Описание нового императорского дворца в Кремле московском, Вельтман Александр Фомич, Год: 1851

История
Время на прочтение: 34 минут(ы)
Скачать в PDF
Вельтман А. Ф. Древности и сокровища российские
М.: Институт русской цивилизации, 2015.

Описание нового императорского дворца в Кремле московском

Введение

Приступая к подробнейшему описанию нового Императорского дворца, которого краткий очерк помещен был мною еще во время сооружения в ‘Достопамятностях Московского Кремля’, изданных в 1843 году по высочайшему соизволению, я считал необходимым передать истории все, чем она будет дорожить со временем, зная, что сооружением этого великолепного и первого памятника восстановления старинного русского зодчества на незыблемых сводах от основания до вершины руководила собственная мысль государя императора.
Чтобы сохранить во всех подробностях достоверность описания, я решился обратиться к снисходительности г. обер-гофмейстера барона Боде, личному ведению которого было доверено исполнение высочайшей воли, и просил сообщить мне все замечательное, касающееся до сооружения дворца, от первого начертания высочайшей воли до окончательного ее исполнения. Его высокопревосходительство не отказал мне в этом и лично изложил подробности в следующем письме, которое я с дозволения его прилагаю, как лучший приступ к описанию:
‘Объяснив мне в письме своем, от 15 числа сего сентября месяца, намерение ваше составить новое, исправленное и более подробное описание нового Кремлевского дворца, вы просите меня, милостивый государь, дать вам по части исторической обстоятельные сведения касательно повода, причин и хода дела, по которому решено было строить дворец, а равно и все замечательное, относящееся до сооружения этого образцового по искусству и вкусу здания. С большим удовольствием я сообщу вам все то, что не столь твердая уже моя память мне представит, а чтобы облегчить и себя и по возможности удовлетворить желанию вашему, я вам изложу по порядку, просто и постепенно, как все действительно происходило.
Осенью 1837 года государь император изволил прибыть в Москву. Его величество, находя существовавший Большой дворец тесным и некрасивым, изволил осмотреть оный, начиная с Боярской площадки, на которой предложено было первоначально пристроить новую большую залу. Сообразив неудобство, его величество, дойдя до конца парадных покоев и именно до бывшего кабинета почивающей в Бозе государыни императрицы Марии Федоровны, остановился, рассмотрел план и тут же назначил продолжить дворец пристройкой новой большой залы (нынешняя Андреевская тронная). Это было началом и первой начертанной линией проекта ныне сооруженного дворца. Между тем дошли до государя императора сведения о непрочности и даже большой опасности старого дворца. Этот дворец после пожара 1812 года, когда сгорели все московские дворцы, был возобновлен и надстроен, можно сказать, второпях для приезда блаженной памяти императора Александра Павловича в 1817 году. Тонкие стены верхних этажей были внутри обшиты толстыми досками, балки и потолки во всех местах были деревянные, на них лежало бесчисленное множество боровов, идущих от огромного количества печей дворца и кухонь. Словом, при подробном осмотре потолков и крыши оказалась явная невозможность отвечать за безопасность дворца от пожара. Это последнее обстоятельство, вероятно, более другого побудило его величество к постройке нового дворца, и вместе с тем уже надежного и соответственного первопрестольной столице.
На другой же день на представленных планах дворца государь император указал, какие перемены его величество предполагает сделать в оном и какие предметы соорудить вновь, причем повелел составить план со слов и начертаний его величества. Мысли государя императора я приказал при себе изложить в чертеже молодому архитекторскому помощнику Герасимову, которого особенные способности замечены были мною при возобновлении теремного здания. Этот чертеж я представил г. министру императорского двора, его светлости князю Петру Михайловичу Волконскому на высочайшее благоусмотрение. Последовавшие поправки и новые соображения его величества передавались мне для составления новых рисунков. Несколько раз его величество посвящал время на рассмотрение плана предполагаемого нового дворца, и у меня хранятся еще несколько рисунков, переправленных собственною рукою государя императора, как драгоценные памятники предначертаний державного зодчего. Его величество, остановясь на последнем своем предположении, изволил повелеть составить по оному уже полный проект. Таким образом, все основные предначертания дворца, составляя собственную мысль государя императора, исполнились без участия художников архитектуры, которые без всякого сомнения и не решились бы предположить возможность создать целый ряд подобных колоссальных размеров зал, возведенных во имя равноапостольного Великого князя Владимира, св. Победоносца Георгия, св. Александра Невского, св. Андрея Первозванного и св. Великомученицы Екатерины. Чертежи, составленные по державному руководству, представлялись г. министру императорского двора. Его светлость сообщал мне собственные свои дополнительные замечания, и согласно оным делались поправки.
Основной проект поспел уже после отъезда высочайшего Двора из Москвы. Составление смет для сооружения дворца я поручил архитекторам Московской Дворцовой конторы. В декабре месяце 1838 года я отправился в С.-Петербург для представления проекта на высочайшее благоусмотрение и утверждение. Государь император, рассмотрев его, остался общим составом планов доволен, как выполняющим мысли и намерения его, за исключением некоторых менее важных предметов, как то: рисунка куполов и проч. Но случившийся пожар Зимнего дворца особенно обратил внимание его величества на предосторожности при новой постройке. И потому для отвращения подобного несчастья от здания нового дворца повелел везде устроить прочные своды, железные стропила, коридоры и сени выстлать каменными плитами и вместе с тем устроить пневматическое отопление по системе генерала Амосова,— словом, принять все меры к безопасному и прочному существованию нового здания. Это было причиною совершенного изменения первоначальной сметы и самого производства работ, тем более что впоследствии оказался и фундамент старого дворца несоответственным размерам и громаде нового предполагаемого здания. Но все планы основного проекта, не быв еще в руках настоящего архитектора, получили собственноручное утверждение государя императора, и исполнение под непосредственным начальством г. министра двора, было высочайше возложено на мое распоряжение.
Видя пред собою предмет столь важный, требующий архитектора знающего и опытного, и слышав об архитекторе Константине Андреевиче Тоне, который начинал уже в то время приобретать славу сведущего и прочно строящего художника,— я просил г. министра двора исходатайствовать у государя императора о назначении его главным архитектором по строению Московского дворца. Его величество сначала согласился назначить г. Тона только консультантом, но, убедясь представлением князя П. М. Волконского, архитектор Тон был по высочайшему повелению назначен главным архитектором при постройке нового в Москве дворца, с возложением особенной ответственности за прочность фундамента, сводов и устройства безопасного отопления. Штат и устав по дворцу были высочайше утверждены, назначение же и помещение к должностям других архитекторов, их помощников и прочих чиновников было предоставлено выбору моему.
Впоследствии, по мере производства работ, все предположения для наружных и внутренних устройств и украшений дворца также представлялись мною г. министру двора. Государь император лично входил почти во все подробности, и от начала построения до совершенного окончания здания почти все приводилось в действие по высочайшим его величества разрешениям.
Вот, милостивый государь, весь ход дела и повод к основанию нового дворца.
При сем препровождаю к вам для соображения при описании некоторые из упомянутых мною подлинных чертежей основного проекта, как отмененных по случаю новых условий постройки, так и утвержденных собственною рукою государя императора.
Должно упомянуть, что многие предметы требовали соображений и исправлений, относящихся до подробности правил художественного исполнения, которые и производились г. Тоном, не отступая, однако же, от высочайшего соображения первоначального общего проекта. Внутренние архитектонические украшения также по большой части составлены архитектором Тоном, но как занятия удерживали его большую часть года в С.-Петербурге, то исполнение работ поручено было искусным и сведущим художникам: профессору архитектуры Рихтеру, архитекторам: Чичагову, Герасимову и при них многим другим отличным молодым художникам. Лепные украшения, внутреннее убранство покоев, рисунки обмеблировки, дверей и проч. исполнены преимущественно известным по отличному вкусу в этом отношении архитектором Чичаговым.
По мере составления описания я с удовольствием буду объяснять вам предметы, касающиеся до подробностей сооружения и убранства дворца, а равно все достойное замечания в отношении археологическом, например, что при рытье фундаментов оказалось до трех слоев древней обгорелой деревянной мостовой, которые доказывают постепенный, так сказать, нарост кремлевской высоты от бывших частых пожаров. При возведении фундаментов под апартаменты их высочеств открыто основание прежней деревянной кремлевской стены, показывающее, что Кремль до постройки каменной стены Дмитрием Донским был гораздо менее в объеме. Ныне еще хранятся несколько дубовых дерев, лежавших одно на другом стеною до 22 аршин в земле. Кроме того, открыты ниже горизонта земли фундаменты с цоколями нескольких древних зданий, свинцовые трубы, служившие проводниками воды, которая от Водовзводной башни поднималась некогда для снабжения дворцов и, вероятно, также для орошения верхнего сада. Из замечательных вещей найдены: медная кружка, заключавшая в себе разные грамоты, относящиеся к XIV и XV столетиям, и наконец относящиеся к языческим временам серебряные обручи, поручни, серьги и проч. и проч.

