А. М. Ранчин
Ростопчина Е. П.: биобиблиографическая справка, Ростопчина Евдокия Петровна, Год: 1990
Время на прочтение: 8 минут(ы)
РОСТОПЧИНА, Евдокия Петровна, урожденная Сушкова [23.XII.1811(4.I.1812), Москва — 3(15).XII.1858, там же] — поэт, прозаик, драматург. Из дворянской семьи. Ее дядя Н. В. Сушков — драматург, бабушка М. В. Сушкова — поэтесса. В детстве Р. увлекалась литературой. ‘Книги заменяли ей воспитателей <...> Гете, Шиллер <...> Шекспир, Данте, Байрон <...> Жуковский, Пушкин <...> все это любила, знала, ценила она’,— писала впоследствии Р. о своей героине, Марине Ненской, наделенной чертами биографии и личности автора (повесть ‘Счастливая женщина’, 1851).
Воспитывалась в семье родственников Пашковых. Маленькая ‘Додо’, как называли ее близкие, начала писать стихи, согласно ее собственным воспоминаниям, в возрасте 13 или 14 лет.
В 1829 г., на одном из первых выездов в свет, Р. знакомится с создателем любимых ею произведений — Пушкиным (эта встреча отражена в стихотворении ‘Две встречи’, 1838, 1839). Год спустя П. А. Вяземский, без ведома поэтессы, публикует ее стихотворение ‘Талисман’ в альманахе ‘Северные цветы на 1831 год’ (за подписью Д…….а). Появление нового поэта было отмечено посвященным Р. стихотворением ‘Додо’ М. Ю. Лермонтова, познакомившегося с ней в нач. 30 гг.
28 мая 1833 г. Р. выходит замуж за богатого гр. А. Ф. Ростопчина, сына известного генерал-губернатора Москвы 1812 г. С ее стороны это был, видимо, брак по расчету (см.: Сушкова Е. А. Записки. 1812—1841.— Л., 1928.— С. 143—144, 230, 247 и др.), вызванный желанием освободиться от мелочной опеки родственников и упрочить положение в свете.
В 30 гг. лирика Р. становится широко известной. Поэтесса печатается, подписываясь А., г-ня Е. Р-на, в журналах ‘Библиотека для чтения’, ‘Московский наблюдатель’, ‘Современник’ и др. Стихотворения распространяются и в рукописях (среди них ‘К страдальцам-изгнанникам’, обращенное к декабристам и после их возвращения подаренное З. Г. Чернышеву и С. Г. Волконскому).
В 1836 г. Ростопчины переезжают в Петербург, где открывают литературный салон, который в 30—40 гг. посещают известные писатели, композиторы и артисты (В. А. Жуковский, П. А. Вяземский, В. Ф. Одоевский, В. А. Соллогуб, А. С. Даргомыжский, М. И. Глинка, Ф. Лист, П. Виардо и др.). У Ростопчиных бывает Пушкин.
В конце 30 — нач. 40 гг. литературная слава Р. растет. П. А. Плетнев пишет: ‘Она без сомнения первый поэт теперь на Руси’ (письмо к Я. К. Гроту, 10.XII.1840 // Цит. по кн.: Е. П. Ростопчина. Талисман.— М., 1987.— С. 276). Во второй половине 30 гг. Р. дебютирует как прозаик (повесть ‘Чины и деньги’ первоначально опубл. в 1838 г. в журнале ‘Сын отечества и Северный архив’, затем вместе с повестью ‘Поединок’ в книге ‘Очерки большого света’.— Спб., 1839, под псевдонимом Ясновидящая). Критик и писатель Н. А. Полевой в своем дневнике называет ее ‘нашей Жорж Занд’ (Ростопчина Е. П. Соч.— Т. 1.— С. X). В феврале 1841 г. Р. близко знакомится с Лермонтовым, становясь поверенной его чувств и замыслов (вероятно, слова поэта в письме к А. И. Бибикову о ‘новой драме’ намекают на его взаимоотношения с Р.— см.: Полн. собр. соч.— Т. 4.— С. 356). Тонкий психологический портрет Лермонтова, глубокая характеристика его стихотворений, их сравнение с пушкинскими даны в письме Р.— мемуарном рассказе о Лермонтове, адресованном А. Дюма-отцу (см.: Лермонтов в воспоминаниях современников,— М., 1972.— С. 280—286). 8 марта 1841 г. она пишет стихотворение-заклинание ‘На дорогу! Михаилу Юрьевичу Лермонтову’. В 1841 г. выходят ‘Стихотворения’ Р., которые были положительно встречены критикой. А. В. Никитенко писал ‘о решительно лучших стихах из всех’, созданных русскими писательницами (Сын отечества.— 1841.— Т. II.— No 18.— С. 104). Рецензенты увидели оригинальность лирики Р. в простоте, тонком соединении чувств и рассуждений, в нестесненном, искреннем раскрытии мира женской души. Сдержанно, но положительно отозвался о книге В. Г. Белинский (см.: Полн. собр. соч.— Т. 5.— С. 456—461).
