ОБ АКТЕРАХ ПО СЕЧЕНОВУ
ОБ АКТЕРАХ ПО СЕЧЕНОВУ
КОММЕНТАРИЙ
КОММЕНТАРИЙ
Об актерах по Сеченову, Островский Александр Николаевич, Год: 1873
Время на прочтение: 2 минут(ы)
Островский А. Н. Полное собрание сочинений. В 12-ти т. Т. 10.
М., ‘Искусство’, 1978.
Заиграть пьесу (играть самого себя). ‘Не приливает’. Те же импульсы — те же рефлексы. Физиономия вызывает и жест, так как у актера жест составляет все. Задержка жеста. Трагический смех. От лица светится, а у другого — темное. Рефлексы с усиленным концом — трагическое. Вся игра есть последовательный ряд рефлексов. Первый прием. Васильев о Жадове. Перерыв (‘Мне неловко’). То же о творчестве. Слова: ‘Когда ты играешь, ты помни то-то и то-то’,— чистый вздор (Брошель). Рутина. (Невозможность избежать ее). Советы, разнообразные роли (пища Молешот).
Безжизненность любовников (оттого, что играют не роли, а амплуа). Школа: выбирать мальчиков и девочек, которые умеют что-нибудь представить. Дальнейшее развитие — из статьи Сеченова.
Говорят: Ах, кабы они понимали, что они делают! Как бы это было скверно! Один жест что значит? Ничего он не значит! Умственное безобразие Мартынова и Васильева всех поражало. Т. е. они не умели думать словами, а думали образами. Советы молодым актерам,— как они бесплодны и вредны.
Тон есть импульс (чтение автора, без чтения). Склад речи, переведенный на слуховой орган, есть тон. Отчего легко учить моп роли? В них нет противоречия склада с тоном. Когда пишу, сам произношу вслух.
Щепкин — твердая постановка тона, то же у Самарина, но фальшиво. Знание роли = скорость жеста. О постановке пьес вообще: знание роли, жеста, скорость.
Умные люди с отсутствием жеста — актеры чистого рефлекса (все художники), с задержкой (резонеры, умные, ораторы), с усиленным концом (трагики). Скульпторы. Женщины — канарейки. Старухи — в провинции много хороших, отчего нехороши молодые актрисы?
Естественность делает то, что актер не дает себе труда нисколько замаскировать себя, тогда как у древних и у итальянцев были на все лица маски, хотя и общие.
Впервые опубликовано (с неточностями) в журнале ‘Вестник Европы’, 1910, No 10, с теми же неточностями воспроизведено в ПСС, т. 12, стр. 323.
Рукописные источники:
автограф на отдельных листочках (ПД),
Печатается по автографу.
Замысел статьи относится, вероятно, к 1873 г.— времени выхода сборника И. М. Сеченова ‘Психологические этюды’ (с самим физиологом Островский познакомился в 1853 г., когда тот был еще студентом Московского университета,— см. прим. к стр. 445), куда вошла обратившая на себя буквально всеобщее внимание еще в 1863 г. статья ‘Рефлексы головного мозга’. В набросках можно отметить ряд текстуальных совпадений именно с этой статьей знаменитого физиолога (например, положение о рефлексах с усиленным концом). Датировка эта подтверждается упоминанием в набросках имен покойных Мартынова и С. В. Васильева, имени А. К. Врошель, проведшей на сцене всего год (с 1864 по 1865 г.). Эти факты могли бы говорить о том, что мысль об этой статье зародилась у Островского сразу после 1864 г.— времени первого опубликования ‘Рефлексов…’, но упоминание сочинения Якоба Молешотта ‘О пище’ (русский перевод появился в 1868 г.) несколько отодвигает дату замысла статьи.