Местность дворца

Московский великокняжеский и царский дворец занимал с самого основания Москвы то же самое место, которое занимает и теперь, по прошествии уже более 700 лет от первого постановления княжеского двора.
В 1326 году св. митрополит Петр освятил здесь престольное новоселье великого князя Иоанна Даниловича, а в XV столетии Иоанн III положил основание дворцу каменному. Все здание, ограждавшее собою храм Св. Спаса на Бору, было готово не прежде, как чрез 20 лет от начала постройки. В 1508 году великий князь Василий Иоаннович перешел из деревянного дворца в новый, заключавший в себе Грановитую, или Большую золотую, палату, Среднюю золотую, Малую золотую, или Царицыну, и кроме того, Столовую избу и жилые царские хоромы.
Здание царского двора как будто соображалось с эпохами России. Когда еще существовали уделы — и двор великого князя состоял из многих отдельных хором и изб за общею оградою. Иоанн III, совокупив уделы, подвел и под все удельные здания своего двора общее гранитное основание и соединил сенями или переходами. Когда Россия слилась в одно целое нераздельное, золотой верх дворца стал общим кровом древних золотых палат, преобразившихся в великолепные залы во имя св. Владимира, св. Георгия Победоносца, св. Александра Невского, св. Андрея Первозванного и св. Екатерины.
При Иоанне строителем дворца был Алевиз из Милана, но без сомнения, как Аристотель, строивший соборный храм Успения Богородицы, так и Алевиз были еще представителями греческого зодчества, переселившегося после взятия Константинополя турками в 1453 году вместе с художествами и искусствами Греции на берега Италии.
Набережная часть дворца Иоанна после пожаров в 1547, 1571, 1621 и 1701 годах в XVIII столетии пришла в совершенную ветхость. Императрица Елизавета после нового пожара в 1737 году определила разобрать палаты — Набережную и Среднюю золотую, и на месте их построить дворец новый. В то время владычествовал в зодчестве итальянский вкус, и потому посреди заветного Кремля соорудилось здание, чуждое ему, но оно не было приведено к концу, соответственно предположенному плану.
Императрица Екатерина II намерена была пересоздать его. Смелый Баженов сделал уже модель1 новому дворцу, который, при всем совершенстве архитектуры и обширности замысла, казался бы для каждого русского чудовищем, поглотившим всю заветную святыню Кремля.
Этот проект, однако же, не состоялся, как и первый.
В 1812 году огонь выжег дворец, в котором помещался Наполеон в бытность свою в Москве.
Для приезда блаженной памяти императора Александра Павловича на пепелище Москвы погоревший дворец был возобновлен наскоро, с полудеревянной, полукаменной надстройкой верхнего этажа, но это непрочное после пожара здание не могло уже ни поддерживаться долго, ни соответствовать присутствию государя императора в Москве. Государь император Николай Павлович повелел строить новый дворец, лично начертал свои мысли о созидании его на условии, чтоб новый дворец сроднился с заветными остатками дворца Иоанна III и чтоб здание сочетало в себе успехи современной архитектуры, не вдалось в современную вычурность, не отняло древнего величия Кремля.
И вот, не более как в 12 лет, Кремль украсился вновь златоверхим дворцом, который как будто вычеканен из слитка гранита, разноцветных мраморов и золота.

Внешний вид дворца

Лицевая сторона дворца, расположенная по вершине кремлевской высоты, обращена к Москве-реке и, примыкая к Благовещенскому собору, имеет 56 сажень протяжения в основании яруса жилых покоев и до 50 сажень в основании верхнего двухсветного этажа, возвышающегося над площадкой, или, по-старинному, Красным крыльцом.
Это протяжение образуется шириною Георгиевской залы и длиною Александровской и Андреевской, а в старину Набережной палатой, примыкавшей также Благовещенскому собору, Сретенским собором, находившимся на месте нынешней Андреевской залы, и сенями Запасного дворца, или Дворца царевичей, которого здание спускалось под гору, и на вершине которого был так называемый верхний сад.
Левой стороной дворец соединяется переходом чрез Красное крыльцо с Благовещенским собором, издревле приходской церковью двора царского, называвшейся Благовещение у Государя на Сенях, и примыкает оконечностью к древнему зданию — к Красной лестнице и к Св. сеням Грановитой палаты.
С правой стороны здание дворца понижается для соединения с древним зданием терема при храме Рождества Богородицы. В этом фасаде двое ворот ведут на внутренний двор к храму Спаса на Бору, что на царском дворе, одни со стороны нового дворца на месте древних Золотых Гербовых ворот составляют подъезд к покоям государя императора, другие, со стороны древнего здания, ведут слева к подъезду при церкви Св. Лазаря, в нижнем ярусе под храмом Рождества Богородицы, и прямо — к древнему Постельному крыльцу, выходящему на оставшуюся часть бывшей так называемой Боярской площадки пред Св. сенями Грановитой палаты.
Верх этой части здания дворца составляют: Екатерининская зала — тронная государыни императрицы, соединяющаяся с Андреевской переходной Кавалергардской комнатой, диванная и парадная опочивальня ее величества. При древнем храме Рождества Богородицы царские палаты соединяются переходом, образующим крытый сад над сводами проезда к Троицким воротам, с палатами их императорских высочеств, которых продолжение, примыкающее к Боровицким воротам, составляет новая Оружейная палата — сокровищница древней царской утвари, брони и оружия.
Набережная, лицевая сторона дворца, заключает 23 двухъярусных окна верхнего этажа, разделенных резными пилястрами, и столько же в нижнем, под уступом Красного крыльца, которого белокаменные перила и под ними аркада окон украшены резьбою. Окна по образцу теремных, с подвеской, образующей двойную арку.
Главное здание императорского дворца увенчано золотым четырехсторонним выгнутым куполом со слуховыми окнами, в которых помещаются часы с боем, над верхней коронкой купола золотая стрела для выкидывания гербового стяга во время пребывания государя императора в своей первопрестольной столице.
Купол, обнесенный золотыми перилами, воздымается над пятью средними окнами дворца на афинском, или аттическом, глухом ярусе, образуя продолжением междуоконных узорчатых пилястр короноид, в зубцах которого двуглавые орлы, а над зубцами — гербы царств и областей России в щитах.
От купола по всему хребту кровли тянется золоченый гребень, на оконечностях которого утверждены золоченые стрелы громовых отводов.

Внутреннее расположение дворца

Красная, или Царская, лестница и крыльцо

Входя во внутренность дворца, нельзя не обратить внимания прежде всего на необыкновенное художественное зодчество его. Весь дворец скован из металлов и минералов, три яруса громадных сводов воздымаются один над другим и, слившись, образуют и величественное целое, и великолепные разделы на залы, внутренние покои, коридоры, восходы, галереи, антресоли, посреди которых не чувствуешь ни висящей над головою тяжести гранита и камней, не замечаешь толстоты стен, столбов и колонн,— все кажется легко, повсюду проникает свет свободно, ровно освещает все углубления,— словом, во всей постройке видна смелая рука, руководимая гениальной мыслью стройного сочетания древнего с новым, частей с целым, величия с изяществом.
Торжественный восход во дворец составляет древняя Красная, или Царская, лестница, находящаяся при Грановитой палате и ведущая первоначально в Св. сени, где у входа направо некогда было изображено на стене видение Иисусом Навином архангела Гавриила, который говорит ему: ‘Изуй сапог твой, ибо место сие свято’.
Красная лестница, подобно священной лестнице августеона греческих императоров, предназначена для шествий царя во время торжественных его выходов.
В старину, кроме собственно Царской лестницы, были два всхода на Красное крыльцо: чрез паперть Благовещенского собора, где встречали христианских послов, и общая лестница между собором и Красной лестницей.
Эту среднюю, общую лестницу заменяет теперь подъезд подле Благовещенского собора, но мы начнем обозрение с Большого подъезда.

Большой подъезд и сени

Большой общий подъезд со стороны Москвы-реки.
Поднявшись на несколько ступеней, вы входите в сени. Здесь над площадью 36 квадратных сажень огромные монолиты или цельные колонны сердобольского серого гранита с беломраморными капителями и основаниями, соответственными стенам, поддерживают отлогие своды.
Пред вами сливаются в легкую покатость 56 ступеней Большой лестницы, разделяемых площадками на пять всходов. Лестница вздымается между боковыми галереями верхних сеней, образуемых десятью колоннами коломенского мрамора, поддерживающими над нею своды. Основания колонн соединены бронзовыми золочеными перилами.
Но мы уклоняемся от больших сеней влево2, чтобы осмотреть жилые покои царя и царицы.

Покои их императорских величеств

Проходя из парадных сеней через переднюю, или официантскую комнату,— которой своды поддерживаются двумя мраморными дорического ордена колоннами, два окна выходят на Спасский двор, а противоположные входу двери ведут коридором в приемную, или секретарскую пред дежурной при кабинете государя императора,— влево вы вступаете в столовую на половине государыни императрицы.

Столовая

Столовая комната в 24 аршина длины и 18 ширины. Своды ее, украшенные лепными узорами, опираются на обширный столп посредине с нишами. Стены отделаны под мрамор. В нишах столпа и стен четыре мраморные статуи греческого ваяния: Леда, Гименей и две вакханки. Свет в четыре окна, в простенках у окон мраморные огромные вазы с барельефными изображениями — превосходное подражание вазе древнего греческого художества, известной под названием vase Barguese, по имени ее первого владетеля в Риме.
Для вечернего освещения столовой — четыре бронзовые люстры с хрустальными подвесками.

