Панорамы
Панорамы
——
Панорамы, Неизвестные Авторы, Год: 1805
Время на прочтение: 4 минут(ы)
Любопытные жители Москвы видели панораму Парижа, показываемую за Тверскими воротами. Смотря с высокого павильона Флоры на сад Тюльерийский, на поля Елисейские, на берега Сены, на Парижские окрестности, нельзя не чувствовать приятного впечатления. В одну минуту вы переноситесь из древней столицы российской в тот город, о котором ежедневно слышите в обществах, читаете во всех газетах и журналах, в тот город, где образовались великие таланты и где совершились великие неистовства. Здесь на Вольтеровой набережной указывают вам на дом, в котором жил творец Заир и Генриады, в другом месте видите великолепные готические башни соборной церкви Богоматери, то огромный Пантеон привлекает на себя ваши взоры и внимание, сей Пантеон, в котором почитатели дарований благоговеют перед тлеющими остатками женевского гражданина, то хотите смотреть на пышный купол Инвалидного дома, в котором отечество покоит увеченных и престарелых своих защитников. Никакое описание не подаст вам столь точного, столь обширного понятия, о положении и — если можно так сказать — о физиологии города, как исправная панорама. Все большие здания, все окрестности находятся перед вашими глазами.
Теперь в Петербурге показывают панораму Петербурга. Надобно, чтобы г. Тилькер {Художник, автор панорамы Петербурга.} был уверен в своем искусстве, решившись поставить портрет подле самого подлинника и ожидать приговора публики. ‘Я нарочно ходил смотреть сию панораму — пишет г. Шредер в своем журнале — и не раскаялся. Прекрасная, обширная столица императорская лежала передо мною как на блюде, художник с очаровательною точностью умел представить натуру. Обсерватория Академии наук есть точка, откуда смотрят на город. Взошедши на площадку над кровлею, с самого начала видите большое длинное строение, в котором коллегии держат свои заседания, далее новые амбары на бирже, еще далее, Петербургская сторона и Выборгская, похожая на обработанный сад и оканчивающаяся рощами Аптекарского острова и Каменного. Далее вправо является крепость, новый Петровский мост, величественная Нева, покрытая шлюпками и ботами, на краю горизонта башни Института воспитания для благородных девиц. Поворачиваясь направо, смотрите на внутренность Адмиралтейства, которого высокая башня препятствует видеть остальную часть города. Императорский Зимний дворец стоит перед вами, большая длинная набережная видна даже до Летнего сада, которого верхи деревьев из-за домов выставляются. Вдали возвышаются башни Михайловского дворца и купол католической церкви. Еще далее направо представляется великолепная площадь с Исаакиевской церковью, со статуей Петра Великого, с сенатом и прекрасною набережною у галерного двора. Потом видите мост к Васильевскому острову и одну сторону Академии художеств. Весь Финский залив лежит перед вами, а за ним узкая полоска земли — это Кронштадтский остров. На правой стороне финский берег, на левой — множество сельских домов и увеселительный дворец Стрельна. Возвышающиеся на краю горизонта Дудергофские горы придают картине вид истинно живописный. Отдаленная часть города покрыта туманом, который, по уверению художника, означает облако пыли, поднявшейся с улиц. — Воздух и вода изображены превосходно. — В чужих краях отдают искусству художника справедливую похвалу, которую он здесь достойно заслуживает. Любопытные получают ясное и точное понятие о частях города, представленных на картинах’.
Теперь известно, что г. Тилькер едет с российским посольством в Китай, на что получил уже позволение от прусского короля, своего государя, он повезет в Пекин панораму Петербурга. Пускай ленивые китайцы восхищаются портретом, если не хотят видеть подлинник.
В Петербурге показывают еще другую панораму, или историческую картину, представляющую переход бессмертного Суворова через гору Сен-Готтард, сие славное происшествие случилось 24 сентября 1799 года, при сильном сопротивлении со стороны французов, бывших под начальством генерала Лекурба. Капитан Портер, англичанин, есть творец панорамы. — Все движется в картине, каждая фигура действует. Суворов представлен в самом интересном положении. Художник изобразил героя в такой одежде, в какой он обыкновенно ходил в летние дни, а особливо во время жарких сражений, подобных бывшему при Лоди в Италии. Кто помнит историю сего достопамятного дня, тому известно, в каком опасном положении находилось наше войско в Италии, под начальством полководца, привыкшего к победам, и какие усилия противополагали ему французы для воспрепятствования перейти через непроходимые горы. Суворов знал о предстоящей опасности, в сие самое время он получил известие о неудачном сражении под Цюрихом, тот, кто во все продолжения своей жизни пожинал лавры, кто трудился для славы и бессмертия, должен был претерпеть поражение от горсти французов! Такая мысль была мучительна для Суворова. В сию торжественную минуту герой возносит меч свой к небу и клянется — победить или погибнуть в пропастях между утесами.
Подле него стоит священник, преклонивший колени, и с поднятыми вверх руками просящий небо об услышании своей молитвы. Позади — три казака, из которых один держит верховую лошадь военачальника, на лице их живо написаны удивление и уверенность в невозможности победить Суворова. Далее видны знаменитые участники в подвигах великого дня сего: князь Багратион и Розенберг. Первый ведет свежее войско к страшному мосту, другой в огне сражения, потеряв свою шляпу, отдает приказания. На самом мосту дерутся с неописанною яростью. Три французские генерала: Гюден, Роспини и Лорже, управляют действиями войска, которое хочет пробиться сквозь российские линии, но штыки заграждают ему дорогу. Роспини с лошадью своей летит с моста в бездонную пропасть. Далее на левой стороне представлен главнокомандующий генерал Лекурб, адъютанты, его окружающие, по-видимому, советуют ему отступать. За ним возвышается вершина Сен-Готтарда. На краю горизонта, на горе видно французское войско, а на одном возвышении расположена артиллерия, которая стреляет в мост. Еще левее открываются: российское войско, несколько навьюченных мулов и солдаты, которые встаскивают пушки на крупные утесы. Немного выше стоит часовня, какие часто попадаются на горах Швейцарских. На правой стороне представлена приятная долина, по которой идет российское войско, Люцернское озеро и святилище вольности швейцарской — часовня Вильгельма Теля.
Целое в картине имеет колорит живой, прекрасный, и производит желаемое действие над зрителем. Прочие панорамы, как известно, бывают, круглы, эта имеет вид полукружия, зритель смотрит с некоторого возвышения. — О точности и сходстве изображения может судить только тот, кто был очевидным свидетелем сего важного происшествия.
Панорамы: [О диорамах: Петербурга, ‘Переход Суворова через Сен-Готард’ и др.] // Вестн. Европы. — 1805. — Ч.21, N 12. — С.294-300.