Письмо неизвестному, Беклемишев Николай Васильевич, Год: 1852 читать онлайн, скачать электронную книгу fb2, pdf бесплатно

Время на прочтение: 11 минут(ы)

ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ H. В. БЕКЛЕМИШЕВА О МОЧАЛОВЕ И БЕЛИНСКОМ

Публикация М. Барановской

Автор публикуемого письма — Николай Васильевич Беклемишев (1817—1866) был близким другом гениального русского актера-трагика Павла Степановича Мочалова (1800—1848). Именно Беклемишеву посвятил Мочалов свое стихотворение ‘Русское спасибо’, в котором писал:

Полюбил я тебя, добра молодца,—

Отвечал ты мне на любовь мою

Чистым сердцем — речью сладкою…

Мы ответами поменялися,—

Не стаканами, не бокалами,

А сердцами крепко чокнулись,

И душа душе аукнулась…

Ну, пойдем же, друг, рука об руку

Искать радости, не бывалой здесь,

А встречать одну долю горькую…

(Альманах ‘Литературный кабинет. Труды артистов имп. Московских театров’, М., 1842, ч. II, стр. 11—12).

Второстепенный драматург и театральный критик, сотрудник ‘Литературной газеты’ и ‘Пантеона’ 1840-х годов, Беклемишев не оставил сколько-нибудь заметного следа в истории русского театра. Его две драмы — ‘Жизнь за жизнь’ и ‘Майко’, промелькнувшие в репертуаре Малого театра, не могли удержаться на сцене, несмотря на исполнение главных ролей самим Мочаловым. Известно, что Беклемишев вел дневник, в который заносил сведения о жизни Малого театра 1830—1840-х гг. Дневник этот до сих пор не разыскан, и, если не считать процитированного в книге Ю. Соболева ‘Павел Мочалов’ (М., 1937, стр. 141—142) письма Беклемишева к Ф. А. Кони, свидетельства Беклемишева о Мочалове и театральной жизни Москвы до сих пор оставались неизвестными.

Публикуемое ниже письмо Беклемишева к некоему Василию Павловичу (лицу, нам не известному), повидимому, предназначалось автором для печати и фактически является не чем иным, как мемуарами о Мочалове. Не отличаясь особой глубиной, воспоминания Беклемишева, тем не менее, представляют несомненный интерес как для биографии Мочалова, до сих пор мало изученной, так и для биографии Белинского, обогащая последнюю не известными до сих пор данными о взаимоотношениях критика с великим актером. Как явствует из воспоминаний Беклемишева, отношения Белинского и Мочалова не ограничивались редкими и случайными встречами, как можно было судить по односторонним и отрывочным сведениям, имевшимся до сих пор в распоряжении исследователей. Не было известно также и о переписке Мочалова с Белинским. Особый интерес представляет краткое изложение Беклемишевым содержания не дошедших до нас писем Белинского о лермонтовском ‘Маскараде’.

Набросанное Беклемишевым описание театральной и литературной жизни Москвы. 1830-х годов, любопытные подробности о вечерах Н. С. Селивановского, посещавшихся. Мочаловым и Белинским, сведения о близком знакомстве Белинского с профессором И. Е. Дядьковским — все это также придает публикуемому письму значение ценного, мемуарного источника.

ПИСЬМО Н. В. БЕКЛЕМИШЕВА — НЕИЗВЕСТНОМУ

&lt,Москва, 23—25 марта 1852 г.&gt,¹

Вы желали, почтенный Василий Павлович, узнать от меня о друге моем незабвенном и горячо любимом и любимом после смерти Павле Степановиче &lt,Мочалове&gt,. Слеза пробивает глаза и мешает писать, так он дорог был всегда моему сердцу. Мы были с ним всегда вместе и в радости и в горе. Это был настоящий друг и более познавался в горе, в горе помнящий о друзьях своих. Этим он всегда и был дорог друзьям своим.

Я с ним встретился в театре, и тотчас мы стали своими.

Приезжая из полка домой, я часто с ним видался у общих друзей наших Селивановских.

Мы с ним любили незабвенного Николая Семеновича, которого неделю назад похоронили, доброго, гостеприимного, оказывавшего и добрым знакомым и мало знакомым идущую от сердца хлеб-соль². Такова супруга его³, которая безутешна в горе своем.

У Селивановского всегда подавались гостям два напитка: домашний квас и красное вине. Летом мы ездили к нему в Симоновскую слободу, и там я встречал у него за столом и больших и малых людей.