В 1845 г. семья Ростопчиных уезжает в Италию. В Италии соотечественники чествуют поэтессу лавровым венком (см. стихотворение ‘На лавровый венец’, 1846). В Риме Р. встречается с Н. В. Гоголем. По его совету она посылает в Россию стихотворение ‘Несильный брак’ (опубл. в газете ‘Северная пчела’.— 1846.— No 284), в аллегорической форме повествующее о притеснениях царизмом Польши. В 1847 г. Р. возвращается в Россию. Николай I не может ей простить ‘Несильного брака’, тираж газеты уничтожается. Видимо, ей запретили проживать в столице (см.: Киселев В. Поэтесса и царь // Русская литература.— 1965.— No 1.— С. 144—156). Окруженная ‘ореолом мученичества’ (Погодин Д. М. // Исторический вестник.—1892.— No 4.— С. 52), Р. переезжает в Москву.
В 1849—1854 гг. она организует у себя литературные ‘субботы’, которые посещают М. П. Погодин, Л. А. Мей, Л. Н. Толстой, Ф. И. Тютчев и — др. Бывает у нее и А. Н. Островский, чьи комедии Р. высоко ценит и стремится способствовать его известности. Однако Островский относится к ее творчеству иронично.
Р. осознает себя продолжательницей поэтической традиции 30 гг. ‘Я <...> жила в короткости Пушкина, Крылова, Жуковского <...> Баратынского, Карамзина <...>. Эти чистые славы наши любили, хвалили, благословляли меня на путь по следам их…’ — писала она, явно преувеличивая свою ‘короткость’ с Пушкиным и особенно с Карамзиным (Ростопчина Е. Стихотворения. Проза. Письма.— М., 1986.— С. 350). ‘Петербургская’ литература (круг перешедшего в руки Н. А. Некрасова и И. И. Панаева ‘Современника’) — это ‘литература, имеющая целью не возвышать мысль и не воспламенять душу к служению высокому и прекрасному, а единственно выводить под самыми яркими красками все обыденное’,— сетует Р. в авторском отступлении в повести ‘Счастливая женщина’. Новому поколению она противопоставляет ‘поколение мечтательниц’, ‘которое дало Татьяну Пушкина <...> благородный, прелестный тип девушки тогдашнего времени…’ (Соч.— Спб., 1890.— Т. 2.— С. 325, 326).
Р. демонстративно отказывается от приверженности современным литературным и общественным ‘партиям’. Автор стихотворения ‘Боярин’ (1855), любовно описывающего старый русский уклад, и многих патриотических стихотворений (в годы Крымской войны), она обвиняет славянофилов в узости и неискренности (Письма к А. В. Дружинину.— М., 1948.— С. 268—269), а их идеолога А. С. Хомякова в нелюбви к России: ‘Ответ, некоторым безыменным стихотворцам’ (1854). В западничестве Р. видит разрушительное начало и незрелость мысли: публицистика ‘Современника’ задевает ее аристократические чувства (стихотворение ‘Простой обзор’, 1857).
Критическая оценка современной общественной жизни дана в сатирической поэме Р. ‘Дом сумасшедших в Москве в 1858 году’ (опубл. посмертно в 1885 г.) — ‘продолжении’ поэмы А. Ф. Воейкова ‘Дом сумасшедших’, а также в комедии ‘Возврат Чацкого в Москву, или Встреча знакомых лиц после двадцатипятилетней разлуки’ (написана в 1856 г., опубл. посмертно в 1865 г.), литературным кодом (ключом) которой служит ‘Горе от ума’ Грибоедова. В этой комедии предмет иронии Р.— обе партии (и западники, и славянофилы).
