили еще нкоторыя пожертвованія, но собранная до сихъ поръ сумма пока еще незначительна. А. Г., сочувствуя этой иде, даетъ здсь въ Москв свой прощальный концертъ 7 января и сборъ, за исключеніемъ небольшой части, назначаемой на вспомоществованіе консерваторскимъ квартирамъ для учащихся, отдаетъ въ капиталъ для устройства залы имени своего брата, что значительно подвинетъ впередъ дло.
Въ первый разъ А. Г. игралъ публично въ Москв 11 іюля 1839 г., такъ что 50-тилтіе его славнаго артистическаго поприща исполнилось еще ныншнимъ лтомъ, но празднованіе юбилея, ради глухаго сезона, было перенесено на 18 ноября, предполагавшееся днемъ рожденія юбиляра, хотя впослдствіи оказалось, что онъ родился не 18, а 16. Высочайше учрежденному комитету подъ предсдательствомъ его высочества герцога Георгія Георгіевича Мекленбургъ-Стрелицкаго было поручено устройство юбилейныхъ празднествъ, а также разршено было выбить медаль въ честь юбиляра.
Оффиціальному началу торжествъ въ Петербург предшествовалъ семейный праздникъ въ консерваторіи, на которомъ преподаватели и учащіеся чествовали своего директора. Въ субботу, 18 ноября, въ 1 часъ дня, въ зал дворянскаго собранія въ Петербург состоялся торжественный юбилей И пріемъ многочисленныхъ депутацій, петербургскихъ и прибывшихъ съ различныхъ концовъ Россіи и изъ-за границы. Роскошная зала была богато и съ большимъ вкусомъ декорирована, прямо противъ входа возвышался колоссальный бюстъ юбиляра, окруженный тремя фигурами, музами, и освщавшійся электрическимъ солнцемъ. Въ императорской лож справа помщались Ихъ Высочества великій князь Константинъ Константиновичъ, великая княгиня Екатерина Михайловна и великая княгиня Елена Георгіевна. Слва, въ зелени, устроена была ложа для семейства юбиляра. На большой эстрад у подножія бюста были расположены хоръ и оркестръ, а также приготовлены мста для членовъ комитета и прибывшихъ депутацій. Вся зала была наполнена избранною публикой. При вход въ залъ, А. Г. былъ встрченъ Его Высочествомъ, предсдателемъ комитета и его членами, проводившими юбиляра при гром оркестра и восторженныхъ рукоплесканіяхъ публики къ назначенному для него на эстрад мсту среди членовъ комитета. Актъ начался блестящимъ маршемъ, написаннымъ на этотъ случай А. С. Аренскимъ, исполненнымъ подъ управленіемъ автора.
По окончаніе марша, предсдатель комитета сообщилъ о пожалованіи Его Величествомъ Государемъ Императоромъ пенсіи юбиляру въ три тысячи рублей въ годъ и произнесъ привтствіе отъ имени комитета. Затмъ начали подходить различныя депутаціи въ заране опредленномъ порядк, прочитывали адресъ и вручали его Юбиляру. Среди этихъ привтствій былъ исполненъ, подъ управленіемъ П. И. Чайковскаго, прекрасный хоръ а caplla, написанный имъ къ этому дню. Все чествованіе имло чрезвычайно торжественный характеръ и длилось около двухъ часовъ. Писемъ и телеграммъ было получено такое огромное количество, что ихъ невозможно было и перечислить вс. Между прочимъ, А. Г. былъ избранъ почетнымъ гражданиномъ города Петергофа и почетнымъ членомъ петербургскаго университета.
Въ воскресенье, 19 ноября, въ той же зал собранія состоялся большой концертъ подъ управленіемъ П. И. Чайковскаго, начавшійся пятою G-тоіГною симфоніей юбиляра, посл которой онъ самъ исполнилъ съ аккомпаниментомъ оркестра свой новый Concertstch для фортепіано. Трудно, даже едва ли возможно описать ту бурю восторговъ, которую возбудила игра великаго артиста, когда, посл нсколькихъ вызововъ, онъ вновь слъ за фортепіано и сыгралъ, сверхъ программы, еще цлый рядъ пьесъ своего сочиненія,— зала буквально задрожала отъ грома рукоплесканій и кликовъ, требовали еще повторенія. Но это было ршительно невозможно въ виду усталости юбиляра. Концертъ закончился его пьесой для оркестра Россія, посл которой публика долго вызывала и автора, и дирижера. Въ тотъ же день въ зал ‘Демутъ’ состоялся подписной обдъ въ честь А. Г., сопровождавшійся обычными тостами и рчами. На обд присутствовало боле 150 человкъ, въ томъ числ великій герцогъ Мекленбургъ-Стрелицкій. По окончаніи обда, участвовавшіе въ немъ долго не расходились.