Приемная государыни императрицы

Следующая комната — приемная государыни императрицы — по протяжению наружной стены в два окна. Выпуклый потолок, карнизы и капители пилястр отделаны узорной изящной работы позолотой. Квадратный зеркальный столп, опора сводов, украшенных лепными золочеными арабесками и медальонами, изображающими четыре времени дня, отделяет проходную часть комнаты от приютной, где в углах расположены полукруглые золоченые диваны с возвышающимися над ними угловыми этажерками. Посредине круглый диван Pate, позолоченная колонка спинки его украшена большой вазой старинного севрского фарфора в бронзовой оправе. Стены, золоченая мебель в изящном вкусе времен Людовика XIV и занавесы окон убраны белым узорным атласом. На четырех фасах среднего столпа и между пилястр большие зеркала, перед ними на подставках также севрского фарфора эмалированные с бронзой вазы разной величины. Под сводом потолка в виде громадного букета цветов фарфоровая люстра Санкт-Петербургской казенной фабрики. От дверей гостиная отгорожена золочеными решетками (grillages) для вьющихся растений. Между окон зеркальный консоль с вазой, по обеим сторонам его огромные хрустальные в бронзовой отделке канделябры. Двери палисандровые, превосходной узорной работы.

Переходная в кабинет ее величества

За гостиной переходная комната, ведущая в кабинет, имеет выход в коридор. Стены — штоф, по желтому полю цветы зеленые. В окне на пьедестале мраморные фигуры граций, поддерживающих корзину для цветника. Подле стен два огромных, алмазной грани хрустальных кувшина в полтора аршина вышины, обделанных в золоченую бронзу.

Кабинет

Великолепный кабинет государыни императрицы отличается изяществом отделки, отражающейся в двух зеркальных опорах сводов. Здесь парчовая алая ткань стен, уборка окон и мебели обрамлена узорчатой золотой отделкой карнизов, пилястр и мраморных панелей. Вся комната обставлена драгоценной старинной мебелью Буля (Andre Charles Boule), украшавшего своей художественной бронзой, резьбой и насечкой по черепахе и перламутру дворцы Людовика XIV. В простенках окон старинные часы с его же отделкой. Но новейшая русская соответственная Булю работа фортепьяно и превосходная насечка дверей кабинета не уступают произведениям французского художника. В кабинете государыни замечательны также две фарфоровые вазы с прекрасной живописью, изображающей слепца Гомера и воспетого им героя Одиссеи. Эти вазы, приобретенные от князя М. П. Голицына, были подарены ему Людовиком XVIII.
Кабинет освещается четырьмя серебряными с хрустальной густой бахромой люстрами.

Дежурная камер-юнгферская

За кабинетом — дежурная камер-юнгферская в одно окно, поражает другого рода изяществом. Резьба по ореховому дереву охватывает византийскими узлами стены и потолок по алым радужным фрескам. В сплошных же ореховых резных панелях устроены шкафы. Эта комната соединяется с коридором и ведет в уборную государыни императрицы.

Уборная государыни императрицы

Здесь бросаются в глаза стоящие в простенке окон малахитовый камин с бронзовыми золочеными украшениями, с прекрасными у очага бронзовыми золочеными фигурами Вулкана и Венеры. Своды украшены живописью по бледно-розовому полю и накладными золочеными узорами. На карнизе, или венце покоя, золото по зеленоватому мрамору. Четырехсторонний столб, на который опираются своды, и противоположные простенки высечены нишами, в них фарфоровые и бронзовые вазы. Туалет, трюмо, диваны и прочая мебель темно-ореховая. Обивка мебели, уборка окон и обои — парча, по белому полю цветы алые, узоры меж разводов пепельного цвета с серебром. Двери темно-ореховые с резьбой и зеркалами до панели.
В глубине уборной купальня с мраморным водоемом, обитая белой объяринной шелковой тканью, между алебастровыми резными колоннами и сводом, из середины которого опускается алебастровая же лампа.

Опочивальня

За уборной — опочивальня государыни императрицы. Тяжелая голубая шелковая ткань с затканными серебряными каймами и серебряными рассеянными по полю звездами составляет убранство окон, стен, занавесей и обивку мебели. В простенке окон трюмо в золотой раме на золоченых витых столбах. Против него, у столба, золоченый соответственный стол с зеркальной доской. Кровать покрыта голубым с серебряными звездами пологом и отделена от проходной части покоя такой же драпировкой. По правую сторону кровати образная с налоем. Золоченая мебель опочивальни, столы, кресла, стулья, туалет, корзины, сокровищницы для драгоценных вещей соответственного вкуса.

Уборная государя императора

Переходя из великолепной опочивальни государыни императрицы на половину его величества, невольно поражаемся изящной простотой убранства. Здесь нет и тени великолепия. Небольшая уборная комната обтянута зеленой шелковой тканью, у окна столик, подле него трюмо в простой ясеневой раме, у стен маленький диван и два стула, покрытые зеленым сафьяном. Другая половина уборной составляет умывальню, имеющую сообщение с коридором.

Кабинет его величества

Кабинет подготовлен для царского труда, но не для неги. Стены, покрытые зеленой материей, обнесены высокой панелью из ясеня. Вся мебель из того же дерева. Два больших письменных стола, обтянутых зеленым сукном, у окон, обращенных на Императорскую площадь. Между окнами камин из белого мрамора, на камине часы старинной работы Mathieu с означением месяцев, дней, нарождения и ущерба луны, часов, минут и секунд. Диван и стулья обиты зеленым сафьяном, над диваном миниатюрный портрет во весь рост старшего царского брата, блаженной и присной памяти императора Александра I, над дверями и по стенам несколько картин из эпохи нашествия под знаменами Наполеона народов всего западного материка Европы на Россию. На одной — противник Александра I, окруженный своими легионами, посреди пылающей за Русь Москвы, на других он же — под Смоленском и при Березинской переправе хоронит свою великую армию.
Шкафы кабинета заключают в себе библиотеку, состоящую преимущественно из книг, относящихся до законодательства и военного строя, а равно из общих, частных и дислокационных карт и чертежей России.
Замечательно, что во время маскарада на новоселье дворца, 7 апреля 1849 года, получено было письмо от императора Австрии, в котором он просил помощи для усмирения венгерцев. Государь император, сойдя в кабинет, изволил послать повеление генералу-фельдмаршалу князю Варшавскому, графу Паскевичу-Эриванскому двинуть армию к венгерским границам.
Рядом с кабинетом дежурная камердинерская. Из нее сход вниз в комнату камердинера.

Приемная, или секретарская

Следующая комната приемная, или секретарская, против коридора, ведущего на парадную лестницу.

Фельдъегерская и гардеробная

За приемной фельдъегерская, из коей сход в швейцарскую.
Выходя из приемной в коридор, налево — гардеробная государя императора, за ней крыльцо к собственному подъезду в воротах (в старину золотых и гербовых) на половину его величества.

Подъемная комната

За подъездом устроена для государыни императрицы подъемная комната, в 2,5 аршина в квадрате, украшенная зеркалами и обитая шелковой розовой материей с белыми цветами.
На поршнях в двух чугунных столбах она поднимается невидимым механизмом в верхний этаж и приподнимает на себе один из квадратов паркета при коридоре торжественных зал.

Комнаты камер-фрау и камер-юнгфер

Далее по коридору, против покоев государыни, следуют комнаты с антресолями для камер-фрау и камер-юнгферская.
За этими комнатами буфет, против столовой. Отсюда, следуя или по коридору в парадные сени поднимаетесь на парадную лестницу, или, возвращаясь коридором, поднимаетесь по сквозной чугунной лестнице, находящейся при подъемной комнате, в верхний этаж, и пройдя через галерею при Андреевской и Александровской залах и галерею парадной лестницы, вступите в переднюю комнату, или караул легкой кавалерии. Отсюда боковой вход в залу Георгиевскую.
Мы однако же изложим описание верха по порядку обозрения и, начиная от Св. сеней и Грановитой палаты, вступим в ряд новых орденских зал, расположенных соответственно степеням восходящего достоинства орденов.