Часто там бывали Щепкин⁴, Дядьковский⁵, И. и П. Клюшниковы⁶, Иноземцев⁷, Крюков⁸, Степанов⁹ и Мочалов. Там же я встречал Белинского¹⁰, раза два Кольцова¹¹, сидевшего рядом с Мочаловым, и однажды, это было зимою, когда Селивановский жил в своем доме на Дмитровке. Многих литераторов и музыкантов видал я там, и особенно часто бывал там Варламов¹², которого все любили. Всех их привечал Николай Семенович. Хорошо нам бывало у Селивановских. Много здесь бывало рассуждений о том, о сем и о прочем. Лилось вино, велись беседы, читали повести и стихи. Мочалов с Щепкиным читали монологи.

Большого собрания Мочалов не любил и даже не входил в дом, когда видел большой прием. А когда бывало мало людей и особенно ему приятных, то он сидел подолгу, его дивный голос ласково звучал. И что за голос был у него — звучащий из души — такой же прекрасной, как и голос его.

У него часто бывала черная немочь-тоска, что продолжалось несколько дней.

В эти дни он ничего не пил и не ел, а тосковал, лежал, отвернувшись к стене. Но как только тяжесть болезни проходила, он становился бодр, весел, радовался жизни, много читал и днем и ночью, беседовал с нами — любящими его и играл в театре, как бог. По воскресеньям ездил на Воробьевы горы, и сколько он там делал добра, скажет вам доктор Гааз ^1а.

Если бы вы знали, как Павел Степанович был добр, хорош с людьми: бедному неимущему он отдавал последнюю рубашку, последний грош, и все это он делал от сердца — ничего не жалея. Он искал на чердаках бедных студентов, находил их и давал что мог. И его все любили.

Бывало читает он у Селивановских Козлова, Баратынского и под конец — последнее опять Козлова, которого любил всей душой, его стихотворение ‘На погребение генерала сира Джона Мура’. А как он его читал — словно музыка печальная звучал его голос, и как я любил его в эти минуты!

Не бил барабан перед смутным полком,

Когда мы вождя хоронили,

И труп не с ружейным прощальным огнем

Мы в недра земли опустили.

Эти строфы он читал спокойно всегда, берясь за душу. Когда же он доходил до места:

О нет, не коснется в таинственном сне

До храброго дума печали!

Твой одр одинокий в чужой стороне

Родимые руки постлали —

здесь его голос звучал скорбью, в нем слышались рыдания. И как изменялось его лицо при чтении этих строф! Казалось, он стоит у родной могилы. Я смотрел на него и видел печальное лицо, глаза, полиые слез, и какой скорбный излом появлялся у его бровей!

0x01 graphic

Всех слушающих его пронимал холод, все поеживались.

Любил он читать стихи Пушкина. Я был иа обеде у Селивановского. Там были: Щепкин, Крюков, Иноземцев, Павел Степанович, Клюшниковы. За десертом Крюков попросил Павла Степановича почитать Пушкина. Это была вдохновенная минута, когда Крюков обратился к нему. Павел Степанович читал одно за другим стихи Пушкина. Он стоял у стола, скрестив руки, немного склонив голову, и как читал! Как звучали они, я воспринимал их по-новому. Павел Степанович давал им смысл жизни.

В это время пришли Дядьковский с Белинским. Это все трудно забыть, да и не забуду я всего, что связано с Павлом Степановичем, никогда, до конца дней.

0x01 graphic

До чаю Дядьковский с Крюковым играли в шахматы, Белинский и Павел. Степанович сидели рядом. Дядьковский с Белинским заговорил о Шолье¹⁴ Павел Степанович внимал им, боясь проронить одно слово, и любовно глядел на них обоих. Кто-то к нему зачем-то обратился, он недовольно отмахнулся и отвернулся. Он мне сказывал, как он, Клюшниковы, Белинский и Дядьковский ходили обедать к Печкину¹⁵ и сколько хорошего он черпал из бесед с ними!

Однажды он был больным и лежал и простуде, У него сидели мы с Дядьковским и Петром Клюшниковым. Он говорил, что любит нас, что мы все ему словно кровные — родные, и говорил, как он любит Ивана Клюшникова и Белинского.