Въ понедльникъ вечеромъ состоялся еще концертъ, опять подъ управленіемъ П. И. Чайковскаго, въ которомъ приняли участіе г-жи Лавровская, Панаева-Карцева и артисты петербургской оперы гг. Михайловъ и Фрей. Главнымъ нумеромъ концерта была ораторія или духовная опера юбиляра Вавилонское столпотвореніе, въ исполненіи которой, кром солистовъ и оркестра, приняли участіе нсколько соединенныхъ хоровъ различныхъ петербургскихъ хоровыхъ обществъ, всего до 700 человкъ. Ораторія, несмотря на сложность и трудность ея, прошла превосходно и П. И. Чайковскій былъ вызванъ по окончаніи ея множество разъ вмст съ авторомъ. Этимъ концертомъ юбилейныя торжества, въ сущности, окончились, но на слдующій день предстояло еще представленіе въ Маріинскомъ театр покой оперы А. Г. Горюша, написанной на либретто Д. В. Аверкіева. Билеты были разобраны задолго. Спектакль почтили своимъ присутствіемъ Ихъ Величества съ Наслдникомъ Цесаревичемъ и многія изъ высочайшихъ особъ. Зала была наполнена публикой и представленіе прошло блестящимъ образомъ, причемъ авторъ-юбиляръ былъ вызванъ множество разъ.
Вс юбилейныя торжества удались какъ нельзя лучше. Были поднесены нсколько подарковъ, изъ которыхъ мы упомянемъ только объ акварельномъ портрет братьевъ Антона и Николая Рубинштейновъ, сдланномъ въ 1843 г. извстнымъ акварелистомъ Соколовымъ для графа Віельгорскаго, внучками котораго онъ и былъ поднесенъ. Извстная фортепіанная фабрика Шредера черезъ представителя своего заявила, что она въ память юбилея А. Г. будетъ ежегодно жертвовать въ этотъ день для лучшаго ученика консерваторіи, по указанію юбиляра и его выбору, рояль..
Празднованія не ограничились Петербургомъ. Во всхъ городахъ Россіи, гд только существуетъ какая-нибудь музыкальная жизнь, день этотъ ознаменовался концертами. У-іГасъ, въ Москв, такихъ концертовъ было три: концертъ консерваторіи 16 ноября, общества искусства и литературы — 17 и филармоническаго — 18.
Серія концертовъ музыкальнаго общества въ ныншнемъ году носить совершенно особый характеръ, благодаря тому обстоятельству, что, во рейхомъ изъ нихъ мы знакомимся съ новымъ дирижеромъ, который приноситъ съ собою свою программу, отвчающую направленію его собственному и той среды, гд совершается его дятельность. Если концерты музыкальнаго общества утратятъ на ныншній годъ тотъ характеръ единства направленія, которымъ они всегда отличались, то взамнъ получится разнообразная смна образовъ, иногда составляющихъ между собою рзкій контрастъ, какъ, наприм., было между программами перваго и втораго концертовъ, о которыхъ мы еще поговоримъ. Намъ предстоятъ еще концерты, въ которыхъ появятся и партизанъ умренной музыкальной партіи въ Германіи (г. Дворжакъ), и крайній вагнеристъ (г. Клиндвортъ), и представитель современной французской школы (г. Массенэ), не говоря о различныхъ русскихъ дирижерахъ съ А. Г. Рубинштейномъ во глав. Словомъ, передъ постителями концертовъ музыкальнаго общества какъ бы развертывается наглядное изображеніе различныхъ школъ и направленій, господствующихъ въ Россіи и Западной Европ. Такая перспектива концертовъ представляетъ несомннно большой интересъ не только потому, что даетъ возможность увидть на эстрад ту или другую крупную знаменитость, но и въ другомъ, гораздо боле глубокомъ смысл. Необходимо отъ времени до времени оглянуться, проврить себя тмъ, что и какъ длается въ другихъ мстахъ, иначе грозитъ неизбжная опасность впасть въ застой и рутину, составляющія смерть искусства. Искусство, какъ и самая жизнь, среди которой оно развивается, не знаетъ покоя, не застываетъ въ какихъ-либо, хотя и совершенныхъ формахъ, но находится въ состояніи непрерывнаго движенія въ сторону прогресса или регресса. Всякій новый моментъ приноситъ измненія въ прежнихъ формахъ, незамтныя для ближайшихъ свидтелей, измненія эти длаются осязательными и принимаютъ опредленный видъ только для зрителя, отошедшаго отъ нихъ на извстное разстояніе, опредляемое годами. Да и тутъ нужна большая чуткость, гибкость натуры, чтобы сдлать правильную оцнку ближайшему прошлому. Пока во глав музыкальнаго общества стоялъ Н. Г. Рубинштейнъ, застоя или рутины бояться было нечего: это была именно такая подвижная, отзывчивая натура, которая безъ всякихъ усилій съ своей стороны, даже безъ предвзятаго намренія, по самому складу своего ума и таланта, осуждена была неотступно, непрерывно слдить за всмъ совершающимся вокругъ въ сфер искусства, воспринимать все новое, живое и длаться его глашатаемъ и проповдникомъ. Но такія геніальныя, чуткія натуры родятся чрезвычайно рдко и принимать ихъ за обычную мрку человческихъ силъ и способностей, ждать и требовать отъ другихъ того же — было бы грубою ошибкой. Не могъ быть такимъ и покинувшій Москву съ ныншняго года М. К. Эрдмансдёрферъ, несмотря на его талантъ и мастерство въ своей капельмейстерской спеціальности. Его вкусы и артистическое направленіе были слишкомъ тсно опредлены и чрезвычайно туго поддавались развитію. Его программы изъ года въ годъ были одн и т хе, если не по самымъ сочиненіямъ, то по исполняемымъ авторамъ. Поэтому весьма не лишнее проврить общее музыкальное положеніе Европы, къ чему настоящій сезонъ даетъ полную возможность.
Первый концертъ общества состоялся 21 октября подъ управленіемъ Н. А. Римскаго-Корсакова. Вся программа состояла изъ произведеній русскихъ композиторовъ петербургской школы. Мы избгаемъ выраженія ‘молодая русская школа’, употребительнаго въ петербургской пресс, потому что находимъ его лишеннымъ смысла въ приложеніи къ одной групп композиторовъ, старой русской школы нтъ и вс оттнки направленій въ русской музык — ровесники между собою, считая свое общее начало въ Глинк, который прежде высился одинъ, теперь же его окружаетъ дйствительно цлая школа, различать же въ ней старую и молодую, по крайней мр, по смыслу этихъ наименованій, положительно невозможно. Композиторы петербургскаго кружка считаютъ себя представителями національнаго направленія, хотя едва ли въ этомъ отношеніи они отличаются особенно въ сред русскихъ композиторовъ вообще, если у нихъ есть дйствительно общій, характерный признакъ, то онъ заключается не въ національно-русскомъ направленіи, а скоре въ поклоненіи Листу, нашедшему въ Петербург такихъ горячихъ поклонниковъ и подражателей, какихъ онъ не имлъ нигд, какъ композиторъ. Другими признаками можно назвать нкоторую экстравагантность въ гармоніи, расплывчатость формы и стремленіе къ программной музык, что, впрочемъ, обусловливается подражаніемъ Листу. Все перечисленное нами, являясь въ нсколько преувеличенной форм, составляетъ до извстной степени отрицательную сторону петербургской музыки, но она иметъ и положительныя, притомъ, весьма богатыя и многообщающія въ будущемъ. Сочиненія композиторовъ петербургскаго кружка почти всегда очень интересны но замыслу, а многія и по мастерству выполненія. Они вс отлично инструментируютъ, а Н. А. Римскій-Корсаковъ достигъ въ этомъ дл такой виртуозности, что едва ли иметъ соперниковъ между всми композиторами Европы. Публика съ большимъ интересомъ отнеслась къ концерту, особенный успхъ имла Pome lyrique А. К. Глазунова (который присутствовалъ въ концерт и былъ дважды вызванъ) и Испанское каприччіо г. Римскаго Корсакова. Сравнительно мало успха имла Тамара г. Балакирева, хотя и прошла на этотъ разъ лучше, нежели подъ управленіемъ г. Эрдмансдёрфера года два тому, виною этому, кажется, отсутствіе въ этомъ сочиненіи цльности формы. Піанистъ г. Блуменфельдъ очень понравился публик. Какъ дирижеръ, Н. А. Римскій-Корсаковъ имлъ выдающійся успхъ и былъ много разъ вызванъ по окончаніи концерта. Вообще концертъ произвелъ благопріятное впечатлніе, несмотря на новость программы, состоявшей изъ вещей, мало знакомыхъ публик.