Святые сени и Грановитая палата

Сени перед Грановитой палатой называются Святыми, как полагают — по священным изображениям на стенах, но, вероятнее, это название дано по сооружении палат царских при Иоанне III и супруге его Софии Палеологе, в подражание дворцам Византии, где собственно царское крыльцо — торжественный восход императоров — называлось священным. При входе в Св. сени Красного крыльца, внутри, над дверями, плита с надписью золотыми буквами: ‘Заложена при Благоверном Великом Князе Иоанне Васильевиче III’.
Рядом над окном, выходящим на Красное крыльцо, другая плита с надписью: ‘Возобновлена в царствование Благовернаго Государя Императора Николая I в 1847 году’.
Эти надписи относятся к Грановитой палате, которая с прилегающими к ней Св. сенями сохранилась с 1487 года в первобытном ее виде, исключая восстановления и возобновления внутренних украшений.
На стенах Св. сеней следующие священные изображения, писанные вновь академиком Завьяловым:
1. Св. Троица, посетившая Авраама.
2. Видение Иисуса Навина.
3. Избрание св. Великим князем Владимиром христианской веры.
4. Благословение св. Сергием Великого князя Дмитрия Иоанновича Донского на брань с Мамаем.
5. Сон св. царя Константина.
Бывший довольно тесный вход в Грановитую палату распространен по воле государя императора устройством вторых дверей рядом с древними.
Грановитая палата первоначально называлась просто ‘Большою палатою’. При царе Иоанне IV, после пожара в Кремле в 1547 году июня 21, она возобновлена вместе со всем дворцом, и с этого времени приняла название ‘Большой Золотой и Грановитой палаты’, потом при царе Федоре Иоанновиче ‘Большой Золотой Подписной палаты’, т.е. украшенной живописью по золоту.
Из описания золотых палат, составленного в 1672 году по повелению царя Алексея Михайловича, видно, что на сводах и стенах Грановитой палаты были изображены: Господь Саваоф, творение ангелов и человека, события из истории Ветхого Завета и разделение Руси между тремя сынами Владимира Святого, изображенными в митрах, в одеждах камчатных с оплечиями (бармами) и золотыми поясами, лики Ярослава Великого, Всеволода I, Владимира Мономаха в царской утвари, сына его Георгия — основателя Москвы и родоначальника московских князей, Александра Невского, Даниила, Иоанна I, Димитрия Донского и всех преемников его до Феодора Иоанновича, сидящего на троне в венце, в порфире с нараменником, в жемчужном ожерелье, со златою цепью на груди, со скипетром и владомым яблоком (державой) в руках, у трона его изображен был Борис Годунов в шапке-мурманке и в верхней золотой одежде на опашку.
Адам Олеарий, бывший в 1634 году послом от Голстинского герцога и представлявшийся царю Михаилу Феодоровичу, описывает Грановитую палату следующим образом: ‘Аудиенц-зала квадратная, со сводами, стены и полы покрыты коврами. Свод золоченый и расписанный изображениями священных событий из св. Библии. Кресло Великого князя, возвышенное на три ступени, у стены, против входа, по четырем углам оного колонки из золоченого серебра, на вершине их, на полтора аршина от подножия, серебряные орлы. Навес над троном также украшен по углам башенками с орлами. Нам сказали, что для Великого князя изготовляется новый трон, на который употреблено 1600 марк серебра и 120 унций червонного золота, и который будет стоить 25 000 червонцев. Рисунок этого трона составлен ниренбергцем Исаем Цинграфом’.
Мейерберг в 1661 году описывает Грановитую палату следующим образом: ‘Посреди этой пространной палаты находился огромный столп, служащий подпорой сводов оной, пол устлан был богатыми разноцветными коврами, стены украшены старинными живописными картинами, а между окон стояли большие серебряные подсвечники. Вокруг всей палаты, около стен, устроено было возвышенное на четыре ступени место с неподвижными скамьями, великолепными коврами покрытыми, на которых по правую, а отчасти и по левую руку трона сидели многие бояре, окольничие и думные дворяне с обнаженными головами. С восточной стороны, не посреди залы, а в почетном углу, между двух окон, находился рундук, на три ступени над скамьями придворных чинов возвышенный, где стоял серебряный богато вызолоченный царский престол, которого великолепие, однако, не довольно было видно по тесноте места и по недостаточному освещению. В углу над престолом находилась икона Божией Матери. В правом окне стояли большие часы в виде башни, а в левом серебряная пирамида с возложенным на оную золотым шаром (державой). В некотором расстоянии на стене висели еще две святые иконы. С правой стороны поставлена была лохань с принадлежащим к ней рукомойником и полотенцем для омовения царских рук после прикосновения к оным чужестранцев. Царь сидел на троне, держа в правой руке скипетр и имея на голове острую шапку с собольей опушкою, а сверх оной — златую, драгоценными камнями осыпанную корону, украшенную наверху крестом. С правой стороны престола стоял первый боярин князь Яков Куденетович Черкасский, а по левую — тесть царя Илья Данилович Милославский, на ступенях поставлены были четыре рында в белой одежде, с покрытой головой и держащие в руках бердыши’.
Маскевич, служивший в литовских войсках и стоявший в Кремле в 1611 году, также описывает Грановитую палату: ‘Есть (в Кремле) и каменный дворец, называемый Золотою палатою, на стенах его находятся изображения всех великих князей и царей московских, писанные по золоту, а потолок искусно украшен картинами из Ветхого завета. Окна в нем огромные, в два ряда, одни других выше, числом 19, печь устроена под землею с душниками для нагревания комнат. Здание имеет вид квадрата, заключая в каждой стороне до 20 сажень, посреди его стоит столб, на который опирается весь свод’.
Древняя бытейская живопись на сводах и великокняжеские и царские изображения на стенах Грановитой палаты после пожара, бывшего в 1701 году, не были возобновлены. В настоящем виде стены обтянуты малиновым бархатом с золотыми двуглавыми орлами, над драпировкой нижних окон гербы царств, областей и княжеств, из которых образовалась единая и нераздельная Россия. В ряду верхних окон, против императорского престола, заменившего великокняжеский и царский, выходит окно из Тайника, или комнаты, где в старину царское семейство присутствовало при торжественных приемах послов.
Грановитая палата 10 сажень в квадрате и имеет 19 окон: 12 нижних больших в трех наружных стенах, 4 верхних малых, 2 круглых и окно тайника.

Владимирская зала

Этой великолепной ротондой сочетаются при Св. сенях золотые палаты нового Дворца с четырехвековыми древними золотыми палатами.
Владимирская зала, во имя Св. равноапостольного князя Владимира, воздвигнута на восьмиугольном основании, имеющем 25 аршин в поперечнике. Высота залы до освещающего ее фонаря в кольце свода — 27 аршин. Стены и свод под красноватый мрамор, соответствующий цвету орденской ленты, с лепными золочеными разводами.
Нижний ярус залы состоит из арок, разделяемых половинчатыми колоннами розового мрамора с бронзовыми капителями.
Угольные арки образуют ниши, против которых ветвистые канделябры с лампами. Над нижним ярусом колонн — колонны верхнего яруса, между которыми, за тройными арками, хоры.
Свод залы над верхним венцом, или карнизом, разделяется на 16 граней узорчатыми лепными с позолотой полосами от кольца свода до золотых орлов над колоннами. В промежутках полос и блестящих арабесков свода помещены исполненные под эмаль, серебро и золото — кресты и звезды ордена Св. Владимира.
Из средины фонаря над сводом опускается огромная, в 240 пудов, бронзовая золоченая люстра.
Вступая во Владимирскую залу из Св. сеней, с противоположной стороны — окна на Боярскую площадку и восход к Спасу за Золотой Решеткой и на хоры, ведущие в Тайник, или комнату с окнами во внутренность Грановитой палаты.
Под тремя арками направо — переход в коридор перед древней Золотой царицыной палатой, а налево — выход в Георгиевскую залу тремя стеклянными дверями, на матовых зеркальных стеклах резьба — знаки ордена Св. Георгия.