Очень много для Павла Степановича делал Иван Клюшников. Он его любил и жалел, когда тот запивал и бушевал, Павел Степанович благоговел перед Дядьковский, Белинским и Крюковым и перед последним ко всему еще и робел. Как-то, это было зимним вечером, мы все сидели у него, еще с нами был Ленский¹⁶. Дядьковский жаловался на болезнь глаз и ног к сказывал, что собирается в Пятигорск.

Белинский добавил, что и он совсем оста ил нет Москву в переселяется в Петербург, Павел Степанович схватил его за руку и проговорил: ‘Как же иы уедете, так и уедете совсем, а я как же без вас-то здесь буду?’ И словно облако набежало на его до того оживленное лицо¹⁷.

У Павла Степановича на столе справа лежали в сафьяне книжки ‘Московского наблюдателя’ с разбором Гамлета, сделанным Белинским¹⁸. и сверху стихи Ивана Клюшнпкова, который, так любя и ценя Павла Степановича, нависал их, полный горечи, увидя его после первого представления Гамлета, поутру в трактире и буянившего с половым¹³.

Не один раз он при мне читал эти стихи, прижимал их к груди и плакал. Когда он готовил новую роль, он вникая в нее, рассуждал о ней с нами, и переживал ее. Он жил чувствами того, кого представлял, постигая характер его. Прежде всего он разбирал все, что представил сочинитель, а уж потом брался за роль.

Он любил обо всем этом беседовать с Крюковым, Белинским и Дядьковским. Он прислушивался всегда к словам их, вникал в них и со мной подолгу говорил о беседах с ними.

Павел Степанович не раз жалел, отчего у нас нет русских трагедий и драм. Он вспоминал, когда еще мы не знали друг друга, как он по совету Щепкина хотел поставить в своп бенефис трагедию ‘Ермак’ Хомякова, но ничего не мог сделать, хоть и хлопотал много²⁰. После смерти Лермонтова он захотел поставить опять-таки в свой бенефис — его ‘Маскарад’²¹. Эту драму всё запрещали. Павел Степанович писал Белинскому: разъяснял ему, как он понимает Арбенина, его характер, все оттенки его существа, и считал, что зловещий образ Арбенина он даст верно, т&lt,ак&gt, к&lt,ак&gt, постиг его. Белинский благословил его на это, но как в воду посмотрел, написав, что не дозволят, так оно и вышло. А Мочалов хлопотал три раза и без успеха. ‘Маскарад’ заменил он ‘Лиром’ и как радовался, словно малое дитя, когда получил похвалу от Белинского, поставившего его в ‘Лире’ выше Каратыгина!²²

Однажды мы сидели с Павлом Степановичем в ‘Британии’. Туда зашел Кетчер. Павел Степанович, разговорившись с ним, пожалел, что у нас нет русской трагедии — ‘Иван Грозный’. Я бы сыграл Грозного — говорил он, я бы весь театр потряс, уж как мне хочется Грозного сыграть! Степанов меня загримировал &lt,бы&gt, как надо.

Не дожил наш Мочалов до русских драм и трагедий, а он бы мог еще долго жить.

В последние месяцы жизни Павел Степанович все вспоминал Кольцова. Он сказывал мне, как они любили друг друга и какой отзвук находили в душе один у другого.

0x01 graphic

Письма Кольцова, Белинского и Сосницкого он бережно хранил в своем ларчике и не раз при мне перечитывал их. Когда он ходил по улицам — все извозчики, дворники и прохожие узнавали его. Как-то мы с ним шли по Ордынке, он был навеселе, два извозчика узнали его и предлагали подвезти. Он остановился перед ними и стал им читать ‘Чернеца’ Козлова. Два раза прочел посвящение, собрались многие и слушали его. Голос у него дрожал, махнув рукой, он тихо пошел со мной.

И в театре все служители его любили. Он делал им что мог и помогал в нужде.

Мочалов любил чтобы перед началом представления играли увертюры к ‘Норме’ и ‘Фрейшицу’. Он стоял на сцене, слушал, опустив голову, словно что-то думал.

Любил он весной, когда уже все было зелено, бродить по Москве, словно изучал ее. Ходил в Кремль, заходил в соборы, смотрел все в них, будто никогда их не видал.

Иногда к обедне и ко всенощной ходил к Николе Большой крест, подолгу стоял на его крыльце и ходил вокруг него, рассматривая его. В этом же храме его и отпели.

Я еще Вам, почтеннейший Василий Павлович, не все сказал о Мочалове. Это часть только о незабвенном и вечно мною любимом до конца дней моей жизни — дорогом Павле Степановиче.