К концу жизни литературная известность Р. падает. Выход в свет собрания сочинений (Стихотворения: В 2 т.— Спб., 1856, т. 3 и 4 были изданы посмертно, в 1859 г.) не стал значительным литературным событием. Воспринимавшийся авторами рецензий 40 гг. позитивно или по меньшей мере нейтрально (Белинский) ‘светский’ характер творчества ставится в моральную и ‘этическую’ вину поэтессе. Оценка Р. как достойной преемницы Пушкина (Шевырев С. П. // Москвитянин.— 1841.— No 7.— С. 182) становится предметом иронии (Чернышевский Н. Г. Стихотворения гр. Ростопчиной // Полн. собр. соч.— Т. 3.— С. 453—468, журнальные обзоры Н. А. Некрасова). Архаичными, неактуальными по темам, эклектически совмещающими штампы уходящих в прошлое романтических повестей кажутся прозаические произведения писательницы. Роман ‘У пристани’ (Спб., 1857) получает уничижительную оценку в ‘разносной’ рецензии Н. А. Добролюбова (Собр. соч.— Т. 2.— С. 70— 87). В кругу И. С. Тургенева, с обидой пишет Р., ее считают ‘самой пустой из светских писательниц и самым плохим поэтом между графинь’ (Письма к А. В. Дружинину.— С. 271). Благожелательная рецензия на ‘Стихотворения’ Р. А. В. Дружинина, видящего в Р. продолжательницу романтической традиции и предрекающего ей долгую известность (Собр. соч.— Т. 7.— С. 160), была исключением.
Романтическое восприятие собственной личности, видение своей жизни сквозь призму литературы (в письмах Р. отождествляет себя с пушкинской Татьяной) предопределили особенности ее творчества. Лирика Р., как называла ее сама поэтесса,— ‘исповедание’ и ‘истинная повесть’ (Стихотворения. Проза. Письма,— М., 1986.— С. 17). Ключевые мотивы ее — любовное признание и разрыв, размышления над судьбой женщины. Лирическая героиня Р., женщина света, стесненная условностями, но преданная его удовольствиям. Р. осознает себя выразительницей женской души. Творческий дар, любовь, увлечения равноценны в мире поэтессы. Подтекст произведений — события из жизни самой Р. Издавая стихотворения, поэтесса неизменно указывала дату и место написания, которые соотносили стихотворения с реалиями ее биографии: ‘Ссора’, ‘Искушение’, ‘Село Анна’, ‘Двойные рамы’, ‘Одиночество’. Стихотворения Р. построены как свободное, нанизывающее словесные образы движение авторских сентенций и признаний. Осязаемые пейзажные зарисовки (туманы, стелющиеся ‘черной мглою’), окружающие предметы (окна с двойными рамами) приобретают символический оттенок, а стершимся образам ‘пустынь’ и ‘степей’ возвращен их прямой смысл (реальные степи, окружающие имение Р.). Традиционные поэтизмы становятся деталями легко представимых ситуаций (цветок в ‘Последнем цветке’), часто опадающие листья (в ‘Осенних листьях’). Образы не новы, но сочетание их неожиданно, нетривиально: ‘Вдали от городского шума / Здесь ропот сердца мне слышней’, ‘В степи’. Поэзия Р. внутренне диалогична, в ней слышны и голоса лирической героини, и ее возлюбленного. Значительное число стихотворений Р.— рефлексия над собственным творчеством.
Осознанию Р. своей роли хранительницы поэзии, ее ‘жрицы’ (‘Моим критикам’, 1856) способствовал литературный ореол, созданный посланиями к ней известных поэтов ‘Графине Е. П. Ростопчиной (в ответ на ее письмо)’ и ‘Графине Ростопчиной’ Ф. И. Тютчева, ‘В альбом’ Л. А. Мея, ‘В наш город…’ Л. Н. Майкова. Роль адресата посланий и писем, тонкой ценительницы поэзии радостно принималась самой поэтессой. Ей выпадает горькая участь оплакивать писателей (‘Прощальная песня русского лебедя’, 1852, поэтическая эпитафия Жуковскому — вариация на мотивы его предсмертного стихотворения). Жуковский передал Р. оставшийся от Пушкина чистый альбом, вписав в него стихотворения и предлагая закончить его, она откликается стихотворением ‘Черновая книга Пушкина’ и принимает поэтическую эстафету. Ей дарит тетрадь со стихотворением ‘Графине Ростопчиной’ Лермонтов, Р., уже после его смерти, отвечает ‘Пустым альбомом’.
В лирике Р. ведется диалог с Пушкиным (‘К страдальцам-изгнанникам’ — ‘Послание в Сибирь’, ‘Ода поэзии’, ‘Поэт к царям’, ‘Моим критикам’ — пушкинские стихи о предназначении поэта), Лермонтовым (‘Не скучно, а грустно’ — ‘И скучно, и грустно’, ‘Спор на небе’ — ‘Тучки небесные’, ‘Болезни века’ — ‘Дума’).