Вторымъ концертомъ 28 октября дирижировалъ П. И. Чайковскій. На этотъ разъ программа была составлена совершенно въ иномъ характер. Концертъ начался симфоніей Моцарта, закончился Аррагонскою хотой Глинки, а въ средин были исполнены концертъ для скрипки П. И. Чайковскаго, два танца изъ оперы Идоменей Моцарта, маленькія скрипичныя соло и одно совсмъ новое сочиненіе: увертюра къ трилогіи Эсхила Орестейя, соч. С. И. Танева. Колоссальное твореніе Эсхила счастливо вдохновило композитора, у него нашлись и характерныя темы, отлично рисовавшія мрачный характеръ первыхъ двухъ частей трилогіи, и разработаны он мастерски. Очень удался переходъ къ свтлому, примиряющему заключенію трилогіи. Инструментована увертюра необыкновенно роскошно и звучала превосходно. Въ этомъ сочиненіи С. И. Таневъ поднялся на такую высоту, какой онъ далеко не достигалъ въ прежнихъ, увертюра была исполнена подъ управленіемъ П. И. Чайковскаго отлично и возбудила въ публик настоящій восторгъ, композиторъ былъ вызванъ нсколько разъ вмст съ П. И. Чайковскимъ, слышались даже голоса, требовавшіе повторенія увертюры, но она иметъ слишкомъ внушительные размры для двукратнаго исполненія сряду.
Въ третьемъ концерт дирижеромъ и солистомъ выступилъ А. И. Зилоти. Программа оркестровыхъ нумеровъ состояла изъ вступленія и заключенія къ Тристану Вагнера и огромной симфоніи Листа Фаустъ, среди которыхъ г. Зилоти сыгралъ первый концертъ для фортепіано П. И. Чайковскаго. Симфонія Листа — замчательное произведеніе, въ которомъ страстный темпераментъ ея автора счастливо сочетался съ его тонкимъ, изящнымъ умомъ. Среди всей литературы программной музыки едва ли найдется другое сочиненіе столь выдержанное и, вмст съ тмъ, законченное по форм. Первая часть посвящена самому Фаусту съ его неукротимыми порывами и стремленіями, вторая — Маргарит. Третья — Мефистофель — есть верхъ музыкальнаго остроумія по своей постройк, она вся состоитъ изъ темъ самого Фауста, являющихся какъ бы въ извращенномъ отраженіи и получающихъ характеръ демонической ироніи и сарказма. Лучшая часть симфоніи, все-таки, вторая, Маргарита, какъ по обаятельной красот темъ, гармоніи, инструментовки, такъ и по общему поэтическому колориту. Симфонія эта представляетъ огромныя трудности для исполненія и потому рдко появляется въ программахъ концертовъ, не только у насъ, но и за границей. А. И. Зилоти блистательно справился съ этими трудностями. Про него можно сказать, что онъ прирожденный дирижеръ, несмотря на полное отсутствіе опытности въ дл, ибо ему пришлось дирижировать всего нсколько разъ въ Германіи и Россіи, онъ выказалъ вс качества, составляющія принадлежность выдающагося капельмейстера: полное самообладаніе, полнйшую ясность плана и неуклонность* въ его выполненіи. Онъ съ такою увренностью и пойманіемъ дла велъ оркестръ, такъ тщательно и точно длалъ свои указанія исполнителямъ, что въ этомъ отношеніи ему могли бы позавидовать многіе весьма опытные дирижеры, сверхъ того, въ г. Зилоти слышался чуткій артистическій темпераментъ, способный увлекать исполнителей. Соединеніе всхъ этихъ качествъ заставляетъ надяться, что изъ г. Зилоти можетъ выработаться замчательный капельмейстеръ, по для этого, разумется, нужна, прежде всего, практика, а въ этомъ-то пока и затрудненіе, потому что симфоническихъ концертовъ въ Москв дается немного, а въ провинціи почти нтъ порядочныхъ оркестровъ. Приходится, слдовательно, ждать, пока обстоятельства измнятся къ лучшему, или ухать за границу. Между прочимъ, г. Зилоти дирижировалъ наизусть и память не измнила ему ни въ какой мельчайшей даже подробности вступленія инструментовъ, а запомнить такую симфонію, какъ Фаустъ, трудне, нежели любую оперу. О г. Зилоти, какъ о піанист, мы не станемъ говорить,— его извстность въ этомъ отношеніи достаточно упрочена и онъ не нуждается въ новыхъ похвалахъ.