Ваш Николай Беклемишев

Автограф, МОГИА, ф. попечителя Моск. учебн. округа.

¹ Датируется на основании упоминания Беклемишева о Н. С. Селивановском, ‘которого неделю назад похоронили’. Селивановский умер 15 марта 1852 г. в Москве (см. ‘Московский некрополь’, т. III, СПб., 1908, стр. 88).

² Николай Семенович Селивановский (1806—1852) — сын известного издателя, владелец типографии в Москве. В 1834—1835 гг. сотрудничал в ‘Молве’. В это время он, вероятно, и познакомился с Белинским. См. еще прим. 10.

³ Екатерина Федоровна Селивановская (ум. в 1860 г.).

⁴ Михаил Семенович Щепкин (1788—1863).

⁵ Иустин Евдокимович Дядьковский (1784—1841) — врач-диагност, в 1831—1836 гг. профессор медицинского факультета Московского университета. Один из первых русских материалистов-биологов, был близок к литературным кругам. См. о нем в заметке В. Смотрова в ‘Лит. наследстве’, т. 45—46, 1948, стр. 715—718.

⁶ Иван Петрович Клюшников (1811—1895) — поэт и его брат Петр Петрович Клюшников (род. в 1812 г.)— врач. См. о них в настоящем томе, стр. ИЗ, 119— 120, 122 и др.

⁷ Федор Иванович Иноземцев (1802—1869) — знаменитый врач. С 1835 г.— профессор практической хирургии в Московском университете.

⁸ Дмитрий Львович Крюков (1809—1845). С 1835 г.— профессор римской словесности и древностей в Московском университете.

⁹ Петр Гаврилович Степанов (1800—1861) — артист Малого театра, художник-гример. Белинский упоминает о его ‘божественном’ передразнивании Каратыгина в письме к М. А. Бакунину в июле 1838 г. (‘Письма’, I, 203).

¹⁰ Белинский бывал иногда на вечерах у Селивановского, где и познакомился с П. С. Мочаловым, а также с А. Д. Галаховым и В. П. Боткиным.

1 ноября 1837 г. Белинский писал М. А. Бакунину: ‘Я познакомился с Мочаловым на вечере у Селивановского, где Полевой читал два акта своей оригинальной драмы ‘Граф Уголино’, за ужином Мочалов и Щепкин, по просьбе Полевого, говорили последние монологи из ‘Горе от ума’ — славный был вечер, хотя и у Селивановского!’ (‘Письма’, I, 138—139).

16 января 1841 г. Белинский в письме к В. П. Боткину дал резкую характеристику Селивановскому, но с благодарностью отозвался о его вечерах: ‘Я вспомнил о моей ни на чем не основанной ненависти к С—му (протоканалье). Из чего мы все вдруг взбеленились на него — разве и прежде мы знали его не таким, каким увидели его после? В нем много эгоизму, бездна самолюбия, маловато чести, нисколько благородства, он мелочен, сплетник, не может быть ничьим другом, а тем менее кого-нибудь из нас, но в нем много доброты природной, он умен, даже не без чувства, не без способности увлекаться (хоть на минуту) мыслию, а главное — он удивительно грациозен и достолюбезен во всех своих мерзостях&lt,…&gt, Не его вина, если мы хотели видеть в нем для себя то чем он ни для кого быть не может. Я бы теперь с удовольствием опять сошелся с ним. Я бы уж держал с ним ухо востро и не позволял бы ему забываться со мною — и мы были бы довольны друг другом. Знаешь ли, что я иногда с умилением вспоминаю о его субботах, куда, вместе с порядочными людьми, наползали Воскресенские и прочие? Знаешь ли ты, что от одного такого вечера в Питере я бы целую неделю был счастлив?’ (‘Письма’, II, 208).

¹¹ Кольцов, очевидно, познакомился с Мочаловым в свой второй приезд в Москву в январе 1836 г. На вечерах у Селивановского он мог бывать и во время пребывания своего в Москве в январе 1838 г. Кольцов писал Белинскому 28 апреля 1840 г. о посещении его Мочаловым, бывшим на гастролях в Воронеже: ‘Он так же ко мне добр, хорош и ласков, каков был прежде, даже лучше’ (Поли. собр. соч. А. В. Кольцова, под ред. А. И. Лященко, СПб., 1911, стр. 214).

¹² Александр Егорович Варламов (1801—1851) — известный композитор. Им написана музыка к песне Офелии для постановки ‘Гамлета’.