Проза Р. (‘Счастливая женщина’, ‘У пристани’ и др.). поэмы (‘Бальная сцена. Отрывок из романа’, 1843, ‘Неизвестный роман’, 40 гг., опубл. в 1856 г., ‘Дневник девушки. Роман в стихах’, 1842—1850, и др.) и драмы (‘Нелюдимка’, 1849) лиризованы, их жанровые границы размыты. Они несут на себе отпечаток биографии писательницы. В основе сюжета — конфликт влюбленных, несчастливый брак, борьба чувства и супружеского долга, ‘незаконная’ любовь, гонимая светом. Сюжеты повестей и поэм сохраняют связь с мотивами лирики Р.: несчастливая любовь и удаление в деревню, итальянская тема, вера в ирреальное, повторяются отдельные поэтические образы и детали одежды (напр., султан из белых перьев у возлюбленного героини — стихотворение ‘Вы вспомните меня’, 1838, опубл. в 1856 г., и поэмы ‘Дневник девушки’ и ‘Неизвестный роман’). Писательница наделяет героинь своим лирическим даром (Зинаида из ‘Дневника девушки’ — ‘автор’ стихотворений самой Р., среди них ‘Талисман’), своим выразительным обликом (Марина Ненская в ‘Счастливой женщине’). ‘Дневниковости’ лирики соответствуют в прозе и поэмах формы стихотворного дневника и писем-признаний (‘Дневник девушки’), переписки (‘У пристани’), фрагмента (‘Бальная сцена’). Психологическое развитие и авторские отступления доминируют над сюжетным движением. Повести и поэмы Р. построены по принципу романтической поэтики. Литературен предмет их изображения (‘этикетная’ жизнь света в ‘Дневнике девушки’ и ‘Счастливой женщине’, проникнутая духом искусства Италия в инкрустированной замечательными описаниями картин Ренессанса повести ‘Палаццо Форли’). Литературна и вся художественная система прозы, поэм и драм (сюжет, система персонажей, язык и т. д.), которые построены как развернутые цитаты известных литературных произведений. ‘Дневник девушки’, носящий подзаголовок ‘роман в стихах’ — трансформация ‘Евгения Онегина’, ‘Поединок’ — ‘Княжны Мими’ В. Одоевского и одновременно переосмысление коллизии ‘Выстрела’ Пушкина.
Творчество Р. неравноценно. Проза и драматургия уступают по своим художественным достоинствам лирике. Лучшие стихотворения Р. не поблекли в ослепительном созвездии окружавших ее имен. Лирика Р. открыла новые возможности для женской поэзии и помогла ей осознать свое место в литературе.
Соч.: Стихотворения.— Спб., 1841, Стихотворения: В 4 т.— Спб.. 1857.— Т. 1—2, Спб., 1860.— Т. 3—4, У пристани. Роман, В 9 ч.— Спб., 1857, Соч.: В 2 т.— Спб., 1890, Воейков А. Ф. Дом сумасшедших / Вступ. ст. и коммент. И. Розанова и Н. Сидорова.— М., 1911.— С. 75—92 (‘Дом сумасшедших в Москве в 1858 г.’), Поэты 1840—1850-х годов.— М., Л., 1972, Стихотворения. Проза. Письма / Подгот. текста, сост. предисл. и примеч. Б. Н. Романова.— М., 1986, Ростопчина Е. П. Талисман. Избранная лирика. Нелюдимка. Документы, письма, воспоминания / Подгот. текста, сост., вступ. ст. и примеч. В. Ф. Афанасьева.—М., 1987.
Лит.: Шевырев С. П. // Москвитянин.— 1841.— Ч. IV.— No 7.— С. 171—182, Никитенко А. В. // Сын отечества.— 1841.— Т. 11.— No 18.— С. 95—104, Белинский В. Г. Полн. собр. соч.— М., 1954.— Т. III.— С. 456—461, Дружинин А. В. Собр. соч.— М., 1867.— Т. VII.— С. 154—160, Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч.— М., 1947.— Т. 3 — С. 453—468, 611—615, Добролюбов Н. А. Собр. соч.— М., 1962.— Т. 2.— С. 70—87, Берг Н. В. Графиня Ростопчина в Москве // Исторический вестник.— 1893.— No 3, Ростопчина Л. А. Семейная хроника.— М., 1912, Веселовский Ю. Поэзия графини Е. П. Ростопчиной // Веселовский Ю. Этюды по русской и иностранной литературе.— М., 1913.— Т. 1.— С. 5—22, Ходасевич В. Графиня Е. П. Ростопчина. Ее жизнь и лирика // Русская мысль.— 1916.— No 11.— Отд. 2.— С. 35—53, Киселев В. Поэтесса и царь. (Страницы истории русской поэзии 40-х годов) // Русская литература.— 1965.— No 1.— С. 144—156, Лакшин В. Я. Александр Николаевич Островский. — М., 1976.— С. 106—112, 179—190, Лермонтовская энциклопедия.— М., 1981 (ст. М. И. Гиллельсона).
Источник: ‘Русские писатели’. Биобиблиографический словарь.
Том 2. М—Я. Под редакцией П. А. Николаева.
М., ‘Просвещение’, 1990