Экстренный концертъ въ пользу фонда для вспомоществованія вдовамъ и сиротамъ артистовъ-музыкантовъ привлекъ много публики и значительно пополнилъ кассу фонда. Дирижировалъ концертомъ опять П. И. Чайковскій, только что вернувшійся изъ Петербурга страшно утомленнымъ длиннымъ рядомъ репетицій и концертовъ, которыми ему пришлось дирижировать тамъ на юбилейныхъ празднествахъ въ честь А. Г. Рубинштейна. Въ Москв онъ едва усплъ сдлать необходимйшія репетиціи къ концерту, а, между тмъ, въ немъ шло такое трудное и сложное произведеніе, какъ девятая симфонія Бетховена. Стеченіе этихъ неблагопріятныхъ условій нсколько отразилось на исполненіи, въ общемъ, все-таки, хорошемъ, но которое было бы, наврное’, еще лучше, если бы не усталость капельмейстера и нкоторая спшность срепетовки. П. И. Чайковскій при первомъ появленіи своемъ въ концерт былъ встрченъ тушемъ оркестра и единодушными рукоплесканіями публики. Вообще оваціи г. Чайковскому возобновлялись посл каждаго оркестроваго пумера, особенно посл исполненія его превосходныхъ варіацій изъ третьей сюиты и по окончаніи концерта. Большой успхъ имли также солисты: г-жа Скомпская, спвшая арію изъ Свадъбы Фигаро, которую ей пришлось повторить, и г. Брандуковъ, отлично сыгравшій трудный концертъ H-moll К. Ю. Давидова и новое сочиненіе П. И. Чайковскаго Pezso capriccioso для віолончели съ оркестромъ.
Въ ноябр мсяц у насъ въ Москв гостилъ знаменитый лейпцигскій квартетъ съ бывшимъ преподавателемъ здшней, а нын профессоромъ лейпцигской консерваторіи, А. Д. Бродскимъ, во глав. Остальные члены квартета: гг. Беккеръ, Йовачекъ и Кленгель принадлежатъ также къ составу преподавателей консерваторіи, г. Кленгель, между прочимъ, пользуется репутаціей первокласснаго виртуоза на віоюнчели. Квартетъ достигъ замчательнаго единства въ исполненіи и въ этомъ отношеніи не оставляетъ желать лучшаго, его вечера посщались публикой очень усердно, такъ что малая зала собранія едва вмщала всхъ слушателей. Успхъ квартетисты имли огромный, небывалый у насъ въ Москв въ этомъ род музыки. Съ наибольшимъ совершенствомъ были исполнены квартеты Гайдна, Моцарта, Es-moll’ный Чайковскаго и F-dur’ный съ русскою темой Бетховена. Во всякомъ изъ трехъ вечеровъ приходилось играть сверхъ программы, повторять многія вещи,— между прочимъ, была повторена почти цликомъ соната Бетховена для віолончели съ фортепіано, превосходно исполненная гг. Еленгелемъ и Сафоновымъ.