¹³ Федор Петрович Гааз (1780—1853) — московский врач, известный своей общественно-филантропической деятельностью.

¹⁴ Гильом-Амфри Шолье (1636—1720) — французский поэт-эпикуреец. Высказывания о нем Белинского до нас не дошли.

¹⁵ Печкин — владелец одного из московских трактиров.

¹⁶ Дмитрий Тимофеевич Ленский (Воробьев) (1805—1860)— известный водевилист и актер Малого театра, друг Мочалова.

¹⁷ Эпизод этот происходил, повидимому, весной или осенью 1837 г., когда Белинский вел переговоры с Краевским о переезде в Петербург для постоянного сотрудничества в ‘Литературных прибавлениях к Русскому инвалиду’.

¹⁸ Статья Белинского »Гамлет’, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета’ была напечатана в ‘Московском наблюдателе’, 1838 г. (март, кн. 1 и 2, апрель, кн. 1).

¹⁹ Стихотворение И. П. Клюшникова ‘Katzenjammer’ &lt,Похмелье&gt, (‘С мучительной, убийственной тоской…’) было написано, по словам автора, ‘в раздумьи после вечера, где пьяный Мочалов говорил бессвязно дичь о своей собственной игре в ‘Гамлете’, которым упоил меня в тот же вечер &lt,…&gt, Когда Мочалов прочитал эти стихи, он до слез был тронут и потом всегда носил их с собою’ (письмо И. П. Клюшникова к Я. П. Полонскому.— ‘Лит. вестник’, 1881, февраль, стр. 81—82).

²⁰ ‘Ермак’— трагедия А. С. Хомякова. Написана в 1825 г. Впервые поставлена на петербургской сцене в 1829 г. По совету Щепкина, Мочалов обратился в 1830 г. к М. П. Погодину с просьбой достать у Хомякова его трагедию для своего бенефиса (ЛБ. Архив Погодина, Пог. 11/47—48).

²¹ Имеется в виду бенефис Мочалова 21 января 1844 г., в Большом театре, в Москве. 29 марта 1843 г. В. П. Боткин писал А. А. Краевскому: ‘Мочалову очень хочется дать в свой бенефис, будущею зимою, драму Лермонтова ‘Маскарад». Далее он просил Краевского получить разрешение у владельца рукописи драмы Киреева на ее постановку и добавлял: ‘Мочалов надоедает мне об этом целый месяц, отделаться я никак не мог и лучше решился принять от Вас ‘изрядное’ ругательство, нежели отказать Мочалову. Он говорит, что он воскреснет в этой драме’ (И. А. Бычков. Бумаги А. А. Краевского, СПб., 1893, стр. 126—127). Но николаевская цензура, видя в драме Лермонтова резкую критику ‘на современные нравы’, упорно не пропускала ее на сцену, несмотря на возобновлявшиеся дважды хлопоты (с 1835 по 1843 г.). 6 мая 1843 г. ‘Маскарад’ был представлен, очевидно, Краевским на рассмотрение в III Отделение, откуда рукопись не возвратилась (см. статью К. Ломунова »Маскарад’ Лермонтова как социальная трагедия’ в сб. »Маскарад’ Лермонтова’, М.—Л., ВТО, 1941, стр. 54—55).

Впервые ‘Маскарад’ увидел сцену в 1852 г. в бенефис М. И. Валберховой. Мочалову же пришлось заменить его переводной французской пьесой ‘Мономан, или помешанный’ (см. ‘Московские ведомости’, 1844, No 8 от 8 января).

²² Беклемишев здесь спутал даты событий (см. предыдущее прим.). ‘Король Лир’ Шекспира шел в бенефис Мочалова 4 января 1839 г. В заметке ‘Театральная хроника’ (‘Московский наблюдатель’, 1839, ч. I, кн. 2) Белинский писал о Мочалове в роли короля Лира на повторном спектакле: ‘Самые пламенные почитатели таланта г. Каратыгина и противники таланта Мочалова единодушно отдали преимущество последнему перед первым в роли Лира. Рукоплесканиям и вызовам не было конца’ (IV, 119).

‘Литературное Наследство’, т. 56, М.: Изд-во АН СССР, 1950.

ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ H. В. БЕКЛЕМИШЕВА О МОЧАЛОВЕ И БЕЛИНСКОМ

ПИСЬМО Н. В. БЕКЛЕМИШЕВА — НЕИЗВЕСТНОМУ

Читайте также: