РИХАРДЪ ВАГНЕРЪ.
РИХАРДЪ ВАГНЕРЪ.
‘Нива’, No 20, 1874
Рихард Вагнер, Вагнер Рихард, Год: 1874
Время на прочтение: 5 минут(ы)
Тамъ гд рчь идетъ о новйшей музык и ея представителяхъ, первое мсто, по праву генія, новизны, самостоятельной своеобразности, несомннно принадлежитъ Рихарду Вагнеру. Онъ является центромъ новой громадной музыкальной эпохи. Это фактъ такой неоспоримый и до того всми признанный, что художнику не мыслимо было отвести его портрету другое мсто какъ центръ въ групп современныхъ музыкантовъ, которую мы помщаемъ къ нашимъ сегодняшнемъ нумер и къ которой настоящая статья служитъ біографическимъ дополненіемъ.
Съ незапамятныхъ временъ въ Германіи замчено, что музыкальный талантъ передавался наслдственно въ извстныхъ семействахъ, пока не проявлялся въ одномъ какимъ нибудь член его съ такимъ блескомъ, который пріобрталъ ему и его до тхъ поръ мало выдававшемуся имени громкую славу или хотя извстность. Ребенокъ росъ такъ-сказать въ музыкальной атмосфер, его учили музык какъ черкесъ сажаетъ свое дитя на лошадь, и если онъ обладалъ не совсмъ дюжиннымъ дарованіемъ, онъ длался какъ бы итогомъ, высшимъ выраженіемъ спеціальности, выработанной цлымъ рядомъ предковъ. Самый яркій примръ такаго нормальнаго, такъ-сказать почвеннаго, развитія таланта мы видимъ въ молодомъ Моцарт, который музыкальными своими знаніями, техникой,— словомъ всмъ: чему, даже при его почти чудовищной геніальности, нужно учиться,— былъ обязанъ своему отцу. Не такъ распорядилась судьба съ Рихардомъ Вагнеромъ. Она не поставила его колыбель въ музыкальную среду, какъ бы для того, чтобы ясне опредлилось его призваніе, истекающее изъ глубокой внутренней необходимости, а отнюдь не изъ вншнихъ какихъ либо условій — и этимъ съ первыхъ же шаговъ избавила его отъ всхъ путъ традиціонной рутины, которая можетъ быть нигд такъ не сильна и, къ несчастью, нигд такъ безропотно благоговйно не признается, какъ именно въ музык, этомъ казалось бы свободнйшемъ изъ искуствъ. Такъ было покрайней мр, до самаго новйшаго времени, т. е. до тхъ поръ пока Вагнеръ, Листъ и Шуманъ открыли новыя необозримыя царства въ далеко не вполн еще извданномъ мір звуковъ. Вагнеръ — сынъ скромнаго чиновника Лейпцигскаго суда, онъ родился 10—22 мая 1823 г. По смерти отца, семейство перехало на житье въ Дрезденъ, и тамъ девятилтній Рихардъ поступилъ въ простую школу, потомъ прошелъ и гимназическій курсъ, ничмъ особенно не отличаясь отъ товарищей. Только молодая творческая сила уже начинала бродить въ мальчик, искала, но не находила еще настоящаго исхода. Онъ страстно занимался древними языками и миологіею, писалъ стихи, даже набросалъ планъ большой трагедіи. Онъ учился и музык, но не боле того, на сколько она вообще входитъ въ воспитательную программу, образованныхъ классовъ въ Германіи. Какъ-то онъ въ Лейпциг присутствовалъ на Бетховенскомъ концерт. Это было для него откровеніемъ. Онъ пришелъ въ состояніе какой-то экзальтаціи, которая разршилась аріею, сонатою и квартетомъ. При всхъ своихъ неизбжныхъ погршностяхъ, эти пробы неопытнаго пера обнаружили въ юномъ автор такіе несомннные и поразительные задатки, что побудили его родныхъ дозволить ему посвятить себя музык. Замчательно, что это не заставило его пренебрегать своимъ общимъ образованіемъ: въ 1831 г. онъ поступилъ въ Лейпцигскій университетъ и тамъ же въ Лейпциг, при своихъ университетскихъ занятіяхъ, съ упорнымъ усердіемъ погружался въ изученіе теоретической части музыкальной науки и проходилъ необходимую гимнастику упраженія въ пріемахъ композиторской техники. И въ эти учебные годы уже было исполнено нсколько его сочиненій — увертюры, симфонія. Въ 1833 г. онъ уже получилъ мсто директора хоровъ въ Вюрцбург при театр, и тамъ написалъ свою первую оперу ‘Феи’ (Die Feen), которая хотя и была принята въ Лейпциг, но почему-то никогда не была исполнена. Въ Берлин ему не повезло: кром неопредленныхъ общаній и дешевыхъ любезностей, онъ ничего не добился. Въ 1837 г., женившись на актрис Вильгельмин Планеръ, онъ поступилъ въ Кенигсберг капельмейстеромъ при опер, но скоро лишился этого мста вслдствіе того что дирекція обанкротилась. Ему очень нуженъ были хорошій оперный текстъ и онъ писалъ поэтому къ Скрибу въ Париж, но не имлъ успха. Неудачи съ либреттами навели его на мысль, что компонисту всего лучше самому писать текстъ къ своимъ операмъ, а такъ какъ онъ обладалъ многостороннимъ образованіемъ и нкоторымъ литературнымъ талантомъ, то онъ и могъ это длать. Но когда онъ впослдствіи, въ своихъ музыкальныхъ статьяхъ, поставилъ, каждому компонисту въ непремнный долгъ писать оперы не иначе какъ на текстъ собственнаго сочиненія, онъ слишкомъ увлекся весьма врною въ основаніи мыслью, что только этимъ путемъ можетъ быть достигнута истинная цльность музыкально-драматическаго творенія,— и потерялъ изъ вида то обстоятельство, что огромное большинство даже талантливыхъ музыкантовъ не обладаетъ тмъ рдкостнымъ соединеніемъ условій, которое длаетъ изъ него самого почти феноменальное явленіе.
Горячо интересуясь политикою, страстно преданный самымъ либеральнымъ и демократическимъ идеямъ, Вагнеръ пришелъ въ восторгъ отъ романа. Бульвера и перекроилъ себ изъ него либретто, изъ котраго онъ два дйствія переложилъ на музыку въ бытность свою въ Риг капельмейстеромъ. По истеченіи срока своего контракта въ 1939 г., онъ ршился хать въ Парижъ и до Пиллау прохалъ на парусномъ судн. Плаваніе это, по милости безпрерывныхъ почти бурь, длилось дв съ половиною недли, но прошло не безплодно для художника: въ это время его живое воображеніе успло прельститься грозными красотами моря и легендою о ‘Корабл-призрак,’ разсказанной ему однимъ матросомъ на корабл, и съ этихъ поръ его неотступно занималъ проектъ знаменитой оперы того же имени. Онъ принялся за эту оперу тотчасъ посл того какъ онъ окончилъ ‘Ріенци’ (1840 г.), опять ухавъ изъ Парижа, гд онъ ничего для себя не могъ устроить, несмотря на знакомство съ Мейербееромъ, который впрочемъ наврядъ ли оцнилъ его по достоинству. Съ такимъ жаромъ и вдохновеніемъ работалъ онъ, что въ семь недль написалъ всю оперу ‘Корабль-призракъ’ (Der Fliegende Hollnder), а пока онъ въ Дрезден руководилъ репетиціями Ріенци (имвшаго большой успхъ) и тотчасъ же затмъ ставилъ на туже сцену ‘Корабль,’ его неутомимо творческая фантазія уже носилась съ переработкою въ музыкальную драму нмецкой народной легенды о рыцар ‘Таннгейзер’. Это опера была окончена зимою 1844 — 45 г. Во все это время ему то улыбалась судьба, то хмурилась на него. Нкоторые театры принимали его оперы, другіе отсылали партитуры обратно, но вообще нельзя сказать, чтобы успхъ ихъ соотвтствовалъ ихъ достоинству. Публика любитъ новизну — но новизну лекую, блестящую, бьющую въ глаза — или въ уши, — новизна же глубокая, имющая колоссальное значеніе въ художеств, озадачиваетъ ее, оставляетъ холодною, даже просто противна ей — пока не прокричатъ о ней признаніе авторитеты, противъ которыхъ нельзя возвыситъ голоса, подъ страхомъ выказать себя невждами. Тогда мода вступаетъ въ свои права и ршаетъ дло. Такую-то могущественную поддержку оказалъ Вагнеру, между прочимъ, Листъ, съ которымъ онъ коротко сблизился и подружился въ Веймар, куда онъ долженъ былъ бжать изъ Дрездена въ 1849 г., посл того какъ онъ тамъ участвовалъ въ Манскомъ возстаніи.
Впрочемъ и въ Веймар, славномъ преданіями со временъ Гете и Шиллера, да и вообще въ Германіи, онъ не могъ долго остаться по тмъ же все политическимъ причинамъ, и слдующіе десять лтъ провелъ по большей части въ Цюрих. Теперь покрайней мр онъ былъ обезпеченъ отъ борьбы за насущный хлбъ, заставлявшей его писать статьи въ разныя музыкальныя литературныя изданія и даже доставлять берлинскому издателю Шлезингеру легкія фортепьянныя пьесы и переложенія — работа претившая ему въ всхъ отношеніяхъ. Въ эти десять лтъ онъ работалъ съ увлеченіемъ безостановочно. Пока онъ носился съ сюжетомъ къ одному либретто, онъ другой набрасывалъ, третій кончалъ, въ то же время, переплетаясь и чередуясь въ его плодовитой голов, создавались опера за оперою, а такъ какъ сюжеты свои онъ бралъ изъ міра древне-германскихъ миовъ и легендъ, то это побуждало его предпринимать обширныя и глубокія историческія и миологическія изслдованія. Плодомъ ихъ явился цлый рядъ замчательныхъ твореній: Лоэнгринъ, Фридрихъ Барбарусса, Смерть Зигфрида, Валкирія, Тристанъ и Изольда, Рейнское золото (Rheingold), Кольцо Нибелунга. Почти единственными перерывами въ этомъ десятилтнемъ усидчивомъ труд была поздка въ Лондонъ (въ 1855 г), гд онъ, по приглашенію, познакомилъ публику съ отрывками изъ своихъ произведеній въ восьми концертахъ, да другая въ Венецію. Въ 1859 г. Вагнеръ, стосковавшись въ изгнаніи, притомъ побуждаемый естественнымъ желаніемъ послушать свои оперы, которыя теперь уже съ гигантскимъ успхомъ давались на всхъ нмецкихъ сценахъ, обратился къ великому герцогу Баденскому съ просьбою разршить ему поселиться въ его владніяхъ — но получилъ отказъ. Тогда онъ похалъ въ Парижъ, чтобы хотя послушать хорошей музыки, и тамъ далъ три большіе концерта, очень понравившіеся публик. По этому случаю императоръ Наполеонъ III обратилъ на него особое вниманіе и приказалъ исполнить въ Grand opera его Таннгейзера, что и послдовало въ март 1861 г. Впрочемъ эта глубокая музыка не принялась на французской почв и Таннгейзеръ былъ устраненъ изъ репертуара посл трехъ представленій. Теперь наконецъ Вагнеръ получилъ желанное разршеніе вернуться въ Германію и въ томъ же 1861 г. онъ присутствовалъ при исполненіи на внской сцен Лоэнгрина, потомъ Таннгейзера. Между тмъ онъ опять уже занимался сочиненіемъ покой оперы: ‘Мейстерзингеры’ и скоро въ одномъ изъ лейпцигскихъ концертовъ была исполнена прелюдія къ этой опер. Посл этого онъ много путешествовалъ: былъ въ Вн, Праг, Петербург, Берлин, Пешт, Бреславл, Львов и пр., во всхъ этихъ городахъ онъ дирижировалъ симфоническими концертами. Въ 1864 г. его пригласилъ къ себ баварскій король, страстный поклонникъ его генія, и въ Мюнхен его оперы: Мейстерзингеры, Рейнское золото, Валкирія были исполнены съ величайшимъ совершенствомъ и небывалымъ великолпіемъ сценической постановки. Съ этихъ поръ онъ жилъ то въ Мюнхен, то въ окрестностяхъ Люцерна, а теперь окончательно поселился въ Байрейт въ Баваріи, гд строится особый театръ для исполненія его произведеній, по его указаніямъ и подъ мощнымъ его надзоромъ. Этотъ театръ принадлежитъ акціонерному обществу, но будетъ отъ времени до времени открываться и для публики.