Георгиевская зала

Эта зала исполинов в 85 аршин длины, 29 ширины и 25 вышины, есть святилище ордена Св. Георгия Победоносца, покровителя Москвы, которого лик носит она в гербе своем со времен основания. Колоссальное горельефное изображение св. Победоносца на коне, поражающего змия, исполненное бароном Клодтом, помещено на поперечных стенах в вершине, под полукружием свода. Знаки военного ордена, учрежденного 26 ноября 1769 года императрицею Екатериной II с девизом ‘За службу и храбрость’, украшают своды оконных амбразур и промежутки верхних и нижних окон, а равно соответственных им углублений между колоннами противоположной стены, поля и откосы этой стены покрыты мраморными плитами, на которых иссечены названия победоносных русских полков с означением времени их учреждения и дней их славы. Имена кавалеров ордена Св. Георгия помещены в откосах. Вся зала белая матовая, освещается двумя ярусами окон со стороны Царской площади и набережного фаса. Смелые лепные украшения обширного свода, подобного Илиопольскому3, как будто высечены в узор из нависших сталактитов. Против выступных простенков с обеих сторон залы 18 витых колонн, на карнизах, над капителями колонн — подножия статуй, изображающих победы — эпохи покорения царств и областей4. На щитах означены гербы их и годы.
Все 18 статуй — изящное произведение известного художника, ваятеля Витали,— разнообразные по наружности, постановке и вооружению, соответственному эпохе побед, расположены в следующем порядке.
При входе справа:
На первой колонне — эпоха завоевания Перми — 1472 год.
На второй колонне — завоевание Вятки, Югории, Обдории и Кондии — 1489 и 1499.
На третьей колонне — завоевание царства Казанского — 1553.
На четвертой колонне — покорение царства Золотой Орды — 1557.
На пятой колонне — завоевание Сибири — 1582.
На шестой колонне — покорение Камчатки и распространение владений Сибири до берегов Ангары, Амура и Яны — 1639-1643.
На седьмой колонне — присоединение Малороссии и Киевской области — 1654.
На восьмой колонне — покорение берегов невских, взятие Нотебурга и Ниеншанца — 1702.
На девятой колонне — Нейштатский мир со Швецией — 1721. Приобретение Ингерманландии, Карелии, части Финляндии, Эстляндии, Лифляндии, островов Эзеля и Даго.
На колоннах с противоположной стороны:
На первой от фаса залы к Москве-реке — покорение Дербента и Тарку, покорение Баку и основание в Дербенте крепости Св. Креста — 1722-1723.
На второй колонне — Ясский мир с турками, приобретение Малой Татарии — 1791.
На третьей колонне — приобретение Тавриды и утверждение владычества на Черном море — 1783.
На четвертой колонне — покорение царства Польского — 1794.
На пятой колонне — присоединение Грузии — 1801.
На шестой колонне — Фридригсгамский мир со Швецией — 5 сентября 1809 года. Приобретение Аландских островов и Финляндии.
На седьмой колонне — Гюлистанский мир с Персией и приобретение областей по Араксу, на западной стороне Каспийского моря,— 1812.
На восьмой колонне — приобретение Бессарабской области по Бухарестскому миру — 1812.
На девятой колонне — приобретение Армении — 1828.
Имена и подвиги виновников этих побед, полков русских, изображены, как уже мы упомянули, на плитах в углублениях между колонн правой стены залы.
По протяжению свода залы шесть массивных бронзовых люстр, а по стенам — 32 свечника в 25 рожков каждый. Паркет залы роскошно изузорен по превосходному рисунку из разноцветного дерева. В углублениях между колонн скамьи на витых золоченых ножках, обитые полосатою шелковою тканью цветов Георгиевской ленты. В углублениях, примыкающих к наружной стене, устроены камины из белого мрамора с бронзовыми арматурами. На камине с левой стороны залы колоссальные бронзовые золотые часы с изваянием памятника Пожарскому и Минину. На камине с правой стороны такие же часы с изваянием св. Георгия Победоносца на коне.
Тут же в вышине стены, на откосе от камина к окнам, должно заметить первую утвержденную мраморную плиту с надписью под изображенной короной и гербом императора Петра I:
‘Лейб-гвардии Преображенский полк основанием имеет потешных, учрежденных в 1683 году. Наименован лейб-гвардии Преображенским полком в 1700. Надпись на обер-офицерских знаках 1700 ноября 19 и георгиевские знамена за оказанные подвиги в сражении 17 августа 1812 года при Кульме’.
Освящение и постановление этого первого камня в воспоминание славы русских войск и отданной государем императором почести первенцу 546 русских полков, которых учреждение и история побед также помещены на стенах Георгиевской залы, совершились 9 апреля 1849 года в присутствии государыни императрицы, всего царского семейства, кавалеров ордена Св. Георгия, отряда дворцовых гренадер и усиленной роты Ее Императорского Величества лейб-гвардии Преображенского полка.
В древности на месте Георгиевской залы стояли две отдельные палаты, по Красному крыльцу примыкая к Св. сеням: Средняя Золотая палата — верховный царский совет и суд, а по направлению набережного фаса и Александровской залы — Набережная палата, состоявшая из Сборной и Ответной, или Посольской.
Двери с набережного фаса ведут на Красное крыльцо со стороны Москвы-реки. Отсюда открывается Замоскворечье. Против самого дворца между бывшим плавучим мостом, ныне Москворецким, до Каменного моста, называвшегося Всесвятским, вся набережная Замоскворечья составляла некогда Царицын луг и сад, основанный великим князем Иваном Васильевичем в 1495 году5. В бытность Олеария в Москве при великом князе Михаиле Феодоровиче тут был уже обнесенный стеною большой царский сад с башнями при въезде со стороны Москворецкого моста и садовым зданием посредине. При царе Алексее Михайловиче этот сад принял название Царицына6.
При Всесвятском мосте со стороны Замоскворечья были Всесвятские ворота, имевшие совершенное сходство с нынешними Воскресенскими.
Против Георгиевской залы, по скату Кремлевской горы до Подола, в старину был Нижний сад, и правее — Верхний, в уровень с горою, по вершине Запасного дворца, или Дворца царевичей, примыкавшего к горе.
Но возвратимся в залу.
Между третьей и четвертой колонной от фаса набережного — двери и переход из Георгиевской залы через террасу в Благовещенский собор, называвшийся в старину ‘Благовещение у Государя на Сенях’ и составляющий дворцовый приходский храм.
С противоположной стороны великолепные резные золоченые двери с изображением знаков ордена Св. Георгия Победоносца ведут в Александровскую залу.

Александровская зала

Александровская зала основана в честь ордена Св. Александра Невского, учрежденного императрицей Екатериной I по предначертанию Петра Великого, в награду трудов для отечества. При входе в эту залу воображение невольно очаровано слиянием разнообразия высокохудожественного архитектурного убранства залы в величие целого. Это что-то радостное, румяное, озаренное узорчатой игрой света по золоту, розовой эмали и пурпуру. Длина залы — 45 аршин, ширина — 29, высота также 29 аршин. Передняя стена, со стороны Москвы-реки, бросает свет через 7 двухъярусных окон. Противоположная сторона принимает свет в зеркала, украшающие соответственные окнам рамы, и отражение Замоскворечья с его бесчисленными храмами разнообразной архитектуры нескольких веков нельзя отличить от настоящего Замоскворечья. Золоченый барельефный в узоре свод лежит на четырех выступах от вторых простенков окон, образующих зеркальные приюты по углам залы с беломраморными каминами в поперечных стенах. В обрезах среднего свода, над пилонами, двуглавые черные орлы с золотом, в золотых барельефах окружения среднего свода, в переводах и арках между столбами, помещены исполненные под финифть знаки ордена и шифр S. A — Sanctus Alexander {Святой Александр (лат.).}. Между витыми золочеными колоннами нижнего яруса столбов, в вершине — гербы губерний. Между пилонами шесть громадных бронзовых люстр.
Панели струистого голубоватого мрамора, мебель залы — золоченые стулья в старинном русском вкусе, обитые пунцовым бархатом с вытканным изображением Александровской звезды на высоких спинках.
В 1849 году, в третий день светлого праздника, а вместе и освящения дворца, Александровская зала ознаменовалась в первый раз торжественным обеденным столом. Державный хозяин звал всех верховных государственных сановников, придворных и военных, на хлеб-соль в семью свою на новоселье.
В большом столе сидели государь и государыня с семейством, первостатейными гостями и высшими чинами обоего пола, до 600 особ. Между колонн, против высочайшего стола и галереи, был оркестр вокальной и инструментальной музыки.
Высочайший стол и все прочие столы были украшены великолепным новым сервизом, в числе которого особенно красовалось превосходное изваяние св. Георгия Победоносца на коне русского дела, а древняя золотая и серебряная посуда Большой казны, выставленная на восьми огромных поставцах в простенках залы, напоминала собой и старинное великолепие столов царских, на вкус и чекан нескольких столетий назад, искусство русское и давние поминки иностранных держав — Англии, Швеции, Дании, Голландии и империи Германской, присылавших в числе даров на поклон царям и великим князьям русским великолепные огромные кубки, чаши, блюда, сулеи, рассольники и различные чеканные изображения для украшения столов.

Андреевская зала

Впечатление, производимое при вступлении в Андреевскую залу, тронную его императорского величества, необычайно. Днем вы входите как будто под навес стройных золотых пальм, вечером, при освещении,— как будто в ряды фонтанов, которые мечут золото снопом и, рассыпаясь в вершине, образуют своды над золотым одним столом царским. Это как будто воссозданный храм солнца в Пальмире, построенный Соломоном и впоследствии носивший название Андрианополя. Андреевская зала основана в честь ордена Св. Андрея Первозванного, учрежденного в 1698 году Петром I с эпиграфом, означенным четырьмя золотыми латинскими буквами на оконечностях креста: S. A. P. R: ‘Святой Андрей Покровитель России’.
Длина залы — 68 аршин, ширина — 29, вышина — 25 аршин. Прямо против входа великолепный золотой императорский престол, которого шатер имеет подобие древнего царского места, устроенного царем Иоанном Васильевичем IV в 1551 году (сентября 1) с резным изображением и повествованием присылки царского сана великому князю Владимиру Мономаху7. На задней части завеса престольного шатра двуглавый шитый золотом орел, бархатные полы завеса, подбитого горностаем, раскинуты по обе стороны престола, на спинке которого вензловое имя Николая I, над шатром, на стене — Всевидящее Око в лучах и гербы царств: Казанского, Астраханского, Сибирского, Польского и Грузинского.
Золотые четырехгранные колонны, на которых покоятся стрельчатые своды Андреевской залы, высокой художественной красоты и необыкновенной легкости при всей величине. Лепные рельефные украшения колонн и сводов, как золотые кружева на белом мраморе — окаймлены по всем изгибам и связям золотой узорчатой перевивкой. Между десятью колонн они связываются золотыми запанами в средине каждого из пяти навесов свода, украшенного ветвистыми узорами. Бронзовые подножия колонн утверждены на мраморных основаниях. По углам капителей изображения креста Св. Андрея Первозванного. Стены залы обтянуты цветом орденской ленты — голубой объярью со струями серебряными. Зала освещается десятью двухъярусными окнами и отражением зеркальных окон с противоположной стороны, на которых в простенках — изображения Андреевской цепи, а в промежутках верхних и нижних окон гербы губерний, над дверями из Александровской залы — гербы новгородский и киевский. Вечернее освещение залы составляют висящие в арках между колонн 12 громадных бронзовых люстр, на обручах которых двуглавые орлы с орденскими знаками.
Пол залы составлен из разноцветного дерева в узоре роскошного ковра. Камины, устроенные с обеих сторон входных дверей в стене, отделяющей Андреевскую залу от Александровской, составляют верх искусства резца по величайшей трудности ваяния из яшмы. Они иссечены на устюжских заводах из яшмы высокого достоинства темно-фиолетового цвета.
На месте Андреевской залы возвышался некогда на Сенях царских Сретенский собор, а за ним дворец, построенный по повелению царя и великого князя Иоанна IV8.
Собор Сретения Господня, что во Дворце, с приделом Св. Николая по ветхости был разобран в 1801 году.
По правую сторону трона выход на террасу, а по левую дверь, ведущая через покой, предназначенный для кавалергардского караула, в Екатерининскую залу.

Екатерининская зала

Екатерининская зала есть тронная ее императорского величества Государыни императрицы, основанная в честь ордена Св. Великомученицы Екатерины и великолепно украшенная орденскими знаками, на которых слова ‘Боже спаси Царя’9 напоминают молитву Екатерины I и всего русского народа во время опасности, которой подвергался Петр I на берегах Прута в 1711 году.
Длина залы — 30 аршин, в 6 окон по наружной стене, ширина — 20 аршин, вышина — 1272 ар. Блистательный трон императрицы помещается между двумя столбами, поддерживающими свод залы. Под балдахином и на спинке золотого трона, покрытого пурпуровым бархатом, шифр ее императорского величества. В столпах и простенках драгоценные и отличной работы малахитовые пилястры с бронзовыми капителями. Между пилястрами, вверху стен, покрытых серебряной тканью по белому полю, привешены массивные орденские медальоны с изображением св. Екатерины на выложенном алмазами поле, с бантами орденской ленты и девизом.
Чеканные серебряные с золотыми орнаментами двери также украшены орденскими знаками.
Близ окон два огромных хрустальных, отделанных в бронзу, канделябра.

Парадная диванная

За Екатерининской залой следует парадная диванная. Эта комната в три окна, под продольным сводом, изящна по красоте и убранству. Под превосходной живописью потолка от золоченого карниза она обтянута брокателью — по золотому полю цветы зеленые. Золотая мебель и занавесы окон из той же ткани. Здесь особенно замечательны художественного изделия Императорской фарфоровой фабрики огромный фарфоровый поставец для цветов с ветвями для свеч и две голубые вазы, осыпанные фарфоровыми цветами.
В среднем окне беломраморный камин, над ним — бронзовые часы старинной работы с изображением Рафаэля. Столы перед диванами с бронзовой насечкой по черепахе, а равно палисандровые, превосходной московской работы двери также с узорчатой бронзовой насечкой и украшениями из разноцветного радужного перламутра. Выход, противоположный окнам, ведет в коридор по внутреннему фасу здания. Длина комнаты в глубину 18 аршин, ширина — 12 3/4.

Парадная опочивальня

Этот блистательный покой, 14 аршин в квадрате, разделяется двумя дорогими, единственными в России колоннами из цельных (monolites) кусков зеленого мрамора (marmor Augustum) на две части. Под великолепной игривой позолотой карнизов убранство стен, мебели, занавес — узорчатая ткань, золото по серебру. За колоннами — парадная золотая кровать под аксамитным пологом. По обе стороны ее, против нишей, высокие хрустальные канделябры. Вправо выход в купальню.
В третьем окне наружной стены опочивальни великолепный камин из яшмы оливкового цвета, которая в Древнем Египте употреблялась на изделие жуковин (scarabes), перстней, предохранявших от глаза, очарований и наваждений. Под сводом бронзовая люстра с хрустальной бахромой.
Следует дежурная камер-юнгферская. Небольшая комната, обложенная по стенам и своду наглухо ореховым деревом, превосходной, хотя и не узорчатой работы. Против дверей опочивальни зеркало в 4 аршина вышины и в 2 ширины, сбоку в стене другое. Отсюда одни двери ведут на антресоли для камер-юнгфер и в гардероб императрицы, другие в коридор, соединяющийся с коридором теремным при церкви Рождества Богородицы, составлявшим в старину Постельное крыльцо царских Постельных палат под теремом.
По направлению этого коридора влево — отлогий восход в переходный, так называемый зимний сад над проездом с Императорской площади к Троицким воротам.

Нижний этаж западной части дворца

Нижний этаж западной части дворца, находящейся между воротами, заключает в себе отделения для г. министра двора и дежурных генерал и флигель-адъютантов.

Зимний сад

При входе в зимний сад, клумбы которого образованы из редких ветвистых деревьев, близ дверей, направо, мраморная статуя Геркулеса, держащего в одной руке палицу, в другой — гесперидские плоды.
На площадке посредине — огромная из авантюрина чаша на подножке. По сторонам ее диваны для отдохновения. С противоположной стороны статуя Весты.
Зимний сад соединяет дворец с отделением их императорских высочеств. Двери по правую сторону Весты — в переднюю проходную, при комнатах и картинной галерее, ведущую в Кавалерский корпус, двери по левую сторону — в переднюю перед комнатами их императорских высочеств, под которыми покои среднего этажа предназначаются для особ свиты.

Половина ее высочества. Гостиная

Свод комнаты превосходно изузорен рельефными украшениями по полю водянистого цвета. Над дверьми медальоны, изображающие двух играющих малюток, и кроме того, в простенках над зеркалами — выдающиеся горельефные головки. Против окон мраморный камин с серебряной отделкой, на нем бронзовые золоченые часы Буля. На стенах обрамлены картинные ткани Гобелина. Диваны, патэ с прекрасной фарфоровой вазой посередине и кресла сплошь золоченые. Столы с мраморными досками, зеркальные рамы и две огромные люстры из цельного серебра.

Спальня

Уборка стен, ореховой мебели и окон — шелковая ткань голубого цвета. В своде медальоны Торвальдсена, изображающие четыре времени дня. Изящной работы драпированная перегородка отделяет спальную часть от прочего убранства комнаты. Столы и шкафы — старинное превосходное произведение Буля.

Уборная

Уборная комната с огромным трюмо между окон разделяется также на две половины перегородкой, устроенной из шкафов орехового дерева. За перегородкой ванная. Обои, мебель и драпировка — шелковая ткань розового цвета с белым.

Дежурная камер-юнгферская

За уборной следует дежурная камер-юнгферская, обтянутая шелковыми обоями зеленого цвета, из этой комнаты, против окон, выход в галерею, а прямо — на половину его императорского высочества.

Половина его высочества. Уборная

Уборная комната его высочества устроена также с отделением для ванны. Мебель и убранство окон шелковой горохового цвета ткани.

Кабинет и спальня

В глубине комнаты за ширмами кровать, вправо у стены письменный стол, между окнами трюмо. Стены, старинная мебель с насечкой Буля и уборка окон — шелковая ткань цвета зеленого с желтым. За кабинетом следует приемная комната.

Приемная комната

Главное украшение этой комнаты составляют огромные картины под стеклом — известные высокохудожественные копии Зейдельмана с Рафаэля и Корреджио, рисованные сепией: Рождество Христово — в 4 ар., 2 в. вышины, 3 ар. 2 в. ширины, Иоанн Креститель — в 2 ар. и 3 в. вышины, 3 ар. 2 в. ширины, Мария Магдалина — 2 ар. 2 1/2 в. вышины, 3 ар. 1 в. ширины, Св. Цецилия — 1 ар. 13 в. вышины, 1 ар. 8 в. ширины, Лукреция — 1 ар. 12 1/2 в. вышины, 1 ар. 8 1/2 в. ширины, Слава — 3 ар. вышины и 1 ар. 15 в. ширины.
Стены и убранство из пунцовой шелковой ткани, мебель белая с золотом, на патэ превосходная мраморная фигура Венеры.

Передняя

Передней заключается отделение их императорских высочеств — ряд комнат, которых отделка и убранство также замечательны по изяществу вкуса и богатству обстановки.
Из передней выход к подъезду и переход в переднюю залу новой Оружейной палаты.

Оружейная палата

В переднюю залу Оружейной палаты ведет от подъезда великолепная лестница из итальянского мрамора. Подле стен залы и отдельно пирамиды древних доспехов. При входе и против простенков колоссальные фигуры витязей, всадников и воинов в древнем русском облачении.
За этой залой следует палата старинного русского оружия. Потом зала трофеев, отсюда вправо круглая палата великокняжеского и царского чина, или торжественного облачения и императорских короновальных одежд. Прямо — вход в палату древних утварей10.
Следуя из Оружейной палаты обратно в коридор перед комнатами их высочеств, вы вступаете в Картинную галерею — в 90 аршин длины и 5 аршин ширины, с 16 окнами, освещающими 10 простенков, занятых сплошными золотыми рамами, заключающими в себе картины различных школ живописи, произведения знаменитых мастеров: Рубенса, Рембрандта, Корреджио, Тициана, Гвидорени, Маратта, Греза и проч. и проч.
Из Картинной галереи перейдем обратно через Зимний сад или через коридор, находящийся при оном, в так называемый Фрейлинский коридор, составлявший некогда Постельное крыльцо, для обозрения древней части дворца.

Древняя, или теремная, часть дворца

Храм Рождества Богородицы

Западные двери храма устроены против Зимнего сада на сообщении между древними сенями царицыных хором и так называемым в старину крыльцом Постельных палат — ныне коридором с южной стороны теремного здания.
Храм Рождества Богородицы построен св. великой княгиней Евдокией, супругой Дмитрия Донского, в 1392 году, на месте бывшей деревянной церкви Воскресения Лазаря, обращенной в придел. После пожара в 1473 году, истребившего весь двор царский, при постройке нового каменного и церковь Рождества Богородицы, бывшая на стенах деревянных царицыных хором, поднята в уровень с сенями кирпичного здания и сооружена над древними белокаменными сводами церкви Св. Лазаря.
Храм Рождества Богородицы был приходскою церковью великих княгинь и цариц, здесь по истечении шестинедельного срока после разрешения от бремени они брали молитву. Все местные образа иконостаса были украшены трудами их — ризы шиты золотом и унизаны жемчугом и драгоценными камнями. Позади правого крылоса стоял царский их престол.
Северные двери храма Рождества Богородицы ведут в коридор теремный, который, как мы упомянули, составлял некогда сени царицыных хором — ряд комнат по коридору, которые в новейшие времена приняли название фрейлинских, по случайному помещению в них фрейлин в 1817 году.
Под храмом Рождества Богородицы, в нижнем этаже:

Церковь Воскресения св. Лазаря

С неизвестного времени этот храм был упразднен, оставлен в запустении под спудом здания и наконец завален и застроен, только в летописях хранилась о нем память. При исправлении теремного здания в 1837 году и пролома стены по случаю построения новой лестницы он обретен с уцелевшей внутри надписью на стене: ‘Ангел Господень трубит на землю’ и восстановлен волею благополучно царствующего государя императора Николая I.
Церковь Св. Лазаря есть почти единственный уцелевший памятник древнего зодчества храмов из белого камня до употребления кирпича. В летописях под 1339 годом упоминается уже об этом храме, но до 1392 года он был деревянный. В этом году великая княгиня Евдокия, супруга великого князя Дмитрия Донского, построила церковь Св. Лазаря каменную, но уже приделом к храму Рождества Богородицы, находящемуся над нею.
Выходя из церкви Св. Лазаря под открытое небо, вы видите низменный храм, обнесенный со всех четырех сторон зданием дворца. Это собор Спаса Преображения — как в древности, так и ныне на Царском Дворе.

Собор Спаса Преображения на Царском Дворе

За 700 лет на этом месте был дремучий бор, и потому существовавший здесь искони монастырь Спаса, о котором упоминают летописи под 1318 годом, принял название Спас на Бору. В 1330 году Иоанн Данилович Калита по перенесении столицы из Владимира в Москву построил храм Спаса каменный и перевел в него архимандритию из Даниловского монастыря, основанного на берегу Москвы-реки его отцом. Иоанн III при постройке каменного двора перенес обитель Спасскую на новое место на Москве-реке, где она и ныне под именем Новоспасского монастыря, соборный же храм Спаса вместо оград и келий монастырских оградился царскими палатами.
В этом соборе покоятся мощи епископа Стефана, самоотверженно проповедовавшего христианскую религию дикому народу Перми, и здесь была усыпальница великих княгинь до св. Евдокии, супруги Димитрия Донского, построившей монастырь Вознесения.
Местная икона собора — образ Преображения, ограждавший некогда крестным ходом смиренную обитель посреди леса, на крутом берегу Москвы-реки при устье Неглинной, потом княжеский двор Георгия Владимировича в 1156 году, Владимира Всеволодовича в 1212 году, Владимира Георгиевича, Михаила Ярославича, Данила Александровича, великого князя Георгия Даниловича, основавшего пребывание в родовом городе Москве, и наконец столицу великокняжескую со времен Иоанна Даниловича Калиты.
В соборе хранятся: 1) древний драгоценный оклад с образа Спаса Нерукотворного, которым Фома Палеолог благословил дочь свою Софью Фоминичну, супругу Иоанна III, 2) венец с образа св. Екатерины, 3) образ Сретения Господня из Сретенского собора, бывшего на Государевых Сенях, 4) образ Похвалы Богородицы из храма Похвалы Богородицы, находившегося на Потешном дворе, наверху.

Церковь Св. великомученицы Екатерины, что на Царицыных Сенях

На северной оконечности фрейлинского коридора поворот влево в дворцовую церковь Св. Екатерины.
В иконостасе храма, который, без сомнения, основан также св. великой княгиней Евдокией, супругой Дмитрия Донского, находятся две местные иконы: Св. Евдокии и св. Екатерины. В старину этот храм и носил название церкви св. Евдокии. В числе древних образов замечателен лик св. Иосифа, индийского царевича.
Драгоценный, осыпанный бриллиантами венец образа св. Екатерины, который считался пропавшим во время нашествия французов, обретен между уцелевшими старыми церковными вещами в храме Спаса на Бору.
Почти все, упоминавшие в описаниях Кремля о церкви Св. Екатерины, утверждали, что этот храм переименован из церкви Св. Евдокии царем Алексеем Михайловичем в 1660 году во имя новорожденной царевны Екатерины, но в указе 1626 года11 царя Михаила Федоровича, а равно и в разряде свадьбы царя Алексея Михайловича в 1648 году, упоминается уже о церкви св. Екатерины, что на Царицыных Сенях.
Против южных дверей храма, за темным коридором, древняя Царицына, или Золотая меньшая, палата, которую мы опишем в заключение.
Верхний этаж храма Св. Екатерины составляет:

Церковь Словущего Воскресения

Эта церковь возобновлена в древнейшем вкусе резьбы и разноцветной позолоты. Огромное паникадило, в шаре которого были часы, висит на своде. В иконостасе древняя икона Полоцкая Божьей Матери, привезенная царем Алексеем Михайловичем из завоеванного Полоцка.
Выходя из церкви Словущего Воскресения на паперть, образующую коридор, нельзя не обратить внимания на дверь вправо, на лестницу вниз и на окно, находящееся против дверей. Отсюда, как с незаконного величия, низвергся в прах Дмитрий Самозванец.
По известиям современников его, Маржерета, Бера, Паерле и прочих, когда народ вломился с площади во дворец, Самозванец бросился в каменный дворец, в терем, где жила Марина, его молодая жена, занимавшая покои цариц, отсюда пробежал он в верхний этаж к стороне умывальни12, надеясь, без сомнения, малым сходом вниз (лестницей при церкви Словущего Воскресения) сбежать на Сытный двор, но и этот выход был уже занят, и Лжедмитрий, как вошел в хоромы царские не путем, так и вышел из них не путем.
От церкви Словущего Воскресения, вступая в теремный коридор, называемый ныне чугунным, который некогда составлял сени верхнего яруса здания Иоаннова, или жилых покоев царевен, вы поднимаетесь налево по лестнице в терем, надстроенный царем Михаилом Федоровичем для сыновей своих, царевичей Алексея Михайловича и Иоанна Михайловича, в 1636 году. Со времени постройки нового дворца Елизаветы терем был в полном забвении, еще полстолетия без поддержки, и он был бы в развалинах, но государь император Николай I почтил обитель предков своих правом святыни нерушимой. Она, можно сказать, восстановлена навеки. Возобновление исполнено обер-гофмейстером бароном Л. К. Боде со строгою отчетливостью, сообразно с уцелевшими образцами украшений и древней утвари царской и соответственно господствовавшему вкусу времен царя Михаила Федоровича13.
Вступая в ряд покоев, предназначенных им для своего наследника, вы припоминаете расположение храма, трапезную или столовую, соборную или гостиную и престольную, за ними, как бы в приделе, опочивальню и образную. Живопись стен храмовая, как золотая парчовая риза со святыми изображениями, разводами, узорами и источниками. Здесь, в престольной палате у красного окна, подле которого царское место, был устроен ларец, опускавшийся вниз, для подания просьб прямо в руки царю от беспомощных, и Алексей Михайлович посвящал утренние часы милосердию14. В образной, или молельне царской, замечательны древние образа, складни и кресты. Эта святыня издавна составляла родовое наследие и благословение великих князей русских. Ветхость некоторых из этих икон свидетельствует глубокую их древность. Разные драгоценные вещи, принадлежавшие царю Алексею Михайловичу, золотая и серебряная посуда наполняют створцы, находящиеся в тронной, в трапезной и в боковом покое, словом, здесь все старое по-старому, как было при прежних хозяевах — родоначальнике Михаиле и сыне его Алексее, переселившихся на вечный покой под кров архангела Михаила.
Из бокового покоя, в стороне от тронной, вход по круглой лестнице на вышку, или верхний этаж терема, составляющий один покой, теремную горницу с башенкой, или фонарем, с южной стороны. С открытой площадки вышки некогда за твердынями Кремля взор обнимал пространную Москву, обнесенную каменными стенами и стрельницами Китай-города, Белого города, или Царь-города, и дубовой стеною Скородома.
Возвращаясь чрез столовую, где, по старому выражению, ел у царя иногда только Патриарх, где подавалось на золотой посуде более ста различных блюд и разносили в кованых кубках русские меды и фряжские вина, откуда царь посылал подачку со стола заслуженным боярам и любимцам своим, вы пройдете в боковую комнату и спуститесь в портретный коридор (названный так по находящимся на своде изображениям царского рода Романовых, начиная с родоначальника Филарета Никитича). Здесь ходили некогда из покоев своих русские великие княжны и царевны молиться Богу в их домовую церковь Крестовоздвижения и Распятия Господня. В этой маленькой церкви весь иконостас трудов царевен, ризы шиты по разноцветному атласу золотом и жемчугом. Придел Распятия Господня составляет укромное место молитвы с левой стороны церкви, огражденное иконостасами в створцах под слюдой. Отсюда за разной узорочной дверью (древней работы) выход на хоры церкви Словущего Воскресения.

Спасский собор, что Вверху за Золотой Решеткой

Главный выход из терема ведет также на площадку, которою сочетается теперь древняя часть дворца со вновь построенною и которая прежде ограждена была со стороны бывшего восхода с Боярской площадки золотой решеткой, почему и древняя придворная церковь называется: Спас за Золотой Решеткой или Спасский собор, что Вверху за Золотою Решеткою, Нерукотворенного Образа Спасова.
Этот собор составляет верхний ярус над Меньшею золотою палатою и построен Иоанном III в одно время со всем дворцом, во славу Нерукотворенного Образа Спаса, перенесенного некогда из Эдессы в Константинополь и потом царевною Софией, супругою Иоанна, в Москву.
Придел же храма сооружен во имя Иоанна Предтечи, тезоименитого ангела Иоанну III.
Одиннадцать золотых глав с украшениями древней мусии венчают собор, образуя общую кровлю над церковью Словущего Воскресения, составляющей верхний ярус храма Св. Екатерины и над приделом Распятия Господня.
С площадки теремной, по южную сторону Спасского собора, галерея ведет в так называемый в древности Тайник, или покои над Св. сенями, где в старину у окна, выходящего в Грановитую палату против царского места, присутствовало за занавесью царское семейство во время торжественных приемов и угощений послов.
Галерея Тайника образует хоры Владимирской залы.
Спустившись по лестнице против входа в Св. сени, обратимся влево под арки, за которыми в полумраке видны окна древней Царицыной палаты.

Золотая меньшая, или Царицына, палата15

Здесь принимали царицы в торжественные праздники святителей и всех представляющихся им. Сопутствовавший Константинопольского Патриарха Иеремию, поставившего первого русского Патриарха Иова, архиепископ Элласонский Арсений описывает древнее великолепие этой палаты, которой своды и стены были покрыты золотом и мусией, окна украшены богатыми завесами, пол устлан коврами с изображениями ловли, золотые и серебряные изваяния утвари представляли зверей и птиц, на своде висел металлический лев и держал драгоценное паникадило в виде свившегося в кольцо змея.
Древняя живопись, подновленная при Алексее Михайловиче и в коронацию императора Павла, по сие время представляет лики и подвиги святых и великих жен: обретение животворящего Креста царицей Еленой, крещение великой княгини Ольги, легенду о царице Динаре, дочери иверского царя Александра, воевавшей с персами, и проч.
В 1450 году митрополит Иона выстроил палату каменную, в ней же, как говорит летопись, церковь Положение ризы Пресвятой Богородицы. По положению этой церкви, примыкающей к меньшой Золотой палате, должно полагать, что эта палата есть именно та, которую построил Иона, и это тем более достоверно, что своды ее, укрепленные железными связями стен, принадлежат к роду древней русской каменной постройки, а не к постройке Алевиза, которого своды Грановитой палаты, гораздо обширнейшие, без наружных связей и перекладин.
Из золотой Царицыной палаты был выход в сени ее, и из сеней на площадку Постельного крыльца, которая называлась впоследствии боярской.
Ныне на пространстве ее, прилежащем Царицыной палате, образовалась величественная ротонда во имя Св. равноапостольного Великого князя Владимира.
Древней золотой Царицыной палатой заключается полный круговой обход всего здания императорского Кремлевского дворца, красоту и великолепие которого не высказали достойно ни предлагаемое описание, ни приложенные к нему рисунки.
Выходя из-под низменных, навислых и перевязанных железными полосами сводов пятнадцатого столетия под высокий, легкий, круглый свод Владимирской залы, вы переступаете одним шагом четыре века, выходите из-под спуда маститой старины на величественный простор современности.
Поднявшись по нескольким ступеням из Владимирской залы в Георгиевскую, боковые двери вправо ведут в переднюю и к выходу на большой подъезд, откуда началось обозрение нового Императорского дворца.

ПРИМЕЧАНИЯ

Публикуется по: Описание нового Императорского дворца в Кремле Московском. Составлено А. Вельтманом, печатано по Высочайшему соизволению. М.: В типографии Александра Семена. 1851.
Этот дворец строился 12 лет под личным контролем царя Николая I и при деятельном участии автора ‘Описания’, когда он работал в Оружейной палате. Описание архитектуры и интерьера дворца, построенного по проекту К. А. Тона, продолжает серию иллюстрированных путеводителей А. Ф. Вельтмана по Кремлю и значительно расширяет его обзор 1843 года. Оно включает 50 разделов.
Примечания автора.
1 Эта модель хранится в Оружейной палате.
2 Вправо из сеней — двери в коридоры отделений должностей и кладовых, влево от парадной лестницы — переход в кухни.
Должности, состоящие из трех отделений столовых приборов и припасов, разделяются стеклянными перегородками. При каждом отделении антресоли для придворных служителей. Кухонный коридор сообщается с буфетом. Кухня, устроенная в нижнем этаже, под Боярской площадкой, разделяется на два отделения — хлебное и поваренное. Стены выложены изразцами, топка скрыта за печной стеной. Механизм поварни и водопроводы расположены и устроены превосходно.
В подвалах устроены амосовские печи, нагревающие душниками все здание дворца.
3 Древний храм Балбека или Илиополя имел подобный же свод над святилищем в 200 футов длины с лестницей и 100 футов ширины с наружными галереями.
4 Предложение А. Ф. Вельтмана, удостоившееся Высочайшего одобрения.
5 ‘Того же лета (1493) велел Князь Великий сносить церкви и дворы за Москвою-рекою против града и на тех местах повелел сад строить’ (Временник).
6 Мейерберг. План Москвы.
7 Находится в Успенском соборе. О времени построения его см. статью г. Забелина в No 2 ‘Москва’ за 1850 год.
8 См.: Ист. Рос. Госуд. Том. 9. Прим. 26: ‘В продол, царст. кн. Л. 492-495: ‘Того же месяца августа Царь и Великий Князь детям своим повелел делать двор особной на взрубе позади Набережной Большие Палаты, а на дворе их храм большой Сретение учини ту протопопствие и к соборам причте».
9 Означенные латинскими буквами между лучами креста: ‘D. S. F. R. Domine Salvum Fac Regem’ (‘Боже, царя храни’).
10 Подробное описание Оружейной палаты составит 2-ю часть описания дворца.
11 Указ окольничему князю Григорию Константиновичу Волконскому о расписании улиц в Кремле и Китай-городе. Хранится в Архиве иностранных дел.
12 La Legende de la vie et de la mort de Demetrius l’imposteur.
13 Рисунки, сообразные древним образцам, составлены академиком Ф. Г. Солнцевым. За архитектора был архитекторский помощник Герасимов.
14 Еще памятен некоторым находившийся на террасе под красным окном терема челобитный столб.
15 Превосходный рисунок золотой Царицыной палаты, исполненный академиком Ф. Г. Солнцевым и также отпечатанный красками, находится в издании ‘Древностей Российского государства’.
Вельтман Александр Фомич
Прочитали? Поделиться с друзьями:

Читайте также:

  1. Обновление храма Знамения Пресвятыя Богородицы в селе Дубровицах…, Вельтман Александр Фомич, Год: 1850
  2. Достопамятности Московского Кремля, Вельтман Александр Фомич, Год: 1843
  3. Митрополия Великой и Малой Руси на Дону с IV до IX века, Вельтман Александр Фомич, Год: 1866
  4. Маги и мидийские каганы XIII столетия, Вельтман Александр Фомич, Год: 1860
  5. Индо-германы, или сайване, Вельтман Александр Фомич, Год: 1856
  6. Первобытное верование и буддизм, Вельтман Александр Фомич, Год: 1864
  7. Тредьяковский, Вельтман Александр Фомич, Год: 1836
  8. 23-х дневная оборона Баязетской цитадели и комендант Федор Эдуардович Штоквич, Антонов Валериан Михайлович, Год: 1878
Электронная библиотека